- 1. Du placard à l'affiche
- 2. Bouleversements techniques et esthétiques
- 3. L'Art nouveau
- 4. Les avant-gardes
- 5. L'exception française
- 6. Le temps des désillusions
- 7. La Seconde Guerre mondiale et l'avènement du style suisse
- 8. Les années 1950 : design et humour
- 9. L'affiche au second plan
- 10. Un nouveau lyrisme
- 11. Le vent de la contestation
- 12. Affiche conceptuelle et Nouvelle Vague
- 13. L'avènement du numérique
- 14. L'ère de la mondialisation
- 15. Bibliographie
AFFICHE
- Article mis en ligne le
- Modifié le
- Écrit par Michel WLASSIKOFF
L'ère de la mondialisation
Dazibao
Richard Harrington/ Getty Images
À l'aube du xxie siècle, le devenir de l'affiche est largement ouvert. Le mixage des styles et des références historiques ou culturelles s'est renforcé, et certains auteurs font preuve d'une véritable science à cet égard, à l'exemple du Français Laurent Fétis (Beck, 2002) ou du Japonais Hileki Nakajima.
En réaction au foisonnement typographique de la décennie précédente, le dépouillement est de mise, ainsi que l'appropriation des codes de l'univers technologique, comme en témoignent les réalisations du groupe suisse Norm, jusque dans ses affiches pour le Museum für Gestaltung de Zurich, à partir de 2001.
À l'ère de la mondialisation, les créateurs sont en quête d'un langage qui ne soit pas imposé par les contraintes et les stéréotypes du numérique. Au Mexique survit une tradition de l'affiche populaire, dont s'inspirent German Montalvo ou Alejandro Magallanes. Les Russes du collectif Ostengruppe empruntent à l'imagerie traditionnelle et à la gravure sur bois primitive. En Chine apparaît un graphisme alliant les principes de la modernité à l'héritage de la calligraphie et de la peinture lettrée.
Les auteurs contemporains sont ainsi largement redevables du patrimoine constitué depuis plus d'un siècle. Même si la grande majorité d'entre eux n'en réalise qu'épisodiquement, l'affiche conserve son prestige et continue de représenter un summum de la création graphique.
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Écrit par
- Michel WLASSIKOFF : historien du graphisme et de la typographie, diplômé en histoire de l'École des hautes études en sciences sociales, Paris
Classification
Pour citer cet article
Michel WLASSIKOFF. AFFICHE [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Article mis en ligne le et modifié le 14/03/2009
Médias
Indianapolis Museum of Art/ Getty Images
Sarah Bernhardt, affiche de Mucha
MPI/ Getty Images
Affiche de la première exposition de la Sécession, G. Klimt
Erich Lessing/ AKG-images
Autres références
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APELOIG PHILIPPE (1962- )
- Écrit par Michel WLASSIKOFF
- 1 040 mots
...1993-1994, bénéficiant de la première résidence allouée à un graphiste, Philippe Apeloig est pensionnaire de l’Académie de France (Villa Médicis) à Rome. Ce séjour lui permet de perfectionner des alphabets de titrage qu'il a commencé d'expérimenter dans ses affiches. Selon lui, « la typographie est centrale... -
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L'affiche illustrée est un puissant moyen de diffusion ; son essor correspond à l'épanouissement de l'Art nouveau. La carrière d'Alfons Mucha est lancée par ses affiches pour l'actrice Sarah Bernhardt. Au faîte de sa gloire, Mucha ouvre un cours de composition d'art décoratif et... -
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