RENAISSANCE ITALIENNE ARTS DE LA, XVe s.

Articles

• LE PRINTEMPS DE LA RENAISSANCE. LA SCULPTURE ET LES ARTS À FLORENCE 1400-1460 (exposition)

  • Écrit par Christian HECK
  • 1 029 mots
  • 2 médias

  En 1436, dans le prologue de son livreDe pictura, qui présente de façon théorique les nouveaux principes de ce que nous appelons aujourd’hui la Renaissance, Alberti évoque le décalage entre les créations fécondes de « la valeureuse époque des Anciens » face aux arts et sciences des temps plus...

• ALBERTI LEON BATTISTA (1404-1472)

  • Écrit par Frédérique LEMERLE
  • 3 110 mots
  • 8 médias
  Alberti a défini en théorie le nouvel idéal artistique de la Renaissance : son De pictura, rédigé en latin et traduit en italien par Alberti lui-même, qui le destinait aux artistes (la version italienne est d'ailleurs dédiée à Brunelleschi), exposait la théorie de la perspective qui...

• AMADEO GIOVANNI ANTONIO (1447 env.-env. 1522)

  • Écrit par Catherine CHAGNEAU
  • 102 mots

  Sculpteur et architecte, sensible à l'exemple de Filarète, Amadeo adapta la tradition décorative lombarde au répertoire de la Renaissancetoscane. Il construisit la chapelle du Colleone à Bergame (1470) et succéda à Giovanni Solari à la direction des travaux du Duomo et de l'Ospedale Maggiore...

• ANATOMIE ARTISTIQUE

  • Écrit par Jacques GUILLERME
  • 8 926 mots
  • 7 médias
  ...climat de mysticisme néo-platonicien qui se suffisait pour ainsi dire à lui-même, et détournait les théoriciens d'investigations proprement empiriques. Dans cet univers quasi mystique, L. B. Alberti et Léonard de Vinci inaugurent un nouveau type d'enquête, une analyse déjà scientifique de la morphologie...

• ANDREA DEL CASTAGNO (1390 ou 1406 ou 1421-1457)

  • Écrit par Philippe LEVANTAL
  • 741 mots
  • 3 médias

  Au début du Quattrocento, divers peintres florentins élaborent un style qui brise avec ce que le Trecento, dominé par Giotto, comportait encore d'empreinte gothique. La conquête, par Masaccio, d'un espace cohérent ouvre la voie à Uccello, à Andrea del Castagno, qui, de manière fort...

• ANGELICO FRA (1400 env.-1455)

  • Écrit par Georges DIDI-HUBERMAN
  • 4 179 mots
  • 4 médias

  Considéré dès son vivant comme l'un des peintres les plus importants de la première moitié du Quattrocento, Fra Angelico a, pendant des siècles, fasciné les mémoires pour ce trait supplémentaire, mais essentiel, d'avoir été « saint homme », prêtre et frère dominicain. De cette mémoire, une mythologie...

• ANTHROPOMORPHIQUE ARCHITECTURE

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 1 060 mots

  De tout temps les architectes ont senti qu'il existait des affinités autres que d'usage entre les édifices et les hommes. La critique architecturale l'exprime confusément qui parle de l'ossature, des membres, de la tête ou de l'épiderme d'une construction. Mais cette impression...

• APELLE (IV^e s. av. J.-C.)

  • Écrit par Adrien GOETZ
  • 2 450 mots
  • 1 média
  La Calomnie de Botticelli, la plus célèbre des œuvres qui s'inspirent de la description de Lucien, réalise l'inverse de l'ekphrasis antique. La transposition d'art traditionnelle, dont la description par Homère du bouclier d'Achille constitue le modèle, se veut en effet description...

• ARCHITECTURE (Thèmes généraux) - L'architecte

  • Écrit par Florent CHAMPY, Carol HEITZ, Roland MARTIN, Raymonde MOULIN, Daniel RABREAU
  • 16 589 mots
  • 10 médias
  Dès le milieu du xvi^e siècle, en Italie d'abord, puis dans tous les pays gagnés par l'humanisme, la position sociale de l'architecte est bien affirmée. Que l'on pense par exemple à Philibert de l'Orme faisant graver son portrait en frontispice du Premier Tome de l'architecture...

• ARCHITECTURE (Thèmes généraux) - Architecture et société

  • Écrit par Antoine PICON
  • 5 782 mots
  L'architecture de la Renaissance italienne s'accompagne dès le départ d'une réflexion politique et sociale. La coupole de la cathédrale de Florence conçue par Brunelleschi veut magnifier le pouvoir de la cité ainsi que l'excellence de ses institutions. Celles-ci sont aux mains d'une oligarchie...

• BALDOVINETTI ALESSO ou ALESSIO (1425-1499)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 488 mots

  L'art de Baldovinetti constitue un point de rencontre entre les deux tendances qui s'étaient affirmées dans la peinture florentine de la génération précédente, celle des coloristes et celle des dessinateurs. Il se rattache plus profondément au premier groupe, à Domenico...

• BARTOLOMEO DELLA PORTA FRA (1475-1517)

  • Écrit par Henri PERETZ
  • 1 006 mots
  • 3 médias

  Baccio della Porta, devenu frère Bartolomeo della Porta, doit sa fortune et sa renommée plus à ses contemporains qu'à lui-même. Lié à Savonarole, il nous en a laissé un portrait saisissant (1497, couvent de Saint-Marc, Florence). Contemporain des plus grands peintres, il a su utiliser leurs découvertes....

• BELLINI LES

  • Écrit par Henri PERETZ
  • 2 346 mots
  • 10 médias

  Sous le nom de Bellini, on range trois peintres vénitiens : le père et les deux fils. À ces trois peintres, on doit rattacher Andrea Mantegna qui travailla avec eux et épousa la jeune Bellini. Véritable affaire de famille, puisque sous ces liens se cachent des influences réciproques, des emprunts...

• BENEDETTO DA MAIANO (1442-1497)

  • Écrit par Jean-René GABORIT
  • 356 mots
  • 1 média

  Sculpteur sur bois de formation, Benedetto da Maiano travailla d'abord en collaboration avec son frère, Giuliano da Maiano, qui était architecte. C'est sans doute sur les dessins de son frère qu'il exécuta entre 1474 et 1476 sa première œuvre importante en marbre : l'...

• BERGOGNONE ou BORGOGNONE AMBROGIO DA FOSSANO dit (1450-1523)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 300 mots

  Le nom de Bergognone apparaît pour la première fois, en 1481, sur une liste d'immatriculation d'artistes milanais, ce qui permet de supposer qu'il dirigeait alors un atelier, mais on ignore quels avaient été ses maîtres. Sa première œuvre signée et datée, La Crucifixion...

• BERTOLDO DI GIOVANNI (1420 env.-1491)

  • Écrit par Jean-René GABORIT
  • 396 mots

  Selon le témoignage de Vasari, Bertoldo di Giovanni était très âgé lorsqu'il mourut, le 30 décembre 1491, à Poggio a Caiano. On en a déduit assez arbitrairement, qu'il était né vers 1420. Élève de Donatello, il fut son collaborateur pour la seconde chaire de San Lorenzo, qu'il...

• BOTTICELLI SANDRO (1445-1510)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 4 438 mots
  • 8 médias

  L'art de Botticelli, étonnamment personnel, d'une subjectivité intense, est, en même temps, le plus profondément accordé au climat de ce « siècle d'or » florentin évoqué par Vasari au début de la biographie qu'il lui consacre. Botticelli ne connaît pas l'épanouissement heureux de ...

• BRAMANTE (1444-1514)

  • Écrit par Pasquale ROTONDI
  • 2 208 mots
  • 2 médias
  ...jeunesse. Il arriva à Urbino certainement assez tôt pour assister à l'élaboration d'un des milieux les plus fervents et les plus caractéristiques de la Renaissance italienne. Les œuvres à lui attribuées avec certitude témoignent de ce que fut sa première formation : contact avec des maîtres comme ...

• BRUNELLESCHI FILIPPO (1377-1446)

  • Écrit par Gian-Carlo ARGAN
  • 2 148 mots
  • 6 médias

  Ses contemporains, le rédacteur anonyme de sa biographie et Leon Battista Alberti, considéraient le Florentin Brunelleschi comme le premier artiste « moderne » : celui qui rompt la tradition pour retourner aux sources gréco-romaines où il puise une vigueur créatrice. En fondant une technique nouvelle...

• CARPACCIO VITTORE (1460 env.-1526)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 2 779 mots
  • 7 médias

  L'œuvre de Vittore Carpaccio n'a pas connu les longues périodes d'oubli et les « résurrections » spectaculaires dont l'histoire de l'art offre bien des exemples. Les jugements n'en ont pas moins varié, au cours des siècles, sur la valeur et la portée de sa vision picturale, sur l'originalité de...

• CHASTEL ANDRÉ (1912-1990)

  • Écrit par Jean GUILLAUME
  • 1 361 mots
  ...grand livre de sociologie de l'art (s'il est permis d'utiliser ce mot trop souvent déconsidéré par l'usage qu'on en fait), Chastel met en évidence la signification culturelle de l'art de la fin du Quattrocento. Refusant les a-priori et les explications globales, nécessairement...

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