Philippe BEAUSSANT

• ADAM ADOLPHE CHARLES (1803-1856)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 162 mots

  Le talent facile, trop facile, d'Adolphe Adam, élève de Boieldieu (cinquante opéras-comiques et ballets en une trentaine d'années), connut, comme celui de son contemporain Auber, toutes les gloires, dont celle d'entrer à l'Institut en 1844. C'est à la facilité, c'est-à-dire à la fois habileté qui...

• ALBINONI TOMASO (1671-1750)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 317 mots

  Il se disait dilettante veneto, mais cela ne veut rien dire de plus que le fait, pour Tomaso Albinoni, de ne pas vivre de la musique, étant de famille noble et riche. C'est en fait un des très grands musiciens de cette époque, contemporain et, croit-on, ami de Vivaldi. Son œuvre considérable pour...

• ALLEGRI GREGORIO (1582-1652)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 165 mots

  Le nom d'Allegri est attaché au fameux Miserere à deux chœurs qui faisait partie du répertoire secret de la chapelle Sixtine, et que Mozart transcrivit de mémoire à treize ans, après une seule audition, à la stupéfaction de son entourage. Mais ce Miserere célèbre, et d'ailleurs fort...

• AUBER DANIEL FRANÇOIS ESPRIT (1782-1871)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 258 mots

  Élève de Cherubini, directeur, après son maître, du Conservatoire, entre 1842 et 1871 (date à laquelle Ambroise Thomas lui succédera), maître de chapelle de Napoléon III, Auber est le dernier grand représentant de l'opéra-comique français, tel que l'avaient conçu Philidor, Monsigny...

• BOITO ARRIGO (1842-1918)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 175 mots
  • 1 média

  Maître de chapelle et compositeur, son principal mérite n'est pas là : mais, poète de surcroît, Boito a fourni à Verdi plusieurs livrets. Homme de lettres, journaliste combatif, garibaldien, sénateur, il fut un ardent défenseur de Wagner. Il apporta, par sa culture, une collaboration précieuse à...

• BONONCINI LES

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 502 mots

  Le père et les deux frères Bononcini ont eu une célébrité inégale. Il n'est pas dit notamment que le plus illustre, l'aîné des deux frères, soit le plus talentueux : c'est l'autre que le padre Martini considérait comme le plus grand maître de son temps... L'un et l'autre sont les disciples de leur...

• CACCINI GIULIO, dit GIULIO ROMANO (1545 env.-1618)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 438 mots
  • 1 média

  Chanteur, instrumentiste et compositeur, Giulio Caccini fut intimement lié au cercle du comte Bardi. Cette assemblée de poètes et de musiciens, par ses discussions esthétiques et particulièrement ses spéculations sur la musique de l'Antiquité grecque et ses rapports avec le théâtre et...

• CALDARA ANTONIO (1670-1736)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 247 mots

  L'un des compositeurs les plus fertiles de son temps, et dans les domaines les plus variés. Élève de Legrenzi à Venise, Caldara mène jusqu'en 1716 une vie vagabonde : Rome, Vienne, Madrid... Il est alors nommé second Kapellmeister de l'empereur Charles VI à Vienne, où il demeure jusqu'à sa mort. Son...

• CARISSIMI GIACOMO (1605-1674)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 886 mots

  Figure marquante de la musique du xvii^e siècle, Giacomo Carissimi a exercé son influence non seulement en Italie, mais dans l'Europe entière. Parmi ses élèves, on compte Bassani, Cesti, Bononcini, Scarlatti (Alessandro), le Français Marc-Antoine Charpentier, les Allemands Johann Philip Krieger,...

• CAVALIERI EMILIO DE' (av. 1550-1602)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 396 mots

  D'abord organiste de l'oratorio del Santissimo Crocifisso à Rome, sa ville natale, Cavalieri devint, en 1588, inspecteur général des Arts de Ferdinand de Médicis et fut à Florence membre du cercle que le comte Bardi réunissait dans son palais. Cette camerata eut une influence...

• CHAPELLE, musique

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 1 049 mots

  Le terme de « chapelle » entre dans la définition d'une série de notions, d'institutions et de fonctions musicales. La longue évolution du mot lui-même, l'évolution surtout des idées, celles de la musique et du cadre social font de cet ensemble un tissu de contradictions...

• CHARPENTIER GUSTAVE (1860-1956)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 272 mots
  • 2 médias

  C'est à juste titre que l'œuvre de Charpentier se résume à un titre : Louise. Tout ce qui précède en est la préparation ; tout ce qui suit en est l'écho et ne réussit guère qu'à transformer en défauts à peu près insupportables ce qui a pu être, en son genre, la réussite de ce « roman...

• COMÉDIE-BALLET

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 732 mots
  • 1 média

  L'histoire de la comédie-ballet est fort courte : onze ans à peine, 1661-1672. Elle naît, en apparence, par hasard : lors de la fête de Vaux donnée par Fouquet (août 1661), afin de donner aux danseurs le temps de se changer entre les « entrées » du ballet, on intercale celle-ci...

• COUPERIN LES

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT, Pierre-Paul LACAS
  • 5 500 mots
  • 2 médias

  Le nom de Couperin s'attache d'abord à une lignée, presque aussi longue dans l'histoire que celle des Bach : le premier Couperin musicien, Mathurin, apparaît dans les documents en 1586, à peu près à la même époque que le meunier Veit Bach, amateur de cithare, arrière-arrière-grand-père de Jean-Sébastien...

• DAVID FÉLICIEN CÉSAR (1810-1876)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 284 mots

  C'est d'un long séjour au Proche-Orient (Turquie, Palestine, Syrie, Égypte, 1833-1835), entrepris sous le coup de son enthousiasme pour la doctrine saint-simonienne, que Félicien David tient ce qui fait l'essentiel de son mérite : l'exotisme. C'était nouveau (encore que tout le ...

• DURANTE FRANCESCO (1684-1755)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 206 mots

  Avec son contemporain et rival Leo, auquel il succéda au Conservatoire Sant'Onofrio, Durante est l'un des principaux représentants de l'école napolitaine de la première moitié du xviii^e siècle. Ce fut avant tout un pédagogue (Pergolèse, Piccinni, Paisiello, parmi bien d'autres,...

• FÉTIS FRANÇOIS-JOSEPH (1784-1871)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 583 mots

  Né à Mons, élève de Rey (harmonie), de Boieldieu et de Pradher (piano), professeur et bibliothécaire au Conservatoire de Paris, Fétis fonde, en 1827, les « concerts historiques » et la Revue musicale. En 1833, il devient directeur du Conservatoire de Bruxelles et maître de chapelle de...

• FRESCOBALDI GIROLAMO (1583-1643)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 509 mots

  L'une des figures les plus marquantes du premier âge baroque en Italie. Élève de Luzzasco Luzzaschi à Ferrare, sa carrière semble avoir été précoce : dès 1604, Frescobaldi est organiste et cantor de la congrégation Sainte-Cécile à Rome. Après un court voyage en Flandre avec le nonce (il publie...

• GALILEI VINCENZO

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 363 mots

  Humaniste érudit, compositeur, luthiste, théoricien, le moindre mérite de Vincenzo Galilei n'est pas d'avoir engendré Galileo Galilei, l'astronome. Érudit, il publia (sans pouvoir les déchiffrer) les trois hymnes attribués à Mésomédès. Théoricien, élève de Zarlino, il combattit le système d'intervalles...

• GAVINIÈS PIERRE (1728-1800)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 230 mots

  Né à Bordeaux, virtuose précoce du violon, Gaviniès joue dès l'âge de quatorze ans au Concert spirituel, dont il deviendra le premier violon, puis, en 1773, le codirecteur, avec Gossec et Leduc. La Révolution fera de cet ardent rousseauiste le premier professeur de violon du Conservatoire...

• GEMINIANI FRANCESCO SAVERIO (1687-1762)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 360 mots

  Élève de Corelli pour le violon, à Rome, Geminiani est aussi l'élève d'Alessandro Scarlatti, à Naples, pour la composition. S'il est l'un des plus brillants représentants de l'école issue de Corelli, son tempérament le portait à l'opposé de son maître : la vivacité et la ...

• GESUALDO CARLO

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 828 mots

  Le prince de Venosa appartient à l'une des plus anciennes et des plus nobles familles du royaume des Deux-Siciles, remontant au roi normand Roger II. Sa vie tourmentée — qui a inspiré à Anatole France l'une des nouvelles du Puits de Saint-Claire est celle d'un grand seigneur de...

• HAHN REYNALDO (1875-1947)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 340 mots

  Né au Venezuela, mais arrivé à Paris à l'âge de trois ans et naturalisé français, Reynaldo Hahn, l'un des élèves favoris de Massenet, offre la quintessence de ce qu'on a coutume d'appeler « l'esprit français », avec ce que cela implique de culture, de finesse, mais aussi de légèreté. Des nombreuses...

• HALÉVY ÉLIE LÉVY dit JACQUES FRANÇOIS FROMENTAL (1799-1862)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 295 mots

  Élève de Cherubini, comme son contemporain Auber, Halévy fut avec ce dernier l'une des gloires musicales de la Restauration et de la monarchie de Juillet. Là s'arrête la ressemblance ; Auber est l'héritier de l'opéra-comique et transpose l'esprit du xviii^e siècle à...

• INDY VINCENT D' (1851-1931)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 842 mots
  • 1 média

  Du compositeur ou du pédagogue, on ne sait auquel il faut accorder la première place : l'un et l'autre sont d'importance considérable ; l'un et l'autre se mêlent d'ailleurs ; d'Indy n'a jamais cessé d'être professeur en composant, comme il n'a jamais cessé, en enseignant, d'être un homme de principes,...

• LECLAIR JEAN-MARIE (1697-1764)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 778 mots

  Jean-Marie Leclair a sa place parmi les très grands musiciens français du xviii^e siècle : mais sa réputation serait mieux établie probablement s'il était né à Hambourg ou à Venise, au lieu de voir le jour à Lyon. C'est comme danseur qu'il apparaît tout d'abord : trait typiquement français. Au...

• LECOCQ CHARLES (1832-1918)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 121 mots

  Élève de J. F. Halévy au Conservatoire de Paris, Charles Lecocq fut découvert par Offenbach lors d'un concours d'opérettes et fut son véritable successeur. Moins truculent que celui de l'auteur de La Vie parisienne, son style a peut-être plus de finesse, et parfois une véritable...

• LEGRENZI GIOVANNI (1626-1690)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 274 mots

  Fils et élève de G. M. Legrenzi, Giovanni fut successivement organiste à Bergame, maître de chapelle à Ferrare, puis nommé directeur du Conservatorio dei mendicanti à Venise (1672), poste auquel il ajouta celui de maître de chapelle à Saint-Marc (1685). Sa place dans l'histoire de la musique est importante...

• LEKEU GUILLAUME (1870-1894)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 176 mots

  D'origine belge, élève de Franck et de Vincent d'Indy, mort à vingt-quatre ans d'une fièvre thyphoïde, Guillaume Lekeu ne laisse qu'une œuvre très mince, dominée par une belle et prometteuse Sonate pour violon et piano (1892). Lekeu avait une personnalité très riche, très...

• LEONCAVALLO RUGGERO (1857-1919)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 174 mots
  • 1 média

  Avec le Mascagni de Cavalleria rusticana et le Puccini de La Bohème, Ruggero Leoncavallo est le principal représentant de l'école dite vériste. Ses deux œuvres principales, Pagliacci (Paillasse, 1892) et La Bohème (1897), cette dernière postérieure d'un an à l'opéra du même nom composé...

• LOCATELLI PIETRO ANTONIO (1695-1764)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 244 mots

  Tandis que Sammartini, Giardini, Geminiani, Veracini se fixent à Londres et Lorenzani à Paris, Locatelli (né à Bergame) trouve sa place à Amsterdam et participe au puissant mouvement d'expansion de la musique italienne en Europe au début du xviii^e siècle. Élève de Corelli et doué très jeune...

• LULLY JEAN-BAPTISTE

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 2 185 mots
  • 3 médias

  L'œuvre et le personnage de Lully dominent largement l'histoire de la musique française de la seconde moitié du xvii^e siècle. Malgré la présence de musiciens de premier plan tels que Marc Antoine Charpentier, c'est lui qui non seulement influe, de la manière la plus forte, sur la musique...

• MARCELLO BENEDETTO (1686-1739)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 353 mots

  S'il ne signe pas ses œuvres en faisant suivre son nom de dilettante comme Albinoni, le Vénitien Marcello en est un, dans le meilleur sens du terme, par ce que sa naissance aristocratique a pu ajouter de culture, de finesse, de noblesse vraie à ses dons musicaux. Élève de Lotti et de Gasparini,...

• MARTINI GIOVANNI BATTISTA (1706-1784)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 370 mots

  Bien que ses compositions, élégantes et savantes, ne soient pas du premier intérêt, le padre Martini est une personnalité considérable du xviii^e siècle musical par l'influence qu'il a exercée.

  Élève de son père Antonio, puis de Zanotti et de Certi, c'est le musicien le plus cultivé...

• MASCAGNI PIETRO (1863-1945)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 155 mots

  Un opéra en un acte, Cavalleria rusticana, représenté à Rome en 1890, inaugure l'ère du vérisme — deux ans avant Paillasse de Leoncavallo et trois avant Manon Lescaut de Puccini : qui aurait prédit le succès à cet obscur petit professeur de province ? Dès lors, l'œuvre de Mascagni,...

• MASSENET JULES (1842-1912)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 275 mots
  • 2 médias

  Élève d'Ambroise Thomas, prix de Rome à vingt et un ans, membre de l'Institut à trente-six ans (contre Saint-Saëns), Jules Massenet a la carrière d'un musicien heureux, adulé du public et des chanteurs. Son génie est facile, trop facile ; sa complaisance pour le goût du public et pour les chanteurs...

• MATTEIS NICOLA (fin XVII^e s.)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 70 mots

  Musicien napolitain, dont on ignore les dates de naissance et de mort, qui émigra en Angleterre, où il apparaît en 1672. Professeur de chant, de guitare, mais surtout remarquable violoniste, il publia à Londres sept recueils de pièces pour violon, groupées en suites, trois recueils d'airs et...

• PERI JACOPO (1561-1633)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 250 mots
  • 1 média

  Avec Caccini, Peri est le véritable initiateur du style rappresentativo, et donc de l'opéra. Comme Caccini, il est, dans les dernières années du xvi^e siècle, musicien de cour à Florence et membre de l'Académie du comte Bardi, où s'élabore le style récitatif. Après les intermèdes qu'il chante...

• REQUIEM

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 1 298 mots
  • 1 média

  Dans la liturgie romaine, le propre des différentes messes porte le nom des premiers mots de l'introït : la messe des funérailles s'appelle ainsi proprement « messe Requiem ». C'est à l'importance prise par cette cérémonie, en particulier pour des raisons de protocole royal ou princier,...

• RESPIGHI OTTORINO (1879-1936)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 307 mots

  Dans ce qu'on a appelé la « renaissance » de la musique italienne après un xix^e siècle livré, malgré des chefs-d'œuvre, à un esprit mélodique trop facile, à une dramaturgie à gros effets et à une virtuosité trop extérieure, Respighi occupe une place importante, bien qu'isolée et difficile...

• ROSSI SALOMONE (1570 env.-env. 1630)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 197 mots

  Originaire de Mantoue, Rossi est condisciple et collaborateur de Monteverdi. Juif, il compose quelques-unes des plus anciennes pièces de la liturgie synagogale écrites en style polyphonique, rompant ainsi avec la tradition homophonique juive. Mais c'est en tant que violoniste que son nom doit...

• SÉVERAC DÉODAT DE (1872-1921)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 117 mots

  Originaire de Saint-Félix-de-Caraman (Haute-Garonne), Séverac trouve dans l'enseignement de Vincent d'Indy à la Schola cantorum, et dans l'exemple du maître, une raison de retourner en Cerdagne. Ses opéras-comiques nous mènent l'un dans le Lauraguais (Le Cœur du moulin,...

• STRADELLA ALESSANDRO (1644-1682)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 312 mots

  La vie de Stradella relève du roman. Deux cents cantates, des motets, sonates et symphonies, des opéras, des oratorios le disputent à cent intrigues amoureuses, à l'enlèvement d'une novice dans un couvent à Florence, à une affaire d'escroquerie à Rome, à une fuite à travers l'Italie avec une grande...

• TARTINI GIUSEPPE (1692-1770)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 388 mots
  • 1 média

  Le personnage de Tartini est fait de curieux contrastes : un homme tranquille, rangé, pieux, bon pédagogue, bon mari, et pourtant un tempérament fougueux et nerveux ; une vie calme à Mantoue, durant laquelle il refuse les plus prestigieuses offres d'engagements et de tournées dans l'Europe entière,...

• THOMAS AMBROISE (1811-1896)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 150 mots

  Élève de Lesueur, comme Berlioz, Ambroise Thomas gravit rapidement les échelons de la hiérarchie musicale : Grand Prix de Rome en 1832, élu membre de l'Institut (contre Berlioz) en 1851, professeur puis directeur du Conservatoire, il connaît tous les honneurs et toutes les gloires. Esprit médiocre,...

• TORELLI GIUSEPPE (1658-1709)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 326 mots

  À peu près contemporain de Corelli, Torelli fait avec celui-ci un intéressant contraste, et la disproportion entre l'immense popularité du premier — de son temps comme du nôtre — et la célébrité plus modeste du second n'est pas sans quelque injustice.

  Torelli, né près de Vérone,...

• VINCI LEONARDO (1696 env.-1730)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 97 mots

  Homonyme du plus fameux des peintres (élève de surcroît du musicien Greco), Leonardo Vinci est l'une des plus remarquables figures de l'opéra napolitain après Scarlatti. C'est par l'opera buffa qu'il a commencé, et il y réussit toujours. Ses vingt-cinq opera seria,...

• VIOTTI GIOVANNI BATTISTA (1755-1824)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 313 mots

  Élève de Pugnani ; après une tournée des capitales avec son maître (Genève, Berne, Dresde, Berlin, Varsovie, Saint-Pétersbourg, Paris), Viotti se fixe à Paris après l'accueil chaleureux qu'il y reçoit au Concert spirituel. Il entre au service de Marie-Antoinette, mais la Révolution...