LYRISME
Le lyrisme persan
On a donné bien des définitions pour le lyrisme, depuis le recours à l'étymologie (« toute poésie accompagnée par la lyre ») jusqu'à la platitude de Paul Valéry (« le développement d'une exclamation »). Au vrai, c'est, avant tout, un cri ; les Iraniens disent : « un chant » (ghenâ). C'est l'expression intime, condensée, cadencée, d'une « strophe » dont le lien avec la musique est évident. La forme, en persan, du poème lyrique va du bref distique ou « quatrain » – robâ'i d'Omar Khayyâm (1048-1131) ou masnavi des 25 000 vers de Jalâloddin Rumi (1207-1273) – au ghazal de cinq à six distiques où triomphe Hâfez de Shirâz (mort en 1389). On remarquera que tous ces termes techniques sont arabes et que la poésie iranienne a dû couler ses oppositions de timbres vocaliques (a/â, e/i, o/u) dans le moule sémitique des différences de « quantité » ou de « longueur ». Louis Massignon faisait, en 1950, à propos de Shushtarî, le « Verlaine andalou » enterré à Damiette en 1269, cette observation capitale : « Au lieu que, en poésie [arabe] classique, l'accent est mis sur le premier vers, coup d'archet (Mutanabbî), en muwashshaḥ [chanson ou stance], l'accent est mis sur le dernier vers, flèche suprême » ou kharja.
Thèmes privilégiés
Ces formes (dont les poètes modernes font éclater la rigidité) ne sont qu'un cadre pour des thèmes privilégiés, dont la note dominante est érotico-mystique, autour de cet « angélisme » uranien que Massignon appelait si bien « le désir du ciel, sans le désir de Dieu ». D'orthodoxie sunnite ou de tendance shī‘ite, le poète lyrique persan chante d'abord la beauté – qui, dans sa langue, n'a pas de genre et, dans l'usage, pas de sexe. Si la grammaire permet d'être précis, l'éphèbe (pesar) l'emporte, le plus souvent, sur la nymphe et l'ambiguïté du mot bot (idole) permet toutes les équivoques. On dissertera sans doute indéfiniment sur le « symbolisme » du lyrisme persan : le vin et les beaux garçons doivent-ils être pris à la lettre, ou faut-il y voir le vocabulaire métaphorique cher aux amants divins, aux orants ivres de Dieu ? Le débat demeure ouvert. Peut-être, après tout, chaque mot a-t-il trois sens, chaque texte trois versions superposées, comme, toutes proportions gardées bien entendu, dans le jargon de Villon, si habilement décodé par Pierre Guiraud (Le Jargon de Villon ou le Gai Savoir de la Coquille, 1968) d'après les archives du procès de Dijon (1455). Les hommes de foi crieront au blasphème, mais les libertins se réjouiront et les esprits curieux s'interrogeront.
L'Iran reste frappé au coin de la Chine. Haute terre d'Asie centrale, il est le pays des mangeurs de riz, des fumeurs d'opium, des miniaturistes broyeurs de gemmes et manieurs de poil d'écureuil, de la musique lancinante et martelée, du jardin clos sur le kiosque central, des carreaux de faïence dorée, des tapis blasonnés qui lui tiennent lieu de vitraux, et d'une prédilection dialectique pour le contraste éternel entre le scepticisme et le mysticisme, double pente transcendante de l'esprit humain. Le lyrisme persan exprime le temps qui passe et le précaire instant que, dans un souffle, il faut saisir, la prédestination qui laisse peu de part au libre-arbitre, la mort inéluctable et le seul bonheur que le plus démuni puisse goûter sans frais : celui de contempler la triple fraîcheur de la verdure, de l'eau vive et des beaux visages. Tout au fond, on sent sourdre le désespoir. Car tout n'est qu'apparence, comme l'a dit Khayyâm : « Un rêve, une illusion, une fraude, un instant ». Nicholson (1921) donne, de cette idée de base, l'admirable version arabe : le monde est « une pensée à l'intérieur d'une pensée à l'intérieur d'une pensée » (« [...]
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Écrit par
- Jamel Eddine BENCHEIKH : professeur à l'université de Paris-IV
- Jean-Pierre DIÉNY : directeur d'études à l'École pratique des hautes études
- Jean-Michel MAULPOIX : docteur ès lettres, professeur à l'École normale supérieure de Fontenay-Saint-Cloud
- Vincent MONTEIL : docteur ès lettres, professeur de faculté
- René SIEFFERT : professeur à l'Institut national des langues et civilisations orientales
Classification
Pour citer cet article
Jamel Eddine BENCHEIKH, Jean-Pierre DIÉNY, Jean-Michel MAULPOIX, Vincent MONTEIL et René SIEFFERT. LYRISME [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Médias
M. De Fraeye/ AKG-images
Lamartine
Hulton Archive/ Getty Images
Autres références
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LYRISME, notion de
- Écrit par François TRÉMOLIÈRES
- 1 522 mots
- 3 médias
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CALLIGRAMMES, Guillaume Apollinaire - Fiche de lecture
- Écrit par Guy BELZANE
- 1 627 mots
Si le terme « calligramme », forgé à partir du grec kallos (« beau ») et gramma (« écriture »), a bien été inventé par Apollinaire (qui avait auparavant utilisé l’expression d’« idéogramme lyrique »), l’idée de rédiger un texte – poétique ou non – dont la disposition sur la page dessine... -
CINÉMA ET OPÉRA
- Écrit par Jean-Christophe FERRARI
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...résume, à l'époque du cinéma muet, l'influence de l'opéra sur le septième art. Dès l'heure d'Abel Gance, de Victor Sjöström, de Friedrich Wilhelm Murnau, le cinéma semble partager avec l'opéra, et cela dans sa forme même, une vocation et un style lyriques. Ainsi le musicologue Carlo Piccardi note, dans ... -
ÉLÉGIE
- Écrit par Bernard CROQUETTE
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HORACE (65-8 av. J.-C.)
- Écrit par Jacques PERRET
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De catastrophes en convulsions, l'antique république romaine s'acheminait cependant à une métamorphose. Chacun comprit que l'essentiel était acquis le jour où le jeune Octave remporta sur les forces d'Antoine et de Cléopâtre une victoire décisive (bataille d'Actium, 2 septembre 31). Il est peu d'événements... - Afficher les 10 références
Voir aussi
- RÉALISME, littérature
- POÉSIE JAPONAISE
- PERSANE LITTÉRATURE
- QAṢĪDA
- ARABE LITTÉRATURE
- JAPONAISE LITTÉRATURE
- JOJŌ SHI, œuvre anonyme
- CHINOISE LITTÉRATURE
- NŌ, théâtre japonais
- HAIKU ou HAIKAI, genre littéraire japonais
- MÉDIÉVAL LYRISME
- ARABE MUSIQUE
- GRECQUE ANCIENNE LITTÉRATURE
- POPULAIRE MUSIQUE
- SUBJECTIVITÉ
- POÉSIE ARABE
- POÉSIE CHINOISE
- SAMĀ'
- POÉSIE DE COUR
- ROMANTISME, littérature
