PERSONNAGE, théâtre

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• PERSONNAGE, notion de

  • Écrit par Christophe TRIAU
  • 1 439 mots

  Notion a priori simple que celle de « personnage », qui désigne l'équivalent fictif de la personne humaine, tel qu'il est employé dans une œuvre littéraire et, dans le cas du théâtre, incarné sur scène par un acteur. Personne fictive, toute la complexité de cette notion est...

• ACTEUR

  • Écrit par Dominique PAQUET
  • 6 815 mots
  • 2 médias
  ...toutes les activités réalistes que suppose l'expression d'une passion. Le geste, au lieu d'être codifié, se voit individualisé par l'étude historique du personnage, son approche psychologique et un travail quotidien d'observation et d'entraînement. Ainsi la Clairon conseille-t-elle à des élèves : « N'oublie...

• ALFIERI VITTORIO (1749-1803)

  • Écrit par Jacques JOLY
  • 2 586 mots
  • 1 média
  À la lumière de ces analyses, le tyran et le héros ne sont plus que les deux figures antithétiques, mais complémentaires de cette passion exaspérée : l'écrivain tente, par le théâtre, d'utiliser aux nobles fins de l'héroïsme les énergies que recèle tout homme et qui sont susceptibles, autrement, de livrer...

• ANTIGONE, Sophocle - Fiche de lecture

  • Écrit par Aliette ARMEL
  • 1 046 mots
  • 2 médias
  ...Sophocle avait quarante ans et lorsque Euripide, le plus jeune de cette génération de dramaturges classiques, faisait représenter sa première pièce. La principale innovation de Sophocle consiste à faire interpréter les pièces non plus par deux, mais par trois acteurs. Il donne ainsi une possibilité...

• APPARITION DE LA COMMEDIA DELL'ARTE

  • Écrit par Christian BIET
  • 227 mots

  La commedia dell'arte est d'abord le théâtre de l'art, du métier, autrement dit un artisanat de théâtre produit par des professionnels regroupés en troupe et jouant le plus souvent à la cour ou dans des théâtres fixes. Ce phénomène théâtral s'établit sur deux siècles et demi (de la seconde moitié...

• BEAUMARCHAIS PIERRE-AUGUSTIN CARON DE (1732-1799)

  • Écrit par Pierre FRANTZ
  • 4 172 mots
  • 1 média
  ...proximité et de sympathie, visé dans le drame ou la tragédie domestique, et la complicité dans le comique. Le spectateur doit se retrouver dans le personnage parce que, comme lui, il est homme. C'est le « caractère », Figaro ou Tarare, qui compte plus que l'« état », Beaumarchais proclame brillamment...

• BECKETT SAMUEL (1906-1989)

  • Écrit par Jean-Pierre SARRAZAC
  • 4 808 mots
  • 4 médias
  Tous les personnages des romans et des premières pièces de Beckett sont des errants. Quand ils ne vont pas par les chemins, c'est dans leur tête qu'ils vagabondent, tels Malone ou Hamm de Fin de partie (1957). Cette errance, dont les protagonistes, très courbés, voire effondrés et réduits...

• BOULEVARD THÉÂTRE DE

  • Écrit par Daniel ZERKI
  • 5 988 mots
  Le personnage type de Labiche, c'est le commerçant retiré, le rentier, le nouveau riche, qui, comme dans La Poudre aux yeux, peut se présenter ainsi au public : « Robert, marchand de bois venu à Paris avec douze sous dans sa poche, donne cent mille francs de dot à son neveu... »

• BRECHT BERTOLT (1898-1956)

  • Écrit par Philippe IVERNEL
  • 5 507 mots
  • 7 médias
  L'acteur s'efforce de respecter la distance qui le sépare du personnage. Il se propose de le montrer et de montrer qu'il montre. Il le fera d'autant plus facilement que le personnage n'est plus une substance immuable, un caractère. Il est rarement accordé avec lui-même, il prend place au sein d'une configuration,...

• ABSURDE THÉÂTRE DE L'

  • Écrit par Christophe TRIAU
  • 1 040 mots

  Pris dans une acception large et diffuse, « absurde » peut être employé pour caractériser des œuvres littéraires qui témoignent d'une angoisse existentielle, celle de l'individu égaré dans un monde dont l'ordre et le sens lui échappent. Ainsi des romans de Kafka, par exemple. Mais la principale incarnation...

• CALDERÓN DE LA BARCA PEDRO (1600-1681)

  • Écrit par Charles Vincent AUBRUN
  • 2 453 mots
  • 1 média
  D'abord, il crée des personnages en fonction du thème choisi. En vain y chercherait-on une cohérence psychologique : ils doutent, ils s'égarent, ils se trompent sur eux-mêmes et sur les autres, et si la lumière se fait en eux, ce n'est pas l'effet de leur raisonnement, c'est qu'ils sont soudain éclairés...

• CAPITAN

  • Écrit par Nicole QUENTIN-MAURER
  • 84 mots

  Personnage de la comédie italienne, prototype du militaire fanfaron mais poltron. Capitan est le descendant du miles gloriosus latin, personnage des comédies de Plaute ; à l'origine, c'est une parodie des mercenaires français et espagnols qui sillonnaient l'Italie au xvi^e siècle....

• LA CÉLESTINE (F. de Rojas) - Fiche de lecture

  • Écrit par Bernard SESÉ
  • 921 mots
  ...complexe et équivoque, au rythme lent, mais traversée par un souffle dramatique prodigieux, s'intercalent des éléments lyriques, comiques ou parodiques. Le personnage de la Célestine domine l'action. Sorcière diabolique, cynique, âpre au gain, maquerelle experte en arts de Vénus, ou vénérable matrone vendeuse...

• CID LE

  • Écrit par Charles Vincent AUBRUN
  • 2 823 mots
  ...le début du xvii^e siècle, l'Espagne recueille sa foi, ses croyances et sa culture dans le creuset de la comedia, un nouveau genre littéraire. Le romancero du Cid fournit maints sujets aux dramaturges, sûrs à l'avance de gagner ainsi la ferveur du peuple et ses applaudissements. Lope de Vega,...

• COLOMBINE

  • Écrit par Nicole QUENTIN-MAURER
  • 130 mots

  Personnage de la comédie italienne et des théâtres forains. Colombine est parfois la fille de Pantalon, parfois celle de Cassandre, souvent courtisée par des vieillards amoureux ; tour à tour la maîtresse et la femme d'Arlequin, ou de Pierrot, elle est toujours une soubrette vive, vêtue...

• COMÉDIEN (PARADOXE DU)

  • Écrit par Bernard CROQUETTE
  • 996 mots

  Célèbre paradoxe (c'est-à-dire au sens indiqué par l'Encyclopédie : « proposition absurde en apparence, à cause qu'elle est contraire aux opinions reçues, et qui, néanmoins, est vraie au fond ») formulé par Diderot dans un dialogue posthume dont le titre exact est ...

• COMIQUE

  • Écrit par Elsa MARPEAU
  • 1 069 mots

  Le comique transcende les genres, et notamment la comédie. Il désigne plus généralement la qualité d'un personnage, d'une situation ou d'un texte, qui suscite le rire chez le lecteur ou le spectateur. Mais plutôt que du comique, on devrait parler de « comiques ». On en distingue généralement trois...

• CORNEILLE PIERRE (1606-1684)

  • Écrit par Paul BÉNICHOU
  • 5 566 mots
  • 1 média
  Le théâtre de Corneille est moins une peinture de l'homme que la mise en œuvre dramatique d'une certaine conception du héros : c'est dire que la psychologie y cède le pas à l'affirmation des valeurs. Le héros est bien figuré selon les données de l'âme humaine, et en ce sens Corneille peut être psychologue....

• COSTUME DE THÉÂTRE

  • Écrit par Armel MARIN
  • 871 mots

  Moyen de métamorphose, le costume est un des signes visibles du théâtre. Il est à la fois réel et irréel : réel par ses liens avec le vêtement d'une époque, irréel parce qu'il est chargé d'une signification plus forte, celle d'un véritable code vestimentaire. Longtemps, le costume n'a représenté...

• CRÉATION LITTÉRAIRE

  • Écrit par Gilbert DURAND
  • 11 578 mots
  • 3 médias
  ...sinon le « héros », du moins le «  personnage ». La persona de l'actant littéraire peut aller du plus simple – le masque ou le costume obligé de l'emploi théâtral – au plus complexe, dans le roman psychologique ou dans l'épanchement lyrique de la poésie. Mais chaque fois s'opère...

• LE DOCTEUR FAUST, Christopher Marlowe - Fiche de lecture

  • Écrit par Line COTTEGNIES
  • 806 mots
  • 1 média
  Marlowe hérite son personnage du Faustbook (1587), biographie allemande romancée d'un personnage réel, qui se présente comme une mise en garde destinée aux penseurs fascinés par les sciences occultes. Marlowe en fait un personnage tragique, qui découvre le dérisoire de la connaissance devant...

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