AUTEUR
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Les domaines de l'art et de la littérature ont longtemps ignoré le phénomène d'individualisation qui caractérise aujourd'hui pour nous les notions d'œuvre et d'auteur. La Renaissance, l'âge classique, les Lumières constituent des moments de ce processus qui permet « l'assignation des œuvres à un nom propre » (R. Chartier) et qui accompagne l'avènement du sujet moderne. Le terme auteur n'en continue pas moins de faire débat : soit parce qu'il rencontre des pratiques qui le contredisent (l'atelier dans le cas de l'histoire de l'art), soit parce que, dans l'espace littéraire, il apparaît, de Mallarmé à Barthes, comme l'expression d'une illusoire fusion entre ce qui se vit et ce qui s'écrit.
Littérature
Si le terme écrivain désigne une condition sociale, une activité professionnelle reconnue, le mot auteur renvoie à une fonction, celle d'assumer la production du texte : le terme latin auctor dérive du verbe augeo, « augmenter » et « garantir ». Il y a donc des auteurs qui ne sont pas écrivains. Le concept est lié à une responsabilité, juridique ou intellectuelle : on peut comme Ovide mourir d'être auteur, mais on meurt de ne pas réussir à être écrivain. Cette responsabilité donne à la fonction une « autorité » (auctoritas, les deux termes ont été liés étymologiquement) : l'auteur garantit son texte qui en retour l'autorise. L'histoire complexe et changeante de la « fonction auteur » (Michel Foucault, Qu'est-ce qu'un auteur ?, 1969) est liée à celle de la figure philosophique du sujet : penser l'auteur, c'est interroger la façon dont l'homme se comprend lui-même, et dont il articule par son écriture son rapport à soi et à la société.
De l'anonymat à la personnification de l'œuvre
L'auteur grec n'est pas un écrivain ; il ne se définit pas en écrivant, mais parce que ses mots sont prononcés lors d'une performance. Homère, l'auteur premier et mythique, fixe par son nom des chants récités par des poètes itinérants, les aèdes, tel le Démodocos de
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Écrit par :
- Alain BRUNN : ancien élève de l'École normale supérieure, agrégé de lettres modernes, université de Paris-III-Sorbonne nouvelle
- François-René MARTIN : ancien pensionnaire à l'Institut national d'histoire de l'art, chargé de cours à l'École du Louvre
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Autres références
« AUTEUR » est également traité dans :
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ART (L'art et son objet) - La reproduction en art
qui s'attache aux formes, à l'exclusion des idées. Pour la culture occidentale moderne, la promotion de la figure de l'
AUTOFICTION
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On peut replacer l'émergence de l'autofiction telle que la montre Fils dans l'évolution de la figure de l'
CONTREFAÇON
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CRITIQUE LITTÉRAIRE
Dans le chapitre « Sociologie et psychanalyse de la littérature »
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CULTURE NUMÉRIQUE
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Dans le chapitre « Permanence de l'écrit » : […] déjà fabriqués, elle permet également la génération qui déplace la question de l'auteur. L'ordinateur intervient dans le processus, tenant un rôle de producteur. Les problèmes de l'écriture, entendue comme production économique et/ou artistique d'écrits, avec toutes leurs incidences économiques et juridiques, se posent en des termes nouveaux dès […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ecriture/#i_15691
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Dans le chapitre « Les travailleurs de l'intelligence »
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On ne peut faire de Racine, sans tenir compte ici de ce qui idéologiquement les oppose, un intellectuel du type de Naudé. Pour un
LITTÉRATURE - La littérature comparée
Dans le chapitre « Des influences avouées » : […] Bach n'hésitait pas à publier sous son nom des transcriptions de concertos de Vivaldi. De même, l'œuvre littéraire n'était pas autrefois considérée comme une chasse gardée (d'où les problèmes d'attribution parfois si difficiles pour les pièces du théâtre élisabéthain ou du théâtre espagnol du Siècle d'or). L'influence a donc pu aller parfois jusqu […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/litterature-la-litterature-comparee/#i_15691
LITTÉRATURE & PSYCHANALYSE
Dans le chapitre « Le surplomb de l'auteur »
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selon lequel on comprend mieux une œuvre si on fait la lumière sur la personnalité de l'auteur, le psychobiographe prolonge l'enquête vers la petite
LITTÉRATURE NUMÉRIQUE
Dans le chapitre « L’écriture hors du livre » : […] Beaucoup d’auteurs de la première et de la deuxième génération se voyaient comme une avant-garde. Ils ont pourtant été contraints d’utiliser des outils-logiciels, des plateformes et réseaux hautement formatés. S’il y a des auteurs qui s’accommodent de ces contraintes pour les capitaliser, beaucoup de pans de la littérature numérique expérimentale […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/litterature-numerique/#i_15691
ŒUVRE D'ART
Dans le chapitre « L'œuvre, tout de même » : […] Le concept d'œuvre survit parce que survit l'auteur. Que le concept d'auteur soit légitimement écarté par une certaine science, comme l'individu l'est par le calcul statistique, nul doute. Mais, de même qu'une science de l'individu n'est pas exclue, comme l'a montré G.-E. Granger, d'autres approches peuvent maintenir ce concept. Et surtout la […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/oeuvre-d-art/#i_15691
PLAGIAT
sous son propre nom, en procédant à un recopiage plus ou moins littéral. Cette pratique recouvre tous les domaines de la
PROPRIÉTÉ LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE
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TROIS DISCOURS SUR LE POÈME DRAMATIQUE, Pierre Corneille - Fiche de lecture
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Pour citer l’article
Alain BRUNN, François-René MARTIN, « AUTEUR », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 16 novembre 2018. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/auteur/
