PASSAGES, architecture
Données historiques et urbanistiques
La Révolution et les confiscations
Parmi les circonstances historiques qui vont permettre la création des passages, la Révolution française joue un rôle capital. Le 2 décembre 1789, l'Assemblée nationale décrète que « tous les biens ecclésiastiques sont à la disposition de la nation ». Les biens du clergé devenus nationaux ainsi que les hôtels particuliers confisqués en 1792 aux émigrés sont achetés par toutes les classes de la société, mais particulièrement par des représentants de la bourgeoisie. Il se libère ainsi dans Paris des parcelles de terrain et des édifices qui deviennent disponibles pour d'autres affectations. Les premiers passages de Paris sont installés sur ces terrains vacants que les spéculateurs achètent pour les exploiter au mieux. Le passage Feydeau se trouve en partie sur le terrain du couvent des FillesSaint-Thomas, le passage du Caire sur celui du couvent des Filles-Dieu, le passage des Panoramas est construit sur les jardins de l'hôtel de Montmorency-Luxembourg, la galerie Saint-Honoré est sur l'emplacement de la cour de l'église du couvent des Capucins, les deux galeries parallèles du passage de l'Opéra sont installées sur le terrain qu'occupaient les jardins de l'hôtel Morel de Vindé. La géographie des passages parisiens, déjà tributaire des terrains disponibles, obéit en outre au déplacement des centres de l'activité commerciale. Au début du xixe siècle, le commerce de luxe se concentre dans les passages du Palais-Royal tandis que les passages proches de la rue Saint-Denis ont une physionomie beaucoup plus populaire. Le centre de gravité du monde des affaires s'étant déplacé vers l'ouest tout au long du xixe siècle, les passages tracés depuis le Palais-Royal s'insinuent désormais jusque dans le quartier de l'Opéra.
Le développement de l'industrie de luxe et les nouvelles techniques commerciales
À Paris, le commerce de luxe est en plein essor depuis la fin du xviiie siècle. Louis Sébastien Mercier, dans son Tableau de Paris paru à Amsterdam en 1783, évoque sans complaisance la frénésie de luxe qui s'est emparée des riches Parisiens. La nécessité d'attirer une clientèle nombreuse et d'attiser le désir de luxe entraînent une modification des pratiques commerciales. Auparavant, la marchandise, qui s'entassait dans des boutiques qui ne laissaient rien voir de leur intérieur, était exhibée sur un comptoir à la demande de la clientèle. Seule l'enseigne signalait au passant la présence d'un commerce : désormais, la marchandise va s'afficher, montrer sa propre image derrière des vitrines. Les progrès de l'industrie du verre permettent d'augmenter la surface des vitres et l'élimination du cloisonnement donne plus de présence aux choses exposées. Cette autoreprésentation de la marchandise relègue à l'arrière-plan la fonction emblématique de l'enseigne. Une ordonnance de police du 20 août 1811 fait même défense aux propriétaires ou locataires des passages de 2,50 à 3 mètres de largeur d'« établir de manière fixe, même mobile, aucune devanture, fermeture, étalage, enseigne, montre, lanterne, tableau ou écusson faisant saillie de plus de 16 centimètres en avant du corps du bâtiment ». Si les symboles disparaissent au profit de représentations réalistes, on les retrouve néanmoins dans la décoration du passage, cornes d'abondance, ancres, etc. L'image explicite prolifère par le biais des miroirs et des affiches qui mettent en scène le spectacle de la marchandise.
Trottoirs
La visualisation croissante de la marchandise oblige le passant, le chaland à s'arrêter et à stationner pour contempler les objets qui sollicitent sa convoitise. Or, pour s'adonner à ce plaisir des yeux, il faut un espace plus hospitalier que ne l'étaient[...]
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Écrit par
- Jean-François POIRIER : écrivain et historien d'art
Classification
Pour citer cet article
Jean-François POIRIER. PASSAGES, architecture [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Autres références
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ARCHITECTURE (Matériaux et techniques) - Fer et fonte
- Écrit par Henri POUPÉE
- 4 357 mots
- 6 médias
Après ce chef-d'œuvre, la couverture des « passages » peut sembler mineure ; leur rôle pourtant n'a pas été négligeable. La galerie la plus connue, antérieure à celles de Bruxelles, de Milan ou de Moscou, a été celle du Palais-Royal à Paris, où Fontaine, en 1829-1833, établit un plafond bombé entièrement... -
BENJAMIN WALTER (1892-1940)
- Écrit par Philippe IVERNEL
- 2 747 mots
- 1 média
...l'inachèvement du Passagenwerk, demeuré à l'état de notes et de citations accumulées en attente de montage, n'est pas seulement circonstanciel. Partant des passages ou galeries marchandes, Benjamin explore le Paris du xixe siècle, en quête de la moindre trace. Interpoler dans le fragment, pour... -
MENGONI GIUSEPPE (1829-1877)
- Écrit par Catherine CHAGNEAU
- 122 mots
Ingénieur formé à Bologne, Mengoni fut l'un des rares architectes italiens de la seconde moitié du xixe siècle de dimension européenne. Il construisit de nombreux hôtels de ville et marchés en Émilie et en Toscane, recherchant une « italianité » qui trouva sa meilleure expression...
Voir aussi
- FER & FONTE, architecture
- COMMERCE, histoire
- URBANISME AU XXe ET AU DÉBUT DU XXIeSIÈCLE, France
- TROTTOIRS
- CANIVEAUX
- ESPACE URBAIN
- SPÉCULATION FONCIÈRE
- FOIRES MÉDIÉVALES
- RUE PIÉTONNE
- VILLE, urbanisme et architecture
- GALERIE, architecture
- CIVILE ARCHITECTURE
- ARCHITECTURE DU XIXe SIÈCLE
- FRANÇAISE ARCHITECTURE
- VERRE, architecture
- ARCHITECTURE DU XXe ET DU DÉBUT DU XXIe SIÈCLE
- MARCHÉ, architecture
- PORTE, architecture
- VERRIÈRE
- CLUYSENAAR JEAN-PIERRE (1811-1880)
