Art du xx e s. et du xxi e s.
861917 Metz 2012 (exposition)
Alors que l'Histoire voit souvent ses repères se brouiller, l'exposition 1917, au Centre Pompidou-Metz du 26 mai au 24 septembre 2012, affirme haut et fort le primat de la « date », choisie et assumée. En anticipant sur les commémorations de la Première Guerre mondiale, dont l'année 1917 fut un tournant, le Ce […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/1917-metz-2012-exposition/#i_0
ABSTRAITS DE HANOVRE
Centre des avant-gardes internationales au cours des années 1920, Berlin vit l'abstraction géométrique s'épanouir grâce à la présence de nombreux artistes venus d'U.R.S.S. comme El Lissitzky ou d'Europe centrale comme László Moholy-Nagy ou Naum Gabo. Mais bien d'autres villes allemandes prirent par […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/abstraits-de-hanovre/#i_0
AFFICHE
L'affiche devient un média privilégié à partir de la seconde moitié du xixe siècle, dans les sociétés qui connaissent la révolution industrielle. Depuis son apparition en tant qu'imprimé, quatre cents ans auparavant, elle a peu évolué, ne bénéficiant pratiquement pas de recherches esthétiques autres que celles […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/affiche/#i_0
ARCHITECTURE & ÉTAT AU XXe SIÈCLE
L'intervention de l'État dans le domaine de l'architecture ne constitue pas un phénomène nouveau. De tout temps et sous tous les régimes, l'État est intervenu dans la mesure où toute réalisation architecturale met en cause les intérêts de couches de population bien plus larges que celles qui sont directement con […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/architecture-et-etat-au-xxe-siecle/#i_0
ART CONTEMPORAIN
Le mot « contemporain » revêt deux sens. De manière courante, il signifie « ce qui est de notre temps », sans autre valeur que celle de la coexistence avec le présent : le monde contemporain est, par définition, celui où nous vivons. Avec une valeur polémique visant à marquer une différence non seulement chron […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-contemporain/#i_0
ART CONTEMPORAIN (anthropologie)
En anthropologie, la notion d’art contemporain prise dans une acception chronologique englobe les créations récentes dans le monde : qui est sa propre fin mais aussi les productions rituelles, populaires et artisanales. Cette conception fut mise en avant par l’exposition Magiciens de la terre (Paris, 19 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-contemporain-anthropologie/#i_0
ART (L'art et son objet) - Création contemporaine
À la veille de la Première Guerre mondiale, Marcel Duchamp ouvrait avec le readymade un nouveau chapitre de l'art moderne. Un tabouret surmonté d'une roue de bicyclette (1913), puis un porte-bouteilles (1914), une pelle à neige (In advance of the broken arm, 1915), un urinoir (Fountain, 1917), le tout […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-l-art-et-son-objet-creation-contemporaine/#i_0
ART (Le discours sur l'art) - Iconologie
Dans le chapitre « Méthode de l'histoire de l'art » : […] Pour W.S. Heckscher l'iconologie comme méthode est née en 1912. Cette année-là, en effet, Aby Warburg présenta au Congrès international d'histoire de l'art à Rome un rapport qui fit sensation sur les fresques peintes par Francesco Cossa et ses collaborateurs au palais Schifanoia de Ferrare. Ces fresques, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-le-discours-sur-l-art-iconologie/2-methode-de-l-histoire-de-l-art/
ART SACRÉ
Pour cerner l'art sacré au xxe siècle, les angles d'approche sont multiples et les études d'ensemble en sont encore à leur début. Les artistes du xxe siècle, qui ont beaucoup écrit sur leur art, ont souvent insisté sur sa dimension spirituelle. Une anthologie de leurs […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-sacre/#i_0
ART SACRÉ L', revue
La petite revue monochrome L'Art sacré dont l'existence s'échelonne de 1935 à 1969 s'est rapidement imposée par la rigueur de son contenu et par les qualités de sa présentation. Consacrée à la fois à l'art et à la spiritualité, elle fut seule de son genre en France jusqu'en 1955. Son apogée a coïncidé avec les débats qui ont entouré la construction […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/l-art-sacre-revue/#i_0
ART URBAIN
Né au cours des années 1960, l'art urbain n'est pas à proprement parler un mouvement. S'il semble parfois confondu avec le graffiti né sur la côte est des États-Unis, ou encore avec sa déclinaison plus récente en « street art », ce phénomène mondial rassemble en effet les pratiques et les supports les plus d […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-urbain/#i_0
ATELIER, art
Dans le chapitre « L'atelier du XXe siècle. L'architecture d'atelier. Chantiers et laboratoires » : […] L'usage du travail en plein air facilité par les maisons de campagne est désormais établi : l'Académie des beaux-arts continue de dispenser un enseignement auquel nul n'est tenu de se soumettre. Les musées se répandent et sont depuis un siècle une école silencieuse où chacun peut apprendre à voir et par l'imitation à créer. Que sont devenus les ate […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/atelier-art/6-l-atelier-du-xxe-siecle-l-architecture-d-atelier-chantiers-et-laboratoires/
CARTE POSTALE
Ses composantes ethnographiques, sociologiques, historiques et esthétiques confèrent à la carte postale un statut d'objet autonome qui en fait l'égale de l'affiche. De très importantes collections ont été constituées au sein du département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale ainsi […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/carte-postale/#i_0
CHINOISE CIVILISATION - Les arts
Dans le chapitre « L'art contemporain » : […] En Chine, l'art contemporain est un produit d'importation. En Occident, il se développe à partir d'une histoire, certes constamment remise en cause, mais inlassablement poursuivie. Ainsi Buren peut-il se réclamer de Matisse, Stella de Caravage. En Chine, l'art contemporain ne marque pas seulement une […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/chinoise-civilisation-les-arts/18-l-art-contemporain/
CONCRET ART
« Peintureconcrète et non abstraite parce que rien n'est plus concret, plus réel qu'une ligne, qu'une couleur, qu'une surface. » C'est dans ces termes que les membres du groupe Art concret, formé en 1930 à Paris par Theo Van Doesburg (1883-1931), revendiquent une forme d'art non figuratif ayant délibérément rompu avec tout processus d'abstraction p […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-concret/#i_0
COSMOS (exposition)
En France, certains conservateurs de musée n'aiment guère les expositions thématiques. Elles ne seraient pour eux qu'un fatras arbitraire, elles feraient fi de l'histoire et du document, bref elles ne seraient pas sérieuses ; elles ne feraient pas avancer l'histoire de l'art, comme les expositions monographique […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/cosmos-exposition/#i_0
DANSER SA VIE (exposition)
Présentée du 23 novembre 2011 au 2 avril 2012 au Centre Georges-Pompidou, Danser sa vie (sous-titrée Art et danse de 1900 à nos jours) fut une exposition sans précédent. Pour la première fois une institution muséale nationale consacrait une exposition entière à la danse, ou, plus précisément, aux liens qui unis […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/danser-sa-vie/#i_0
DÉGÉNÉRÉ ART
L'expression « art dégénéré » doit sa fortune à l'exposition Entartete Kunst que les nazis organisèrent en 1937 à Munich. La dégénérescence n'est pas la décadence. Cette dernière notion impli […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-degenere/#i_0
DESIGN
Cet article défend l'hypothèse selon laquelle les termes « design », « art décoratif », « création industrielle » et « métiers d'art » nomment non pas des secteurs différents, mais le même, à savoir celui des objets utilitaires – secteur organisé, classé, délimité différemment selon qu'on l'examine du point de vue de la conception, de la fonction, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/design/#i_0
DESSIN CONTEMPORAIN
Longtemps cantonné à l'émergence d'un motif sur une simple feuille de papier, le dessin a conquis au fil du temps de nouveaux espaces et de nouvelles formes en se confrontant à des médiums, des techniques et des protocoles nouveaux. L'éclatement des pratiques artistiques, dont l' […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/dessin-contemporain/#i_0
ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - Les arts plastiques
Dans le chapitre « Vers un art américain (1900-1960) » : […] Le tournant du xxe siècle voit la transformation des États-Unis en puissance impériale. Jusque-là occupé à explorer l'ensemble de son territoire et à assurer son unité politique, le pays se dote des attributs de la puissance internationale, colonies comprises. La rivalité avec les grandes puissances européennes ira augmentant au cours du siècle, po […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/etats-unis-d-amerique-arts-et-culture-les-arts-plastiques/2-vers-un-art-americain-1900-1960/
EXPOSITIONS UNIVERSELLES
Dans son Dictionnaire des idées reçues, Gustave Flaubert qualifie les expositions de « sujet de délire du xixe siècle », pointant ainsi un engouement pour ces manifestations qui ne s’est pas démenti par la suite. Nationales ou internationales, limitées aux seuls produits de l’industrie avant 1850, pu […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/expositions-universelles/#i_0
FAÏENCE
Dans le chapitre « La faïence moderne » : […] Au xixe siècle, les circonstances économiques devinrent de plus en plus défavorables à l'art de la faïence qui ne répondait pas aux goûts et aux besoins des sociétés modernes attachées aux perfectionnements techniques. Avant la fin du xviiie siècle, les procédés de décor par impression (report direct d'une épreuve imprimée avec des matières se fixa […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/faience/5-la-faience-moderne/
FOYERS DE CULTURE
Dans le chapitre « Modernité et primitivité : le Bateau-Lavoir, les cabarets » : […] Le Bateau-Lavoir, ce lieu de légende associé à la naissance de la peinture moderne, désignait un bâtiment vétuste, entrepôt de poutres, de planches et de ferrailles rouillées, flanqué d'un groupe d'ateliers d'artistes obscurs et délabrés. C'est là que quelques peintres, après 1904, avaient installé leur […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/foyers-de-culture/8-modernite-et-primitivite-le-bateau-lavoir-les-cabarets/
FRANCE (Histoire et institutions) - Le temps des révolutions
Dans le chapitre « L'art et la révolution » : […] Durant ce long siècle et demi, il n'est pas jusqu'à l'histoire de l'art qui n'ait été frappée du sceau de la révolution. On peut ici distinguer deux ordres de faits.Il y a, d'une part, la conséquence, dans le domaine artistique, d'innovations techniques majeures. C'est par exemple le cas de la photographie qui, à partir de l'invention du daguerréot […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/france-histoire-et-institutions-le-temps-des-revolutions/8-l-art-et-la-revolution/
GRAFFITI
Dans le chapitre « Le graffiti au XXe siècle : du territoire à l'œuvre d'art » : […] Au xxe siècle, les graffiti étaient, aux États-Unis comme en Europe, étroitement associés aux gangs. Ces derniers les utilisaient à diverses fins : marquer ou revendiquer un territoire, commémorer un membre décédé, glorifier un acte commis par un membre du gang ou encore lancer un défi à un rival. Les graffiti, particulièrement fréquents dans les g […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/graffiti/9-le-graffiti-au-xxe-siecle-du-territoire-a-l-oeuvre-d-art/
L'ÉCOLE DE PARIS 1904-1929, LA PART DE L'AUTRE (exposition)
Après avoir montré au début de l'année 2000 le rôle moteur des artistes français dans l'éruption du fauvisme et son expansion en Europe, le musée d'Art moderne de la Ville de Paris entendait nuancer cette image en mettant en évidence, pour une période allant de 1904 (arrivée de Picasso à Paris) à 1929 (début de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/l-ecole-de-paris-1904-1929-la-part-de-l-autre/#i_0
L'EMPREINTE (exposition)
L'exposition L'Empreinte a proposé, après L'Informe, une autre approche de la modernité : ces deux manifestations se sont déroulées à une année d'intervalle au Musée national d'art moderne. Chacune était accompagnée d'un livre qui fait partie intégrante de l'exposition […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/l-empreinte/#i_0
LES DÉSASTRES DE LA GUERRE (exposition)
Après L’Art en guerre. France 1938-1941 (musée d’Art moderne de la Ville de Paris, 2012), l’historienne Laurence Bertrand Dorléac poursuit et étend son analyse de la guerre telle que les artistes nous la donnent à voir et à penser avec l’exposition Les Désastres de la guerre. 1800-2014, présentée au […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-desastres-de-la-guerre/#i_0
L'ESPRIT FRANÇAIS. CONTRE-CULTURES, 1969-1989
Un an avant sa fermeture (programmée en octobre 2018), la Maison rouge a offert au public une exposition bilan hors norme, de celles que peu de spécialistes oseraient élaborer.L’esprit français. Contre-cultures, 1969-1989 (24 février-21 mai 2017) : pareil intitulé, à lui seul, contient plusieurs pièges. Et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/l-esprit-francais-contre-cultures-1969-1989/#i_0
L'INFORME, MODE D'EMPLOI (exposition)
Organiser une exposition sur l'informe comme celle qui a été proposée par Yve-Alain Bois et Rosalind Krauss au Centre Georges-Pompidou, du 22 mai au 26 août 1996, était une entreprise audacieuse, risquée. Le risque était bien sûr de toucher à la forme en art : sans ell […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/l-informe-mode-d-emploi/#i_0
MAI-68 (photographies et affiches)
Limitée dans les autres pays aux milieux universitaires et militants en lutte, en France la contestation gagna le monde ouvrier et imposa un caractère politique particulier aux événements qui embrasèrent Paris et certaines grandes villes de province durant le mois de mai 1968. Alors que l'originalité historique des affiches a très vite été reconnue […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/mai-68-photographies-et-affiches/#i_0
OUPEINPO (Ouvroir de peinture potentielle)
L'Oupeinpo est un groupe de travail dont le propos est d'inventer des « contraintes » destinées à féconder le « pein », c'est-à-dire la peinture et autres arts visuels ; la peinture y est potentielle en ce sens que les œuvres n'y existent qu'« en puissance ». Après une première tentative en 1964-1966, l'Oupeinpo est (re)créé le 12 décembre 1980, so […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/oupeinpo/#i_0
PARIS ÉCOLES DE
Il n'est pas simple de donner des limites stables et pertinentes à l'expression souvent employée « école de Paris ». Elle peut tout aussi bien être utilisée pour situer les toiles cubistes peintes par Pablo Picasso à Montmartre au début du siècle, que pour désigner la peinture non figurative d'un […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ecoles-de-paris/#i_0
PERSPECTIVE
Dans le chapitre « Le débat sur la perspective au XXe siècle » : […] La crise de la perspective dans la culture moderne est à mettre en relation avec la conception nouvelle de l'espace, introduite par les géométries non euclidiennes et dans le domaine scientifique par la théorie de la relativité ; elle coïncide, par ailleurs, avec la crise de la fonction traditionnelle de l'art comme mimesis, à laquelle l'esthétique […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/perspective/4-le-debat-sur-la-perspective-au-xxe-siecle/
PHOTOGRAPHIE (art) - Un art multiple
Depuis les années 1960, la photographie créatrice non seulement obtient droit de cité parmi les autres arts, mais encore inspire bien souvent leurs démarches. Elle, dont le problème fut toujours de s'affirmer comme art sans en imiter aucun, se trouve à son tour imitée mais ne doit pas pour cela laisser dissoudre ses qualités particulières.L' […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/photographie-art-un-art-multiple/#i_0
PRAGUE
Dans le chapitre « Du baroque au XXe siècle » : […] Les conditions ont changé après les guerres de la Révolution et de l'Empire. La montée d'une bourgeoisie résolue à affirmer, contre les Allemands, sa langue et sa conscience nationale tchèque, les progrès d'une civilisation industrielle, l'extension démographique (Prague passant de 72 353 habitants en 1800 à 162 323 en 1880, 223 741 en 1910, et 672 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/prague/5-du-baroque-au-xxe-siecle/
PRÉCISIONNISME, art
Style pictural adopté par certains peintres figuratifs américains durant les années 1920, caractérisé par une touche lisse et un souci de netteté extrême. Si le « précisionnisme » peut être considéré comme une tendance présente dans la peinture américaine depuis la période coloniale, il s'enrichit au xxe siècle des apports du […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/precisionnisme-art/#i_0
PRIMITIVISME, arts
Dans l'histoire de l'art, le terme « primitivisme » renvoie en premier lieu au mouvement de célébration, par certains artistes des différentes avant-gardes du xxe siècle, de valeurs et de formes considérées comme originelles, exotiques et régénératives. Il est d'usage de situer autour de 1900 le début de l'engouement des artistes occidentaux pour d […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/primitivisme-arts/#i_0
RUSSIE (Arts et culture) - L'art russe
Dans le chapitre « De l’avant-garde au réalisme socialiste » : […] La définition de l’avant-garde communément admise aujourd’hui par les auteurs français recouvre ce que le milieu artistique russe des années 1920 appelait « l’art de gauche ». Le terme désigne les mouvements actifs de 1905 à 1930 qui rompent avec l’espace perspectiviste hérité de la Renaissance: le néoprimitivisme (Mikhaïl Larionov, Natalia Gontcha […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/russie-arts-et-culture-l-art-russe/3-de-l-avant-garde-au-realisme-socialiste/
SAINT-SULPICE ART
L'expression « art Saint-Sulpice » est trompeuse, parce qu'elle englobe dans une même appellation et dans un même discrédit des périodes et des artistes très différents, parce qu'elle confond art de reproduction et de grande diffusion avec les recherches d'un art sacré authentique qui sont continues depuis près de deux siècles.Au sens propre, l'art […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-saint-sulpice/#i_0
SCULPTURE CONTEMPORAINE
Depuis l’exposition Whatis modern sculpture ? organisée en 1970 au Museum of Modern Art de New York par Robert Goldwater, l’interrogation sur la définition de la sculpture contemporaine revient avec insistance dans le champ de la critique et de l’histoire de l’art. « Qu’est-ce que la sculpture moderne ? » s’est demandé à son tour Margit Rowell dans […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sculpture-contemporaine/#i_0
SOULÈVEMENTS (exposition)
Les cinq motifs annoncés – « Par éléments (déchaînés) », « Par gestes (intenses) », « Par mots (exclamés) », « Par conflits (embrasés) », « Par désirs (indestructibles) » – autour desquels s’articule Soulèvementsmettent le visiteur au diapason de l’option poétique et politico-lyrique totalement assumée par […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/soulevements/#i_0
TRACES DU SACRÉ (exposition)
L'exposition Traces du sacré, qui s'est tenue au Centre Georges-Pompidou à Paris du 7 mai au 11 août 2008, se veut une célébration transdisciplinaire et résolument intellectuelle. L'événement s'efforçait de combler une lacune très française : l'absence d'exposition marquant le dialogue entre l'art et les f […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/traces-du-sacre/#i_0
VERRE ART DU
Dans le chapitre « Les XIXe et XXe siècles » : […] Le xixe siècle a été surtout un siècle de progrès techniques avec l'organisation de fabrications massives, grâce à la mise au point de nouveaux moyens de fusion, grâce également à la chimie. Ces recherches se poursuivirent un peu partout et débouchèrent, au xxe siècle, sur la mécanisation pour répondre aux nouveaux besoins nés aux lendemains des gu […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-du-verre/9-les-xixe-et-xxe-siecles/
WERKBUND DEUTSCHER
En 1902, alors même qu'il est attaché à l'ambassade d'Allemagne à Londres et qu'il arrive au terme d'une scrupuleuse enquête sur l'utopisme pratique et théorique de William Morris, l'architecte allemand Hermann Muthesius entreprit d'ébranler les mouvements fin de siècle qui défendaient la vieille tr […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/deutscher-werkbund/#i_0
La Lecture, T. van Rysselberghe
photographie
Théo van Rysselberghe, La Lecture. Huile sur toile. Musée des Beaux-Arts, Gand. Assis, de face (à droite), André Gide, l'auteur des Nourritures terrestres (1897) et des Faux-Monnayeurs (1926), et Maurice Maeterlinck, le poète symboliste d'origine belge.
Crédits : Erich Lessing/ AKG
Portrait de Moïse Kisling , A. Modigliani
photographie
Amadeo MODIGLIANI, Portrait de Moïse Kisling, huile sur toile. Pinacoteca di Brera, Milan.
Crédits : Erich Lessing/ AKG
Portrait de Max Jacob , A. Modigliani
photographie
Amadeo MODIGLIANI, Portrait de Max Jacob, huile sur toile . Kunstsammlung Nordhein-Westphalen, Düsseldorf.
Crédits : Erich Lessing/ AKG
Melanie Klein par Feliks Topolski
photographie
Melanie Klein âgée, par Feliks Topolski. Dessin à la plume et gouache, 1955.
Crédits : F. Topolski/ Hulton Getty
Nu couché les bras ouverts , A. Modigliani
photographie
Amedeo Modigliani, «Nu couché les bras ouverts», 1917. Huile sur toile, 60 cm × 92 cm. Collection Gianni Mattioli, Milan.
Crédits : Electa/ AKG
Assiette, G. Ponti
photographie
Gió Ponti (1891-1979), assiette de la série Le mie donne. 1923-1930. Céramique. Manufacture Richar-Ginori.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Souffleur de verre à Murano, Italie
photographie
Souffleur de verre dans un atelier de l'île de Murano, centre de verrerie d'art de Venise depuis le
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Église de Riola di Vergato, Italie
photographie
Intérieur de l'église de Notre-Dame-de-l'Assomption. Commmandée à Alvar Aalto en 1966, l'église de Riola di Vergato (à une quarantaine de kilomètres de Bologne) a été construite après la mort de l'architecte et terminée en 1978.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Pacific 231
photographie
Frontispice de la partition de Pacific 231, un des trois «mouvements symphoniques», avec Rugby (1928) et le Mouvement symphonique no 3 (1933), écrits par Arthur Honegger. Composée en 1923, dédiée à Ernest Ansermet, cette œuvre sera créée au Palais-Garnier le...
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Parties diverses, W. Kandinsky
photographie
Wassily Kandinsky, Parties diverses. 1940. Huile sur toile. 89 cm x 116 cm. Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Allemagne.
Crédits : Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Allemagne
Potsdamer Platz, E. L. Kirchner
photographie
Ernst Ludwig Kirchner, Potsdamer Platz. 1914. Huile sur toile. 200 cm x 150 cm. Collection particulière en dépôt à la Nationalgalerie, Berlin.
Crédits : J. P. Anders, Bildarchiv preussischer kulturbesitz, Berlin / © Wolfgang & Ingeborg Henze-Ketterer, Wichtrach, Berne
L'Attente, G. Klimt
photographie
Gustav Klimt, L'Attente. 1905-1909. Carton préparatoire pour les fresques du Palais Stoclet à Bruxelles. 193,5 cm x 115 cm. Musée autrichien des arts appliqués, Vienne.
Crédits : MAK-Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Vienne
L'Accomplissement, G. Klimt
photographie
Gustav Klimt, L'Accomplissement. 1905-1909. Carton préparatoire pour les fresques du Palais Stoclet à Bruxelles. 194,6 cm x 120,3 cm. Musée autrichien des arts appliqués, Vienne.
Crédits : MAK-Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Vienne
Tableaux de Kasimir Malévitch
photographie
Tableaux de Kasimir Malévitch présentés à la «Dernière Exposition futuriste de tableaux : 0,10» à Saint-Pétersbourg, 1915.
Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas
Suprématisme (série des Blanc sur blanc), K. Malévitch
photographie
Kasimir Malévitch, Suprématisme (série des Blanc sur blanc). 1918. Huile sur toile. 97 cm x 70 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas.
Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas
Composition de lignes noires, P. Mondrian
photographie
Piet Mondrian, Composition de lignes noires. 1917. Huile sur toile. 108 cm x 108 cm. Kröller-Müller Museum, Otterlo, Pays-Bas.
Crédits : Stichting Kröller-Müller Museum, Otterlo, Pays-Bas. © Holzman Trust
Composition avec jaune, rouge, noir, bleu et gris, P. Mondrian
photographie
Piet Mondrian, Composition avec jaune, rouge, noir, bleu et gris. 1920. Huile sur toile. 51,5 cm x 60 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas.
Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas. © Holzman Trust
Le dernier atelier de Piet Mondrian à New York
photographie
Fritz Glarner, photographie du dernier atelier de Piet Mondrian à New York, en 1944.
Crédits : 2000 Kunsthaus Zurich, Suisse, the Estate of Fritz Glarner, all rights reserved. © Mondrian/Holzman Trust
Voyages de Gulliver
photographie
Les Voyages de Gulliver (1726) de Jonathan Swift (1667-1745) ont généré toute une imagerie onirique et enfantine qui en atténue souvent la visée satirique et le message pessimiste. «L'Île flottante de Laputa», illustration d'une édition parue à Leipzig, vers 1910, des Voyages...
Crédits : AKG
Les Misérables
photographie
Dans Les Misérables (1862), Victor Hugo (1802-1885) mêle les destins individuels de personnages issus du peuple (Jean Valjean, Cosette, Gavroche.) aux événements de l'histoire (Waterloo, les émeutes de juin 1832). Les humbles y sont élevés au rang de figures mythiques, tandis que...
Crédits : AKG
Mort 1, G. Richter
photographie
Gerhard Richter, Mort 1, premier des 15 tableaux du cycle 18 octobre 1977, 1988. D'un réalisme photographique ambigu à distance, le profil peint d'Ulrike Meinhof se dissout progressivement dans un camaïeu de gris à mesure que le spectateur s'en approche. Huile sur toile. 62 cm X...
Crédits : Gerhard Richter
Bill of Rights de 1689
photographie
Quoiqu'il en coûte de l'admettre en France, la première Déclaration des droits de l'époque moderne est anglaise et précède exactement de cent ans la Déclaration des droits de l'homme et du citoyen. Imposée aux nouveaux souverains Guillaume III d'Orange et Marie II Stuart, elle constitue...
Crédits : AKG
Woodrow Wilson et la colombe de la paix
photographie
Le président des États-Unis Woodrow Wilson offre à la colombe de la paix, en guise de rameau d'olivier, la toute nouvelle Société des Nations: «N'est-ce pas un peu gros?» Caricature publiée le 25 mars 1919 dans le magasine anglais «Punch».
Crédits : Hulton Getty
Phantasy Landscape, Verner Panton
photographie
Verner Panton, Phantasy Landscape, environnement en mousse créé pour le salon Visiona 2 de Cologne en 1970, et partiellement reconstruit pour la rétrospective de l'œuvre du designer à la Saline royale d'Arc-et-Senans en France, en 2004. Usant de lignes souples et donnant à la couleur...
Crédits : Vitra Design Museum, Weil-am-Rhein
La DS, G. Orozco
photographie
Gabriel Orozco, La D.S., 1993, voiture Citroën D.S. 19 de 1970 reprofilée. Fonds national d'art contemporain, Puteaux.
Crédits : Florian Kleinefenn, avec l'aimable autorisation de la galerie Chantal Crousel, Paris
Henri de Lorraine avec les soldats de son armée après la prise de Condé, E. Baj
photographie
Enrico Baj, Henri de Lorraine comte d'Harcourt avec les soldats de son armée après la prise de Condé, 1965. Technique mixte, 146 cm × 114 cm.
Crédits : De Agostini
Doubt by Water , R. Horn
photographie
Roni Horn, Doubt by Water, 2003-2004. Dix-neuf photographies à deux faces de 41,9 cm × 55,9 cm chacune et présentées sur des supports en aluminium de 179 cm de hauteur. Cette série de portraits d'un même jeune homme montre au verso de chaque image la représentation d'un oiseau ou...
Crédits : B. Jacobson/ Courtesy Matthew Marks Gallery
Camouflage , A. et P. Poirier
photographie
Anne et Patrick Poirier, Camouflage, 2008. Tirage argentique sur Diasec sous Plexiglas, 230 cm × 125 cm. Anne et Patrick Poirier développent une réflexion sur le crépuscule des civilisations. Métaphore de la fragilité de la nature, insecte hybride participant de l'animal et du végétal,...
Crédits : Anne et Patrick Poirier, Courtesy JGM. Galerie
Série Bloodline , Zhang Xiaogang
photographie
Zhang Xiaogang, série Bloodline, 2006. Huile sur toile, 150 cm × 120 cm. L'artiste aborde la notion d'identité au sein de la culture chinoise. Réalisés dans des nuances de gris, ces portraits très stylisés se distinguent par une tache colorée, ainsi que par un fil rouge qui court...
Crédits : Courtesy of Louis Lannoo Gallery
Composition dans le losange avec jaune, noir, bleu, rouge et gris , P. Mondrian
photographie
Piet Mondrian, Composition dans le losange avec jaune, noir, bleu, rouge et gris, 1921. Huile sur toile, 60 cm × 60 cm. The Art Institute of Chicago.
Crédits : 2010 Mondrian/ Holtzman Trust c/o HCR International Virginia USA
Pochoir d'Artiste-ouvrier
photographie
Celui qui signe Artiste-ouvrier puise les motifs de ses pochoirs dans l'imagerie religieuse, chez les musiciens de jazz ou dans les œuvres des grands peintres. Sur ce mur du quartier du Marais à Paris, il transpose le sphinx du célèbre tableau de Fernand Khnopff Des caresses.
Crédits : C. Mouly
Mosaïque Space Invaders, Paris
photographie
Inspirées par les jeux d'arcade, les mosaïques Space Invaders reprennent la forme des pixels informatiques. Elles envahissent l’espace urbain depuis la fin des années 1990. Ici, une mosaïque faite de Rubik's Cube, rue de Poissy à Paris.
Crédits : C. Mouly
Verdun. Tableau de guerre interprété , Félix Vallotton
photographie
Félix Vallotton, Verdun. Tableau de guerre interprété [sic], projections colorées noires bleues et rouges terrains dévastés, nuées de gaz, 1917. Huile sur toile, 114 cm × 146 cm. Musée de l'Armée, Paris. Dans son journal, le 20 décembre 1917, Félix Vallotton écrit : « Je termine...
Crédits : AKG images
Femme assise , J. Gris
photographie
Femme assise, huile sur toile de l'Espagnol Juan Gris (1887-1927). Collection privée.
Crédits : Bridgeman Images
Formes uniques de continuité dans l'espace , U. Boccioni
photographie
Umberto Boccioni, Formes uniques de continuité dans l'espace, 1913, bronze, 111,2 cm x 88,5 cm x 40 cm. Galleria d'Arte Moderna, Milan.
Crédits : Bridgeman Images
Architectonique picturale, L. Popova
photographie
Lioubov Popova (1889-1924), Architectonique picturale. 1917. Huile sur toile. 159 cm X 124 cm. Galerie Trétiakov, Moscou.
Crédits : Bridgeman Images
Le Poissonnier , V. E. Tatline
photographie
Le Poissonnier, toile de Vladimir Evgrafovitch Tatline (1885-1953). Galerie Tretiakov, Moscou.
Crédits : Bridgeman Images
Guitare et journaux , J. Gris
photographie
Juan Gris (1887-1927), Guitare et journaux, huile sur toile, 1925. Collection particulière.
Crédits : Bridgeman Images
La Bouteille de Banyuls , J. Gris
photographie
Juan Gris (1887-1927), La Bouteille de Banyuls. 1914. Papier collé, crayon, gouache sur toile. 55 cm X 46 cm. Kunstmuseum, Berne, Suisse.
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
Bleu de ciel , W. Kandinsky
vidéo
Wassily Kandinsky, Bleu de ciel. 1940. Huile sur toile. 100 cm X 73 cm. Musée national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou, Paris.Lorsqu'il réalise Bleu de ciel en 1940, Kandinsky, établi en France depuis 1933, est réfugié dans les Pyrénées à la suite de...
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
La Touche noire , W. Kandinsky
photographie
Wassily Kandinsky (1866-1944), La Touche noire, huile sur toile, 1920. Musée de Tbilissi, Géorgie.
Crédits : Bridgeman Images
Saint Vladimir , W. Kandinsky
photographie
Wassily Kandinsky (1866-1944), Saint Vladimir, huile sur toile, 1911. Stadtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Allemagne.
Crédits : Peter Willi, Bridgeman Images
Les Moissonneuses , K. Malévitch
photographie
Kasimir Malévitch (1878-1935), Les Moissonneuses, 1909-1910 ou postérieur à 1927. Huile sur toile, 71 cm X 103,2 cm. Musée national de Saint-Pétersbourg, Russie.
Crédits : Bridgeman Images
Buste à la chemise jaune , K. Malévitch
photographie
Kasimir Malévitch (1878-1935), Buste à la chemise jaune, huile sur toile, vers 1928-1932. Musée national de Saint-Pétersbourg, Russie.
Crédits : Bridgeman Images
Nu , A. Modigliani
photographie
Amedeo Modigliani (1884-1920), Nu , vers 1916. Courtauld Gallery, Londres, Grande-Bretagne.
Crédits : Bridgeman Images
Portrait de Paul Guillaume, Novo Pilota , A. Modigliani
photographie
Amedeo Modigliani (1884-1920), Portrait de Paul Guillaume, Novo Pilota. 1915. Huile sur carton. 105 cm X 75 cm. Musée de l'Orangerie, Paris.
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
Composition avec rouge, jaune et bleu , P. Mondrian
vidéo
Piet Mondrian, Composition avec rouge, jaune et bleu. 1930. Huile sur toile. 45 cm X 45 cm. Kunsthaus, Zurich.Membre fondateur de la revue d'avant-garde pluridisciplinaire De Stijl au début des années 1920, Piet Mondrian continuera seul d'interroger les limites de...
Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images
Composition avec grille 8 , P. Mondrian
photographie
Piet Mondrian (1872-1944), Composition avec grille 8,1919. Musée de La Haye, Pays-Bas.
Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images
Petite Maison au soleil , P. Mondrian
photographie
Piet Mondrian (1872-1944), Petite Maison au soleil. 1909-1910. Huile sur toile. 52,5 cm X 68 cm. Haags Gemeentemuseum, La Haye, Pays-Bas.
Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images
Sacré-Cœur , O. Redon
photographie
Odilon Redon (1840-1916), Sacré-Cœur, pastel, vers 1906. Musée d'Orsay, Paris.
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
Fleurs dans un vase à long col , O. Redon
photographie
Odilon Redon (1840-1916), Fleurs dans un vase à long col, pastel. Musée d'Orsay, Paris.
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
Médée , A. Feuerbach
photographie
Anselm FEUERBACH, Médée, huile sur toile. Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche.
Crédits : Bridgeman Images
Petits Chevaux jaunes , F. Marc
photographie
Franz MARC, Petits Chevaux jaunes, huile sur toile. Staatsgalerie, Stuttgart, Allemagne.
Crédits : Bridgeman Images
Cheval dans un paysage , F. Marc
photographie
Franz Marc (1880-1916), Cheval dans un paysage. 1910. Huile sur toile. 85 cm X 112 cm. Museum Folkwang, Essen, Allemagne.
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
Summertime , E. Hopper
photographie
Edward HOPPER, Summertime, huile sur toile. Delaware Art Museum, Wilmington, États-Unis.
Crédits : Bridgeman Images
Sur le chemin de l'école , E. Claus
photographie
Emile CLAUS, Sur le chemin de l'école, huile sur toile. Collection particulière.
Crédits : Bridgeman Images
Le Baiser , G. Klimt
photographie
Gustav KLIMT, Le Baiser, Österreichische Galerie, Vienne, Autriche.
Crédits : Bridgeman Images
L'Étreinte , E. Schiele
photographie
Egon SCHIELE, L'Étreinte, huile sur toile. Österreichische Galerie, Vienne, Autriche.
Crédits : Bridgeman Images
Femme de l'artiste, assise , E. Schiele
photographie
Egon SCHIELE, Femme de l'artiste, assise. Österreichische Galerie, Vienne, Autriche.
Crédits : Bridgeman Images
Femme Assise au genou replié , E. Schiele
photographie
Egon SCHIELE, Femme Assise au genou replié, gouache, aquarelle et crayon sur papier. Narodni Galerie, Prague, République tchèque.
Crédits : Bridgeman Images
Rampe d'escalier, hôtel Solvay, Bruxelles
photographie
Rampe d'escalier, hôtel Solvay, Bruxelles (Belgique). Architecte : Victor Horta.
Crédits : Bridgeman Images
Naufragés du Titanic
photographie
Le capitaine Smith, commandant du Titanic, refuse de monter à bord d'un canot de sauvetage, ce qui aurait pu lui sauver la vie. Plus de 1500 personnes périrent dans le naufrage du paquebot le 15 avril 1912.
Crédits : Hulton Getty
Le futurisme
photographie
Un exemplaire de Poesia, la revue internationale lancée en 1905 par le poète symboliste italien Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944), fondateur du futurisme.
Crédits : Hulton Getty
Auguste Renoir
photographie
Le peintre Auguste Renoir (1841-1919) avec un de ses modèles, dans son atelier des Collettes à Cagnes-sur-Mer vers 1915.
Crédits : Hulton Getty
La Mère et l'Enfant, B. Hepworth
photographie
Barbara Hepworth (1903-1975) près d'une de ses sculptures, La Mère et l'Enfant.
Crédits : Hulton Getty
Exposition surréaliste de Londres
photographie
Les participants à la première Exposition internationale du surréalisme organisée à Londres par Roland Penrose, en 1936. On reconnaît notamment, au fond, Salvador Dalí, Paul Eluard, Roland Penrose.
Crédits : Hulton Getty
Triptyque 1976 , Francis Bacon
photographie
Francis Bacon (1909-1992), devant Triptyque 1976, lors d'une exposition à la galerie Claude Bernard, à Paris.
Crédits : Hulton Getty
Bridget Riley
photographie
Bridget Riley, figure de l'op art, devant une de ses œuvres, exploitant les effets du dynamisme optique, en 1971.
Crédits : Hulton Getty
Marcel Duchamp
photographie
Depuis 1915, Marcel Duchamp vit entre Paris et New York, où sa réputation est déjà solidement établie. Ici, en 1927.
Crédits : Bettmann/ Getty Images
Le Pavillon d'Espagne, à Séville
photographie
Azulejos ornant le Pavillon d'Espagne, construit à Séville à l'occasion de l'Exposition ibéro-américaine de 1929.
Crédits : Shaun Egan/ The Image Bank/ Getty Images
Le Troisième Larron
photographie
Caricature de 1905 représentant Édouard VII (1841-1910), Guillaume II (1859-1941) et le ministre français des Affaires étrangères Théophile Delcassé (1852-1923) sous la forme de chats prêts à dévorer une souris symbolisant le Maroc.
Crédits : Hulton Getty
Exposition universelle de 1900
photographie
La perspective de l'avenue Nicolas-II, à l'Exposition universelle de 1900, à Paris.
Crédits : Hulton Getty
Modèle de la Vierge du tombeau du duc de Clarence, A. Gilbert
photographie
Alfred Gilbert, Modèle de la statue de la Vierge pour le tombeau du duc de Clarence (1892-1899, achevé en 1928). Albert Memorial Chapel, Windsor, Royaume-Uni.
Crédits : Hulton Getty
Chaise longue de Marcel Breuer
photographie
Chaise longue réalisée par Marcel Breuer pour la firme Isokon, bois lamellé-collé avec assise et dossier en contreplaqué moulé. 1935-1936. Collection particulière.
Crédits : Bonhams, London, Bridgeman Images
Les Princesses ensorcelées
photographie
Les Princesses ensorcelées, cabinet par Koloman Moser. Bois divers, éléments décoratifs en verre et en métal. Vers 1900. The Fine Art Society, Londres.
Crédits : Bridgeman Images
Table par Émile Jacques Ruhlmann
photographie
Table par Émile Jacques Ruhlmann. Ébène de macassar. Vers 1930-1932. Brighton Museum and Art Gallery, Grande-Bretagne.
Crédits : Bridgeman Images
Autoportrait par Louis Corinth
photographie
Autoportrait par Louis Corinth, vers 1920-1921. Pointe sèche. Wolseley Fine Arts, Londres.
Crédits : Bridgeman Images
Mont Rushmore
photographie
Le Mount Rushmore National Memorial, Dakota du Sud, États-Unis.
Crédits : A. Pix/ Shutterstock
Man Ray
photographie
Le photographe et peintre américain Emmanuel Radenski, dit Man Ray (1890-1976), dans son atelier, à Paris, en 1956. Photographie en couleur.
Crédits : Hulton Getty
Automat (Distributeur automatique) , E. Hopper
photographie
Edward Hopper (1882-1967), Automat (Distributeur automatique).1927. Huile sur toile. 73 cm X 91 cm. Des Moines Art Center, James D. Edmundson Foundation, Iowa, États-Unis.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Homme et femme au balcon , M. Pistoletto
photographie
Michelangelo Pistoletto, Homme et femme au balcon. 1966. Tableau-miroir. Acier collé sur toile, agrandissements photographiques peints. 230 cm X 125 cm. Galleria d'Arte Moderna, Turin, Italie.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Le Château des Papes , P. Signac
photographie
Paul Signac (1863- 1935), Le Château des Papes, 1900. Musée d'Orsay, Paris.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Ecce Homo , L. Corinth
photographie
Lovis Corinth (1858-1925), Ecce Homo, 1925. Huile sur toile, 190 cm X 150 cm. Kunstmuseum, Öffentliche Kunstsammlung Basel, Bâle, Suisse.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Un Anglais à Moscou , K. Malévitch
photographie
Kasimir Malévitch (1878-1935), Un Anglais à Moscou. 1914. Huile sur toile. 88 cm X 57 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Église à Murnau , W. Kandinsky
photographie
Wassily Kandinsky (1866-1944), Église à Murnau, 1910. Städtischegalerie im Lenbachhaus, Munich, Allemagne.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Federico García Lorca
photographie
Poète et dramaturge de renommée internationale, l'Espagnol Federico García Lorca (1898-1936) fut fusillé par les franquistes au début de la guerre civile.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
La Lecture, T. van Rysselberghe
Crédits : Erich Lessing/ AKG
photographie
Crédits : Erich Lessing/ AKG
photographie
Crédits : Erich Lessing/ AKG
photographie
Melanie Klein par Feliks Topolski
Crédits : F. Topolski/ Hulton Getty
photographie
Crédits : Electa/ AKG
photographie
Assiette, G. Ponti
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Souffleur de verre à Murano, Italie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Église de Riola di Vergato, Italie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Pacific 231
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Parties diverses, W. Kandinsky
Crédits : Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Allemagne
photographie
Potsdamer Platz, E. L. Kirchner
Crédits : J. P. Anders, Bildarchiv preussischer kulturbesitz, Berlin / © Wolfgang & Ingeborg Henze-Ketterer, Wichtrach, Berne
photographie
L'Attente, G. Klimt
Crédits : MAK-Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Vienne
photographie
L'Accomplissement, G. Klimt
Crédits : MAK-Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Vienne
photographie
Tableaux de Kasimir Malévitch
Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas
photographie
Suprématisme (série des Blanc sur blanc), K. Malévitch
Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas
photographie
Composition de lignes noires, P. Mondrian
Crédits : Stichting Kröller-Müller Museum, Otterlo, Pays-Bas. © Holzman Trust
photographie
Composition avec jaune, rouge, noir, bleu et gris, P. Mondrian
Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas. © Holzman Trust
photographie
Le dernier atelier de Piet Mondrian à New York
Crédits : 2000 Kunsthaus Zurich, Suisse, the Estate of Fritz Glarner, all rights reserved. © Mondrian/Holzman Trust
photographie
Voyages de Gulliver
Crédits : AKG
photographie
Les Misérables
Crédits : AKG
photographie
Mort 1, G. Richter
Crédits : Gerhard Richter
photographie
Bill of Rights de 1689
Crédits : AKG
photographie
Woodrow Wilson et la colombe de la paix
Crédits : Hulton Getty
photographie
Phantasy Landscape, Verner Panton
Crédits : Vitra Design Museum, Weil-am-Rhein
photographie
La DS, G. Orozco
Crédits : Florian Kleinefenn, avec l'aimable autorisation de la galerie Chantal Crousel, Paris
photographie
Henri de Lorraine avec les soldats de son armée après la prise de Condé, E. Baj
Crédits : De Agostini
photographie
Crédits : B. Jacobson/ Courtesy Matthew Marks Gallery
photographie
Crédits : Anne et Patrick Poirier, Courtesy JGM. Galerie
photographie
Série
Crédits : Courtesy of Louis Lannoo Gallery
photographie
Crédits : 2010 Mondrian/ Holtzman Trust c/o HCR International Virginia USA
photographie
Pochoir d'Artiste-ouvrier
Crédits : C. Mouly
photographie
Mosaïque Space Invaders, Paris
Crédits : C. Mouly
photographie
Crédits : AKG images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Architectonique picturale, L. Popova
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
photographie
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
vidéo
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Peter Willi, Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
photographie
Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images
vidéo
Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images
photographie
Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images
photographie
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
photographie
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Rampe d'escalier, hôtel Solvay, Bruxelles
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Naufragés du
Crédits : Hulton Getty
photographie
Le futurisme
Crédits : Hulton Getty
photographie
Auguste Renoir
Crédits : Hulton Getty
photographie
La Mère et l'Enfant, B. Hepworth
Crédits : Hulton Getty
photographie
Exposition surréaliste de Londres
Crédits : Hulton Getty
photographie
Crédits : Hulton Getty
photographie
Bridget Riley
Crédits : Hulton Getty
photographie
Marcel Duchamp
Crédits : Bettmann/ Getty Images
photographie
Le Pavillon d'Espagne, à Séville
Crédits : Shaun Egan/ The Image Bank/ Getty Images
photographie
Le Troisième Larron
Crédits : Hulton Getty
photographie
Exposition universelle de 1900
Crédits : Hulton Getty
photographie
Modèle de la Vierge du tombeau du duc de Clarence, A. Gilbert
Crédits : Hulton Getty
photographie
Chaise longue de Marcel Breuer
Crédits : Bonhams, London, Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Table par Émile Jacques Ruhlmann
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Crédits : Bridgeman Images
photographie
Mont Rushmore
Crédits : A. Pix/ Shutterstock
photographie
Man Ray
Crédits : Hulton Getty
photographie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
Federico García Lorca
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
photographie
