MUSIQUE
La musique !... Qu'est-ce que cela veut dire ?... Il est permis de supposer que Bach aurait su tranquillement trouver la réponse à une telle question, et sans doute aussi Couperin, Lassus, Grégoire le Grand et Aristoxène. Plus près de nous, Rameau et Haydn devaient avoir quelque idée claire de la chose. Pour Mozart, cela est déjà moins sûr. Quant à Beethoven, il commence à s'interroger gravement sur la nature même de son art et sur sa finalité véritable.
Il est trop évident que les frontières du domaine musical ne sont pas les mêmes pour tout le monde : chacun s'en forge un concept plus ou moins restrictif, à la mesure de sa culture et de ses désirs. Un homme pourtant ouvert à toutes les nouveautés, Berlioz, assistant un jour à un concert donné par une troupe chinoise, se demande si l'on peut encore appeler musique un tel amas de « fausses notes » dont les règles de composition lui échappent complètement. On dit que Debussy, qui n'est pas suspect d'académisme, aurait, vers la fin de sa vie, exprimé une réaction analogue après l'audition du Sacre du printemps. Ces deux exemples ne sont absolument pas scandaleux ni exceptionnels.
Aujourd'hui, grâce à toutes les facilités accordées par le progrès technique, et singulièrement en ce qui concerne l'enregistrement et la diffusion du son, l'expérience musicale s'est élargie dans des proportions vertigineuses. Non seulement la culture occidentale a enrichi son musée de toutes les musiques du passé, mais elle a aussi accueilli des traditions étrangères à la sienne. Il n'est plus guère possible, à présent que toute la musique du monde est offerte à l'homme de culture occidentale, d'en récuser la presque totalité en vertu de quelques principes dont on a découvert qu'ils ne sont pas plus immortels qu'universels. La musique se présente sous mille visages, c'est-à-dire qu'il est de plus en plus difficile de connaître son visage. Le fait n'est paradoxal qu'en apparence : plus notre connaissance de la musique est étendue et moins nous savons, en fin de compte, ce qu'elle est.
— Pierre BILLARD
Aujourd' [...]
1 2 3 4 5…
pour nos abonnés,
l’article se compose de 16 pages
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
Écrit par :
- Pierre BILLARD : musicologue
- Michel PHILIPPOT : professeur de composition au Conservatoire national supérieur de musique de Paris
Classification
Autres références
« MUSIQUE » est également traité dans :
CERVEAU ET MUSIQUE
Identifier les zones du cerveau qui traitent la musique et préciser leur rôle respectif dans la perception , la mémoire , les émotions et la pratique musicale font l’objet de nombreux travaux en neuroscience de la musique. C’est à partir de l’observation des patients présentant des lésions cérébrales et des études en neuro-imagerie que les […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/cerveau-et-musique/#i_4450
ACCOMPAGNEMENT MUSICAL
La notion d'accompagnement est directement liée à l'état actuel de la
AIR, musique
Dans le langage commun, on a pris l'habitude de désigner par le mot « air » la
AMUSIE
amusie est un trouble neurologique qui affecte à des degrés variables la perception et la production musicales. Celui-ci ne s’explique pas par une baisse de l’acuité auditive (surdité), une déficience intellectuelle ou motrice. Cette perte sélective de la fonction musicale contraste avec des compétences de langage qui peuvent demeurer intactes tout […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/amusie/#i_4450
ARCHITECTURE & MUSIQUE
La comparaison, tentée à maintes reprises, entre architecture et
ARRANGEMENT, musique
En
BASSE, musique
nous traduisons la sensation qu'il nous donne par les mots : aigu ou grave, haut ou bas. Ces images ne s'appliquent évidemment qu'à des notions toutes relatives. L'oreille peut reconnaître la hauteur absolue d'un son, mais la
CANTATE
Issu de cantare, qui signifie « chanter », le mot « cantate » est l'exact pendant du mot « sonate », issu de sonare. La définition de la cantate est donc « quelque chose qui se chante ». Semblable dénomination ne peut, tout au moins au début, recouvrir une forme très précise. Aussi les premières cantates ne […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/cantate/#i_4450
CHANSON
Dans le chapitre « À travers siècles et pays » : […] des correspondances entre cette origine et le mot actuel. Les dimensions (la geste est toujours très longue) et le rapport à la musique (la geste, plutôt que chantée, était psalmodiée sur un accompagnement de vielle) opposent en effet ces deux emplois du terme. La chanson désigne ensuite, et jusqu'au xixe siècle, une forme d'expression […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/chanson/#i_4450
CHANT
que le mot, onomatopée domestiquée, soit lui-même pensée et sonorité pure, ainsi que l'exprime Marcel Beaufils dans Musique du son, musique du verbe. Mêlant donc l'incantation à la récitation, la
CHASSE
Dans le chapitre « L'art affirme la place sociale de la chasse »
: […]
Le lien de la chasse noble avec la
CHORAL
Le mot « choral » est un de ces termes ambigus qui désignent des choses assez différentes et favorisent par là bien des malentendus. On le place en effet le plus souvent dans la nomenclature des formes. Or, en soi, le choral n'est pas une forme. C'est une sorte de matière première dont on a usé pour élaborer plusieurs formes […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/choral/#i_4450
CLASSIQUE MUSIQUE DITE
L'expression « musique classique » recouvre, selon les cas, des réalités fort diverses. La
COGNITION MUSICALE
Tout comme la couleur, la
COMÉDIE MUSICALE, cinéma
Par
COMPOSITION MUSICALE
Dans son Dictionnaire de musique,
CONCERT
La notion de concert nous paraît aujourd'hui toute naturelle et familière. Selon le schéma classique, le concert est l'exécution par un ou plusieurs interprètes et devant un public d'une ou de plusieurs œuvres écrites par un ou plusieurs compositeurs […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/concert/#i_4450
CONCERTO
On appelle aujourd'hui « concerto » une composition de caractère symphonique dans laquelle un instrument soliste dialogue avec l'
CONCOURS INTERNATIONAUX D'INTERPRÉTATION MUSICALE
qui prétendent classer l'inclassable. Ils sont d'origine très récente. Rares sont ceux qui ont vu le jour avant la Seconde Guerre mondiale. Subsistent encore, parmi les plus anciens, le concours Frédéric Chopin créé en 1927
CONTREPOINT
Le contrepoint est l'art de faire chanter en toute indépendance apparente des lignes mélodiques superposées, de telle manière que leur audition simultanée laisse clairement percevoir, au sein d'un ensemble cohérent, la beauté linéaire et la signification plastique de chacune d'elles, tout en lui ajoutant une dimension supplémentaire, née de sa […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/contrepoint/#i_4450
DIAPASON
Dans la théorie de l'ancienne
DJ (disc-jockey)
L’abréviation DJ a remplacé dans le langage courant le terme disc-jockey, qui désigne la personne chargée de sélectionner et de diffuser la
ESTHÉTIQUE - Histoire
Dans le chapitre « Schopenhauer et Nietzsche »
: […]
L'homme est un être fondamentalement fini : il ne connaît qu'indirectement les Idées. Seul, le génie peut surmonter la
ESTHÉTIQUE - L'expérience esthétique
e siècle paraît avoir prévalu, sans qu'il faille pour autant privilégier le point de vue du spectateur : nous trouvons normal, par exemple, qu'un compositeur nous parle de lui-même dans sa musique ; nous écartons ainsi le sens « objectiviste » en honneur au xviiie siècle, lequel stipulait que les affects étaient […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/esthetique-l-experience-esthetique/#i_4450
FANTAISIE, musique
Sous son acception la plus générale, le terme de fantaisie désigne en
FIGURES DE LA PASSION et L'INVENTION DU SENTIMENT (expositions)
Les deux expositions organisées par le
FLAMENCO
Le
FUGUE
La fugue (de fuga, fuite) est une forme de
GAMME
Il est difficile de donner du mot « gamme » une définition qui soit à la fois exacte et complète, tant sont diverses les notions que ce vocable recouvre et variés, au cours des époques, les objets qu'il désigne. D'une manière générale, on peut dire qu'une gamme serait l'ensemble des intervalles, égaux ou non, qui divisent une octave. Si l'on veut […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gamme/#i_4450
GLEE
« divertissement », selon l'acception qui est utilisée dans Beowulf), est une pièce écrite pour au moins trois voix masculines solistes a cappella, parmi lesquelles un falsettiste. Constitué de plusieurs sections courtes de caractères ou d'esprits contrastés, se terminant chacune par une cadence parfaite (c'est-à-dire par un accord de tonique […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/glee/#i_4450
GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Théâtre et musique
Dans le chapitre « Le temps des dieux »
: […]
Comme celle de tous les peuples anciens ou primitifs, l'histoire de la musique grecque commence par des légendes. Son origine met en scène dieux et déesses, en une longue série d'histoires souvent aussi variées qu'inconciliables entre elles. On y trouve Hermès et Apollon, Dionysos et Héraclès. Des héros mythiques, comme
HARMONIE
Le mot « harmonie » vient des lointains les plus reculés de la Grèce antique. Mais le sens que lui donnaient les Grecs n'est pas du tout celui qu'il revêt en
IMPROVISATION MUSICALE
À l'origine, il y a l'improvisation. Le ferment majeur de l'évolution musicale est la recherche sur un instrument. L'improvisation coïncide, en un sens large, avec la création conçue comme une improvisation non soumise à l'évanescence, puisque l'écriture permet les ratures et la patiente élaboration de néologismes musicaux. L'improvisation est […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/improvisation-musicale/#i_4450
INTERPRÉTATION MUSICALE
Contrairement à la plupart des autres arts, la
JAZZ
Le jazz est aujourd'hui universellement répandu. Ses plus célèbres noms – Louis Armstrong
LYRISME
Dans le chapitre « Du cri au chant, du son au sens » : […] Odes de Claudel lient le chant à l'adresse, l'exaltation et l'offrande. Par-delà sa musicalité, le chant est alors une façon de lier le langage à quelque collectivité idéale en le faisant sortir à la fois de son inertie et en lui permettant d'échapper à l'emprise de la sphère privée où il a pris naissance. Tout lyrisme est à la recherche d'un […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lyrisme/#i_4450
LYRISME MUSICAL
selon Schelling, en littérature le
MADRIGAL
Le madrigal, pièce polyphonique d'inspiration profane, typique de la Renaissance italienne, est un genre poético-musical qui dérive des chansons de troubadours. La forme utilise très librement un
MÉLODIE
La mélodie est l'élément premier de la
MESURE, musique
Une œuvre musicale s'inscrit dans le temps, et la
MODES MUSICAUX
Qu'est-ce qu'un mode ? Il est difficile, sinon impossible, de trouver pour ce terme une définition simple, précise, correcte et qui convienne à tout le monde. Jacques Chailley, dans son étude intitulée L'Imbroglio des modes, a bien souligné que « la notion de mode n'est pas une notion, valable pour tous les […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/modes-musicaux/#i_4450
MOTET
xiiie siècles. Généralement appliqué à la
MUSICOLOGIE
effectuée sur l'art des sons, opposant ainsi la tâche du musicologue, qui pense la
MUSIQUE ET CINÉMA, LE MARIAGE DU SIÈCLE ? (exposition)
Dans le chapitre « Bernard Herrmann, Michel Legrand, Nino Rota... » : […] Le visiteur baigne d’emblée dans la musique, tandis qu’une disposition technique astucieuse et intelligente évite la cacophonie ou la bousculade : on regarde les notes écrites, les extraits de films, les portraits, les génériques évocateurs et, quand un lieu d’écoute se libère, on s’y installe ; rien que pour soi, les compositeurs de musique de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/musique-et-cinema-le-mariage-du-siecle/#i_4450
NOTATION MUSICALE
Contrairement à la peinture et à la sculpture, la
ŒUVRE D'ART TOTALE
Dans le chapitre « « De la musique avant toute chose » »
: […]
Ce vers célèbre de l'Art poétique (1882) de Paul Verlaine (1844-1896) nous rappelle que la musique, depuis le romantisme, jouait le rôle d'art pilote, comme l'architecture ou l'
ORATORIO
Une des définitions les plus précises de l'oratorio est fournie par Sébastien de Brossard dans son Dictionnaire de musique (1703) : « C'est une espèce d'opéra spirituel, ou un tissu de dialogues, de récits, de duos, de trios, de ritournelles, de grands chœurs, etc., dont le sujet est pris ou de l'Écriture ou de l'histoire de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/oratorio/#i_4450
ORCHESTRE
à Rome, c'était, toujours au théâtre, le lieu où se plaçaient les sénateurs et les vestales. Plus près de nous, ce fut « le lieu où l'on place la
ORCHESTRE DIRECTION D'
Au fil des siècles, la
ORNEMENT, musique
Les ornements ont existé de tout temps et dans toutes les musiques ; ils représentent un des modes les plus riches de l'expression spontanée des sentiments qui animent un interprète. Issus de l'imagination créatrice et de la sensibilité, ils s'appliquent en surimpression au discours musical primitif. Bien qu'ils ne soient pas intégrés littéralement […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ornement-musique/#i_4450
ORPHISME, mouvement artistique
Le terme d'orphisme a été proposé par
PERFORMANCE, art
Dans le chapitre « De la musique au théâtre » : […] des bruits, ce sont aussi bien des instances visuelles, tactiles, langagières, etc. La musique – au sens large – s'identifie par là nécessairement au théâtre ; elle convoque, dans un même lieu, différentes actions autonomes, et la structure s'estompe au profit d'un simple « canevas » : une convention de lieu. La musique, art de l'espace ? Oui, dès […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/performance-art/#i_4450
PLAGIAT
Dans le chapitre « Plagiat et contrefaçon »
: […]
En revanche, l’industrie du disque et de la vidéo, qui n’offre pas d’avantage matériel substantiel par rapport à un téléchargement, qu’il soit légal ou non, est en péril. La
PLAIN-CHANT
un niveau esthétique élevé. Cette inspiration fit créer des formes nouvelles et nous sommes là aux sources de l'histoire de la
POLYPHONIE
siècle, par un nouveau style dominé par une voix principale « accompagnée » d'un ensemble concertant, le mot « polyphonie », employé pour désigner la
POP MUSIC
L'expression pop music fut employée à l'origine, aux États-Unis, pour désigner l'ensemble des musiques populaires (pop étant l'abréviation de popular), c'est-à-dire toutes les musiques dites « de variété ». Peu à peu, surtout en Europe, son sens devint plus restreint et fut employé seulement à propos d'une […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pop-music/#i_4450
PRÉLUDE
D'une façon générale, en
PRODUCTEUR DE MUSIQUE
L’histoire des musiques populaires est indissociable des artistes qui les ont faites. Mais elle se rattache aussi étroitement aux entrepreneurs, visionnaires, producteurs, managers, patrons de label et de studio qui ont permis à leurs poulains ou clients de connaître la gloire ou, à défaut, de devenir des perdants magnifiques. Ces succès et ces […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/producteur-de-musique/#i_4450
QUATUOR À CORDES
Quatuor. Terme latin, qu'on trouve souvent pour marquer une pièce de
QUINTETTE
En
RELIGIEUSE CHRÉTIENNE MUSIQUE
La
REQUIEM
L'histoire du Requiem en musique est affectée doublement par l'évolution des formes musicales et par celle de la sensibilité. De ce dernier point de vue, les différents musiciens et les différentes époques ont choisi de mettre l'accent sur tel ou tel aspect. Les textes recueillis et sereins (le Pie Jesu, le In […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/requiem/#i_4450
ROBERT COMBAS, GREATEST HITS (exposition)
Dans le chapitre « Couleurs et musiques » : […] Les organisateurs de l'exposition et Robert Combas lui-même ont souhaité que la musique qui accompagne en permanence la pratique frénétique du peintre constitue une bande-son à destination du visiteur, en puisant dans l'importante discothèque dont il dispose. « Ma peinture c'est du rock », dit volontiers le peintre, qui à la fin des années 1970 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/robert-combas-greatest-hits/#i_4450
RYTHME, musique
de base régulière de durée, correspondant au « temps » dont les groupements variés ont donné les diverses mesures de la
SCHOPENHAUER ARTHUR (1788-1860)
Dans le chapitre « La connaissance esthétique »
: […]
directement la volonté elle-même, sans passer par l'objectivation de l'idée : « La
SOLFÈGE
Le mot « solfège » est employé dans deux sens différents : d'une manière très générale, il désigne l'ensemble des connaissances nécessaires à la lecture et à la réalisation sonore des signes musicaux (apprendre le solfège) ; par extension, il s'applique aux ouvrages spécialisés destinés à l'acquisition de ces connaissances (les Solfèges de Panseron […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/solfege/#i_4450
SONATE
Il existe peu de termes, dans le vocabulaire musical, dont le sens reste aussi ambigu, malgré plusieurs siècles d'usage, que celui de sonate. À l'origine, le mot « sonate » désignait une pièce instrumentale destinée à être jouée par des instruments à archet (cordes frottées), et, par son titre, ce genre de pièce s'opposait à la
SYMPHONIE
Dans l'histoire de la
TEMPO
Le tempo, souvent désigné aussi par le terme de mouvement, joue un rôle essentiel dans la conception d'une œuvre musicale et dans son exécution : il fixe la durée absolue de l'unité de temps ; il ne modifie pas les rapports de valeur établis par le rythme ; mais selon qu'elle est exécutée rapidement ou lentement, une figure rythmique change […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tempo/#i_4450
THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité
Dans le chapitre « L'œuvre théâtrale »
: […]
âme humaine des mouvements, des frémissements, des pressentiments qui échapperaient à la magie du verbe ? Là où cesse le pouvoir des mots commence celui de la
THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres
Dans le chapitre « Danse, cirque, arts plastiques, musique » : […] Présente depuis très longtemps au théâtre, la musique intègre la représentation de différentes manières. Mis à part les incorporations obligées de la musique déjà inscrite dans des tragédies ou des comédies classiques, son assimilation à la représentation s'exprime sous divers aspects […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theatre-occidental-le-melange-des-genres/#i_4450
TIMBRE, musique
Indépendamment de la durée, les musiciens attribuent aux sons musicaux des qualités particulières : hauteur, intensité et timbre. Le timbre, c'est ce qui distingue entre eux des sons de même hauteur et de même intensité
TONAL SYSTÈME
de ces groupements entre eux. Comme le système tonal est un produit spécifique de la
TRIO
Au sens le plus général en
VOIX, esthétique
La voix, premier des instruments, permet à la pensée de se muer en structures chantées ou parlées. Les vibrations se propagent dans l'air, porteuses d'un sens et même d'un « devenir ». Cependant, si le « surgissement explosif », dont parle Nietzsche, n'est pas suffisamment contrôlé, une souffrance indicible envahit le chanteur : celui-ci a l' […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/voix-esthetique/#i_4450
Voir aussi
Pour citer l’article
Pierre BILLARD, Michel PHILIPPOT, « MUSIQUE », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le . URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/musique/
