MÉDAILLE
La médaille moderne
En 1789, la Révolution a vu la médaille suivre deux chemins différents. D'une part, la médaille devint un instrument de propagande au service des révolutionnaires. Gravées hâtivement, le plus souvent en étain ou en métal de cloche, elles étaient distribuées comme insignes ou souvenirs populaires lors des fêtes. Certaines immortalisent Necker, Bailly, Mirabeau ou le Père Duchesne. Elles commémorent la prise de la Bastille, la fête de la Fédération de 1790, la fête de l'Être suprême. Parallèlement à ces documents, d'autres médailles, officielles, continuaient à être frappées, sur lesquelles on relève les noms de Benjamin Duvivier, de Gatteaux, d'Augustin Dupré, de Droz.
Au xixe siècle, la médaille a retrouvé son rôle de document historique dirigé. Un prix de Rome fut fondé pour encourager le talent des médailleurs ; deux sièges leur étaient réservés à l'Institut. De nouveau, ils allaient être attachés à faire un grand œuvre : l'histoire métallique de Napoléon le Grand sous l'autorité de la classe d'histoire et de littérature ancienne de l'Institut impérial. Les dessins des médailles furent exécutés, mais une seule des médailles fut frappée : celle de la bataille d'Iéna.
Cependant, un grand nombre de médailles commémorent des événements de l'Empire ; elles sont signées Benjamin Duvivier, Tiolier, Brenet, Michaut, Jeuffroy, Gayrard, Depaulis, Domard, Droz, Galle. Médailles de style néo-classique, froid, sans émotion, la perfection de la gravure ne parvient pas à rendre la vie à ces œuvres d'un style qui n'intéresse plus. Il faudra attendre le xxe siècle, époque où les graveurs retrouveront leurs droits de créateurs, pour assister à la renaissance d'un art original de la médaille. Des productions particulièrement intéressantes ont été réalisées en France, en Pologne et en Tchécoslovaquie.
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Écrit par
- Josèphe JACQUIOT : conservateur honoraire du Cabinet des médailles de Paris, ancien professeur à l'École du Louvre, professeur à la Monnaie de Paris
Classification
. In Encyclopædia Universalis []. Disponible sur : (consulté le )
Autres références
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BERTOLDO DI GIOVANNI (1420 env.-1491)
- Écrit par Jean-René GABORIT
- 396 mots
Selon le témoignage de Vasari, Bertoldo di Giovanni était très âgé lorsqu'il mourut, le 30 décembre 1491, à Poggio a Caiano. On en a déduit assez arbitrairement, qu'il était né vers 1420. Élève de Donatello, il fut son collaborateur pour la seconde chaire de San Lorenzo, qu'il...
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CELLINI BENVENUTO (1500-1571)
- Écrit par Adrien GOETZ
- 1 406 mots
- 4 médias
...avaient consacré son habileté – comme artiste, comme courtisan et aussi comme défenseur de la cité, lors du Sac, deux ans plus tôt. Pour qui a commencé en réalisant, à la perfection, cesmédailles à chapeau, ornements indispensables à la mode masculine dans les années 1525, c'est un beau début. -
DELAUNE ÉTIENNE (1519 env.-env. 1583)
- Écrit par Michel MELOT
- 294 mots
Auteur de plus de quatre cents petites gravures, extrêmement fines, qui offrent un panorama assez complet du style décoratif de l'école de Fontainebleau qu'il contribuera à diffuser sous le règne de Henri II, Étienne Delaune est-il né à Paris (où il serait mort), à Orléans ou à Genève ? en...
-
DOMENICO DE' CAMMEI (actif fin XVe-déb. XVIe s.)
- Écrit par Marguerite KRASSILNIKOFF
- 211 mots
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Voir aussi
- PORTRAIT, gravure
- ITALIEN ART
- BALANCIER FRAPPE AU
- TOUR À RÉDUIRE
- FONTE DANS L'ART
- PRIMAVERA JACOPO (mort en 1603)
- FOPPA CRISTOFORO, dit IL CARADOSSO (1452 env.-1527)
- DUPRÉ GUILLAUME (1574-1649)
- DUVIVIER JEAN (1687-1761) & BENJAMIN (1730-1819)
- COIN, monnaie
- CAMELIO VITTORE GAMBELLO dit (1455 env.-1537)
- MOULAGE
- FRAPPE DE LA MONNAIE
- MÉDIÉVAL ART
- RENAISSANCE ARTS DE LA
- BRONZE ART DU
- CIRE PERDUE, techniques
- ENFONÇAGE
