RENAISSANCE ITALIENNE PEINTURE DE LA, XVIe s.

Articles associés

• ANDREA DEL SARTO (1486-1531)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 467 mots
  • 1 média

  Vasari raconte que le jeune Andrea del Sarto, au temps de son apprentissage chez Piero di Cosimo, passait tous ses instants de liberté dans la « Salle du pape » à Sainte-Marie-Nouvelle, où étaient exposés le carton de Michel-Ange pour La Bataille de Cascine et celui de Léonard pour...

• ANGUISSOLA SOFONISBA (1532 env.-1625)

  • Écrit par Camille VIÉVILLE
  • 777 mots

  Sofonisba Anguissola, l’une des rares artistes femmes de la Renaissance, connaît de son vivant une importante renommée. De nombreuses recherches lui ont été consacrées depuis les années 1970 afin de reconstituer sa biographie et un corpus d’œuvres conçu entre l’Italie et l’Espagne. Issue de la...

• ARCIMBOLDO GIUSEPPE (1527 env.-1593)

  • Écrit par Frédéric ELSIG
  • 1 379 mots
  • 3 médias

  Peintre célébré par ses contemporains (Gregorio Comanini, Giovanni Paolo Lomazzo, Paolo Morigia), Giuseppe Arcimboldo est emblématique d'un goût pour l'illusion et l'ambiguïté, goût qui, particulièrement développé à la cour des Habsbourg durant le dernier tiers du xvi...

• BÉGUIN SYLVIE (1919-2010)

  • Écrit par Universalis
  • 268 mots

  Spécialiste de la Renaissance italienne et française, Sylvie Béguin est née à Saint-Malo en 1919. Elle suit des études de philosophie et d'histoire de l'art à l'École du Louvre, puis intègre en 1946 le musée du Louvre en tant que chargée de mission au département des peintures,...

• BECCAFUMI DOMENICO (1486 env.-1551)

  • Écrit par Universalis
  • 248 mots

  Peintre et sculpteur italien né vers 1486 à Montaperti, mort en mai 1551 à Sienne.

  De son vrai nom Domenico di Pace, Beccafumi est le fils de Giacomo di Pace, paysan installé près de Sienne. Il prend le nom de son protecteur Lorenzo Beccafumi, propriétaire des terres où vit sa famille....

• BRÉA LES

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 867 mots

  D'une famille établie à Nice depuis plusieurs générations, les Bréa furent trois peintres actifs entre le dernier quart du xv ^e siècle et le milieu du xvi ^e. Louis, le plus justement célèbre, est documenté de 1475 à 1523 ; son frère Antoine, de 1504 à 1516, collabore...

• CARAVAGE (vers 1571-1610)

  • Écrit par Arnauld BREJON DE LAVERGNÉE, Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 4 222 mots
  • 6 médias

  Si tout le xvii ^e siècle garde l'empreinte des Bolonais (Carrache, Reni, Dominiquin), force nous est de reconnaître que les plus grands peintres de cette époque – à l'exception de Nicolas Poussin – bénéficient sous une forme ou sous une autre de l'exemple de Caravage : Velázquez et Zurbarán...

• COLLECTIONNISME

  • Écrit par Olivier BONFAIT
  • 10 512 mots
  • 24 médias
  ...œuvres inspirées de l'antique au sculpteur Gian Cristoforo Romano, surnommé l'Antico. Collectionnisme et mécénat se confondent alors à propos des peintures. Isabelle, issue d'une famille de mécènes, est une commanditaire exigeante : pour la décoration de son studiolo, elle souhaite des...

• CORRÈGE (1489 env.-1534)

  • Écrit par Andréi NAKOV
  • 1 263 mots
  • 2 médias

  Hautement apprécié de son vivant, l'Émilien Corrège mérite les éloges de l'historiographe toscan Giorgio Vasari, qui le place dans la succession immédiate de Léonard et de Giorgione. L'évolution fulgurante de son œuvre servit de modèle aux maniéristes émiliens ; ses figures...

• COSTA LORENZO (1460-1535)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 284 mots

  Élève de Francesco del Cossa et d'Ercole De' Roberti à Ferrare, Lorenzo Costa s'établit à Bologne en 1483. Sous l'influence progressive d'Antonello de Messine et de Bellini, il oriente petit à petit la rigueur implacable de l'école ferraraise vers un...

• CREDI LORENZO DI (1459-1537)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 233 mots

  Peintre florentin, Credi fut l'élève et l'assistant de Verrocchio, dirigea son atelier lorsque celui-ci partit pour Venise (1482) et en hérita après sa mort (1488) : sa peinture n'a pas d'autre source, hormis l'influence du jeune Léonard de Vinci, qui...

• DI SOTTO, peinture

  • Écrit par Jean RUDEL
  • 488 mots
  • 1 média

  L'expression italienne di sotto in sù (de dessous vers le haut) désigne les figures vues en raccourci de dessous ; grâce à un effet de perspective accusé, le peintre donne l'illusion que ses personnages occupent une position élevée et, dans certains cas, il crée...

• FONTANA LAVINIA (1552-1614)

  • Écrit par Universalis
  • 361 mots

  Liée à l'école maniériste, Lavinia Fontana fut l'une des plus importantes portraitistes de Bologne à la fin du xvi ^e siècle. Elle fut aussi l'une des premières femmes à exécuter de grandes commandes publiques.

  Née à Bologne en 1552, Lavinia Fontana étudie la peinture...

• GIORGIONE (1477-1510)

  • Écrit par Terisio PIGNATTI
  • 1 684 mots
  • 4 médias

  Dans la Venise des toutes premières années du Cinquecento, Giorgione occupe avec Giovanni Bellini une place de premier plan. La peinture de la Renaissance en est à son aube avec Bellini ; sa maturité est préfigurée par Giorgione.

  Très connu durant sa brève activité – moins d'une décennie,...

• GIOVANNI DA UDINE (1487-1561)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 441 mots

  C'est apparemment en chassant et en capturant des oiseaux avec son père que, tout enfant, Giovanni prend le goût d'observer les animaux et de les dessiner. Son père, frappé de ses dispositions, le met en apprentissage, à Udine, chez Pellegrino da San Daniele. Après avoir séjourné à...

• LÉONARD DE VINCI (1452-1519)

  • Écrit par André CHASTEL
  • 10 594 mots
  • 8 médias

  La personnalité puissante et séduisante de Léonard de Vinci est apparue au moment décisif de la Renaissance. Il a incarné la liberté nouvelle de l'artiste, émancipé des cadres professionnels, dominant par la réflexion scientifique et philosophique l'empirisme du métier, et devenu...

• LÉONARD DE VINCI (exposition)

  • Écrit par Christian HECK
  • 913 mots
  • 1 média

  La rétrospective qu’a consacrée le musée du Louvre à Léonard de Vinci (24 octobre 2019 – 24 février 2020) ne pouvait être qu’exceptionnelle. Le cinquième centenaire de la mort de l’artiste ; sa reconnaissance, sur tous les continents, comme un génie universel de l’art, en même temps...

• LA JOCONDE (PORTRAIT DE MONA LISA), Léonard de Vinci

  • Écrit par Universalis
  • 821 mots
  • 2 médias

  La Mona Lisa de Léonard de Vinci est un des tableaux les plus célèbres du monde. Ce portrait représenterait Lisa del Giocondo (née Gherardini), épouse du marchand florentin Francesco di Bartolomeo del Giocondo : Mona Lisa est ainsi surnommée La Gioconda ou, en français, La Joconde. Le peintre,...

• LIGORIO PIRRO (1500 env.-1583)

  • Écrit par Sylvie BÉGUIN
  • 169 mots
  • 2 médias

  Né à Rome, Pirro Ligorio travaille dans cette ville de 1534 à 1569 comme peintre et comme architecte : le casino de Pie IV et la villa d'Este à Tivoli témoignent de son œuvre architecturale. La seule décoration certaine de cette période romaine, La Danse de Salomé (1540-av....

• LIGURIE

  • Écrit par Michel ROUX, Giovanna TERMINIELLO ROTONDI
  • 2 444 mots
  • 3 médias
  C'est seulement en 1528 que cette province s'ouvrira à la culture de l'Italie centrale, quand Andrea Doria appelle Perin del Vaga pour décorer son palais de Fassolo. Les artistes génois découvrent alors, par la médiation de ses fresques, le monde de Raphaël et de Michel-Ange, nuancé...

• LOMBARDIE

  • Écrit par Franco MAZZINI
  • 3 303 mots
  • 9 médias
  ...delle Grazie). Mais il désorienta aussi ceux qui tentèrent d'imiter, de façon superficielle, et sans le comprendre, le charme inimitable de son langage. Bramantino ne fut pas parmi ces imitateurs. Sa haute figure solitaire brille dans le firmament de l'art lombard du début du xvi ^e siècle, au...

• LORENZO LOTTO, 1480-1557 (exposition)

  • Écrit par Robert FOHR
  • 1 301 mots

  Après Georges de La Tour, c'est Lorenzo Lotto, autre « reconquête » de l'histoire de l'art, qui a été mis a l'honneur à Paris au Grand Palais, d'octobre 1998 à janvier 1999, dans une rétrospective qui fut d'abord présentée à la National Gallery of Art de Washington puis à l'Accademia Carrara de...

• LOTTO LORENZO (1480 env.-env. 1556)

  • Écrit par Germain BAZIN
  • 1 969 mots
  • 5 médias

  L'importance de Lotto, longtemps situé en marge des histoires de l'art parce qu'il ne s'inscrit pas aisément dans la courbe d'évolution de la peinture vénitienne, a été reconnue pour la première fois par Bernard Berenson dans une de ses études de jeunesse (1895). Bien...

• LUINI BERNARDINO (1475 env.-1532)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 176 mots
  • 1 média

  C'est dans l'art de Borgognone, de Foppa, que Luini trouve son point de départ, et sa carrière reste toute lombarde : les influences successives qui l'atteignent perturbent à peine son univers calme, l'ambiance un peu froide de son chromatisme, bref, la monotonie de son style. Il emprunte...

• MANIÉRISME

  • Écrit par Sylvie BÉGUIN, Marie-Alice DEBOUT
  • 8 942 mots
  • 28 médias
  Toute analyse des caractères généraux de la peinture maniériste s'est révélée impossible en raison de la multiplicité des œuvres réalisées en une très longue période de temps. On ne peut dégager que de grands traits qui valent surtout pour les productions relevant du courant de la ...

• MICHEL-ANGE (1475-1564)

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 10 745 mots
  • 15 médias

  Aborder l'œuvre de Michel-Ange, c'est rencontrer un art placé sous le signe de la complexité essentielle, de la difficulté voulue et du renouvellement incessant. L'extrême richesse, formelle et sémantique, de cette œuvre découle de la diversité des domaines et des techniques dans lesquels Michel-Ange...

• MONTAGNA BARTOLOMEO (1450-1523)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 159 mots

  Originaire de Brescia, Montagna fut à Vérone l'élève de Domenico Morone. Mais l'art de celui-ci, issu de Mantegna, est moins déterminant dans son œuvre que l'exemple d'Antonello de Messine. Montagna réagit en effet à la nouveauté que constitue l'espace unifié,...

• PÉRUGIN (1448-1523)

  • Écrit par Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE
  • 1 120 mots
  • 2 médias

  « Perugino [...] è il meglio mastro d'Italia », écrit en 1500 Agostino Chigi, et il ne fait qu'exprimer une opinion répandue parmi les contemporains : c'est Pietro Vannucci, dit il Perugino, que le jeune Raphaël a choisi pour maître ; le pape, Ludovic le More,...

• PALMA LE JEUNE JACOPO DI ANTONIO NEGRETTI dit (1544-1628)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 502 mots
  • 1 média

  Fils du peintre Antonio Negretti, lui-même neveu de Palma le Vieux, Palma le Jeune se forme d'abord près de son père à Venise et étudie les œuvres de Titien avant de partir pour Urbin où il découvre Raphaël. Puis le duc d'Urbin l'envoie à Rome ; il y passe huit ans, copie...

• PALMA LE VIEUX JACOPO NEGRETTI dit (1480 env.-1528)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 656 mots

  Les documents sur Palma le Vieux sont rares : il est cité à Venise en 1510 seulement, la première commande dont on garde la trace est de 1520 et elle concerne une œuvre perdue, Le Mariage de la Vierge, peinte pour Sant'Antonio di Castello. Pourtant, malgré les divergences...

• PARMESAN (1503-1540)

  • Écrit par Augusta G. QUINTAVALLE
  • 1 863 mots
  • 2 médias

  Élève de Corrège : c'est ainsi que Vasari et la quasi-unanimité des biographes et des critiques, tant « anciens » que modernes, définissent Parmesan. Mais Parmesan n'est d'aucune école et il n'en a fondé aucune. Capable d'observer et d'analyser la réalité de l'Italie de son temps, c'est néanmoins...

• PERSPECTIVE

  • Écrit par Marisa DALAI EMILIANI
  • 7 108 mots
  • 22 médias
  ...dans la peinture à fresque de structures architecturales qui élargissent et compliquent de façon illusionniste la spatialité des intérieurs décorés. Les origines de la quadrature sont italiennes et remontent à l'école de Raphaël (salle des Perspectives de Baldassarre Peruzzi, à la Farnesine,...

• PERUZZI BALDASSARE (1481-1536)

  • Écrit par Renée PLOUIN
  • 494 mots
  • 2 médias

  Architecte et peintre du cercle de Raphaël, né à Sienne, Baldassare Peruzzi se consacre d'abord à la peinture, sous la direction de Pinturicchio avec qui il collabore aux fresques du dôme de Sienne (chapelle Saint-Jean), puis vers 1503 part pour Rome et travaille dans le même...

• PIERO DI COSIMO (1461-env. 1521)

  • Écrit par Daniel ARASSE
  • 1 134 mots
  • 5 médias

  On ne sait presque rien sur la vie du peintre florentin Piero di Cosimo. Pourtant, parmi les figures du Quattrocento finissant, la sienne est l'une des plus présentes. Dans Le Vite, Vasari a réussi à dresser une image vivante et particulièrement convaincante de sa personnalité et de...

• PINO PAOLO (actif entre 1534 et 1564)

  • Écrit par Marc LE CANNU
  • 655 mots

  Peintre et théoricien de l'art formé dans le milieu néo-giorgionesque, Paolo Pino est l'auteur d'un Dialogue sur la peinture (Dialogo di pittura, 1548) qu'on peut considérer comme le reflet des débats esthétiques qui passionnaient les artistes actifs à Venise au...

• PINTURICCHIO BERNARDINO DI BETTO dit (1454-1513)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 452 mots

  Pinturicchio travaillait à Pérouse avec Pérugin, lorsque Sixte IV, en 1481, appela celui-ci à participer au décor de la chapelle Sixtine, avec Luca Signorelli, Botticelli, Ghirlandaio, et Cosimo Rosselli, assisté de Piero di Cosimo. Pinturicchio y fait ses débuts sous la...

• PONTORMO JACOPO CARUCCI dit (1495-1557)

  • Écrit par Yve-Alain BOIS
  • 1 102 mots
  • 2 médias

  La redécouverte de Pontormo a montré que l'histoire de l'art, plus que tout autre discipline, dépend des conditions historiques dans lesquelles elle s'élabore et de l'évolution du goût. Dès Vasari, en effet, Pontormo est incompris : sa farouche volonté de solitude, son désintéressement...

• PORDENONE GIOVANNI ANTONIO DE' SACCHIS dit (1484 env.-1539)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 293 mots

  Le début de la carrière de Pordenone est tout provincial. Ses premières œuvres sont à Susegana (Vierge à l'Enfant avec quatre saints, 1516), à Pordenone (son village natal dont il prit le nom), à Udine ; il est à Trévise en 1521 (Adoration des Mages), à Crémone en 1522 (...

• PRIMATICE FRANCESCO PRIMATICCIO dit (1504-1570)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 921 mots

  À l'époque où Primatice commence son apprentissage à Bologne, sa ville natale, il ne s'y trouve pas de grand maître : les peintres locaux travaillent dans le sillage de l'école romaine, et c'est auprès d'un élève de Raphaël, Bagnacavallo,...

• RAPHAËL (1483-1520)

  • Écrit par Vincenzo GOLZIO
  • 3 137 mots
  • 7 médias

  Raphaël a longtemps été considéré comme le plus grand peintre qui ait jamais existé, et on le tient toujours pour l'artiste en qui la peinture aurait trouvé son expression achevée. Ce mythe de Raphaël apparaît du vivant de l'artiste, et sa mort précoce, mettant fin brutalement à une...

• RECUEIL CROZAT, Pierre Jean Mariette - Fiche de lecture

  • Écrit par Chiara GAUNA
  • 914 mots
  Le Recueil comprend deux tomes, le premier « contenant l'école romaine » parut en 1729, et le second, « contenant la suite de l'école romaine et l'école vénitienne », en 1742. Les deux tomes n'étaient qu'une partie d'un projet beaucoup plus vaste, jamais réalisé, consacré aux écoles italiennes de peinture,...

• RENAISSANCE

  • Écrit par Eugenio BATTISTI, Jacques CHOMARAT, Jean-Claude MARGOLIN, Jean MEYER
  • 27 363 mots
  • 19 médias
  ...Signorelli, Juste de Gand, Alberti, Francesco di Giorgio), mais le passage de ces artistes se réduisit parfois à quelques mois ou fut seulement épisodique. Certaines villes, comme Padoue où Alberti, les Médicis, Palla Strozzi se réfugièrent en exil, furent particulièrement accueillantes et invitèrent les...

• ROMAIN JULES, ital. GIULIO PIPPI dit GIULIO ROMANO (1492 ou 1499-1546)

  • Écrit par Sylvie BÉGUIN
  • 287 mots
  • 3 médias

  Né à Rome où il se forme au contact même de la ville antique que l'on redécouvrait alors avec passion, Jules Romain est le principal collaborateur de Raphaël entre 1515 et 1520 : il l'aide à la salle de l'Incendie (1512), peint, selon Vasari, plusieurs commandes importantes...

• ROSSO GIOVANNI BATTISTA DI IACOPO, dit ROSSO FIORENTINO (1494-1540)

  • Écrit par Sylvie BÉGUIN
  • 323 mots
  • 2 médias

  Florentin, formé dans l'ambiance maniériste d'Andrea del Sarto, Rosso se veut sans maître ; il admire et copie Michel-Ange. Inscrit dans la corporation des peintres florentins en 1516, il se fait remarquer par l'Assomption de la Vierge (1517) au cloître de l'Annunziata. Son...

• SEBASTIANO DEL PIOMBO SEBASTIANO LUCIANI dit (1485 env.-1547)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 237 mots
  • 1 média

  Travaillant près de Bellini puis de Giorgione, Sebastiano Luciani était déjà célèbre à Venise lorsqu'il partit pour Rome en 1511 : les grandes figures de Saint Louis de Toulouse et de Saint Sinibald à San Bartolomeo (1508) ont une monumentalité qui dérive des fresques de Giorgione...

• SIENNOISE ÉCOLE

  • Écrit par Enzo CARLI
  • 3 511 mots
  • 4 médias
  ...Andrea di Niccolò (né vers 1440 et mort après 1512), Pietro di Domenico (1457-1503), Bernardino Fungai (1460-1516) et Giacomo Pacchiarotti (1474-1539). Ces trois derniers furent fortement marqués par la nouvelle peinture ombrienne qui s'affirma à Sienne avec les tableaux de Pérugin pour San...

• SIGNORELLI LUCA (1450 env.-1523)

  • Écrit par Pasquale ROTONDI
  • 1 918 mots
  • 3 médias

  La vigueur dans le traitement plastique de la forme et la violence dramatique du mouvement constituent l'essence du langage figuratif de Signorelli. Cet artiste vécut au moment où la Renaissance italienne traversait une crise profonde de la pensée et du goût. Son activité se situe en...

• SODOMA GIOVANNI ANTONIO BAZZI dit (1477-1549)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 325 mots

  Formé en Lombardie, dans le milieu marqué par Léonard de Vinci, le peintre Sodoma se fixe ensuite à Sienne, s'entourant de beaux jeunes gens et d'une véritable ménagerie : singes, écureuils, ânes nains, geais, chiens et chats ; il en fait d'ailleurs figurer quelques-uns près de lui sur...

• STEINBERG LEO (1920-2011)

  • Écrit par Universalis
  • 362 mots

  Critique et historien de l'art américain, Leo Steinberg fut un spécialiste de la Renaissance et du baroque italien, notamment Léonard de Vinci, Borromini et Michel-Ange, mais a aussi soutenu l'école de New York.

  Zalman Lev Steinberg est né à Moscou en 1920 d'un père avocat et ministre...

• TINTORET. NAISSANCE D'UN GÉNIE (exposition)

  • Écrit par Valentina SAPIENZA
  • 1 010 mots
  • 1 média

  À la suite de sa « version » allemande du Wallraf-Richartz-Museum de Cologne (Tintoretto . A star was born, 6 oct. 2017-27 janv. 2018), l’exposition Tintoret. N aissance d’un génie a ouvert au musée du Luxembourg à Paris (7 mars-1^er juillet 2018), les célébrations du...

• TINTORET (1519-1594)

  • Écrit par Anna PALLUCCHINI
  • 2 790 mots
  • 5 médias

  Tintoret est un peintre vénitien par sa naissance mais aussi parce qu'il a exalté dans son œuvre les forces qui constituaient le fondement de la puissance de sa cité : un solide pouvoir civil et une religiosité ardente qui favorisaient les arts. Cette identification du peintre avec sa ville,...

• TITIEN (1488 env.-1576)

  • Écrit par Anna PALLUCCHINI
  • 2 734 mots
  • 9 médias

  Lorsqu'en 1590 Paolo Lomazzo déclarait : « Comme l'éclat du Soleil l'emporte sur la lumière des étoiles, Titien resplendit plus que tous les autres peintres non seulement d'Italie mais du monde entier », l'écrivain consacrait une renommée qui reposait sur un vaste consensus et sur le sentiment...

• TOSCANE

  • Écrit par Adrien GOETZ, Michel ROUX
  • 6 633 mots
  • 25 médias
  Michel-Ange, qui débuta peut-être comme apprenti lors de la décoration par Ghirlandaio du chœur de Sainte-Marie-Nouvelle, comme Léonard, formé, avec Lorenzo di Credi (vers 1460-1537 ?), dans l'atelier de Verrochio, sont issus de la grande tradition renaissante. Ils lui apportent, aux alentours...

• TROMPE-L'ŒIL

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 876 mots

  On pourrait dire que le trompe-l'œil est une représentation destinée à donner l'illusion de la réalité, si cette définition n'était également applicable à presque toutes les œuvres d'art de conception réaliste. Le trompe-l'œil naît quand la volonté de « tromper » l'emporte sur l'intention...

• VÉRONÈSE (1528-1588)

  • Écrit par Terisio PIGNATTI
  • 1 897 mots
  • 5 médias

  Il est bien étrange qu'aucun des critiques qui rendirent compte de l'art vénitien au milieu du xvi ^e siècle (Aretino, Pino, Doni, Biondo, Dolce) ne se soit intéressé à Véronèse. Celui-ci, en fait, ne fut « découvert » que par Francesco Sansovino, qui parle de lui dans son ...

• VASARI GIORGIO (1511-1574)

  • Écrit par André CHASTEL
  • 2 851 mots
  • 3 médias

  Vasari donne, comme certaines figures fortes de la Renaissance, l'impression d'avoir vécu plusieurs existences à la fois. Il est le fondateur de l'histoire de l'art ; son ouvrage extraordinaire et novateur de 1550, les Vite, a connu un succès tellement retentissant qu'une...

• VENISE

  • Écrit par Universalis, Anna PALLUCCHINI, Michel ROUX, Freddy THIRIET
  • 7 085 mots
  • 16 médias
  On ne reconnaît plus l'esprit de Venise dans l'atmosphère de rêverie et de raffinement des toiles de Giorgione. L'histoire de l'Italie est de plus en plus dramatique et bouleversée. Le sac de Rome (1527) par les Impériaux est considéré comme un châtiment divin de la décadence de l'Église. Il provoque...

• VENISE LES SCUOLE DE

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 991 mots

  Institutions typiquement vénitiennes, les scuole sont des confréries d'entraide et de bienfaisance, parmi lesquelles on distinguait les scuole grandi, les plus importantes, les plus actives et les plus riches. Elles apparaissent dès le xiii ^e siècle : la plus ancienne,...

• ZUCCARO FEDERICO (1540 env.-1609)

  • Écrit par Sylvie BÉGUIN
  • 219 mots

  Né à Sant'Angelo in Vado (Marches), formé par son frère Taddeo, Federico Zuccaro travaille en collaboration étroite avec lui jusqu'en 1566 et termine les ensembles inachevés à la mort de celui-ci. La distinction de leurs œuvres datant de cette époque demeure très délicate. Par la suite, Federico...

• ZUCCARO TADDEO (1524-1566)

  • Écrit par Sylvie BÉGUIN
  • 244 mots
  • 1 média

  Né à Sant'Angelo in Vado (Marches), Taddeo Zuccaro reçoit une première formation de son père Ottavio et de Pompeo da Fano ; il la complète à Rome, dès 1540, en copiant surtout les antiques et les chefs-d'œuvre de Raphaël et de Michel-Ange. La décoration de la façade...

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