MUSIQUE OCCIDENTALE, XVIIe siècle

Articles associés

• ACCOMPAGNEMENT MUSICAL

  • Écrit par PIERRE-PETIT
  • 1 689 mots
  Mais ce qui est acceptable dans le domaine de la simple chanson devient troublant lorsqu'il s'agit de styles plus nobles ou plus sévères. Pourtant, le xvii ^e et le xviii ^e siècle n'ont connu, en grande partie, que des accompagnements chiffrés. Il fallait, dès lors, au moment de l'exécution,...

• AGAZZARI AGOSTINO (1578-1640)

  • Écrit par Universalis
  • 310 mots

  Le compositeur et théoricien italien Agostino Agazzari naît le 2 décembre 1578 à Sienne. Il est célèbre pour son traité Del sonare sopra 'l basso con tutti li stromenti e dell'uso loro nel conserto (1607, « De l'exécution de la basse continue avec tous les instruments et de son...

• AIR, musique

  • Écrit par Michel PHILIPPOT
  • 2 884 mots
  ...fur et à mesure que le genre perd de sa rigueur, apparaissent, paradoxalement, des airs dits « à danser », ce qui, en soi, semble être un contresens. L'air de cour connut une période très florissante dans la première moitié du xvii ^e siècle avec des compositeurs comme Pierre Guédron, Antoine...

• ALBERT HEINRICH (1604-1651)

  • Écrit par Universalis
  • 256 mots

  Le compositeur et poète allemand Heinrich Albert est l'auteur d'un célèbre recueil de cent soixante-dix pièces vocales qui font de lui le père du lied allemand.

  Né le 8 juillet 1604 à Lobenstein (auj. Bad Lobenstein), en Thuringe, Heinrich Albert s'initie à la composition auprès de...

• ALCESTE (J.-B. Lully)

  • Écrit par Christian MERLIN
  • 251 mots
  • 1 média

  En 1671, Jean-Baptiste Lully donne avec Molière, Pierre Corneille et Philippe Quinault Psyché, une tragédie-ballet qui annonce un genre nouveau, la tragédie lyrique, auquel Alceste, ou Le triomphe d'Alcide, créé à l'Académie royale de musique de Paris le 19 janvier 1674, va...

• ALLEGRI GREGORIO (1582-1652)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 145 mots

  Le nom d'Allegri est attaché au fameux Miserere à deux chœurs qui faisait partie du répertoire secret de la chapelle Sixtine, et que Mozart transcrivit de mémoire à treize ans, après une seule audition, à la stupéfaction de son entourage. Mais ce Miserere célèbre, et d'ailleurs...

• ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique

  • Écrit par Universalis, Jacques MICHON
  • 6 054 mots
  • 8 médias
  C'est à la musique vocale que l'école anglaise doit, en cet âge d'or, le meilleur de sa gloire, sous les espèces du madrigal et de l'air au luth, tous deux importés, sans doute, mais admirablement acclimatés.

• BALLETTO

  • Écrit par Universalis
  • 337 mots

  Genre musical apparu en Italie à la fin du xvi ^e siècle et qui se répandra en Europe tout au long du xvii ^e siècle, le balletto est une chanson à danser qui présente de nombreux points communs avec le madrigal et la canzonetta. En général de forme strophique, il comporte deux parties répétées...

• BANCHIERI ADRIANO (1568-1634)

  • Écrit par Universalis
  • 383 mots

  Compositeur et théoricien de la musique italien né le 3 septembre 1568 à Bologne, dans les États pontificaux, mort en 1634 à Bologne, Adriano Banchieri est, après Orazio Vecchi, le deuxième plus grand compositeur de comédies madrigalesques, suites de madrigaux sans intrigue véritable qui...

• BENEVOLI ORAZIO (1605-1672)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 602 mots

  Né à Rome le 19 avril 1605, le compositeur italien Orazio Benevoli est d'origine lorraine : son père, Robert Venouot, confiseur de profession, italianisera son nom en Benevoli après s'être établi à Rome. Le jeune Orazio est enfant de chœur à l'église Saint-Louis-des-Français (1617-1623), où il étudie...

• BENNET JOHN (actif de 1599 à 1614)

  • Écrit par Universalis
  • 220 mots

  Compositeur anglais, né vers 1575, actif de 1599 à 1614, John Bennet est avant tout connu pour ses madrigaux, tantôt légers et festifs, tantôt graves, voire solennels.

  On ignore pratiquement tout de la vie de John Bennet, mais la dédicace qu'il inscrit dans son recueil de madrigaux à quatre...

• BLOW JOHN (1649-1708)

  • Écrit par Jacques MICHON
  • 490 mots

  Pour la postérité, le nom de John Blow est lié à celui de Henry Purcell, dont il a été à la fois le maître et l'ami, et à la mémoire duquel il a dédié une de ses plus nobles compositions, Ode on the Death of Mr. Henry Purcell (1696). On peut aussi penser que la seule œuvre qu'il...

• BOUZIGNAC GUILLAUME (mort apr. 1643)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 378 mots

  Compositeur français, d'origine languedocienne. Le style très original de Bouzignac en fait l'un des plus remarquables musiciens de l'école française du début du xvii ^e siècle. Il est, notamment, l'un des précurseurs de Marc-Antoine Charpentier pour l'introduction de...

• BUXTEHUDE DIETRICH (1637 env.-1707)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 830 mots

  Longtemps revendiqué par l'Allemagne et par le Danemark, Buxtehude naît dans une portion du Holstein alors danoise mais qui plus tard deviendra (et restera) allemande ; il passera les trente premières années de sa vie au Danemark (en n'y composant qu'une seule œuvre) et les quarante dernières...

• BYRD WILLIAM (1540 env.-1623)

  • Écrit par Jacques MICHON
  • 1 610 mots
  ...and Songs, immédiatement suivis, en 1589, des Songs of Sundrie Natures et, en 1589 et 1591, des deux volumes de Cantiones sacrae dues à sa seule main. Après cela il faut attendre quatorze ans pour que soient publiés les deux volumes de Gradualia ac cantiones sacrae (1605 et 1607) et quatre ans encore...

• CABANILLES JUAN BAUTISTA (1644-1712)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 335 mots

  Le plus réputé des organistes espagnols de la seconde moitié du xvii ^e siècle naquit à Algemesí (province de Valence) et mourut à Valence, après y avoir exercé les fonctions de maître de chapelle et d'organiste à la cathédrale depuis l'âge de vingt et un ans et jusqu'à sa mort. En 1668,...

• CACCINI FRANCESCA (1587-env. 1641)

  • Écrit par Rebecca CYPESS, Universalis
  • 798 mots

  La compositrice et chanteuse florentine Francesca Caccini, également appelée Francesca Signorini, Francesca Signorini-Malaspina ou Francesca Raffaelli, surnommée la Cecchina, fit partie de la poignée de femmes dans l’Europe du xvii ^e siècle dont les compositions furent publiées. Elle produisit...

• CACCINI GIULIO, dit GIULIO ROMANO (1545 env.-1618)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 386 mots
  • 1 média

  Chanteur, instrumentiste et compositeur, Giulio Caccini fut intimement lié au cercle du comte Bardi. Cette assemblée de poètes et de musiciens, par ses discussions esthétiques et particulièrement ses spéculations sur la musique de l'Antiquité grecque et ses rapports avec le...

• CAMBERT ROBERT (1628 env.-1677)

  • Écrit par Universalis
  • 190 mots

  « Sans considérer Robert Cambert comme le fondateur de l'opéra français, on ne peut lui refuser une sorte de vocation de la musique dramatique. » (André Verchaly).

  Né vers 1628 à Paris, Robert Cambert est élève du compositeur et claveciniste Jacques Champion de Chambonnières. En 1662,...

• CAMPRA ANDRÉ (1660-1744)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 871 mots
  • 1 média

  Organiste, maître de chapelle, musicien de théâtre, créateur de l'opéra-ballet, André Campra est l'une des grandes figures de son siècle. Son écriture, qui renouvelle tout ce qu'elle touche, représente une synthèse originale des styles italien et français, qui caractérise le début...

• CANADA - Arts et culture

  • Écrit par Andrée DESAUTELS, Roger DUHAMEL, Marta DVORAK, Universalis, Juliette GARRIGUES, Constance NAUBERT-RISER, Philip STRATFORD
  • 21 907 mots
  • 3 médias
  Sila mosaïque ethnique a façonné les divers aspects de la conscience artistique du pays, les deux groupes prédominants, francophone et anglophone, en ont posé les assises. Dès le XVII^e siècle, une vie musicale intense s'organise en Nouvelle-France grâce à son premier évêque, M^gr François-Xavier...

• CANTATE

  • Écrit par PIERRE-PETIT
  • 1 667 mots

  Issu de cantare, qui signifie « chanter », le mot « cantate » est l'exact pendant du mot « sonate », issu de sonare. La définition de la cantate est donc « quelque chose qui se chante ». Semblable dénomination ne peut, tout au moins au début, recouvrir une forme très précise. Aussi...

• CARISSIMI GIACOMO (1605-1674)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 780 mots

  Figure marquante de la musique du xvii ^e siècle, Giacomo Carissimi a exercé son influence non seulement en Italie, mais dans l'Europe entière. Parmi ses élèves, on compte Bassani, Cesti, Bononcini, Scarlatti (Alessandro), le Français Marc-Antoine Charpentier, les Allemands Johann Philip Krieger,...

• CAVALLI PIER FRANCESCO (1602-1676)

  • Écrit par Denis MORRIER
  • 1 505 mots

  En forgeant un nouveau style lyrique qui influencera l'Europe entière, Pier Francesco Cavalli s'affirme comme le plus important compositeur dramatique après Claudio Monteverdi. Sa carrière est indissociablement liée à l'histoire des institutions musicales vénitiennes : il grandit au...

• CESTI ANTONIO PIETRO (1623-1669)

  • Écrit par Universalis
  • 354 mots

  Antonio Pietro Cesti est, avec Francesco Cavalli, l'un des principaux compositeurs italiens du xvii ^e siècle.

  Baptisé le 5 août 1623, à Arezzo, en Toscane, Antonio Pietro Cesti (qui adoptera comme prénom Marc'Antonio) étudie à Rome et est ordonné prêtre. Il s'établit en 1651 à Venise, où ...

• CHAMBONNIÈRES JACQUES CHAMPION DE (1601 env.-1670 ou 1672)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 633 mots

  Organiste et compositeur, mais aussi le plus grand virtuose du clavecin vers le milieu du xvii ^e siècle français ; il est le plus célèbre d'une longue lignée de musiciens qui part de Jacques Champion, chantre de Charles Quint, en passant par Nicolas, lui aussi chantre de la chapelle impériale,...

• CHAMBRE MUSIQUE DE

  • Écrit par Pierre BRETON, Marc VIGNAL
  • 4 831 mots
  • 1 média

  Au sens moderne, « musique de chambre » est une expression générique s'appliquant à des compositions pour un petit nombre d'instruments solistes. Jusqu'à la fin du xvii ^e siècle, avant l'apparition des concerts publics, le terme désigne une musique destinée à être jouée...

• CHAPELLE, musique

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 923 mots

  Le terme de « chapelle » entre dans la définition d'une série de notions, d'institutions et de fonctions musicales. La longue évolution du mot lui-même, l'évolution surtout des idées, celles de la musique et du cadre social font de cet ensemble un tissu...

• CHARPENTIER MARC ANTOINE (1643-1704)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 734 mots

  L'un des compositeurs français les plus prestigieux du xvii ^e siècle, Marc Antoine Charpentier, surnommé « le phénix de France » par ses contemporains, est, avec Michel Richard Delalande, le plus grand maître de la musique sacrée, notamment dans le petit motet tel qu'il s'épanouit...

• CHORAL

  • Écrit par Jacques CHAILLEY
  • 2 241 mots
  • 1 média
  ...ténor, tantôt à la partie supérieure. À la fin du siècle, principalement avec Claude Le Jeune, les harmonisations devinrent peu à peu plus recherchées. Elles se multiplièrent tout au long du xvii ^e siècle et eurent enfin en Jean-Sébastien Bach leur maître incontesté. Celui-ci harmonise ses chorals...

• CHORALE MUSIQUE

  • Écrit par Jacques CHAILLEY, Universalis
  • 2 728 mots
  La grande nouveauté du début du xvii ^e siècle fut incontestablement la généralisation de la basse continue, qui eut pour le répertoire des maîtrises une conséquence importante : la disparition à peu près totale de tout chœur non accompagné, ou simplement doublé à l'unisson. Désormais tout « chant...

• CONCERT

  • Écrit par Jacques CHAILLEY, Universalis
  • 2 510 mots
  On peut poser en principe qu'il n'y eut jamais de concerts payants avant la fin du xvii ^e siècle. Comme pour la musique de concert, les premiers opéras furent des spectacles pour invités ; c'est en 1637, au San Cassiano de Venise, que l'on vit pour la première fois un théâtre payant. L'Angleterre...

• Concerto grosso op. 6 n° 8, CORELLI (Arcangelo)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 392 mots
  Arcangello Corelli accomplit la quasi-totalité de sa carrière à Rome, où il acquiert la célébrité comme violoniste virtuose, maître de chapelle et compositeur. Curieusement, à l'encontre de tous ses contemporains italiens, il n'écrira jamais pour la voix. Son catalogue, qui ne comprend donc ni musique...

• CONCERTO

  • Écrit par Ida GOTKOVSKY
  • 1 038 mots
  Après un siècle de tâtonnements apparaît vers 1680 le concerto grosso, dont il revient à Corelli d'avoir fixé la forme et l'équilibre.

• CONTREPOINT

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 4 086 mots
  Peut-être faut-il voir dans Monteverdi le point d'aboutissement de cette longue évolution. Une partie de son œuvre, les Madrigaux, appartient encore à un style contrapuntique fortement étayé par une structure harmonique. Une autre partie nous initie à une forme nouvelle : la mélodie accompagnée,...

• COOKE HENRY (1615 env.-1672)

  • Écrit par Universalis
  • 233 mots

  Le compositeur et chanteur Henry Cooke est l'un des plus importants maîtres anglais de chœur de son temps.

  Né vers 1615, peut-être à Lichfield, dans le Staffordshire, Henry Cooke est admis encore enfant à la Chapelle royale. Pendant la guerre civile (1642-1651) – au début de laquelle il...

• CORELLI ARCANGELO - (repères chronologiques)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 309 mots

  17 février 1653 Arcangelo Corelli naît à Fusignano, entre Ravenne et Bologne.

  1670 Corelli entre à l'Accademia Filarmonica de Bologne.

  1675 Installé à Rome, Corelli travaille comme violoniste dans des églises et des théâtres.

  1681 Corelli fait publier à Rome son recueil...

• COUPERIN LES

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT, Pierre-Paul LACAS
  • 4 841 mots
  • 2 médias
  Les Couperin constituent la plus illustre lignée de musiciens français : une quinzaine d'artistes ont servi la musique pendant plus de deux siècles, la plupart comme clavecinistes, organistes et compositeurs, mais aussi comme chanteurs, violistes ou maîtres de musique. La tribune de l'...

• Courtly Masquing Ayres, ADSON (John)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 219 mots
  De 1604 à 1608, l'Anglais John Adson est au service du duc de Lorraine. On le retrouve à Londres en 1614, où il est chanteur de rue. En 1629, il semble avoir rejoint la cour d'Angleterre ; quatre ans plus tard, il est mentionné comme musician in ordinary du consort d'instrumentistes...

• CRÜGER ou KRÜGER JOHANNES (1598-1662)

  • Écrit par Universalis
  • 137 mots

  Compositeur, organiste et théoricien de la musique allemand, Johannes (ou Johann) Crüger (ou Krüger) naît le 9 avril 1598, à Gross-Breesen, près de Guben, en Basse-Lusace. Il a publié de précieuses compilations des connaissances musicales de son époque ainsi que plusieurs importants recueils...

• DELALANDE ou DE LA LANDE MICHEL RICHARD (1657-1726)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 410 mots

  Organiste, violoniste et compositeur, Delalande, l'une des plus hautes figures musicales du siècle de Louis XIV, est resté célèbre surtout pour ses grands motets. Delalande fait d'abord partie de la maîtrise de Saint-Germain-l'Auxerrois et acquiert une grande renommée dans le jeu du ...

• DIDON ET ÉNÉE (H. Purcell)

  • Écrit par Christian MERLIN
  • 182 mots
  • 1 média

  Pour un peu, l'Angleterre du xvii ^e siècle n'aurait pas eu son opéra ! Ce n'est pas, il est vrai, dans le contexte puritain institué par Cromwell que l'activité théâtrale pouvait se développer. C'est seulement lors de la réouverture des théâtres, en 1660, que s'affichent de nouvelles recherches...

• DOWLAND JOHN (1563-1626)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 450 mots

  De ce grand luthiste et chanteur de l'époque élisabéthaine, on ignore s'il naquit en Angleterre ou en Irlande, d'où était originaire sa famille. Dès 1580, à l'âge de dix-sept ans, John Dowland se trouve à Paris dans la suite de l'ambassadeur d'Angleterre. Trois ans plus tard, il revient...

• DU MONT HENRY (1610-1684)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 865 mots

  Compositeur, organiste et claveciniste d'origine wallonne (il naquit près de Liège et vécut la majeure partie de sa vie à Paris, où il mourut), qui exerça une profonde influence sur la musique religieuse française. Son rôle dans ce domaine a pu être comparé à celui de Haydn dans...

• EAST MICHAEL (1580 env.-1648)

  • Écrit par Universalis
  • 254 mots

  Compositeur et organiste anglais, né vers 1580, mort en 1648 à Lichfield, dans le Staffordshire, Michael East est surtout connu pour ses madrigaux ; sa musique instrumentale est cependant loin d'être négligeable.

  Longtemps considéré, à tort, comme un fils de l'imprimeur et éditeur musical...

• FARNABY GILES (1563 env.-1640)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 96 mots

  Compositeur anglais, dont la jeunesse reste obscure, Farnaby vit à Londres en 1587 et obtient, en 1592, le grade de bachelier en musique à Oxford. Surtout connu comme auteur de pièces pour virginal (plus de cinquante sont contenues dans le Fitzwilliam Virginal Book), il ne le cède en ce...

• FERRABOSCO II ALFONSO (1575 env.-1628)

  • Écrit par Universalis
  • 219 mots

  Compositeur, violiste et luthiste anglais, Alfonso  II doit sa renommée à ses pièces pour viole.

  Fils naturel du compositeur italien Alfonso Ferrabosco, Alfonso Ferrabosco II, ou le Jeune, naît vers 1575, probablement à Greenwich, peut-être à Londres. La reine Élisabeth I^re prend en charge...

• FIGURALISME

  • Écrit par Antoine GARRIGUES
  • 1 165 mots
  Parallèlement à la figuration des mots, des images, des situations et des symboles se développe celle des passions, au début du xvii ^e siècle. Puisant aux sources de la pensée antique, Claudio Monteverdi (1567-1643) s'était fait l'ambassadeur de ce mouvement en rappelant, dans la Préface de...

• FORME, musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 473 mots
  C'est Claudio Monteverdi qui, avec L'Orfeo, premier opéra de l'histoire (1607), a créé les modèles formels à partir desquels ont été fixés les éléments constitutifs d'une œuvre lyrique : récitatif, aria, arioso, ouverture.

• Gaillarde «Lord Salisbury», GIBBONS (Orlando)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 354 mots
  Membre d'une famille illustre de musiciens anglais, Orlando Gibbons occupe, de 1605 à sa mort, le poste prestigieux d'organiste de la chapelle du roi Jacques I^er. En 1625, il organise les solennités qui entourent les funérailles de Jacques I^er et prépare les festivités organisées...

• GALLICANS RITE & CHANT NÉO-

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 965 mots

  Mouvement liturgique du xvii ^e siècle, surtout français. Bien qu'il faille éviter d'établir un parallèle trop étroit avec le gallicanisme politique, on constatera une certaine ressemblance d'attitude ici et là en raison du fait que les évêques revendiquaient une...

• GILLES JEAN (1669-1705)

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 321 mots

  Né à Tarascon, Gilles est d'abord enfant de chœur à la cathédrale d'Aix-en-Provence dont la maîtrise est dirigée par Guillaume Poitevin ; il lui succède en 1693. En 1695, il quitte Aix pour Agde, où il remplit les fonctions de maître de chapelle à la cathédrale. En 1697, grâce à l'appui de...

• GRANDI ALESSANDRO (mort en 1630)

  • Écrit par Universalis
  • 163 mots

  Compositeur célèbre par ses pièces pour chant solo, et le premier à utiliser le mot cantate au sens moderne du terme, Grandi fut directeur de musique d'une confrérie religieuse à Ferrare en 1597 et il y tint d'autres postes jusqu'en 1616 ; après cette date, il occupa le poste de chanteur...

• HAMMERSCHMIDT ANDREAS (1611 ou 1612-1675)

  • Écrit par Universalis
  • 264 mots

  Le compositeur et organiste allemand Andreas Hammerschmidt (Hammerschmid, Hammerschmied), originaire de Bohême, est, après son aîné et ami Heinrich Schütz, le plus important compositeur de musique luthérienne du milieu du xvii ^e siècle. Il a par ailleurs largement contribué à introduire dans...

• HOTTETERRE LES (XVII^e-XVIII^e s.)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 506 mots

  Famille de musiciens français, facteurs d'instruments à vent, compositeurs, interprètes virtuoses à la Chambre du roi, sur la flûte, le hautbois, la musette, le cromorne... Le père, Loys (mort entre 1620 et 1625), était artisan tourneur et exerçait à la Courneuve-Boussey (près d'Évreux)....

• HUMFREY PELHAM (1647 ou 1648-1674)

  • Écrit par Universalis
  • 197 mots

  Compositeur et luthiste anglais, Pelham Humfrey est célèbre pour ses anthems et ses pièces sacrées pour voix seule.

  Né en 1647 ou en 1648, Pelham Humfrey (également orthographié Humphrey ou Humphrys) chante à la Chapelle royale sous la direction d'Henry Cooke et, à l'âge de dix-sept...

• INDIA SIGISMONDO D' (1582 env.-env.1629)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 740 mots

  Considéré dans l'art du madrigal comme le seul compositeur à soutenir la comparaison avec Claudio Monteverdi, Sigismondo d'India, nourri de la tradition polyphonique du stile antico du Cinquecento, saura dans sa maturité manier le nouveau style (stile moderno) du récitatif chanté...

• INTERPRÉTATION MUSICALE

  • Écrit par Alain PÂRIS, Jacqueline PILON
  • 6 546 mots
  • 8 médias
  Dèsle début du xvii ^e siècle, l'interprète jouit d'un pouvoir extrêmement étendu, au nom duquel il prend avec le texte des libertés difficiles à apprécier aujourd'hui. La musicologie cherche à reconstituer les usages de l'époque baroque pour restituer des interprétations...

• JACQUET DE LA GUERRE ÉLISABETH (1667-1729)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 424 mots

  L'une des premières femmes compositeurs. Brillante claveciniste française, Élisabeth Claude Jacquet naquit et mourut à Paris dans une famille qui comptait déjà plusieurs musiciens : Jehan, facteur de clavecin, mort à Paris après 1658 ; son fils, Claude I^er (1605-av.1675), facteur...

• JONES ROBERT (actif de 1597 à 1615)

  • Écrit par Universalis
  • 185 mots

  La vie du luthiste et compositeur anglais Robert Jones, actif de 1597 à 1615, demeure en grande partie inconnue. On sait qu'il reçoit un diplôme de musique (bachelor of music) à l'université d'Oxford en 1597 et qu'il obtient en 1610, par lettre patente, avec Philip Rosseter, Philip Kingham...

• KÜHNAU JOHANN (1660-1722)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 177 mots

  Compositeur allemand né à Geising (Erzgebirge), Kuhnau étudie à la Kreuzschule de Dresde et occupe un poste à Zittau avant d'aller étudier le droit à Leipzig. Organiste à Saint-Thomas tout en exerçant la charge d'avocat (1684), il succède en 1701 à Schelle comme cantor et comme directeur de la...

• KERLL JOHANN CASPAR (1627-1693)

  • Écrit par Universalis
  • 282 mots

  L'organiste et compositeur allemand Johann Caspar Kerll, est l'un des principaux représentants de la musique de l'époque baroque dans l'Allemagne méridionale catholique. Il constitue un trait d'union entre les grands maîtres romains du début du xvii ^e siècle et Jean-Sébastien...

• KIRCHER ATHANASIUS (1602-1680)

  • Écrit par Sylvain MATTON
  • 3 113 mots
  ...universalis (1650). Jetant un pont entre le vieux style polyphonique de la Renaissance et le nouveau style baroque, il y opère une synthèse des pratiques de composition italiennes et allemandes des xvi ^e et xvii ^e siècles ; il introduit le concept d'une musica pathetica visant à exprimer les émotions,...

• KRIEGER ADAM (1634-1666)

  • Écrit par Universalis
  • 188 mots

  Le compositeur et organiste Adam Krieger est considéré comme le représentant le plus éclectique et le plus original du lied baroque allemand.

  Né le 7 janvier 1634, à Driesen, en Poméranie (aujourd'hui Drezdenko, en Pologne), Adam Krieger se forme auprès de Samuel Scheidt, à Halle...

• L'ORFEO (C. Monteverdi)

  • Écrit par Denis MORRIER
  • 957 mots
  • 1 média

  Chef-d'œuvre fondateur du répertoire lyrique occidental, L'Orfeo fut créé le 24 février 1607 au Palazzo Ducale de Mantoue, dans les appartements de la duchesse de Ferrare, sœur du duc de Mantoue, Vincenzo Gonzaga. L'Accademia degli Invaghiti formait le public de la première représentation....

• LAMBERT MICHEL (1610 env.-1696)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 545 mots

  Musicien français, compositeur, luthiste et chanteur célèbre. Le rôle de Lambert fut déterminant dans l'élaboration du récitatif à la française. La méthode de chant de cet excellent pédagogue exerça une influence considérable (cf. B. de Bacilly, Remarques curieuses sur...

• Lamento d'Ariane, MONTEVERDI (Claudio)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 629 mots
  Né à Crémone, Monteverdi devient très vite célèbre avec son Premier Livre de madrigaux et entre au service du duc de Mantoue. Il demeure vingt ans à sa cour puis devient, en 1613, maître de chapelle de Saint-Marc, à Venise, où il passe l'essentiel de ses trente dernières années. Il compose 18...

• LANIER NICHOLAS (1588-1666)

  • Écrit par Universalis
  • 187 mots

  On attribue au compositeur, chanteur, luthiste, peintre et graveur anglais d'origine probablement française Nicholas Lanier l'introduction en Angleterre de la monodie italienne et du style recitativo créé par Jacopo Peri et Giulio Caccini, puis perfectionné par Claudio Monteverdi.

  ...

• LAWES HENRY (1596 env.-1662)

  • Écrit par Universalis
  • 340 mots

  Compositeur et chanteur anglais fort apprécié de ses contemporains pour ses chansons avec basse continue, Henry Lawes, frère aîné de William Lawes, également compositeur, est baptisé le 5 janvier 1596 à Dinton, dans le Wiltshire. Il meurt le 21 octobre 1662, à Londres, et est enterré – preuve...

• LAWES WILLIAM (1602 env.-1645)

  • Écrit par Universalis
  • 219 mots

  Compositeur anglais majeur du premier baroque, baptisé le 1^er mai 1602 à Salisbury, dans le Wiltshire, William Lawes doit sa réputation à la très grande originalité de ses pièces instrumentales.

  Frère cadet du compositeur Henry Lawes, William Lawes entre au service du comte de Hertford...

• LEGRENZI GIOVANNI (1626-1690)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 241 mots

  Fils et élève de G. M. Legrenzi, Giovanni fut successivement organiste à Bergame, maître de chapelle à Ferrare, puis nommé directeur du Conservatorio dei mendicanti à Venise (1672), poste auquel il ajouta celui de maître de chapelle à Saint-Marc (1685). Sa place dans l'histoire de la musique est...

• LITANIES

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 181 mots

  Terme générique et moderne qui désigne, dans le culte chrétien, plusieurs espèces de prières d'intercession. Celles-ci ont en commun une forme musicale caractérisée par sa simplicité formelle : alternance d'un soliste (ou d'un groupe de solistes), qui chante des invocations, des...

• LIVRET, musique

  • Écrit par Jean-Michel BRÈQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN
  • 9 552 mots

  Tiré de l'italien libretto (« petit livre »), le mot français livret désigne le texte littéraire décrivant l'action et contenant les dialogues d'une œuvre musicale avec chanteurs, qu'il s'agisse de musique profane (théâtre lyrique) ou de musique religieuse (toutes...

• LOCKE MATTHEW (1622 env.-1677)

  • Écrit par Universalis
  • 383 mots

  Matthew Locke est le compositeur le plus important dans l'histoire du théâtre musical en Angleterre avant Henry Purcell. The Siege of Rhodes lui vaut d'être considéré comme le père de l'opéra anglais.

  Né vers 1622, à Exeter, dans le Devon, Matthew Locke a probablement étudié...

• LULLY JEAN-BAPTISTE

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 1 923 mots
  • 3 médias

  L'œuvre et le personnage de Lully dominent largement l'histoire de la musique française de la seconde moitié du xvii ^e siècle. Malgré la présence de musiciens de premier plan tels que Marc Antoine Charpentier, c'est lui qui non seulement influe, de la manière la plus forte, sur la...

• LULLY JEAN-BAPTISTE - (repères chronologiques)

  • Écrit par Christian MERLIN
  • 367 mots

  29 novembre 1632 Giovanni Battista Lulli naît à Florence.

  16 mai 1661 Louis XIV nomme Jean-Baptiste Lully surintendant et compositeur de la musique de la Chambre du roi ; Lully est naturalisé français en décembre 1661.

  14 octobre 1670 La comédie-ballet Le Bourgeois gentilhomme...

• LUTH

  • Écrit par Joël DUGOT
  • 6 189 mots
  • 1 média
  Pendant la première moitié du xvii ^e siècle, la vogue du luth ne faiblit point. Le courant amorcé au Moyen Âge et élargi pendant le xvi ^e siècle se poursuit en se raffinant, parallèlement aux idéaux courtois et précieux. L'instrument est devenu un critère social, un moyen de valorisation personnelle....

• MARAIS MARIN (1656-1728)

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 307 mots

  Né à Paris, fils d'un cordonnier, Marin Marais est enfant de chœur à Saint-Germain-l'Auxerrois, en même temps que de Lalande. Il étudie la viole avec Sainte-Colombe et devient virtuose de la basse de viole. Il se marie en 1676 : il aura dix-neuf enfants, dont plusieurs deviendront...

• MARCHAND LOUIS (1669-1732)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 598 mots

  Claveciniste et compositeur français ; célèbre aussi comme virtuose et improvisateur à l'orgue. C'est son père, Jean Marchand, maître de musique, qui lui donne vraisemblablement les rudiments de son art. Enfant prodige, Louis quitte Lyon, sa ville natale, pour tenir les orgues de...

• MATTEIS NICOLA (fin XVII^e s.)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 61 mots

  Musicien napolitain, dont on ignore les dates de naissance et de mort, qui émigra en Angleterre, où il apparaît en 1672. Professeur de chant, de guitare, mais surtout remarquable violoniste, il publia à Londres sept recueils de pièces pour violon, groupées en suites, trois recueils d'airs...

• MONTEVERDI CLAUDIO

  • Écrit par Denis MORRIER, Edith WEBER
  • 3 491 mots
  • 1 média

  « Oracolo della musica », selon l'expression de Benedetto Ferrari (1604 env.-1681), Claudio Monteverdi appartient à la fois au dernier tiers du xvi ^e siècle et à la première moitié du xvii ^e siècle. Il assure le lien entre la Renaissance, l'humanisme et l'époque baroque...

• MONTEVERDI CLAUDIO - (repères chronologiques)

  • Écrit par Christian MERLIN
  • 362 mots
  • 6 médias

  15 mai 1567 Claudio Monteverdi est baptisé à Crémone.

  1587 Son Premier Livre de madrigaux à cinq voix est publié à Venise ; il illustre, comme les trois livres suivants (1590, 1592, 1603), la prima prattica, qui exploite les ressources du style polyphonique traditionnel.

  1590 Monteverdi...

• MOTET

  • Écrit par Roger BLANCHARD
  • 2 679 mots
  En France, à l'époque de Henri IV et de Louis XIII, les motets d' Eustache Du Caurroy, de Guillaume Bouzignac, d'Étienne Moulinié se rattachent à la tradition polyphonique plus ou moins altérée, mais dès la fin du règne de Louis XIII se précise l'esthétique du « motet ...

• MOULINIÉ ÉTIENNE (1600 env.-env. 1669)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 373 mots

  Musicien français, d'origine languedocienne (Narbonne, Carcassonne ?), qui connut une certaine renommée comme chanteur et comme compositeur. Après avoir chanté à la cathédrale Saint-Just de Narbonne, Moulinié devint maître de musique de Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII (de 1629 à 1660). À...

• MUSICALISCHE EXEQUIEN (H. Schütz)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 241 mots
  • 1 média

  Plus que Praetorius ou que ses quasi-contemporains Schein et Scheidt, Heinrich Schütz est le véritable père de la musique allemande. Situé au confluent du motet polyphonique flamand et de l'expressivité nouvelle du madrigal italien, il constitue le trait d'union fondamental qui relie l'austérité...

• NAISSANCE DE L'OPÉRA

  • Écrit par Christian MERLIN
  • 197 mots

  Quand et où faire commencer l'histoire de l'opéra ? La date de 1600 et la ville de Florence semblent le mieux correspondre à un acte de naissance. Le xvi ^e siècle n'avait connu que des ébauches de théâtre musical : dans les fêtes princières et les chants de carnaval, le spectacle...

• O Bella Destra, INDIA (Sigismondo d')

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 496 mots
  D'India fréquente en 1608 la Camerata Bardi, cercle florentin d'humanistes, de poètes, de musiciens et d'érudits qui va inventer l'opéra. En 1609, il publie à Milan le premier des cinq livres de Le Musiche da cantor solo, qui assurent aujourd'hui sa renommée. De 1611 à 1623,...

• OPÉRA DE PARIS

  • Écrit par Pierre FLINOIS
  • 661 mots
  • 2 médias

  C'est le 28 juin 1669 que l'abbé Perrin et Robert Cambert obtiennent de Louis XIV le privilège d'« Académie d'opéra ou représentations en musique et en langue françoise », fondant ainsi l'Académie royale de musique, qu'ils installent en 1670 dans la salle...

• OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

  • Écrit par Jean-Vincent RICHARD
  • 7 993 mots
  • 29 médias

  Si l'Italie n'a jamais pu reconquérir l'immense empire que les Romains avaient bâti grâce à l'efficacité de leurs légions, elle a su trouver d'autres moyens, plus pacifiques, de repartir à l'assaut de l'Europe. L'opéra, qu'elle invente à l'aube du ...

• ORATORIO

  • Écrit par Carl de NYS
  • 2 275 mots
  • 1 média
  ...d'airs et de récitatifs, souvent terminée par un chœur, a été élaborée au cours du xvi ^e siècle, depuis les premiers essais signés Pietro de Fossis (1502) jusqu'aux œuvres mûries et aux formes parfaitement équilibrées de Ludovico Grossi di Viadana, dont les Concerti ecclesiastici (1602-1607) ont...

• ORCHESTRE

  • Écrit par Michel PHILIPPOT
  • 5 949 mots
  • 6 médias
  ...(cuivres), des régales (jeux d'anches), du positif (jeux de flûtes) ou des cordes pincées (luths, harpes et clavecins), ou on les réunissait pour des tutti. Pour son Orfeo (1607), Monteverdi utilise ainsi les instruments qu'il emploie, et on peut donc retrouver la distribution en registres : 2 petits violons...

• ORFEO (C. Monteverdi)

  • Écrit par Christian MERLIN
  • 206 mots
  • 1 média

  L'Orfeo de Claudio Monteverdi, créé au palais ducal de Mantoue le 24 février 1607, est considéré comme le premier chef-d'œuvre universel de l'histoire de l'opéra. Le compositeur, qui était alors au service de Vincenzo Gonzague, duc de Mantoue, réalise dans cette ...

• PACHELBEL JOHANN (1653-1706)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 324 mots
  • 1 média

  Organiste et compositeur allemand né et mort à Nuremberg. Pachelbel se forme à Ratisbonne auprès de Kaspar Prentz, puis à la cathédrale Saint-Étienne de Vienne avec Johann Kaspar Kerrl ; il occupe des postes à Eisenach (1677), où il se lie d'amitié avec la famille Bach, à la Predigerkirche...

• PAILLARD JEAN-FRANÇOIS (1928-2013)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 626 mots

  Au début des années 1970, le débat avait été très animé. Face à face, Jean-Claude Malgoire, avocat passionné de nouvelles conceptions musicologiques, et Jean-François Paillard, irréductible défenseur de la tradition classique. Le premier chef d’orchestre était porté par la vague baroque...

• PERI JACOPO (1561-1633)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 220 mots
  • 1 média

  Avec Caccini, Peri est le véritable initiateur du style rappresentativo, et donc de l'opéra. Comme Caccini, il est, dans les dernières années du xvi ^e siècle, musicien de cour à Florence et membre de l'Académie du comte Bardi, où s'élabore le style récitatif. Après les intermèdes qu'il...

• PHILIDOR LES DANICAN dits LES (XVII^e-XVIII^e s.)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 805 mots

  Dynastie de musiciens français (depuis Louis XIII jusqu'à la Révolution), dont certains furent illustres. Après Michel Danican, hautboïste sous Louis XIII (lequel l'aurait comparé à un artiste italien du nom de Filidori, d'où le pseudonyme adopté), une douzaine de compositeurs ou d'instrumentistes...

• PHILIPS PETER (1560 ou 1561-1628)

  • Écrit par Universalis
  • 363 mots

  Compositeur et organiste anglais, né en 1560 ou 1561, peut-être à Londres, mort en 1628 à Bruxelles, Peter Philips fut réputé à son époque pour ses madrigaux, ses motets et ses pièces pour clavier.

  Issu d'une famille catholique romaine, Peter Philips (ou Phillipps, ou Phillips) doit fuir...

• PILKINGTON FRANCIS (1570 env.-1638)

  • Écrit par Universalis
  • 268 mots

  Compositeur et luthiste anglais, né vers 1570, mort en 1638 à Chester, dans le Cheshire, Francis Pilkington a connu la renommée grâce à ses pièces pour luth et à ses madrigaux.

  Bachelor of music du Lincoln College de l'université d'Oxford en 1595, Francis Pilkington devient chantre à la...

• PRAETORIUS MICHAEL (1571-1621)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 268 mots

  Fils d'un pasteur luthérien, né à Kreuzberg (Thuringe), Praetorius fait ses études à Francfort-sur-l'Oder et, après avoir débuté comme maître de chapelle à Lüneburg, devient organiste, maître de chapelle et secrétaire du duc de Brunswick à Wolfenbüttel. À la mort du duc, ses liens avec la cour...

• PURCELL HENRY

  • Écrit par Nanie BRIDGMAN
  • 2 231 mots
  • 2 médias

  Après les dix années de « morne silence » du gouvernement de Cromwell, la restauration des Stuarts, en 1660, avec le roi Charles II, stimula de nouveau la vie artistique en Angleterre. Malgré le cosmopolitisme de la cour entretenu par les nombreux musiciens étrangers appelés par le roi, c'est à ce...

• PURCELL HENRY - (repères chronologiques)

  • Écrit par Christian MERLIN
  • 371 mots
  • 3 médias

  1656 The Siege of Rhodes (Le Siège de Rhodes) est représenté à Rutland House, à Londres ; il s'agit du premier drame anglais mentionnant le qualificatif d'opéra. Le texte est de William Davenant, la musique principalement de Matthew Locke – qui est à juste titre considéré comme...

• QUINTETTE

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 424 mots

  En musique, désignation s'appliquant en principe à toute pièce écrite pour cinq parties harmoniques réelles, soit vocales soit instrumentales. À la fin du xvi ^e siècle et au début du xvii ^e en relèvent notamment une des trois messes de Byrd, les madrigaux de Gesualdo et...

• RAVENSCROFT THOMAS (1582 env.-env. 1635)

  • Écrit par Universalis
  • 241 mots

  Le compositeur et théoricien anglais Thomas Ravenscroft doit sa notoriété à ses chansons et à son recueil de psaumes mis en musique.

  Né vers 1582, probablement dans le Sussex, Thomas Ravenscroft obtient un diplôme de bachelor en musique à l'université de Cambridge, peut-être en 1605. De...

• ROBERT PIERRE (1618 env.-1699)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 229 mots

  Musicien parisien fort injustement oublié : son œuvre de musique sacrée constitua pourtant l'essentiel du répertoire de la chapelle du roi Louis XIV, entre 1670 et 1683, avec les motets de Lully et de Du Mont. Enfant de chœur à Notre-Dame de Paris (1639), maître de musique à la cathédrale...

• ROSSI SALOMONE (1570 env.-env. 1630)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 173 mots

  Originaire de Mantoue, Rossi est condisciple et collaborateur de Monteverdi. Juif, il compose quelques-unes des plus anciennes pièces de la liturgie synagogale écrites en style polyphonique, rompant ainsi avec la tradition homophonique juive. Mais c'est en tant que violoniste que son nom...

• SCARLATTI LES

  • Écrit par Roland de CANDÉ
  • 1 765 mots
  • 2 médias

  Famille de musiciens siciliens des xvii ^e et xviii ^e siècles, les Scarlatti se sont illustrés principalement à Naples, ce qui leur vaut d'être rattachés habituellement à l'école napolitaine. Parmi eux se distinguent Alessandro, qui fut l'un des premiers grands musiciens classiques, et Domenico,...

• SCHÜTZ HEINRICH

  • Écrit par Edith WEBER
  • 1 204 mots
  • 1 média

  Heinrich Schütz, « père de la musique allemande », premier grand musicien protestant, vécut jusqu'à l'âge de quatre-vingt-sept ans. Sa vie mouvementée a été jalonnée par de nombreux déplacements : voyages d'étude en Italie, séjours à Copenhague pendant les affres...

• SCHÜTZ HEINRICH - (repères chronologiques)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 464 mots

  9 octobre 1585 Heinrich Schütz (Henricus Sagittarius) est baptisé à Köstritz (aujourd'hui Bad Köstritz), près de Gera (entre la Thuringe et la Saxe).

  1598 Moritz, Landgrave de Hesse, remarque la beauté de sa voix et l'accueille en août 1599 au Collegium Mauritianum de sa cour, à Cassel....

• SCHEIDT SAMUEL (1587-1654)

  • Écrit par Edith WEBER
  • 1 262 mots

  Organiste, maître de chapelle à la cour de Brandebourg et compositeur, Samuel Scheidt est né deux ans après Heinrich Schütz et un an après Johann Hermann Schein ; par sa naissance, il est donc le dernier des « trois S » de la musique allemande entre la Renaissance et l'époque baroque,...

• SCHEIN JOHANN HERMANN (1586-1630)

  • Écrit par Edith WEBER
  • 1 491 mots

  À la fois cantor, poète, compositeur, maître de chapelle, latiniste et pédagogue, Johann Hermann Schein fut le deuxième des « trois S » de la musique allemande au xvii ^e siècle, à côté de Heinrich Schütz (1585-1672) et de Samuel Scheidt (1587-1654). Malgré sa mort précoce à l'âge...

• SECONDA PRATTICA

  • Écrit par Antoine GARRIGUES
  • 1 117 mots

  Dans la préface de son Cinquième Livre de madrigaux, publié en 1605, Monteverdi explique que sa méthode de composition constitue une seconda prattica (« seconde pratique »), qui remplace la prima prattica (« première pratique »), dont Gioseffo Zarlino (1517-1590) avait fixé les règles...

• Sonate du rosaire n° 9, BIBER (Heinrich Ignaz Franz von)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 528 mots
  Originaire de Bohême, Biber est le plus célèbre violoniste virtuose du XVII^e siècle et le fondateur de l'école de violon baroque allemande. Il passe la majeure partie de sa vie au service du prince-archevêque de Salzbourg, dont il devient le maître de chapelle en 1684. Biber écrit surtout pour...

• Sonate «L'Astrée» en sol mineur, COUPERIN (François)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 398 mots
  François Couperin, dit le Grand, est le plus célèbre représentant d'une dynastie de musiciens français qui compte plus de cinq générations de compositeurs, d'interprètes, de maîtres de musique... La vie de cet homme simple, aux ambitions modestes, de ce musicien profond, tendre et mélancolique...

• SONATE

  • Écrit par Michel PHILIPPOT
  • 3 118 mots
  C'est au début duxvii ^e siècle, alors que commence à se développer une musique purement instrumentale, que l'on voit apparaître la dénomination de canzon da sonare ou canzon sonata pour des pièces destinées à être exécutées par des instruments sans le recours à la voix humaine. ...

• STRADELLA ALESSANDRO (1644-1682)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 275 mots

  La vie de Stradella relève du roman. Deux cents cantates, des motets, sonates et symphonies, des opéras, des oratorios le disputent à cent intrigues amoureuses, à l'enlèvement d'une novice dans un couvent à Florence, à une affaire d'escroquerie à Rome, à une fuite à travers l'Italie avec une...

• STROZZI BARBARA (1619-1677)

  • Écrit par Rebecca CYPESS, Universalis
  • 711 mots

  La chanteuse virtuose et compositrice de musique vocale Barbara Strozzi, également appelée Barbara Valle, est l’une des rares femmes du xvii ^e siècle à avoir publié ses compositions.

  Née en 1619, à Venise, elle est la fille adoptive et vraisemblablement l’enfant illégitime du poète Giulio...

• The Earl of Essex Galliard, DOWLAND (John)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 504 mots
  Luthiste, chanteur et compositeur, l'Anglais John Dowland est, de 1580 à 1584, au service de l'ambassadeur d'Angleterre à Paris. Déçu de ne pas obtenir en 1594 le poste de luthiste à la cour d'Élisabeth I^re (probablement parce qu'il s'est converti au catholicisme), il décide...

• The Married Beau, PURCELL (Henry)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 390 mots
  Purcell, sans doute le plus grand des compositeurs anglais, est avant tout un exceptionnel musicien de théâtre : il compose une cinquantaine de musiques de scène, six semi-operas (genre typiquement anglais désignant des œuvres théâtrales où la musique tient une place importante : King Arthur...

• TITELOUZE JEHAN (1562 ou 1563-1633)

  • Écrit par Universalis
  • 245 mots

  L' organiste et compositeur français Jehan Titelouze fut un interprète très prisé en raison de ses talents d'improvisation et de sa virtuosité. Ses œuvres en font l'un des plus importants compositeurs français de musique sacrée du début du baroque. Il est souvent considéré comme le père...

• TOCCATA

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 337 mots

  Terme utilisé en musique, à partir de la fin du xvi ^e siècle, pour désigner une pièce destinée à être touchée (toccare ; de même cantare a donné cantata et sonare, sonata) sur instrument à clavier. Auparavant, toccata s'entend parfois de pages instrumentales...

• TOMKINS THOMAS (1572-1656)

  • Écrit par Jacques MICHON
  • 352 mots

  Décédé à l'âge de quatre-vingt-quatre ans, Tomkins peut, par là, être considéré comme l'un des survivants de la période élisabéthaine et jacobéenne. Pourtant élève, comme Morley, de William Byrd, il appartient par sa naissance à cette génération de musiciens qui compte...

• VIRGINALISTES ANGLAIS

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 550 mots

  Nom donné à une pléiade de compositeurs dont les œuvres voient le jour entre 1560 et 1620 environ et sont écrites pour virginal ; le terme désigne alors en Angleterre tous les instruments à clavier et à cordes pincées. Ce n'est que plus tard que sera établie la distinction entre...

• VITALI GIOVANNI BATTISTA (1632-1692)

  • Écrit par Universalis
  • 360 mots

  Giovanni Battista Vitali est le principal compositeur italien de musique instrumentale durant la période qui précède Arcangelo Corelli (1653-1713).

  Né le 18 février 1632, à Bologne, Giovanni Battista Vitali est élève de Maurizio Cazzati, maître de chapelle de la célèbre église San Petronio de sa...

• Volte, PRAETORIUS (Michael)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 304 mots
  Né en Thuringe, Praetorius étudie l'orgue et la composition. Homme de grand savoir, il s'intéresse également à la philosophie et à la théologie. Théoricien, il écrit un traité d'orgue et, surtout, une somme, précieuse pour nous, des connaissances musicales à son époque, ...

• WARD JOHN (1571 env.-env. 1638)

  • Écrit par Universalis
  • 165 mots

  Le compositeur anglais John Ward, auteur de pièces instrumentales et d'œuvres vocales sacrées, demeure surtout connu pour ses madrigaux.

  Son premier recueil de madrigaux, The First Set of English Madrigals... apt both for Viols and Voyces, pour trois à six voix, est publié à Londres en 1613....

• WEELKES THOMAS (1576 env.-1623)

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 273 mots

  Organiste et compositeur anglais, élève d'Oxford, Thomas Weelkes est l'un des plus grands madrigalistes de l'école anglaise. Son premier livre de madrigaux à trois, quatre, cinq et six voix fut publié en 1597. Deux autres livres de madrigaux, l'un à cinq et l'autre à six parties, parurent en...

• WILBYE JOHN (1574-1638)

  • Écrit par Jacques MICHON
  • 372 mots

  Aux yeux d'E. H. Fellowes, John Wilbye est « le plus grand des madrigalistes anglais » et, même si l'on juge un peu trop élogieuse une telle appréciation, on peut affirmer sans risque d'erreur qu'il est l'un des plus grands d'entre eux. Sans doute est-ce bien là, d'ailleurs, que réside sa gloire,...

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