SÉRIELLE MUSIQUE

Articles

• MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

  • Écrit par Pierre BARBAUD et Rémi LENGAGNE
  • 3 003 mots
  • 2 médias

  Le besoin d'établir l'existence d'une « démocratie » sonore, c'est-à-dire de définir les bases d'un langage où la « tyrannie de la dominante » ne s'exercerait plus, se fit sentir très tôt. Sans remonter jusqu'au chromatisme de Cypriano de Rore (1516-1565) ou de Gesualdo da Venosa (1560 env.-1614), des...

• SÉRIALISME (musique)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 445 mots

  Le dodécaphonisme sériel, nouvelle méthode de composition musicale, fut conçu par Arnold Schönberg, au début des années 1920, au terme d'une lente évolution.

  Dès le début du xx^e siècle, la sensibilité inquiète et tourmentée de Schönberg le pousse vers une écriture de plus en plus ...

• AMY GILBERT (1936- )

  • Écrit par Alain FÉRON et Juliette GARRIGUES
  • 2 709 mots
  ...être programmés ; les plus joués seront Stockhausen, Boulez lui-même, Pousseur, Luciano Berio, Mauricio Kagel, André Boucourechliev, Maderna, Nono... Tous se plient aux exigences du sérialisme intégral, où tous les paramètres notables – hauteur, intensité, durée et timbre – sont soumis à un contrôle...

• ANDRIESSEN LOUIS (1939-2021)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 002 mots

  Reconnu comme l'un des principaux compositeurs néerlandais contemporains, Louis Andriessen a assuré un rôle de tout premier plan dans le monde musical européen. Influencé par des compositeurs comme Jean-Sébastien Bach, Maurice Ravel, Igor Stravinski ou Thelonious Monk, il a généralement...

• ATONALITÉ

  • Écrit par Juliette GARRIGUES et Michel PHILIPPOT
  • 4 382 mots
  • 9 médias
  ...musicale était donc obtenue à partir d'une série de douze sons ou des douze intervalles qui les séparent (le dernier étant lié au premier). D'où le nom de musique sérielle donné à cette technique. Pendant une première époque, l'idée de série fut intimement liée à celle de dodécaphonisme en ce sens que l'on...

• BABBITT MILTON (1916-2011)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 800 mots

  Milton Babbitt est considéré comme le principal représentant des compositeurs sériels américains. L'univers intellectuel et artistique dans lequel il a grandi sera déterminant pour celui qui établira des liens étroits entre la musique et les mathématiques.

  Comme pour de nombreux compositeurs...

• BARBAUD PIERRE (1911-1990)

  • Écrit par Brigitte MASSIN
  • 330 mots

  Promoteur de la musique algorithmique, Pierre Barbaud aimait déclarer : « Je suis né un 10 octobre au xx^e siècle. »La musique algorithmique est un mode de composition au moyen de l'informatique sur les bases de la musique sérielle. La liberté créatrice du musicien se situe uniquement...

• BARRAQUÉ JEAN (1928-1973)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 2 032 mots
  ...initiaux par des textes de Nietzsche traduits en français par Henri Albert, et en y ajoutant deux interludes instrumentaux. Afin de modérer ce qu'il nomme « tonalité sérielle », il utilise deux séries, séparées dans les deux premiers chants, ensemble dans le dernier. Séquence est créée le 10 mars...

• BERIO LUCIANO (1925-2003)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 4 826 mots
  Dans les années 1950, Berio explore également les potentialités du sérialisme intégral. Dans Nones, pour orchestre (1954), il structure ainsi non seulement les hauteurs mais également les durées, les intensités et les modes d'articulation des sons. C'est à cette époque qu'il se lie étroitement avec...

• BOUCOURECHLIEV ANDRÉ (1925-1997)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 921 mots

  Sa culture était profondément enracinée dans le romantisme mais sa musique est celle d'un novateur indépendant. Tout en partageant les préoccupations des grands compositeurs de sa génération, André Boucourechliev a toujours refusé de couper les passerelles reliant la musique actuelle à celle d'hier....

• BOULEZ PIERRE - (repères chronologiques)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 126 mots

  26 mars 1925 Pierre Boulez naît à Montbrison (Loire).

  1946 Boulez est nommé directeur de la musique de scène de la Compagnie Renaud-Barrault (il conservera ce poste jusqu'en 1955). Il compose la Première Sonate pour piano, la Sonatine, pour flûte et piano (commande de Jean-Pierre Rampal),...

• CONTINUITÉ, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 525 mots

  En musique, la notion de continuité s'appuie sur deux visions du temps qui peuvent apparaître contradictoires : dynamique dans la musique dite occidentale, statique en ce qui concerne les musiques orientales.

  Mais ce paradoxe n'est qu'apparent puisque la continuité est avant tout recherche d'...

• DALLAPICCOLA LUIGI (1904-1975)

  • Écrit par Brigitte MASSIN
  • 426 mots

  Né dans la province d'Istrie (Pisino d'Istria), alors dépendante de l'Empire austro-hongrois, c'est à Graz en Autriche, où sa famille est obligée de résider au cours de la Première Guerre mondiale, que Dallapiccola connaît, par le théâtre lyrique allemand, ses premières émotions musicales. C'est...

• DARMSTADT ÉCOLE DE

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 023 mots
  .... Même si chacun d'eux mena des recherches esthétiques et stylistiques qui correspondaient à leur sensibilité propre, tous avaient en commun le besoin de clarifier, de comprendre, d'approfondir ou de développer l'expérience sérielle, que ce soit pour la continuer ou pour la rejeter définitivement.

• DECAUX ABEL MARIE (1869-1943)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 488 mots

  Né à Auffay (aujourd'hui en Seine-Maritime), dans le pays de Caux, le compositeur et organiste français Abel Marie Decaux effectue ses études d'harmonie auprès de Théodore Dubois et d'Albert Lavignac, de composition auprès de Jules Massenet et de piano auprès de Charles-Wilfrid...

• DISCONTINUITÉ, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 628 mots

  On trouve le concept de discontinuité musicale en action au sein de la polyphonie prétonale (chacune des lignes de la polyphonie étant pensée pour elle-même, en dehors de la « verticalité » de leurs rencontres). Cependant, cette discontinuité ne resurgira véritablement qu'avec la naissance de la musique...

• ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - La musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES et André GAUTHIER
  • 3 950 mots
  • 6 médias
  ...sien à l'instar de Stravinski, l'emploi de la polytonalité, l'utilisation du folklore des Amériques et du jazz l'entraînèrent, à partir de 1950, vers un sérialisme que Leonard Bernstein, son élève, considérait comme une trahison. C'est pourtant de cette période que datent, à la suite de la ...

• FERNEYHOUGH BRIAN (1943- )

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 1 245 mots

  Compositeur britannique né à Coventry le 16 janvier 1943, Brian Ferneyhough reçoit une première éducation musicale populaire, nourrie au folklore (il participe en tant qu'instrumentiste à des orchestres de fanfares, ou brass bands). Étudiant à l'école de musique de Birmingham (1961-1963),...

• FONTYN JACQUELINE (1930- )

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 842 mots

  À Anvers, où elle naît le 27 décembre 1930, la compositrice belge Jacqueline Fontyn étudie le piano avec Ignace Bolotine ; puis elle suit les cours de composition et d'écriture de Marcel Quinet. Partie pour Paris afin d'étudier auprès de Nadia Boulanger, elle fréquente en 1954 les...

• GARANT SERGE (1929-1986)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 1 176 mots

  Figure marquante de la musique québécoise du xx^e siècle, Serge Garant (né à Québec le 22 septembre 1929) s'initie très tôt à la clarinette, au saxophone et au piano. Mais c'est avec la clarinette qu'il débute sa carrière professionnelle. Entre 1946 et 1950, il continue ses études de...

• GERHARD ROBERTO (1896-1970)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 1 099 mots

  Après Manuel de Falla, le plus brillant et le plus audacieux représentant de la musique espagnole est Roberto Gerhard. Né en Catalogne d'un père suisse allemand et d'une mère alsacienne, unique élève espagnol d'Arnold Schönberg, Gerhard sera contraint à l'exil par la guerre...

• HALFFTER CRISTÓBAL (1930-2021)

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 721 mots

  Né à Madrid le 24 mars 1930, Cristóbal Halffter y effectue ses études musicales, au Conservatoire, à partir de 1948 ; il étudie la composition avec Conrado del Campo. En 1951, son œuvre Scherzo lui vaut un prix extraordinaire de composition. Il s'initie ensuite à la direction d'...

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