ROCOCO
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
Les termes qui désignent les styles sont très souvent, dans leur acception primitive, des mots péjoratifs : gothique, maniérisme, baroque, pompier ont été ou sont encore employés avec une valeur polémique. Ils permettent de qualifier, ou plutôt de disqualifier, le goût réputé mauvais d'une époque révolue. L'historien se trouve ainsi hériter de notions vagues et d'un usage malaisé ; la polémique ne s'embarrasse guère en effet de nuances, sa loi veut au contraire qu'elle amalgame sous un seul qualificatif désobligeant ou injurieux toutes sortes de manifestations et de phénomènes pour mieux les rejeter en bloc.
« Rococo » a encore, du moins en français, une résonance nettement désagréable. Au xixe siècle, le mot était senti comme familier et un peu vulgaire. On le trouve ainsi dans les Promenades dans Rome, mais Stendhal l'emploie avec précaution : « Me permettra-t-on un mot bas ?... » Dans l'état actuel de la langue française, « rococo » est encore synonyme de vieillerie désuète et quelque peu ridicule. Le baroque et le maniérisme ont acquis le statut noble des grandes notions d'histoire de l'art ; « pompier » reste un vocable fortement outrageant ; « rococo » est entre les deux.
La situation n'est pas la même dans d'autres langues, et particulièrement en allemand. Mais ici surgit une nouvelle difficulté. Il est bien connu que l'art dit baroque a eu, dans les pays de l'Europe centrale, un développement extrêmement brillant au xviiie siècle, jusque vers 1770 ou 1780. Or cette période est désignée presque indifféremment par les Allemands sous le nom de Barockzeit ou Rokokozeit. Chez un historien tel que Wölfflin, le rococo n'apparaît que comme une nuance du baroque. Depuis les années 1950 au contraire, suivant la voie ouverte par Hans Sedlmayr, quelques savants tendent à concevoir le rococo comme une catégorie de style autonome. Le rococo serait aussi distinct du baroque, qui en gros le précède, que du [...]
1
2
3
4
5
…
pour nos abonnés,
l’article se compose de 32 pages
Écrit par :
- Georges BRUNEL : ancien élève de l'École normale supérieure, agrégé de lettres, conservateur des objets d'art des églises de la Ville de Paris
- François H. DOWLEY : professeur à l'université de Chicago
- Pierre-Paul LACAS : psychanalyste, membre de la Société de psychanalyse freudienne, musicologue, président de l'Association française de défense de l'orgue ancien
Classification
Autres références
« ROCOCO » est également traité dans :
ALLEMAND ART
Parler d'art allemand, comme d'art italien ou d'art français, n'a rien qui surprenne aujourd'hui, tant ces catégories semblent évidentes. Apparues avec l'essor de l'histoire de l'art au xix e siècle, elles sont pourtant relatives et problématiques, car cet essor, contemporain de celui des nationalismes, lui est lié. Entend-on par art national l'ensemble des œuvres produites dans un pays ou par le […] Lire la suite
AUDRAN LES
Famille de graveurs, d'ornemanistes et de peintres français du xvii e siècle et du début du xviii e siècle. Les personnages les plus célèbres de cette dynastie sont le graveur Gérard et le peintre ornemaniste Claude III. Gérard Audran (1640-1703) commença par étudier la gravure avec son père Claude I er (1592-1677), mais ce n'est qu'après un séjour en Italie où il travailla dans l'atelier de Ca […] Lire la suite
BAROQUE
Dans le chapitre « Esquisse d'une chronologie de la littérature européenne à l'âge baroque » : […] On distingue généralement, à l'intérieur de l'« âge baroque » européen une double oscillation qui détermine quatre phases essentielles. Cette périodisation ne coïncide pas avec les divisions traditionnellement effectuées dans les histoires de la littérature française : un « âge baroque » restreint (1610-1660), antérieurement appelé « préclassicisme », y précède le règne de Louis XIV, auquel corre […] Lire la suite
CHIPPENDALE THOMAS (1718 env.-1779)
On a peu de données précises sur la vie de Chippendale. On sait seulement qu'il naquit dans le Yorkshire et que son père, menuisier-ébéniste, s'installa à Londres dès 1727. Il est ainsi baigné très jeune dans le milieu des artisans du bois, parmi lesquels régnait alors un style national très particulier. En réaction contre le bois doré français et italien qui paraissait trop solennel, le style Que […] Lire la suite
CSOKONAI VITÉZ MIHÁLY (1773-1805)
Un grand poète rococo, fils d'un siècle réputé néfaste aux muses, et qui compte pourtant parmi les plus authentiques génies poétiques hongrois, cela tient presque du miracle ! L'étonnement d'un disciple de Taine n'en serait que plus grand s'il voulait expliquer cette poésie par le lieu, le moment, ou par la complexion de l'artiste : la Hongrie d'alors est un pays arriéré et paysan, et la plus gra […] Lire la suite
CUVILLIÉS FRANÇOIS DE (1695-1768)
Parmi les architectes et décorateurs qui ont illustré la Bavière au xviii e siècle, une place d'honneur revient à François de Cuvilliés ; né dans le Hainaut, il vint tout jeune à la cour de Bavière, d'où il fut envoyé à Paris pour un séjour de quatre ans (1720-1724), afin de se former comme architecte. Les liens politiques étroits qui unissaient Munich et Paris expliquent que les influences franç […] Lire la suite
EXOTISME
Dans le chapitre « Chinoiseries » : […] Jusqu'à la fin du xvii e siècle, on se représentait l'Orient surtout turc et persan ; puis les missions des Jésuites firent connaître l'Extrême-Orient. Déjà à la fin du xvi e siècle, on fabriquait en Chine des porcelaines destinées au marché européen ; mais la légende littéraire de ce pays remontait au Million de Marco Polo : c'était le Cathay, l'empire de la fleur du lotus, pays de l'éternel […] Lire la suite
FÜRSTENFELD ABBAYE DE
L'abbaye cistercienne de Fürstenfeld, à l'ouest de Munich, est un ouvrage assez caractéristique de la première phase du rococo germanique. Les travaux, commencés en 1701, interrompus par la guerre et repris après 1715, durèrent jusqu'en 1736 (consécration de l'église), et l'on travailla encore de longues années à la décorer. L'architecte est Giovanni Antonio Viscardi, l'un de ces Italiens fixés au […] Lire la suite
GOÛT, esthétique
Dans le chapitre « Du « grand goût » au sentiment de la nature » : […] Avec le règne de Louis XIV commence celui du « grand goût », imposé par le souverain à des fins politiques, combattu parfois et finalement triomphant. C'est à Vaux, chez le surintendant Fouquet, qu'il faut en chercher les premières manifestations, et c'est l'infatigable activité, l'imagination, le talent de Charles Le Brun qui en assurent le succès, qui créent un style. Tandis que l'art de Versail […] Lire la suite
HRADČANY, quartier de Prague
Un trait majeur de la beauté et de l'originalité du site de Prague provient de l'ensemble architectural qui domine la ville, à quelque distance du fleuve, et où se groupent palais et églises tandis que de vastes jardins le séparent des autres quartiers. Ce sont les Hradčany (all. Hradschin ), dont le nom rappelle le rôle de forteresse que jouait la colline. Au nord subsistent encore d'anciens remp […] Lire la suite
LIVRE
Dans le chapitre « L'académisme » : […] Dès le règne de Louis XVI, on perçoit dans les livres une altération des tendances « rococo ». L'ornement reflète le succès des recueils d'antiques, les figurations délaissent le spontané mondain. Malgré l'interruption révolutionnaire, la continuité de l'art du livre, depuis la fin de l'Ancien Régime jusqu'à l'Empire, est assurée par de nombreux éléments : permanence de la gravure sur cuivre, mêm […] Lire la suite
MOBILIER
Dans le chapitre « Le style Louis XV et le rococo » : […] Le mobilier du xviii e siècle, directement issu du baroque, est dominé par le style rocaille, caractérisé par des lignes sinueuses souvent dissymétriques, la profusion des motifs végétaux, feuillages et fleurs. Ce style est imposé en France par des ébénistes comme Charles Cressent qui fixe certains types de meuble, le bureau plat, la commode montée sur pieds cambrés et richement rehaussée de bro […] Lire la suite
NÉO-CLASSICISME, arts
Dans le chapitre « Les styles historiques » : […] Les éléments romantiques de retour au passé et de rêve exotique déjà signalés dans le néo-classicisme s'affirmèrent pendant l'Empire pour se déclarer franchement à partir de la Restauration. Déjà dans l'habillement, entre 1800 et 1810, parurent des formes non classiques, ornements à la Van Dyck, guimpes du xvi e siècle, fraises élisabéthaines. C'est surtout en Angleterre, pendant la période Rege […] Lire la suite
NÉO-CLASSICISME (littérature)
Il semble aller de soi que le néo-classicisme se définit par rapport au classicisme. Or, au moins en littérature, ce dernier est une notion étroite, d'ailleurs problématique : elle ne vaudrait que pour la France, et durant une courte période (les années 1660-1680). Faut-il en déduire qu'il n'y aurait de néo-classicisme que français, ou en rapport avec le modèle français ? Au contraire, l'expressi […] Lire la suite
ORFÈVRERIE
Dans le chapitre « Le XVIIIe siècle : du style rocaille au néo-classicisme » : […] C'est vers 1725-1730 que s'opéra un nouveau changement de goût, qui devait se traduire par l'épanouissement, en France, du genre pittoresque ou style rocaille, dont le rococo doit être considéré comme l'expansion internationale. L'orfèvre, dessinateur et architecte Juste Aurèle Meissonnier a sans aucun doute joué un rôle moteur dans la genèse de ce nouveau style, caractérisé par un goût effréné p […] Lire la suite
ORNEMENT, histoire de l'art
Dans le chapitre « L'étude de l'ornement » : […] Il n'y a pas d'études sur les changements du sens et de l'usage du mot ornement. Le sens des mots qui désignent un ornement peut varier en fonction de la période et du pays. L'origine peut en être descriptive, comme c'est le cas pour « cartouche » (de l'italien cartoccio , de carta , papier), composition ornementale autour d'un compartiment vide, destiné à recevoir une inscription, une devise ou […] Lire la suite
Voir aussi
- ACADÉMIE ROYALE DE PEINTURE & DE SCULPTURE
- ADAM L'AÎNÉ
- CHRISTOPHE GABRIEL ALLEGRAIN
- ARCHITECTURE ALLEMANDE
- SCULPTURE ALLEMANDE
- PAVILLON DE L' AMALIENBURG
- ANACHRONISME DANS L'ART
- ARCHITECTURE DU XVIIIe SIÈCLE
- ARCHITECTURE RELIGIEUSE
- ART AUTRICHIEN
- PEINTURE AUTRICHIENNE
- MUSIQUE BAROQUE
- CLAUDE FRANÇOIS BEAUMONT
- FEDERICO BENCOVICH
- SIMON LOUIS BOIZOT
- CHINOISERIES
- ARCHITECTURE CIVILE
- ART CLASSIQUE
- CLODION
- GIUSEPPE MARIA CRESPI
- DONATO CRETI
- GIAMBATTISTA CROSATO
- MONUMENT ÉQUESTRE
- JOSEPH ANTON FEUCHTMAYER
- FILIPPO DELLA VALLE
- ARCHITECTURE FRANÇAISE
- PEINTURE FRANÇAISE XVIIIe s.
- SCULPTURE FRANÇAISE
- MARCANTONIO FRANCESCHINI
- FRANÇOIS THOMAS GERMAIN
- GIAQUINTO
- JOHANN EVANGELIST HOLZER
- HÔTEL PARTICULIER
- ART ITALIEN
- SCULPTURE ITALIENNE
- PIERRE JULIEN
- LES MAGNIER
- PIERRE MIGEON
- FRANCESCO DE MURA
- MUSIQUE OCCIDENTALE XVIIIe siècle
- SCULPTURE NÉO-CLASSIQUE
- OPÉRA BOUFFE
- PEINTURE D'HISTOIRE
- PEINTURE DU XVIIIe SIÈCLE
- PIETRO PIFFETTI
- GIAMBATTISTA PITTONI
- PLAFOND décoration
- STYLE ROCAILLE
- ARCHITECTURE ROCOCO
- MUSIQUE ROCOCO
- PEINTURE ROCOCO
- SCULPTURE ROCOCO
- ROMANCE musique
- SCULPTURE DU XVIIIe SIÈCLE
- GIACOMO SERPOTTA
- TERRE CUITE sculpture
- FERDINAND TIETZ
- CORNEILLE VAN CLEVE
- ART VÉNITIEN
- CHÂTEAU DE VERSAILLES
Pour citer l’article
Georges BRUNEL, François H. DOWLEY, Pierre-Paul LACAS, « ROCOCO », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 06 juin 2020. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/rococo/