BAROQUE
L'origine du mot « baroque », appelé à une si grande fortune, doit être raisonnablement reconnue dans le mot portugais barroco, qui désigne la perle irrégulière, voisin du castillan berrucco, qui était lui-même entré dans la langue technique de la joaillerie au xvie siècle. Les dictionnaires français (Furetière, 1690 ; Académie française, 1718) l'ont accueilli avec ce sens, mais, assez rapidement, celui, figuré, d'étrange et presque de choquant fut admis.
L'Encyclopédie a cru que le terme venait du baroco des logiciens, alors que la figure du syllogisme ne traduit aucune irrégularité dans le mode de pensée. Il est assez curieux d'observer, à présent, que dans le supplément de l'Encyclopédie, de 1776, Jean-Jacques Rousseau (sous la signature S) définit la musique baroque comme celle « dont l'harmonie est confuse, chargée de modulations et de dissonances », alors que, par musique baroque, nous entendons l'école musicale du xviie siècle, dans une acception surtout chronologique.
Au tournant du xviiie et du xixe siècle, les théoriciens partisans de l'antique et rénovateurs d'un art architectural classique ont employé l'adjectif « baroque » pour désigner ce qu'ils trouvaient de capricieux, d'extravagant, de contraire à la règle et au goût chez les maîtres italiens du Seicento. Le grand critique d'art, Jacob Burckhardt, professeur à Bâle, qui dans le Cicerone (1860) avait contribué à présenter le style baroque d'Italie comme une altération de la Renaissance, est revenu sur cette première opinion et a éprouvé une sympathie croissante envers lui. Mais, en France surtout, le xixe siècle positif, réaliste, admirateur d'un classicisme où il croyait voir la plus parfaite expression du goût, de la raison et du génie national, a condamné l'architecture italienne et les formes qui s'étaient développées à partir d'elle. Il en est résulté que le mot baroque a été pris constamment dans une acception péjorative, jusqu'au lendemain de la Première Guerre mondiale. Alors, les esthéticiens ont prêté au baroque le caractère d'une phase de la sensibilité généra [...]
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Écrit par :
- Victor-Lucien TAPIÉ : membre de l'Institut, professeur à la faculté des lettres et sciences humaines de Paris
- Claude-Gilbert DUBOIS : professeur à l'université de Bordeaux-III-Michel-de-Montaigne
- Pierre-Paul LACAS : psychanalyste, membre de la Société de psychanalyse freudienne, musicologue, président de l'Association française de défense de l'orgue ancien
Classification
Autres références
« BAROQUE » est également traité dans :
GÉNÉALOGIES DU BAROQUE (A. Mérot)
Avec Généalogies du baroque (Le Promeneur, Paris, 2007), une synthèse consacrée à l'histoire de la notion de « baroque » dans les arts visuels, Alain Mérot, professeur d'histoire de l'art moderne à la Sorbonne, spécialiste reconnu de la peinture française du xviie siècle et plus […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/genealogies-du-baroque/#i_963
ROCOCO
La situation n'est pas la même dans d'autres langues, et particulièrement en allemand. Mais ici surgit une nouvelle difficulté. Il est bien connu que l'art dit baroque a eu, dans les pays de l'Europe centrale, un développement extrêmement brillant au xviiie siècle, jusque vers 1770 ou 1780. Or cette période est désignée presque […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/rococo/#i_963
MANIÉRISME
Dans le chapitre « Maniérisme et baroque »
: […]
Au début du xixe siècle, on considérait encore généralement le maniérisme comme un style sans importance historique : c'est ainsi que
CLASSICISME
Dans le chapitre « Classique ou baroque ? » : […] ne se sentait plus assuré d'une place stable dans la nature et même dans la société. Le baroque chérit les images de flux, de courbe, de volutes et en général d'instabilité. Il n'est certes pas absent de l'architecture et parfois de la peinture, de la prose ou de la poésie précieuse, et l'on peut, avec quelque ingéniosité, en déceler bien des […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/classicisme/#i_963
ANVERS
Dans le chapitre « La sculpture »
: […]
WÖLFFLIN HEINRICH (1864-1945)
Dans le chapitre « Les catégories fondamentales de la visualité pure » : […] Les choix fondamentaux qui permettent la constitution d'un langage artistique cohérent portent sur l'opposition binaire de catégories exclusives l'une de l'autre. Pour rendre compte de l'évolution qui fit succéder le baroque au classicisme, Wölfflin propose cinq couples de catégories (Principes fondamentaux de l'histoire de l'art […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/heinrich-wolfflin/#i_963
PORTUGAL
Dans le chapitre « Renaissance et baroque »
: […]
roi du Portugal,
NÉO-CLASSICISME, arts
Dans le chapitre « Piranèse et l'influence d'Herculanum » : […] colossales que dans la réalité ; or ce n'est somme toute qu'un reflet de l'amplification baroque dont il était l'héritier. Il y a aussi beaucoup plus de fantaisie baroque que d'inspiration classique dans certains projets de Ledoux et de Boullée ; que l'on pense, par exemple, au projet de Pietro da Cortona pour une église dont les coupoles en forme […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/neo-classicisme-arts/#i_963
POZZO ANDREA (1642-1709)
ont absorbé longtemps tout l'intérêt des historiens d'art, donnant ainsi une valeur exagérée aux tableaux de chevalet. La réhabilitation de l'art
CHARPENTRAT PIERRE (1922-1977)
le préjugé. Il était sensible et intuitif, mais l'impressionnisme n'était pas son fort. Attaché au scrupule historique (dans un de ses ouvrages sur le baroque il ne dit rien de la Pologne, de peur d'y être insuffisant ; en revanche, son analyse de l'architecture religieuse de l'Allemagne du Sud est minutieuse), il ne pense pas que l'histoire qui […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pierre-charpentrat/#i_963
SICILE
Dans le chapitre « De la Renaissance au baroque » : […] » jusqu'au milieu du xviie siècle, baroque ensuite, la nuance borrominienne l'emportant avec Vaccarini après 1720. Tel est le prestige de ces architectes, tous religieux, P. et G. Amato, A. Italia, T. M. Napoli, qu'ils dirigent aussi nombre de constructions civiles, comme les palais Cattolica et Bonagia ou les villas Valguarnera et Palagonia […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sicile/#i_963
PIERRE DE CORTONE (1596-1669)
La vie et l'œuvre de Pierre de Cortone
NÉERLANDAISE ET FLAMANDE PEINTURE
Dans le chapitre « Le troisième quart du XVIIe siècle » : […] pourrait fort bien ne pas les remarquer. Ce troisième quart de siècle pourrait être appelé l'époque du baroque, mais d'un baroque qui a trouvé l'apaisement et qui se traduit dans des natures mortes, dans des paysages et dans des ciels nuageux comme ceux de Jan van de Cappelle. Les cadres sculptés et dorés sont un signe, non seulement d'un sens […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/peinture-neerlandaise-et-flamande/#i_963
ESPAGNE (Arts et culture) - L'art espagnol
Dans le chapitre « Le baroque espagnol » : […] par les groupes sociaux qui possédaient la terre, c'est-à-dire la noblesse et le clergé. L'art baroque espagnol est d'abord celui de l'Église espagnole d'après le concile de Trente qui, par ses clercs et ses moines –ordres nouveaux ou ordres anciens réformés – ses couvents de femmes, ses confréries, sa liturgie et ses dévotions, ses processions et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/espagne-arts-et-culture-l-art-espagnol/#i_963
ROME
Dans le chapitre « Rome baroque »
: […]
Cependant, le courant profane du
MOBILIER
Dans le chapitre « Le XVIIe siècle »
: […]
Deux tendances, l'une
LIVRE
Dans le chapitre « Fonctions de l'image » : […] pompeux portail conduisant au royaume du livre, est une véritable création du baroque » (O. Benesch). L'idée que le livre est un espace fermé, à la fois demeure et monument dont le seuil doit être magnifié par des formes figurées, est déjà présente dans le livre manuscrit. Les encadrements gravés sur bois que l'on trouve sur les pages de titre au […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/livre/#i_963
PRINCIPES FONDAMENTAUX DE L'HISTOIRE DE L'ART. LE PROBLÈME DE L'ÉVOLUTION DU STYLE DANS L'ART MODERNE, Heinrich Wölfflin - Fiche de lecture
Dans le chapitre « Théorie du changement stylistique et système descriptif »
: […]
de l'art occidental, même si l'
MITTELEUROPA
Dans le chapitre « Du transnationalisme au cosmopolitisme » : […] substance culturelle impérissable, s'exprime à l'heure où l'Europe retourne à la barbarie. C'est dans le même contexte de crise que se situe, durant l'entre-deux-guerres, le regain des discussions sur le baroque, que Josef Nadler, historien de la littérature autrichienne, présente comme le condensé de toute l'identité culurelle de la monarchie […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/mitteleuropa/#i_963
ORFÈVRERIE
Dans le chapitre « Le XVIIe siècle : baroque et orfèvrerie » : […] Le début du xviie siècle reste fortement marqué par le goût maniériste ; toutefois, l'orfèvrerie ne pouvait échapper bien longtemps à l'emprise du baroque. Celui-ci se manifesta par un profond renouvellement des formes et des décors, un sens accru du relief, une recherche croissante de richesse et de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/orfevrerie/#i_963
ORNEMENT, histoire de l'art
Dans le chapitre « L'étude de l'ornement » : […] lui a donné son nom, comme arabesque, mauresque. Le nom d'une chose peut être utilisé pour désigner un ornement nouveau : barroco (du portugais : perle irrégulière, 1563) ou rocaille (du français : morceaux irréguliers de pierre, de pétrifications, de verre, et coquillages, employés pour décorer des grottes et des fontaines) ont ultérieurement […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ornement-histoire-de-l-art/#i_963
NAPLES
Dans le chapitre « Le baroque napolitain »
: […]
Les formes léguées par cet urbanisme moderne se conjuguent étonnamment avec celles du baroque napolitain qui s'impose et domine les arts et les mentalités au tournant des xvie et xviie siècles. L'Église de la
SERVANDONI JEAN-NICOLAS (1695-1766)
Né à Florence, de père français, Jean-Nicolas Servandoni a eu une carrière exceptionnelle, tant par la variété et l'étendue de ses talents que par la diversité des lieux où ils se sont exercés. Élève, à
ALLEMAND ART
Au cours des siècles, cependant, celle-ci avait pris d'autres formes. C'est ainsi que le
MONTAÑÉS JUAN MARTÍNEZ (1568-1649)
Celui qui devait devenir le maître incontesté de l'école sévillane de sculpture
POUILLES
Dans le chapitre « Renaissance et baroque » : […] extraordinaire, nommé le barocco leccese, qui reste étranger au baroque à la romaine. C'est une orgie de fastueuse décoration, pleine de fantaisie et de vitalité, qui revêt les façades et les autels des églises élevées par des architectes renommés, tels Cino, Zimbalo, et qui est surtout effectuée pour le compte des grands ordres réformés, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pouilles/#i_963
FULDA ABBAYE DE
La fondation de l'
GRAVURE
Dans le chapitre « Gravures et styles »
: […]
Les artistes baroques demandaient plus de mouvement et de sensibilité. La gravure dut se prêter à leur écriture ouverte et libre.
LUNETTE, architecture
Terme qui a plusieurs acceptions. Lunette désigne d'abord la partie arrondie créée sur le mur gouttereau par la retombée d'un berceau transversal ou d'un
SCHLÜTER ANDREAS (1660 env.-1714)
Sculpteur et architecte allemand, Schlüter fut actif surtout à Berlin, où il se fixa au plus tard en 1694, sans doute appelé par l'électeur Frédéric III (devenu en 1701 roi de Prusse sous le nom de Frédéric Ier). Probablement originaire de Dantzig, il avait auparavant travaillé à Varsovie, mais sa formation reste obscure. À […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/andreas-schluter/#i_963
BLANCHET THOMAS (1614?-1689)
Peintre, architecte et sculpteur ayant joué à
BRAUN MATHIAS BERNARD (1684-1738)
Mathias Bernard Braun est, avec Brokoff, dont il se trouve pratiquement le contemporain, le plus important sculpteur tchèque du premier tiers du xviiie siècle. Tyrolien d'origine, il s'installe à
CHARITÉ, iconographie
La
CONTRE-RÉFORME
Dans le chapitre « L'application des décisions du concile » : […] par les théologiens, il fut apologétique et fonctionnel. Exubérant dans sa version baroque, plus recueilli et dépouillé dans sa version classique, il se voulut efficace. Le plan de l'église dut permettre les processions à l'intérieur de l'édifice et le déploiement d'une noble liturgie. De modestes oratoires latéraux convenaient à l'oraison mentale […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/contre-reforme/#i_963
COYPEL LES
La dynastie des Coypel est peut-être la plus importante de toutes celles que l'on trouve dans l'histoire de l'art français aux xviie et xviiie siècles : quatre peintres célèbres, parmi lesquels un directeur de l'Académie de France à
DELLA BELLA STEFANO (1610-1664)
Graveur florentin. Della Bella est célèbre en France parce qu'il séjourna à Paris de 1639 à 1650, où il fut connu sous le nom francisé d'Étienne de la Belle (il mourut à Florence), mais aussi parce qu'il est le meilleur aquafortiste à avoir exploité le genre innové par le Lorrain
FONTAINE MONUMENTALE
La fontaine est un lieu aménagé et orné où la nature dit sa puissance de fécondité, d'où la très ancienne habitude de faire jaillir l'eau de protomés ou d'orifices imités de pertuis organiques. Mais la valorisation de l'eau ne suit pas des cheminements uniques ; le signalent, ainsi, les fantasmes attachés au projet médiéval de la fontaine de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/fontaine-monumentale/#i_963
FONTANA DOMENICO (1543-1607)
Ingénieur et architecte, Domenico Fontana est probablement, avec Bernin, celui qui a le plus contribué à donner sa physionomie à la
GIORDANO LUCA (1632-1705)
GRAN DANIEL (1694-1757)
Peintre autrichien, représentant le plus important, à
HERNÁNDEZ ou FERNÁNDEZ GREGORIO (1570 env.-1636)
Le dernier des grands sculpteurs de l'école de
JORDAENS JACOB (1593-1678)
Dans le chapitre « Le décorateur, le peintre baroque » : […] tendant à une sorte de monochromie. De sculpturale, la vision de Jordaens devint picturale, mouvante, essentiellement baroque. À côté d'évidentes monotonies, l'artiste montre parfois une remarquable diversité d'intérêt, notamment vers 1635-1640 pour le paysage (Le Piqueur de Lille, Ulysse quittant Circé, du musée de Ponce en Floride) et pour […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jacob-jordaens/#i_963
KALF WILLEM (1619-1693)
Élève selon Houbraken du peintre de Haarlem, Hendrick Pot, dont l'influence ne se laisse guère remarquer chez lui, paysagiste d'occasion en 1639 dans le goût de Van Goyen (unicum apparu sur le marché d'art en 1886), Willem Kalf semble s'être très vite spécialisé dans la
KEYSER HENDRICK DE (1565-1621)
Architecte, sculpteur et médailleur hollandais. L'œuvre la plus célèbre de Hendrick de Keyser (avec la collaboration de son fils Thomas) est le fastueux
LYSS JOHANN (1593/94 env.-env. 1629/30)
Fils d'un modeste peintre venu travailler dans le Schleswig-Holstein au service du duc de Holstein, Johann Lyss reçut sans doute là sa première formation, puis se rendit, selon Sandrart, à Amsterdam où il séjourna vers 1616-1619. Après un passage à Paris, on le trouve ensuite en Italie, notamment à Venise en 1621. À
MADERNO STEFANO (1576 env.-1636)
Sculpteur d'origine lombarde. Dès 1597, on trouve Stefano Maderno à
MAGNASCO ALESSANDRO, dit IL LISSANDRINO (1667-1749)
Né en
MANNOZZI GIOVANNI (1592-1636)
Fuyant la maison paternelle de San Giovanni-Valdarno pour échapper au séminaire, Mannozzi se rend en 1610 à Florence, et commence son apprentissage de peintre chez Matteo Rosselli, qui fait alors figure de chef d'école. Il a pour condisciples Francesco Furini, Lorenzo Lippi, Il Volterrano, qui allaient travailler comme lui pour les grands-ducs […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/giovanni-mannozzi/#i_963
MENA PEDRO DE (1628-1688)
Le destin artistique de Pedro de Mena, qui fut d'abord l'élève de son père Alonso, se décida lorsqu'il entra dans l'atelier d'
MERVEILLEUX
Dans le chapitre « Convention ou croyance ? »
: […]
conduisant à Dieu. La
ORS Y ROVIRA EUGENIO D' (1882-1954)
Philosophe,
PERMOSER BALTHASAR (1651-1732)
Grand ouvrier des années glorieuses de la Dresde
RUINES, esthétique
Dans le chapitre « La période baroque » : […] C'est l'art baroque qui a renouvelé le thème des ruines. L'esthétique baroque, qui substitua au principe de l'harmonie le principe du contraste (d'où jaillissait le concetto, l'agudeza, le mot d'esprit), créa aussi une nouvelle catégorie du beau, le bizarre ; et, de même que dans la poésie, on trouvait […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ruines-esthetique/#i_963
SOLIMENA FRANCESCO (1657-1747)
Fils d'un peintre avec lequel il fait ses premières études, Solimena travaille ensuite chez Francesco de Maria mais se forme surtout au contact des œuvres de Lanfranco, de Matia Preti et de
TAPISSERIE
Dans le chapitre « Baroque et classicisme : le xviie siècle » : […] Succédant à l'art de la Renaissance, l'art baroque marqua la tapisserie de son style. Pierre-Paul Rubens donna les cartons des plus belles tentures bruxelloises qui se prêtent à merveille pour transcrire la sublime expression du caractère épique de ses compositions : l'Histoire de Decius Mus (1617), le Triomphe de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tapisserie/#i_963
THÉÂTRE OCCIDENTAL - L'interprétation des classiques
Dans le chapitre « Le retour du baroque et l'avènement d'un autre classicisme »
: […]
Depuis près de trente ans, la période baroque (le « premier » xviie siècle) a bénéficié d'un regain d'intérêt. Elle est même devenue centrale. Alors que la musique de scène (ballets, opéras, tragédies lyriques) était mieux connue, notamment grâce au travail de
TUBY JEAN-BAPTISTE, dit LE ROMAIN (1635 env.-1700)
S'il est un artiste qui ne mérite pas d'être confondu, comme on le fait souvent, dans l'anonymat de l'équipe de Versailles, c'est bien Tuby, doué d'un tempérament artistique très vigoureux et qui apporte en France un reflet du
VALDÉS LEAL JUAN DE (1622-1690)
Né d'un père portugais et d'une mère andalouse, Valdés Leal apprit son métier de peintre à Cordoue dans l'atelier d'Antonio del Castillo. Il travailla dans cette ville jusqu'en 1653. Durant les cinq années suivantes, il se partagea entre Cordoue et Séville, puis s'établit définitivement à Séville en 1658. On ne lui connaît plus d'autres […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/juan-de-valdes-leal/#i_963
ZWETTL ABBAYE DE
L'
Voir aussi
Pour citer l’article
Victor-Lucien TAPIÉ, Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, « BAROQUE », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 20 août 2018. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/baroque/
