musique du xviiie s.

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ANGLAIS (ART ET CULTURE) - MusiqueÉcrit par 
Jacques MICHON
, Universalis
 • 6 898 mots
 • 8 médias

					    Dans le chapitre «  L'art classique »
					 : […]
			        Comparée à cette ère exceptionnelle de la musique anglaise qui couvre les règnes d'Élisabeth et de Jacques Ier, la période suivante apparaît comme une transition. Les soucis politiques de Charles Ier (roi de 1625 à 1649), le conflit permanent qui l'oppose au Parlement, puis la montée du puritanisme qui, sous le Commonwealth de Cromwell (1649-1660), abo […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/anglais-art-et-culture-musique/3-l-art-classique/
BAROQUEÉcrit par 
Claude-Gilbert DUBOIS, 
Pierre-Paul LACAS, 
Victor-Lucien TAPIÉ
 • 20 863 mots
 • 23 médias

					    Dans le chapitre « La musique baroque »
					 : […]
			        Ce n'est pas sans quelque réticence que la musicologie française a accepté l'usage du qualificatif baroque pour désigner une époque musicale, celle qui s'étend entre la Renaissance et le romantisme. On ne parla longtemps que d'art classique des xviie et xviii […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/baroque/5-la-musique-baroque/
BOUFFONS QUERELLE DESÉcrit par 
Jacques GHEUSI
 • 1 982 mots
En 1752, à Paris, éclata ce que l'on a appelé la « querelle des Bouffons », bataille musicale née de la rivalité entre les partisans de la musique lyrique française, établie par Lully et renouvelée par Rameau, et ceux de la musique lyrique italienne dans le style bouffe, représentée par des compositeurs comme Pergolèse, Rinaldo da Capua, Latilla, Jommelli, Coc […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/querelle-des-bouffons/#i_0
CATCH, musiqueÉcrit par 
Universalis
 • 445 mots
Le catch, forme musicale dérivant du round, est une sorte de canon perpétuel destiné à être chanté par au moins trois voix masculines, sans accompagnement. Il fut particulièrement populaire en Angleterre aux xviie et xviiie siècles. Comme tous les rounds, les catche […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/catch-musique/#i_0
CLASSICISME, musiqueÉcrit par 
Sophie COMET
 • 1 158 mots
Le terme « classicisme » est un véritable creuset sémantique : d'un point de vue esthétique, il représente une perfection achevée élevée au rang de modèle ; d'un point de vue littéraire et plastique, il correspond à l'Antiquité gréco-latine en tant que fondement de la civilisation et de l'éducation, bien avant de s'attacher aux productions du règne de Louis XIV ; en danse, il désigne les ballets a […]
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CLASSIQUE MUSIQUE DITEÉcrit par 
Marc VIGNAL
 • 926 mots
 • 4 médias
L'expression « musique classique » recouvre, selon les cas, des réalités fort diverses. La musique « classique » peut s'opposer à la musique dite populaire, légère ou de variété, et comprend alors toute la musique savante (ou sérieuse) européenne, des prédécesseurs de Pérotin aux successeurs de Pierre Boulez. On peut distinguer dans ce contexte de musique «  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/musique-dite-classique/#i_0
GALANT STYLE, musiqueÉcrit par 
Marc VIGNAL
 • 567 mots
 • 1 média
Moins mode d'écriture qu'état d'esprit, le style galant définit une partie de la musique écrite en Europe dans les deuxième et troisième quarts du xviiie siècle, par opposition aussi bien aux dernières œuvres de Bach et à Rameau qu'à l'Empfindsamkeit de  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/style-galant-musique/#i_0
GLEEÉcrit par 
Universalis
 • 404 mots
Le glee, du vieil anglais gliv ou glēo (signifiant « musique » ou « divertissement », selon l'acception qui est utilisée dans Beowulf), est une pièce écrite pour au moins trois voix masculines solistes a cappella, parmi lesquelles un falsettiste. Constitué de plusieurs sections courtes de caractères ou d'esprits contra […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/glee/#i_0
GLUCKISTES & PICCINNISTES QUERELLE ENTREÉcrit par 
Marc VIGNAL
 • 636 mots
 • 1 média
La querelle des gluckistes et des piccinnistes se déroule pour l'essentiel à Paris de 1776 à 1779, et oppose moins les compositeurs Gluck et Piccinni, entraînés dans cette galère à leur corps défendant et dont les relations personnelles restent cordiales, que leurs partisans respectifs, et ce pour des motifs où la  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/querelle-entre-gluckistes-et-piccinnistes/#i_0
LE STYLE CLASSIQUE (C. Rosen)Écrit par 
Daniel CHARLES
 • 1 590 mots
Le style classique, tel que l'envisage Charles Rosen, dans Le Style classique. Haydn, Mozart, Beethoven (Gallimard, 1978, initialement paru aux États-Unis en 1971, sous le titre The Classical Style), « c'est d'abord un tournant dans l'évolution » de la m […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/le-style-classique/#i_0
MANNHEIM ÉCOLE DEÉcrit par 
Nicole LACHARTRE
 • 2 246 mots
 • 1 média
Mannheim a été, au xviiie siècle, un centre musical dont le rayonnement dépassait largement les limites du Palatinat ; l'orchestre de la cour du prince-électeur Karl Theodor était considéré comme le meilleur de l'Europe par le nombre et la grande qualité des instrumentistes qui le composaient ; le musicologue  […]
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MÉLODRAME, musiqueÉcrit par 
Jean MASSIN
 • 472 mots
Dans la tragédie grecque, le mélodrame (de mélos, chant, et drama, acte) désigne le dialogue chanté entre le coryphée et un personnage. Le mot reparaît à la fin du xviiie siècle pour désigner un genre musical nouveau, non plus un dialogue chanté mais « un genre de drame dans lequel les paroles et la musique, au  […]
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OPÉRA-COMIQUEÉcrit par 
Marc VIGNAL
 • 582 mots
 • 1 média
Le vocabulaire français étant le seul à avoir adopté l'expression « opéra-comique » pour désigner une forme de théâtre lyrique où les dialogues parlés alternent avec les scènes chantées, ce terme devrait s'appliquer à des œuvres aussi différentes que Fidelio, de Beethoven, et Carmen, de Bizet. En fait, la grande période de l'opéra-comique français proprement […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/opera-comique/#i_0
OPÉRA - Histoire, de Peri à PucciniÉcrit par 
Jean-Vincent RICHARD
 • 9 103 mots
 • 32 médias

					    Dans le chapitre « L'évolution du genre »
					 : […]
			        À l'orée du xviiie siècle, Venise va perdre progressivement sa place de citadelle de l'opéra pour la céder à Naples. L'opéra napolitain sera principalement incarné par Alessandro Scarlatti (1660-1725), auteur de quelque cent quinze ouvrages pour la scène, et qui va être le pionnier de l'opera seria (opéra sérieux). Généralement bât […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/opera-histoire-de-peri-a-puccini/2-l-evolution-du-genre/
OPÉRA - Le renouveau de l'opéra baroqueÉcrit par 
Ivan A. ALEXANDRE
 • 11 931 mots
 • 15 médias
Année 1925. Les historiens ne tiennent pas 1925 pour une année faste de l'opéra baroque. Cette année-là, Mussolini et Staline s'arrogent de nouveaux pouvoirs. Tandis que paraît Le Procès de Franz Kafka, que Lion Feuchtwanger publie Le Juif Süss et Adolf Hitler Mein Kampf, Bernard Shaw reçoit le prix […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/opera-le-renouveau-de-l-opera-baroque/#i_0
OUVERTURE, musiqueÉcrit par 
Marc VIGNAL
 • 776 mots
Sous son acception la plus générale, l'ouverture désigne le morceau d'orchestre joué à rideau fermé avant une représentation d'opéra, voire avant tout spectacle (ouverture écrite par Beethoven pour son ballet Prométhée). Le premier exemple connu en est sans doute la petite fanfare intitulée  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ouverture-musique/#i_0
SERIA OPERAÉcrit par 
Marc VIGNAL
 • 786 mots
Par opposition à l'opera buffa, mais en coexistence avec lui, l'opera seria est un terme désignant en Italie, dès le début du xviiie siècle, un type d'opéra fondé essentiellement, selon des règles musicales et dramatiques bien précises avant de devenir tyranniques, sur une succession de situations nobles ou tragiques plus ou moins comparables (toute q […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/opera-seria/#i_0
SICILIENNE, danseÉcrit par 
Pierre-Paul LACAS
 • 299 mots
Ancienne danse populaire de Sicile (siciliano), de rythme binaire (6/8, 12/8, quelquefois 6/4), de tempo modéré, très souvent écrite en mode mineur, ce qui est en harmonie avec son caractère volontiers sentimental, élégiaque et bucolique. C'est une sorte de forlane nettement ralentie. On mentionne déjà  […]
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TOCCATAÉcrit par 
Pierre-Paul LACAS
 • 1 523 mots
Terme utilisé en musique, à partir de la fin du xvie siècle, pour désigner une pièce destinée à être touchée (toccare ; de même cantare a donné cantata et sonare, sonata) sur instrument à clavier. Auparavant, toccata s'entend parfois de pages instrument […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/toccata/#i_0
TONADILLAÉcrit par 
Juliette GARRIGUES
 • 719 mots
Dans la seconde moitié du xviiie siècle apparut à Madrid une nouvelle forme musicale qui devint vite très populaire, la tonadilla escénica (tonadilla est un diminutif de tonada, qui signifie « chanson » en espagnol). Il s'agissait d'une sorte d'opéra-c […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tonadilla/#i_0

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Le Messie, Georg Friedrich Haendel

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Dernière page, avec l'Amen final, de la partition autographe de l'oratorio Le Messie, de Georg Friedrich Haendel. Cette page porte, après la signature G. F. Handel, la date du 8 septembre 1741.

Crédits : British Library/ AKG

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Euridice, Giulio Caccini

photographie

Page de titre de l'édition originale d'Euridice de Giulio Caccini, publiée en 1600 chez Giorgio Marescotti, premier en date des imprimeurs de musique florentins. Cet opéra sur un livret d'Ottavio Rinuccini sera créé en 1602 au palais Pitti de Florence.

Crédits : AKG

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Bach, Variations Goldberg

musique

Variations Goldberg, BWV 988 : Aria Interprétation : Wanda Landowska, clavecin (enregistré en 1933).