PAYSAGE, peinture, jusqu'au XVe s.

Articles

• BALDOVINETTI ALESSO ou ALESSIO (1425-1499)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 488 mots

  L'art de Baldovinetti constitue un point de rencontre entre les deux tendances qui s'étaient affirmées dans la peinture florentine de la génération précédente, celle des coloristes et celle des dessinateurs. Il se rattache plus profondément au premier groupe, à Domenico...

• BELLINI LES

  • Écrit par Henri PERETZ
  • 2 346 mots
  • 10 médias
  ...style propre. Voulant placer l'homme, le dieu, le saint, la madone ou le paysan dans un espace réel, il unifie par ce qui est commun aux personnages et au paysage : la lumière. Celle-ci souligne à peine les volumes, elle donne aux paysages un aspect diaphane, elle illumine les façades des édifices, fait...

• CHINOISE CIVILISATION - Les arts

  • Écrit par Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE
  • 54 368 mots
  • 37 médias
  ...portraitiste ; Wang Wei (699-759), peintre et poète à la fois, représente l'idéal du lettré pour les générations à venir, sans doute parce qu'il a libéré le paysage de tous les enjolivements dont il se parait encore pour lui conférer une réelle valeur poétique, grâce à la technique du monochrome dont il...

• DAI JIN [TAI TSIN] (1388-1462) & WU WEI [WOU WEI] (1459-1508)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 1 294 mots
  Chez Dai Jin, les techniques du pinceau sont évidemment empruntées à Ma Yuan et Xia Gui ; mais, en ce qui regarde la composition du paysage, son art n'est pas moins tributaire des Song du Nord (Fan Kuan, Li Tang) : il s'efforce en fait de traduire dans le langage formel des Song du Sud...

• DAVID GÉRARD (entre 1450 et 1460-1523)

  • Écrit par Jacques FOUCART
  • 1 077 mots

  L'un des principaux peintres de Bruges après Memling (mort en 1494), Gérard David est pour tout dire le dernier grand primitif flamand. Reçu franc maître dans la gilde des peintres de Bruges dès 1484, il reste, à l'égal d'un Memling, étroitement lié au renom et à l'histoire de cette ville,...

• DONG YUAN [TONG YUAN] (mort en 962) & JURAN [KIU-JAN] (actif vers 975)

  • Écrit par Ching-lang HOU
  • 1 206 mots

  Après la révolution (755) d'An Lushan, la ville de Chang'an qui, depuis le vi^e siècle, était le centre des activités artistiques, se vit destituée de son rôle de capitale. La guerre civile se répandit partout. Seules les régions au sud du fleuve Bleu (Yangzi) et le Sichuan demeurèrent des...

• DÜRER ALBRECHT (1471-1528)

  • Écrit par Pierre VAISSE
  • 4 510 mots
  • 6 médias
  ...Il serait malaisé de trouver une unité de style, sinon de tendance, entre le petit Saint Jérôme (coll. privée, Norwich, comté de Norfolk), dont le paysage et la lumière de crépuscule annoncent les recherches de l'école du Danube, et la partie centrale du retable de Dresde, rigoureuse jusqu'à la froideur...

• GAO KEGONG [KAO K'O-KONG] (1248-?)

  • Écrit par Ching-lang HOU
  • 393 mots

  En Chine, la peinture de paysage dans le style des lettrés connaît son épanouissement pendant la dynastie des Yuan (1280-1368). Les quatre grands maîtres (Huang Gongwang, Wu Zhen, Ni Zan, Wang Meng), considérés à partir de l'époque Ming comme les novateurs du xiv^e siècle, respectaient...

• RENAISSANCE

  • Écrit par Eugenio BATTISTI, Jacques CHOMARAT, Jean-Claude MARGOLIN, Jean MEYER
  • 31 095 mots
  • 21 médias
  ...représentations de velours dont ils rendent soigneusement la matière, ainsi que des perles et des matériaux lumineux et transparents. À la même époque, le paysage utilisé comme toile de fond acquiert une certaine transparence, il baigne dans la lumière et devient autonome. Le rôle de l'Italie est à nouveau...

• GU KAIZHI [KOU K'AI-TCHE] (344 env.-env. 406)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 2 055 mots
  ...particulier, la scène Chasseur bandant son arc au pied d'une montagne constitue un document du plus haut intérêt, qui éclaire sur la naissance et la formation du paysage. Les textes de l'époque qui traitent du paysage (qu'il s'agisse de la poésie paysagiste ou, plus spécifiquement, d'écrits de peintres),...

• GUO XI [KOUO HI] (1020 env.-env. 1100)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 1 340 mots

  Après la phase contemplative et statique du paysage classique du x^e siècle, la peinture de Guo Xi amorce une conception dynamique et active de la composition picturale, dont la construction apparaît au spectateur non plus comme un équilibre immobile, mais comme un devenir en expansion illimitée. Le...

• HUANG GONGWANG [HOUANG KONG-WANG] (1269-1354)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 2 047 mots

  Huang Gongwang est l'aîné de ces « quatre maîtres de l'époque Yuan » (les trois autres étant Wu Zhen, Ni Zan et Wang Meng) qui donnèrent au paysage Yuan son visage spécifique et exercèrent une influence déterminante sur tout le développement de la peinture des lettrés aux époques...

• JAPON (Arts et culture) - Les arts

  • Écrit par François BERTHIER, François CHASLIN, Universalis, Nicolas FIÉVÉ, Anne GOSSOT, Chantal KOZYREFF, Hervé LE GOFF, Françoise LEVAILLANT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Shiori NAKAMA, Madeleine PAUL-DAVID
  • 56 170 mots
  • 35 médias
  La japonisation du paysage s'est effectuée au cours du x^e siècle dans les paravents impériaux, œuvres de l'e-dokoro (atelier de peinture fondé au palais avant 868). Le style à la chinoise ou kara-e, dont le Senzui byōbu ( paravent aux Paysages) du Tō-ji de Kyōto montre un exemple,...

• JING HAO [KING HAO] & GUAN TONG [KOUAN T'ONG] (fin IX^e-déb. X^e s.)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 772 mots

  La période des Cinq Dynasties a marqué le premier grand épanouissement du paysage chinois : quelques artistes éminents, tout d'abord Jing Hao et son disciple Guan Tong au Nord, et ensuite Dong Yuan et son disciple Juran au Sud, opérèrent la synthèse des expériences Tang en matière de paysage et élaborèrent...

• LÉONARD DE VINCI (1452-1519)

  • Écrit par André CHASTEL
  • 12 038 mots
  • 9 médias
  ...dans cette évolution. Mais cette orientation était liée à deux autres décisions capitales : d'abord l'association de plus en plus étroite de la figure au paysage ; abordée indirectement, si l'on peut dire, par le décor minéral, l'architecture naturelle de la grotte dans La Vierge aux rochers...

• LI CHENG [LI TCH'ENG] ET FAN KUAN [FAN K'OUAN] (X^e-XI^e s.)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 2 205 mots

  L'étude de Li Cheng, cette grande ombre insaisissable qui domine l'âge d'or du paysage chinois classique, est pour les historiens de la peinture chinoise la source des plus vives frustrations. Les auteurs anciens attestent unanimement de l'importance de son œuvre qui, avec celle de Guan Tong et de...

• LI SIXUN [LI SSEU-HIUN] (651-716)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 1 069 mots

  L'historiographie traditionnelle assigne à Li Sixun une place très importante dans le développement de la peinture chinoise : on considère qu'il fut le premier à ériger le paysage en genre véritablement autonome. Il faut observer toutefois que s'il a contribué de façon décisive à consacrer le...

• LI TANG (XI^e-XII^e s.) ET MA YUAN (XII^e-XIII^e s.)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 1 720 mots
  • 1 média

  Étudiés isolément dans leurs manifestations les plus caractéristiques, le paysage des Song du Nord et celui des Song du Sud paraissent aux antipodes l'un de l'autre. Le premier est monumental, équilibré, impassible et classique, il cherche à créer un monde complet, saisi dans sa permanence et son universalité...

• MARINE, genre pictural

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 886 mots
  • 2 médias

  La peinture de marine, en tant que genre indépendant, se définit lentement dans la peinture occidentale, plus tard que le paysage et bien après le portrait ou la nature morte. Elle se développe pourtant à la faveur de la même évolution — naissance du tableau de chevalet, intérêt...

• MI FU [MI FOU] (1051-1107)

  • Écrit par Pierre RYCKMANS
  • 2 135 mots
  ...sur lequel les exigences de la technique et celles de la figuration réaliste cessent de peser. Son registre est étroit et semble s'être limité à un seul type de paysage, les « montagnes embrumées ». Sa plus fameuse innovation technique, les « points à la manière de Mi », constitue une manière audacieuse...

• 1
• 2

Média