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GRAVURE

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Il est peu d'objets d'art qui soient aussi complexes que la gravure. D'une part, la fabrication mécanique s'ajoute à la création de l'artiste ; d'autre part, la gravure peut être à la fois une œuvre d'art originale et, du fait de sa reproduction à de multiples exemplaires, un moyen de communication de masse. Par conséquent, elle s'adresse autant à l'esthète qu'au grand public. Dans cette production qui, comprise au sens large, va de la photo de journal à l'estampe d'artiste, il faut évidemment faire des distinctions. L'estampe se situe souvent aux confins de l'œuvre d'art ; or, bien peu d'images gravées méritent ce titre. On ne peut cependant trouver aucune définition objective qui soit exhaustive. Le fait qu'il y ait toujours eu des restrictions quant à l'appartenance de la gravure à ce qu'on nomme « le grand art » oblige à se demander dans quelle mesure la gravure répond à la définition actuelle de l'art. Les premières gravures furent produites pour populariser les œuvres d'art ; il est certain aussi que ce procédé a donné naissance à un nouvel art original. Il faut donc saisir à différents niveaux le rapport de la fonction utilitaire de la gravure à sa fonction esthétique sous ses divers aspects (commercial, social, sémantique et technique).

Née avec la Renaissance, la gravure s'est surtout affirmée comme l'art de la bourgeoisie dont elle diffuse les genres et les thèmes, entre l'art aristocratique et l'art populaire. Pour l'artiste, elle dépasse de beaucoup ce cadre ; elle est un moyen d'expression riche qui a pu satisfaire à tous les styles, encore utilisé largement par les écoles d'avant-garde.

Il était logique qu'après l'invention de la photographie les fonctions utilitaires de la gravure diminuent d'importance au profit de ses possibilités esthétiques. Ainsi de nos jours la gravure est-elle partagée entre un art de luxe, né du renouveau de l'estampe originale à la fin du xix^e siècle, et un produit de consommation qui participe, avec les moyens photomécaniques, à la civilisa […]

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ADHÉMAR JEAN (1908-1987): Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX
… fréquentent son bureau, exposent leurs œuvres au public d'amateurs du cabinet. Art vivant, la *gravure contemporaine a eu, en Jean Adhémar, un défenseur et un historien : publiant ou exposant les productions de J. Villon, H. de Waroquier, Dunoyer de Segonzac, Braque, Picasso, Ernst, Chagall ou Henry Moore. Pour le grand public, il donne une… Lire la suite
ALDEGREVER HEINRICH (1502-apr. 1555): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre et graveur allemand, de son vrai nom Heinrich Trippenmecker. Son activité de peintre est très mal connue. Il doit sa célébrité à ses gravures sur cuivre, environ trois cents, exécutées de 1527 à 1541 et de 1549 à 1555 et signées du monogramme AG, imité de celui de Dürer, dont il fut le disciple. On y sent, dans le style et dans les sujets,… Lire la suite
ALMANACH, estampe: Écrit par : Maxime PRÉAUD
… *Le mot almanach, d'origine incertaine, apparaît dans l'arabe occidental au xiii^e siècle ; il désigne d'abord une éphéméride où figurent les positions du soleil et de la lune. Avec l'invention de l'imprimerie et de l'estampe, ce type de calendrier va se développer et se diffuser très largement, sous deux formes. La… Lire la suite
ALTDORFER ALBRECHT (1480 env.-1538): Écrit par : Pierre VAISSE
Dans le chapitre "Des débuts obscurs" : … peintures connues d'Altdorfer, datées de 1507, sans qu'on puisse préciser sa dette envers elles. *Dès ses débuts, Altdorfer paraît fortement marqué par les gravures de Dürer, dont il va jusqu'à imiter le monogramme, mais aussi par des gravures sur cuivre et des nielles importés d'Italie, qu'il interprète avec une liberté dans laquelle on a jadis… Lire la suite
APOCALYPSE DE JEAN: Écrit par : Jean HADOT
Dans le chapitre "La gravure allemande" : … C'est principalement en Allemagne que règne à ce moment l'esprit de l'Apocalypse. *Vers la fin du xv^e siècle, l'art de la gravure, spécialement sur bois, s'y épanouit. De nombreuses Bibles xylographiques paraissent, dont les deux plus célèbres sont dues à Heinrich Quentell de Cologne (1479) et à Koberger de Nuremberg (1483). Le… Lire la suite
AQUAFORTISTES MOUVEMENT DES: Écrit par : Ségolène LE MEN
… *En 1862, la fondation de la Société des aquafortistes fut la première manifestation d'un mouvement de renaissance de l'eau-forte originale de peintre ; la Société était animée par l'imprimeur Auguste Delâtre (1822-1907) et par le marchand d'estampes Alfred Cadart (1828-1875). Ils publièrent trois cents eaux-fortes originales entre septembre 1862 et… Lire la suite
ARABESQUE, histoire de l'art: Écrit par : Peter FUHRING
Dans le chapitre "Succès et diffusion d'un ornement" : … et met en évidence que l'auteur pensait à la reliure et au travail en métal. Plusieurs suites de *gravures comportaient exclusivement des moresques, comme celle du Maître GJ (ou JG), Maître IR, J. Gourmont avec son Livre de moresques (1546). Contrairement à la situation italienne, les moresques ont été employées pour l'ornementation des… Lire la suite
ART (L'art et son objet) - L'attribution: Écrit par : Enrico CASTELNUOVO
Dans le chapitre "Les « noms de commodité »" : … ^e siècle déjà, des maîtres anonymes sont désignés par le nom d'emblèmes particuliers. *Au xviii^e siècle, cet usage se répand, surtout dans le domaine de la gravure, sur lequel s'étaient portés les premiers grands efforts de classement systématique, depuis l'approximative Idée générale d'une collection complète d… Lire la suite
ART (L'art et son objet) - La reproduction en art: Écrit par : Denys RIOUT
Dans le chapitre "Reproductions et « musée imaginaire »" : … Elles sont apparues au xv^e siècle, lorsqu'il fut possible de réaliser des* gravures sur métal capables de multiplier les images des modèles dont elles s'inspiraient. Alors que les « gravures originales » sont élaborées à partir d'un dessin conçu par le graveur lui-même, les « gravures d'interprétation » sont réalisées à… Lire la suite
ART (L'art et son objet) - Le faux en art: Écrit par : Germain BAZIN
Dans le chapitre "Répression des faux" : … des fraudes. Dürer, dans les poursuites qu'il fit en 1505 contre les faussaires vénitiens de ses *gravures, obtint seulement du Sénat de la Sérénissime qu'il leur fût interdit d'utiliser son monogramme, non de mettre en vente ses imitations. Si sa veuve put faire admettre par la ville de Nuremberg l'interdiction de vendre les falsifications de… Lire la suite
ART & MATHÉMATIQUE: Écrit par : Georges CHARBONNIER
Dans le chapitre "La peinture" : … plastique de l'image augmente. Le choix du pourcentage de 1 p. 100 est subjectif. Le credo est *que la détermination du pourcentage convenable doit être recherchée systématiquement. C'est ici qu'intervient le recours aux mathématiques. Il ne s'agit aucunement d'affirmer que la beauté supposée ou affirmée d'une structure mathématique serait… Lire la suite
ARTS PLASTIQUES: Écrit par : Jean-René GABORIT
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… *Famille de graveurs, d'ornemanistes et de peintres français du xvii^e siècle et du début du xviii^e siècle. Les personnages les plus célèbres de cette dynastie sont le graveur Gérard et le peintre ornemaniste Claude III. Gérard Audran (1640-1703) commença par étudier la gravure avec son père Claude I^er… Lire la suite
BALDUNG GRIEN HANS (1484 env.-1545): Écrit par : Thomas Wolfgang GAEHTGENS
Dans le chapitre "Baldung et le maniérisme" : … 1523 en sont un exemple impressionnant. Il avait déjà traité le même sujet dans des dessins et des *gravures, œuvres pleines de diabolisme et de sensualité, influencées par la superstition du siècle de la Réforme. Il travaillait de plus en plus pour des particuliers. Les thèmes d'histoire ancienne ou de mythologie, Pyrame et Thisbé (Berlin… Lire la suite
BARLACH ERNST (1870-1938): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Sculpteur, graveur et dramaturge allemand, Ernst Barlach est un des plus célèbres représentants de ce que l'on a appelé l'expressionnisme allemand. Originaire du Holstein, il étudia à l'École des arts décoratifs de Hambourg et à l'Académie de Dresde. À Paris, où il séjourne à deux reprises entre 1895 et 1897 et où il fréquente l'académie Julian, il… Lire la suite
BASELITZ GEORG (1938- ): Écrit par : Maïten BOUISSET
Dans le chapitre "Le jeu avec la tradition" : … comme des sortes d'idoles au primitivisme expressif qui pourraient remonter à la nuit des temps. *En 1977, Baselitz réalise sa première linogravure, qui surprend par son format hors norme (certaines de ses œuvres peuvent atteindre deux mètres sur un mètre cinquante). Sur bois, sur cuivre ou sur résine synthétique, l'artiste travaille aussi bien à… Lire la suite
BEHAM SEBALD (1500-1550) & BARTHEL (1502-1540): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintres et graveurs allemands, nés à Nuremberg et formés dans l'entourage immédiat, sinon dans l'atelier de Dürer. En janvier 1525, les deux frères sont, avec le peintre Georg Pencz, bannis de la ville (passée à la Réforme luthérienne) en raison de leur attitude religieuse, hostile à Rome mais aussi à Luther. Le procès-verbal de leur audition les… Lire la suite
BELLANGE JACQUES (1575 env.-1616): Écrit par : Georges BRUNEL
… *Alors qu'au début du xvii^e siècle la peinture parisienne traverse une phase de relative éclipse, Nancy et la Lorraine connaissent au contraire une période faste. Jacques Bellange (ou de Bellange) est avec Callot et Deruet l'un des artisans de cet heureux temps. On ne sait pas grand-chose de la personnalité ni de la carrière de… Lire la suite
BERAIN LES: Écrit par : Colombe SAMOYAULT-VERLET
… *Famille de décorateurs et de graveurs français de la fin du xvii^e siècle et du début du xviii^e connue grâce aux travaux de R. A. Weigert (Jean I^er Berain... 1640-1711, Paris, 1937). La renommée de cette famille est surtout due à Jean I^er (1640-1711). Fils d'un arquebusier… Lire la suite
BERCHEM ou BERGHEM NICOLAES PIETERSZ (1620-1683): Écrit par : Françoise HEILBRUN
… *Né à Haarlem, Nicolaes Berchem devient membre de la guilde de cette ville en 1642. Il meurt à Amsterdam où il s'était fixé depuis 1677. Il est un des peintres italianisants de la deuxième génération, celle de Both et d'Asselyn, de dix ans ses aînés. Comme ces derniers, il est allé très probablement en Italie, une première fois entre les années 1643… Lire la suite
BEWICK THOMAS (1753-1828): Écrit par : Ségolène LE MEN
… *Graveur à Newcastle, Bewick est l'un des « pères » du livre illustré romantique. Il a mis en valeur et fait reconnaître la validité de la technique du bois de bout : la plaque faite d'aubier de buis est coupée perpendiculairement au sens des fibres, et non parallèlement, comme dans le bois de fil. L'utilisation d'un bois dur et la coupe de la… Lire la suite
BLAKE WILLIAM (1757-1827): Écrit par : Claude DOUBINSKY, Régine LUSSAN
Dans le chapitre "Un art insolite" : … C'est son jeune frère, mort en 1787, qui, déclare-t-il, lui aurait révélé en rêve le procédé de la *gravure à l'eau-forte qu'il devait utiliser pour illustrer ses poèmes. Les mots et les motifs étaient dessinés sur la plaque de cuivre qui était ensuite gravée à l'acide. Le texte et le dessin restaient en relief, puis étaient peints à la main, à l'… Lire la suite
BOIS DE BOUT, gravure: Écrit par : Ségolène LE MEN
… *Après avoir connu de grandes heures dans les débuts du livre illustré, la gravure sur bois n'a survécu aux xvii^e et xviii^e siècles qu'à titre ornemental dans le texte. Elle était réservée aux fleurons, bandeaux et culs-de-lampe, tandis que la gravure sur métal, plus noble, dominait pour les planches d'… Lire la suite
BONINGTON RICHARD PARKES (1802-1828): Écrit par : Pierre GEORGEL
… *Peintre anglais, contemporain de la grande génération de peintres romantiques français, Bonington exerça sur elle une influence originale et considérable, et contribua plus que personne à l'initier aux formules de la peinture romantique anglaise, mises au point un quart de siècle plus tôt par Constable, Turner et Lawrence. L'essentiel de sa courte… Lire la suite
BOSSE ABRAHAM (1602-1676): Écrit par : Nathalie HEINICH
… *Appartenant à une famille calviniste de Tours, Abraham Bosse vient s'établir à Paris très jeune et, sans ses démêlés avec l'Académie, nous ne saurions que très peu de choses sur la vie de cet artisan laborieux, père de dix enfants qu'il dut élever selon ses principes de protestant doctrinaire. À vingt-sept ans, Bosse se fait connaître par la suite… Lire la suite
BOUCHER FRANÇOIS (1703-1770): Écrit par : Marianne ROLAND MICHEL
Dans le chapitre "Entre Watteau et Fragonard" : … de France du père Gabriel Daniel (dont la publication est annoncée en 1727), et surtout *grave, sans doute à partir de 1722, des dessins de Watteau pour les Figures de différents caractères dont Jean de Jullienne publiera les deux volumes en 1726 et 1728. Sur les 351 planches, 119 sont vraisemblablement dues à Boucher, notamment… Lire la suite
BOULANGER LOUIS (1806-1867): Écrit par : Bruno FOUCART
… *Avec Célestin Nanteuil, Eugène et Achille Devéria, Louis Boulanger appartient à cette pléiade de peintres-graveurs étroitement liés au mouvement romantique, dont ils sont les fidèles illustrateurs et compagnons de combat, tandis que Delacroix mène, avec la liberté du génie, une carrière beaucoup plus indépendante. C'est en 1824 que Boulanger, qui… Lire la suite
BRACELLI GIOVANNI BATTISTA (1^re moitié XVII^e s.): Écrit par : Michel MELOT
… *On ignore tout de la vie de cet artiste florentin qui est devenu subitement célèbre vers 1930, quand nombre d'artistes de l'avant-garde découvrirent en lui un étonnant précurseur. Les quelques gravures que l'on connaît de lui situent son activité entre 1624 et 1649, principalement à Rome, semble-t-il. Mais seul son très curieux recueil qu'il… Lire la suite
BRACQUEMOND FÉLIX JOSEPH AUGUSTE (1833-1914): Écrit par : Jean-Paul BOUILLON
… *Issu d'un milieu modeste, Bracquemond a été formé très jeune dans l'atelier du peintre Joseph Guichard (1806-1880), qui avait lui-même concilié les enseignements d'Ingres et de Delacroix. De cette formation très particulière, il gardera toute sa vie le goût de l'indépendance, la haine des compromis et de l'académisme. Malgré quelques très beaux… Lire la suite
BRASSAÏ (expositions): Écrit par : Hervé LE GOFF
… qu'un essai allait avoir une suite féconde pour les deux artistes. Picasso continuera de *graver des « négatifs » sur des plaques de verre peintes, destinées au tirage d'épreuves photographiques. Brassaï, chez qui l'incident suscite le retour au dessin, qu'il a étudié dans ses années de jeunesse, commence alors sa série des … Lire la suite
BRÉBIETTE ou BRÉBIELLE PIERRE (1598-env. 1650): Écrit par : Michel MELOT
… *Graveur français de l'époque de Louis XIII, que Léon Rosenthal (Gazette des beaux-arts, 1911) a, le premier, revalorisé. Le caractère moderne, extrêmement séduisant, de l'œuvre de Pierre Brébiette résulte de la grande liberté de style et de composition avec laquelle il a traité les thèmes mythologiques, placés généralement dans de petites… Lire la suite
BRESDIN RODOLPHE (1822-1885): Écrit par : Maxime PRÉAUD
… *Fils d'un ouvrier tanneur, Rodolphe Bresdin naît au Fresne (Loire-Atlantique) le 12 août 1822. Après 1830, les Bresdin partent pour Nogent-le-Rotrou, puis pour Paris. Rodolphe aurait quitté très jeune la maison paternelle pour se livrer à l'exercice du dessin et de l'eau-forte. Sa première estampe datée que l'on connaisse, de 1838, figurant un… Lire la suite
BRÜCKE DIE: Écrit par : Étiennette GASSER
Dans le chapitre "Un esprit, un style" : … chacun omet souvent de signer ses œuvres. Ce style atteint son apogée en 1910, et c'est dans la *gravure sur bois qu'il est le plus manifeste. Les différents artistes de la Brücke, qui illustrent jusqu'en 1911 Der Sturm, montrent une grande similitude de pensée et de technique, surtout Kirchner, Heckel et Schmidt-Rottluff. Après 1911,… Lire la suite
BRY THÉODORE DE (1528-1598): Écrit par : Michel MELOT
… *Graveur très productif, Théodore de Bry installa ses ateliers dans diverses villes marchandes (Liège où il est né ; Strasbourg, 1568 ; Londres ; Francfort où il est mort). Comme lui, ses deux fils et associés, Johan Israel et Johan Theodor, naquirent à Liège et moururent à Francfort. La production de ces ateliers est immense et s'inscrit dans l'… Lire la suite
CALLOT JACQUES (1592-1635): Écrit par : Paulette CHONÉ
… des princes, très tôt célébré dans la littérature artistique et largement admiré des amateurs,* Jacques Callot est l'un des graveurs dont la fortune critique fut la plus immédiate et la plus durable, au point que le succès de ses compositions s'étendit aux arts décoratifs et à l'imagerie scolaire ; la céramique tira souvent parti des Gobbi… Lire la suite
CAMPAGNOLA GIULIO (1482-apr. 1514): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Fils de l'écrivain Girolamo Campagnola, élevé dans le milieu cultivé de Padoue, Giulio Campagnola, d'après les auteurs contemporains, parlait à treize ans le grec et le latin, chantait, jouait du luth, dessinait d'après Bellini et Mantegna. On est moins bien renseigné sur sa carrière de peintre et de graveur. Il participe, avec Girolamo del Santo… Lire la suite
CARICATURE: Écrit par : Marc THIVOLET
Dans le chapitre "La caricature comme langage" : … imaginaire. L'activité caricaturale est liée aux techniques permettant la reproduction en série. La *gravure sur bois a été, jusqu'au milieu du xix^e siècle, le principal support de l'illustration à reproduire. La gravure sur bois obligeait l'artiste à créer son œuvre en vue d'une interprétation par le graveur. À partir de 1798, l… Lire la suite
CARRACHE LES: Écrit par : Antoine SCHNAPPER
Dans le chapitre "L'activité bolonaise" : … xvii^e siècle. Les premières œuvres des Carrache dont la date soit connue sont des *gravures, pour la plupart dues à Augustin, qui pratiquera volontiers cet art jusqu'à la fin de sa courte vie. Augustin reproduit d'abord des œuvres locales (Sabattini) ou des peintures de Baroche. De 1582 datent les premières gravures d'après de… Lire la suite
CASTELLI HORACE (1825-1889): Écrit par : Laura NOESSER
… *Horace Castelli appartient à l'école de graveurs sur bois de bout qui, dans le sillage étincelant de Gustave Doré, poursuit la tradition du livre illustré romantique entre 1860 et 1880. Travaillant principalement pour la Bibliothèque rose illustrée dont il est un des plus vivants imagiers, il réussit à dominer la contrainte du format uniforme par l… Lire la suite
CHALCOGRAPHIE: Écrit par : Michel MELOT
… *Du grec chalcos (cuivre), ce terme désigna l'art de graver sur cuivre. L'institution d'un atelier national conservant et tirant des gravures commandées aux artistes par l'État existe à Madrid, à Rome et à Paris. La Chalcographie de Paris, actuellement rattachée au musée du Louvre (Cabinet des dessins), remonte à l'atelier des Gobelins que… Lire la suite
CHARLET NICOLAS TOUSSAINT (1792-1845): Écrit par : Ségolène LE MEN
… *Étroitement mêlé à celui de la lithographie romantique, le nom de Charlet est aussi, comme ceux de Bellangé, Raffet ou Vernet, associé au mythe de Napoléon, dont la gloire rejaillit sur lui. Très populaire auprès de ses contemporains, il s'est spécialisé dans la scène de genre à sujet militaire ou enfantin. Gros admire son Bonaparte, général en… Lire la suite
CHINOISE CIVILISATION - Les arts: Écrit par : Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE
Dans le chapitre "Estampe et livre" : … mais la qualité de leur exécution fait supposer que cette technique avait déjà une longue histoire. *La plus ancienne estampe est une gravure bouddhique datée de 868 qui fait montre, elle aussi, d'une technique déjà mûre. Le développement de l'imprimerie et de l'estampe sous les Tang est lié à la propagande missionnaire du bouddhisme. À la même… Lire la suite
COCHIN CHARLES NICOLAS, dit COCHIN LE FILS (1715-1790): Écrit par : Georges BRUNEL
… *Formé dès son plus jeune âge dans l'atelier familial — la famille Cochin constitue comme les Mariette une dynastie de graveurs et de marchands d'estampes parisiens —, Charles Nicolas Cochin le Fils (ainsi appelé pour le distinguer de son père, lui-même graveur réputé, et qui portait le même prénom) a douze ans à peine quand il donne ses premières… Lire la suite
COECKE VAN AALST PIETER (1502-1550): Écrit par : Françoise HEILBRUN
… *Né à Alost, petite ville de Flandre, où son père était échevin, mort à Bruxelles, Pieter Coecke est, avec les Flamands Lambert Lombard, Michel Coxie, Lancelot Blondeel et le Hollandais Jan van Scorel, un des hérauts de la pré-Renaissance aux Pays-Bas ; comme ces derniers, Coecke est un artiste universel, peintre, architecte, décorateur et… Lire la suite
COUSIN JEAN, LE PÈRE (1490 env.-env. 1560) & LE FILS (1522 env.-env. 1594): Écrit par : Michèle GRANDIN
… *Après avoir travaillé comme géomètre en 1526 dans sa ville natale de Sens, où il séjourne jusqu'en 1540, et après avoir réalisé des cartons pour les vitraux de la cathédrale de Sens et un retable pour l'abbaye de Vauluisant en 1530, Jean Cousin le Père s'installe vers 1540 à Paris où il exécute des œuvres importantes. En 1541, on lui commande les… Lire la suite
CRANACH L'ANCIEN LUCAS (1472-1553): Écrit par : Pierre VAISSE
Dans le chapitre "Le séjour viennois" : … expressive, qui, plus encore que dans les tableaux, sont frappantes dans les quelques dessins et *gravures sur bois de cette époque. Son naturalisme violent doit beaucoup aux gravures de Dürer, mais, poussé plus loin, au détriment des valeurs de logique et de clarté chères à celui-ci, il s'apparente aux dernières créations de la sculpture… Lire la suite
CROMMELYNCK ALDO (1931-2008): Écrit par : Universalis
… Maître* graveur et imprimeur français. Fils de l'auteur dramatique belge Fernand Crommelynck, qui écrivit le Cocu magnifique illustré en 1966 par Picasso, Aldo Crommelynck est né à Monaco en 1931. De 1948 à 1955, il fait son apprentissage de la gravure dans l'atelier de Roger Lacourière, à Paris. Avec ses frères Piero et Milan, il ouvre en… Lire la suite
CROMMELYNCK PIERO (1934-2001): Écrit par : Dominique DUPUIS-LABBÉ
… *Fils du dramaturge belge Fernand Crommelynck, auteur du Cocu magnifique que Picasso illustra en 1966, Piero Crommelynck est né à Rapallo en Italie en 1934 où il fut élevé jusqu'à la fin de sa scolarité. Son père, dessinateur amateur passionné, le poussa, ainsi que ses frères aînés Milan et Aldo, à pratiquer dès l'enfance le dessin, et c'… Lire la suite
DAGUERRÉOTYPE: Écrit par : Marc-Emmanuel MÉLON
… *On désigne par daguerréotype le procédé photographique mis au point en 1839 par J. L. M. Daguerre à partir de la découverte de l'héliographie par Nicéphore Niepce. Mais, alors que le procédé de Niepce restait peu performant (lenteur et complexité des différentes opérations, faible sensibilité de la substance sensible : le bitume de Judée, etc.),… Lire la suite
DECARIS ALBERT (1901-1988): Écrit par : Jacques HANOUNE
… Qu'un très grand *graveur, récemment disparu, ait été davantage connu du grand public par les timbres-poste qu'il a gravés que par ses autres œuvres, voilà qui témoigne bien de la diffusion des arts, et de l'évolution de leurs supports économiques. Né le 6 mai 1901, Albert Decaris entre à quatorze ans à l'école Estienne où il apprend la gravure,… Lire la suite
DE COSTER GERMAINE (1895-1992): Écrit par : Pascal FULACHER
… artistique. C'est auprès de Jules Chadel et de Yoshyiro Urushibara qu'elle s'initie à la *gravure sur bois de fil selon les méthodes japonaises, c'est-à-dire l'utilisation du bois par grands aplats, tirés à l'encre de Chine et à l'eau, en vue d'obtenir par superposition des modelés subtils. Cette technique de gravure, réputée parmi les… Lire la suite
DELAUNE ÉTIENNE (1519 env.-env. 1583): Écrit par : Michel MELOT
… *Auteur de plus de quatre cents petites gravures, extrêmement fines, qui offrent un panorama assez complet du style décoratif de l'école de Fontainebleau qu'il contribuera à diffuser sous le règne de Henri II, Étienne Delaune est-il né à Paris (où il serait mort), à Orléans ou à Genève ? en 1518 ou en 1519 ? On l'ignore. Mais on sait qu'il était… Lire la suite
DEL BARBIERE DOMENICO, dit DOMINIQUE FLORENTIN (1506 env.-env. 1565): Écrit par : Sylvie BÉGUIN
… *Né à Florence, formé en Italie où, comme beaucoup d'artistes de cette époque, il subit l'influence de Michel-Ange, Dominique Florentin arrive en France sans doute avant Rosso, mais il n'est mentionné à Fontainebleau qu'entre 1537 et 1540, d'abord comme stucateur. De 1540 à 1550, il collabore avec Primatice et devient un des artistes les plus en vue… Lire la suite
DELLA BELLA STEFANO (1610-1664): Écrit par : Michel MELOT
… *Graveur florentin. Della Bella est célèbre en France parce qu'il séjourna à Paris de 1639 à 1650, où il fut connu sous le nom francisé d'Étienne de la Belle (il mourut à Florence), mais aussi parce qu'il est le meilleur aquafortiste à avoir exploité le genre innové par le Lorrain Jacques Callot. Il pratique une eau-forte assez libre, choisissant… Lire la suite
DING YANYONG [TING YEN-YONG] (1904-1978): Écrit par : Pierre RYCKMANS
Dans le chapitre "Une voie moyenne" : … du pinceau, tandis que cette ossature technique fait cruellement défaut chez le maître japonais. *Il faut évoquer, enfin, la gravure de sceaux. Dans ce domaine, Ding ne saurait certes prétendre au métier d'un Wu Changshi ou d'un Qi Baishi (il n'a du reste abordé cet art que vers la fin de sa vie), mais, maniant le burin de la façon la plus… Lire la suite
DORÉ GUSTAVE (1832-1883): Écrit par : Bernard PUIG CASTAING
… *L'art du noir et blanc connut au xix^e siècle, avec le sentiment romantique du fantastique et la renaissance de la gravure, un épanouissement remarquable. L'un des plus grands maîtres du genre est le dessinateur et graveur français Gustave Doré. Popularisé par le livre, son style déploie dans une veine épique, tragique et comique… Lire la suite
DRIAN ADRIEN DÉSIRÉ ÉTIENNE dit (1885-1961): Écrit par : Guillaume GARNIER
… *Dessinateur, graveur et décorateur, Drian est l'interprète talentueux de la mode Art déco dans ce qu'elle a de nerveux, d'éphémère. Venu à Paris vers 1898, Drian s'oriente bientôt vers l'illustration ; ses compositions, publiées dans L'Art et la mode, sont d'un style élaboré mais encore bien conventionnel. La description des robes et de… Lire la suite
DUNOYER DE SEGONZAC ANDRÉ (1884-1974): Écrit par : Cariss BEAUNE
… *Peintre, graveur et illustrateur français. Artiste réaliste, il est l'héritier des Le Nain, Courbet et Millet. Peintre indépendant, lié d'amitié avec Apollinaire, Max Jacob, Raoul Dufy, Vlaminck, Dunoyer de Segonzac n'adhéra jamais à aucun des grand mouvements esthétiques du début du siècle. Son style témoigne de l'exigence d'une nouvelle sobriété… Lire la suite
DUPÉRAC ÉTIENNE (1530 env.-1604): Écrit par : Claude MIGNOT
… *Né à Paris, ou à Bordeaux, Étienne Dupérac part sans doute très jeune en Italie, où il va réaliser un œuvre gravé dont le catalogue comprend plus de cent vingt-deux numéros. Il débute à Venise, à une date mal déterminée, gravant une série de paysages proches de ceux des aquafortistes véronais (Battista d'Angolo del Moro, Battista Fontana). Vers… Lire la suite
DU PRÉ ou DUPRÉ JEAN (XV^e s.): Écrit par : Michel MELOT
… *Parmi les premiers imprimeurs parisiens, à la fin du xv^e siècle, Jean Du Pré est remarquable par l'originalité de ses illustrations. Alors que ses confrères réutilisaient inlassablement des gravures sur bois d'origine allemande, Du Pré prit quelque liberté avec ces modèles commerciaux et s'inspira de la tradition médiévale des… Lire la suite
DURAND ASHER BROWN (1796-1886): Écrit par : Universalis
… septembre 1886 à Jefferson Village. En 1812, Asher Brown Durand commence sa formation auprès d'un *graveur. En 1823, sa réputation est assurée grâce à l'une de ses gravures reproduisant la célèbre toile de John Trumbull, The Declaration of Independence (« La Déclaration d'indépendance »). Pendant les années suivantes, il continue à… Lire la suite
DÜRER ALBRECHT (1471-1528): Écrit par : Pierre VAISSE
… vivant d'une réputation immense, surtout comme graveur : ses estampes furent copiées dans toute l'Europe. La *gravure sur cuivre et la gravure sur bois n'étaient encore que des techniques récentes ; il a porté la première à un point de perfection jamais atteint depuis lors et élevé la seconde, qui jusque-là se limitait à de simples et grossières… Lire la suite
DUVET JEAN (1485-1570): Écrit par : Sylvie BÉGUIN
… *Fils d'un orfèvre bourguignon assez connu, Jean Duvet est né à Dijon. Il devient d'abord orfèvre (Buste-reliquaire de saint Mammès, 1524, cathédrale de Langres). Il travaille également comme décorateur et ordonnateur de fêtes fastueuses lors des entrées royales (1521 et 1533) ; ses premières gravures (Le Jugement de Salomon, env.… Lire la suite
ELLES (H. DE TOULOUSE-LAUTREC ): Écrit par : Barthélémy JOBERT
*Les onze pièces publiées par Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) pour la suite Elles sont à la fois caractéristiques de ses thèmes favoris (à l'exception de la clownesse Cha-U-Kao, toutes les femmes qu'il représente appartiennent en effet au monde des maisons closes) et de sa pratique de l'estampe (ce sont des… Lire la suite
ESCHER MAURICE CORNELIS (1898-1972): Écrit par : Marc THIVOLET
… *Le Néerlandais Maurits Cornelis Escher apprend la gravure à Haarlem, chez un maître réputé. Mais très tôt, il est attiré par l'Italie, où il séjourne longuement : il habitera Rome de 1925 à 1935. Sa première exposition a d'ailleurs lieu à Sienne, en 1923. Il devient rapidement un bon technicien de la gravure sur bois — procédé alors très en vogue,… Lire la suite
FANTUZZI ANTONIO, dit FANTOSE (mort en 1550): Écrit par : Sylvie BÉGUIN
… *Parfois confondu avec le graveur italien Antonio da Trento, Antonio Fantuzzi est mentionné à Fontainebleau dans les comptes, entre 1537 et 1550. Il a travaillé surtout dans l'équipe de Primatice et à des ensembles aujourd'hui perdus qui rendent impossible l'identification de sa personnalité de peintre. Il a exécuté des patrons de grotesque au… Lire la suite
FEININGER LYONEL (1871-1956): Écrit par : Charles SALA
Dans le chapitre "Un graphisme lumineux" : … des années 1920-1930 sont présentes aussi dans les dessins et gravures de l'artiste. Dans la *gravure sur bois Tahiti (1920), Lyonel Feininger montre encore l'influence de l'approche d'Otto Müller et d'Ernst Ludwig Kirchner : les arbres du premier plan deviennent des formes qui ont subi une sorte de violence cubiste, avec leurs… Lire la suite
FINIGUERRA MASO (1426-1464): Écrit par : Marguerite KRASSILNIKOFF
… *Orfèvre, nielleur et dessinateur florentin. Maso Finiguerra travaille dans l'atelier de son père, puis à Santa Maria del Fiore à Florence. On lui attribue la découverte de l'art de la niellure. Il fit une Paix (plaque de métal que le célébrant donne à baiser aux membres du clergé pendant les messes solennelles) que Vasari a considérée… Lire la suite
FLAXMAN JOHN (1755-1826): Écrit par : Jacques de CASO
… *L'Anglais John Flaxman fut à la fois un sculpteur et un dessinateur de grand talent. Son œuvre gravé, plus que sa sculpture, eut une action déterminante sur la formation et le rayonnement européen de l'esthétique néo-classique. Né dans le Yorkshire, John Flaxman a eu la carrière internationale typique des artistes à la fin du xviii^e… Lire la suite
FLOCON ALBERT (1909-1994): Écrit par : Joseph ABRAM
… Il prend le nom de Flocon (son pseudonyme pendant la guerre, emprunté à sa grand-mère maternelle). *Il s'initie aux techniques de la gravure. Il fonde le groupe Graphie (avec Anna-Christina Boumeester, Roger Chastel, Courtin, Geneviève Durand, Jean Fautrier, Marcel Fiorini, Henri-Bernard Goetz, Léon Prébandier, Germaine Richier, Jean Signovert,… Lire la suite
FOCILLON HENRI (1881-1943): Écrit par : Louis GRODECKI
Dans le chapitre "L'œuvre historique" : … Âge, le xviii^e et le xix^e siècle européen. L'histoire de la *gravure intéressa tout particulièrement Focillon : son dernier article présentait un graveur américain, Brenson, et sa première étude, en 1906, était consacrée à la lithographie du xix^e siècle ; deux ouvrages importent surtout,… Lire la suite
FONTAINEBLEAU ÉCOLE DE: Écrit par : Sylvie BÉGUIN
Dans le chapitre "La gravure" : … *Bartsch appelle gravure de l'école de Fontainebleau un groupe d'estampes qu'il classe à la fin du dix-septième volume consacré à l'eau-forte italienne. Ces estampes sont, pour la plupart, anonymes ; généralement gravées à l'eau-forte, elles se ressemblent par le style et la manière libre. La plus ancienne porte la date de 1547. Ce catalogue, assez… Lire la suite
FOURNIER PIERRE SIMON, dit FOURNIER LE JEUNE (1712-1768): Écrit par : Michel MARION
… *Célèbre graveur et fondeur de caractères, Pierre Simon Fournier naquit à Paris dans une famille qui touchait de près à l'art typographique, puisque son père Jean-Claude fut le dernier directeur de la fonderie de Guillaume Le Bé que son frère aîné racheta. C'est d'ailleurs chez ce dernier que Fournier le Jeune commença sa carrière. Il apprit le… Lire la suite
FÜSSLI JOHANN HEINRICH, FUSELI ou FUSELY HENRY (1741-1825): Écrit par : Gérard LEGRAND
… *Deux hommes ont coexisté en bonne intelligence dans la personnalité d'Heinrich Füssli. Descendant d'un graveur zurichois du xvii^e siècle qui avait imité avec succès Callot, fils d'un érudit qui pratiquait en amateur la peinture et entretint une longue correspondance avec Winckelmann, le jeune Füssli se brouilla cependant très… Lire la suite
GAULE: Écrit par : Jean-Paul DEMOULE, Jean-Jacques HATT
Dans le chapitre "La religion des Gaulois" : … et le rituel propres aux Celtes du continent. Les comparaisons que l'on peut établir entre les *gravures des piliers et des linteaux de Mouriès, le décor des ceintures en bronze repoussé d'Allemagne du Sud, d'Autriche et de France de l'Est, le décor gravé au plastique des vases hallstatiens d'Autriche, de Bavière ou de Hongrie permettent d'… Lire la suite
GIGOUX JEAN-FRANÇOIS (1806-1894): Écrit par : Ségolène LE MEN
… *Élève de Gros, le peintre Jean-François Gigoux fut aussi un lithographe célèbre et le pionnier de l'illustration romantique ; dans son atelier, il forma de nombreux disciples, qui comprirent la leçon d'une double carrière : de peintre au Salon, d'illustrateur dans la presse et le livre. Gigoux est en effet l'un des premiers artistes à avoir pris… Lire la suite
GILLOT CLAUDE (1673-1722): Écrit par : Georges BRUNEL
… *Avoir été le maître d'un très grand artiste peut notablement desservir une réputation : tel est le cas de Claude Gillot que l'on ne connaît plus guère que pour son association avec Watteau. Gillot était né à Langres, dans une famille de peintres ; sa biographie est mal connue, et on ne sait pas à quelle date il s'installa à Paris. Il fut reçu à l'… Lire la suite
GILLRAY JAMES (1757-1815): Écrit par : Bernard PUIG CASTAING
… *« Lorsqu'apparaît à la devanture un nouveau dessin, l'enthousiasme est indescriptible. C'est absolument fou. Il faut se frayer un chemin dans la foule avec les poings », ainsi s'exprimait, dans une lettre datée de 1802, un émigré français à Londres à propos du dessinateur satirique anglais James Gillray. On doit, sans doute, tenir compte de l'… Lire la suite
GLYPTIQUE: Écrit par : Mathilde AVISSEAU, Josèphe JACQUIOT
*Que les gemmes aient été muettes, inscrites ou gravées, dès leur origine, depuis les temps préhistoriques, elles précisèrent trois caractères distinctifs : ceux d'ornement, de talisman et de cachet. Avant même qu'ait été connu le moyen de graver les pierres, elles étaient à elles seules des phylactères.… Lire la suite
GOETZ HENRI (1909-1989): Écrit par : Philippe PIGUET
… *Inventeur infatigable, Henri Goetz n'a cessé de mettre au point toutes sortes de techniques dont l'art de la gravure a bénéficié. La plus célèbre, dite au Carborundum – une sorte de peinture réalisée à l'aide de poudres qui donnaient une plaque en relief –, a révolutionné les pratiques conventionnelles en supprimant le travail en creux. Ce sont… Lire la suite
GOLTZIUS HENDRICK (1558-1616): Écrit par : Françoise HEILBRUN
… *Né à Mühlbrecht dans une famille d'artistes graveurs, mort à Haarlem où il s'était fixé en 1576, Goltzius, qui n'aborda la peinture que vers 1600, est surtout célèbre pour son œuvre gravé et dessiné (330 gravures et autant de dessins, presque toujours signés et datés). Ce sont d'ailleurs trois graveurs, Dirk Volckerts, Coornehrt et Philippe Galle… Lire la suite
GRAF URS (1485 env.-env. 1527): Écrit par : Michel MELOT
… *Orfèvre, peintre, graveur et verrier suisse, né à Soleure et mort à Bâle, Urs Graf est l'un des plus remarquables artistes parmi ceux qui empruntèrent les voies tracées par Dürer. À ses rares tableaux (musées de Bâle et de Zurich) et à ses travaux d'orfèvre, il ajouta de nombreuses gravures sur bois et quelques-unes sur métal, dans lesquelles il… Lire la suite
HAYTER STANLEY WILLIAM (1901-1988): Écrit par : Michel MELOT
… *Après des études de chimie et de géologie au King's College de Londres, Hayter a une activité d'ingénieur des pétroles en Iran. Il arrive à Paris en 1926 et fait une rencontre décisive pour lui, celle du graveur Joseph Hecht, qui lui apprend la technique du burin. Il installa en 1927, rue du Moulin-Vert, un atelier de gravure qui devint la… Lire la suite
HECKEL ERICH (1883-1970): Écrit par : Gérard LEGRAND
… *L'un des fondateurs du mouvement Die Brücke en 1905, ce jeune architecte passionné de Nietzsche s'avère d'emblée moins violent, plus mélancolique que Kirchner et Schmitt-Rottluf. Si dans ses premiers paysages (Chevaux dans un pré, 1908, Landsmuseum, Münster) Heckel n'emploie que trois ou quatre couleurs franches, sa palette s'assombrit et… Lire la suite
HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC ET L'ESTAMPE - (repères chronologiques): Écrit par : Barthélémy JOBERT
… * Moulin Rouge, La Goulue, à la fois la première lithographie de Lautrec et sa première affiche (toutes seront dans cette technique). L'œuvre démontre son habileté technique et stylistique. Par l'économie de moyens et la simplification des formes (la profondeur de la scène ne vient que de la différence d'échelle des silhouettes), Lautrec… Lire la suite
HOGARTH WILLIAM (1697-1764): Écrit par : Barthélémy JOBERT
… peintres en 1735 avec le matériel hérité de son beau-père, le peintre d'histoire James Thornhill. *À une époque où l'image tenait une place essentielle, et dans un pays où naissait la démocratie parlementaire, la gravure satirique ou politique était un des éléments du débat public et de la formation de l'opinion au même titre que les pamphlets ou… Lire la suite
HOMER WINSLOW (1836-1910): Écrit par : Pierre GEORGEL
… *Peintre et graveur américain. Winslow Homer débute comme lithographe à Boston, puis se rend en 1859 à New York où il étudie la peinture. Il exécute à cette époque un grand nombre de gravures sur bois pour des journaux illustrés. Les motifs, les compositions sont ceux de l'illustration populaire du temps en Europe et en Amérique ; le dessin est… Lire la suite
HUMANISME: Écrit par : André GODIN, Jean-Claude MARGOLIN
… par l'Europe humaniste, le « roi » Érasme demanda à son ami de Nuremberg, W. Pirckheimer, *de faire exécuter par des graveurs renommés de la ville une nouvelle frappe dans un alliage de meilleur aloi. S'ensuivit, durant près d'un an, un échange soutenu de lettres. En contraste avec la méconnaissance des mécanismes financiers les plus… Lire la suite
ILLUSTRATION: Écrit par : Ségolène LE MEN, Constance MORÉTEAU
tuera pas cela (Notre-Dame de Paris, chapitre ajouté en 1832) ! Finement *gravée sur bois de bout, la vignette imite le croquis à la plume, et son « griffonnis » flotte sur l'espace de la page imprimée où elle prend place à l'intérieur de la justification. D'abord réservée à cette « entrée » du livre qu'est la couverture… Lire la suite
IMPRIMERIE: Écrit par : Jean-Pierre DRÈGE, Gérard MARTIN, Henri-Jean MARTIN, Universalis
Dans le chapitre "L'Extrême-Orient" : … premiers textesreproduits par xylographie – impression de feuillets entiers à l'aide de planches *gravées – l'ont été plus de six siècles auparavant et où les premières impressions typographiques sont antérieures de plus de quatre siècles. Les témoignages ne manquent pas sur les débuts de l'imprimerie extrême-orientale, mais les étapes initiales… Lire la suite
INVENTION DE LA LITHOGRAPHIE: Écrit par : Barthélémy JOBERT
*La lithographie est le fruit d'une longue mise au point. Si l'on peut dater de 1795-1796 les premiers essais par l'Allemand Aloys Senefelder d'impression avec des planches de pierre, en relief et en creux, ce n'est qu'en 1797-1798 que celui-ci inventa le procédé de l'impression chimique qui fait l'originalité de la… Lire la suite
ISABEY JEAN-BAPTISTE (1767-1855): Écrit par : Bruno FOUCART
… *« Peintre en miniature » — comme il est simplement gravé sur la tombe du Père-Lachaise où repose également son fils Eugène (1803-1886), le peintre romantique — mais aussi, selon la titulature dont il bénéficie sous le Premier Empire, « peintre dessinateur du cabinet de S.M. l'Empereur, des cérémonies et relations extérieures », Jean-Baptiste Isabey… Lire la suite
JACQUEMIN ANDRÉ (1904-1992): Écrit par : Gisèle LAMBERT
… À quatre-vingt-huit ans, le *graveur André Jacquemin reclassait ses gravures (plus d'un millier) et ses illustrations ; la rédaction du catalogue raisonné de son œuvre était entreprise... Dans la gravure, il représente la grande tradition de la taille-douce d'après nature, l'expression toujours renouvelée du blanc et du noir, dont il dira lors de… Lire la suite
JAPON (Arts et culture) - Les arts: Écrit par : François BERTHIER, François CHASLIN, Nicolas FIÉVÉ, Chantal KOZYREFF, Hervé LE GOFF, Françoise LEVAILLANT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Madeleine PAUL-DAVID, Universalis
Dans le chapitre "Techniques de gravure, méthodes d'impression et recherches de polychromie" : … sur pierre, qui était répandu en Chine, les Japonais voulurent parfois en imiter l'effet dans des *gravures sur bois, appelées ishizuri-e (images imprimées sur pierre) : grâce à la taille blanche, le dessin incisé y apparaissait à l'impression en blanc sur fond noir. Le processus d'impression requérait au préalable une sélection… Lire la suite
JOHANNOT ALFRED (1800-1837) & TONY (1803-1852): Écrit par : Michel MELOT
… *Les plus célèbres et les plus prolifiques des illustrateurs romantiques furent les frères Johannot d'origine française. Le plus connu des trois frères est Tony, le plus jeune, qui naquit en Allemagne à Offenbach-sur-le-Main ; le père, François Johannot, avait été un pionnier de la lithographie. Alfred fut le collaborateur de Tony après avoir essayé… Lire la suite
JONES DAVID (1895-1974): Écrit par : Louis BONNEROT
… *Gallois par ses ancêtres paternels, mais anglais par sa mère, David Jones compte également des ancêtres italiens. Dès son jeune âge, en dehors de toute éducation scolaire, il se consacra au dessin : il exposa ses premiers essais en 1903-1904. Sa formation artistique fut interrompue par sa participation à la guerre, mais reprise dans un esprit… Lire la suite
KAUFFMANN ANGELICA (1741-1807): Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX
… *L'œuvre abondante et diverse d'Angelica Kauffmann s'étend sur une demi-siècle, et intéresse une grande partie de l'Europe du xviii^e siècle. Ce peintre, né en Suisse, vit à Rome, essaie de s'installer à Londres, travaille pour les cours d'Italie, d'Allemagne, de Russie, et fréquente une grande partie de l'élite intellectuelle :… Lire la suite
KIRCHNER ERNST LUDWIG (1880-1938): Écrit par : Lionel RICHARD
Dans le chapitre "La création de « Die Brücke »" : … D'où le recours à une stylisation, à des modes d'expression grossièrement élémentaires. La *gravure sur bois, qui oblige à simplifier les volumes, est un moyen rudimentaire idéal que Kirchner se met à pratiquer abondamment. L'été, c'est en pleine nature que cette peinture de nus est transférée, sur les bords du lac de Moritzbourg, près de… Lire la suite
KLINGER MAX (1857-1920): Écrit par : Michel MELOT
… *Graveur allemand qui s'adonna aussi à la peinture et à la sculpture. L'art graphique de Klinger, après avoir été extrêmement goûté du vivant de l'artiste, connaît aujourd'hui un regain d'intérêt. Cet œuvre graphique est monumental, il comprend essentiellement une quinzaine de séries qui comportent de dix à quarante-six planches chacune. Un style… Lire la suite
KOBERGER ANTON (1445 env.-1513): Écrit par : Pierre VAISSE
… *L'imprimeur et l'éditeur le plus important d'Allemagne de la fin du xv^e siècle. Ses publications faites à Nuremberg donnèrent à la gravure sur bois un essor extraordinaire. Les ouvrages les plus célèbres sortis de ses presses, le Schatzbehalter (1491) et la Weltchronik (Chronique universelle, 1493) d'… Lire la suite
KOLLWITZ KÄTHE SCHMIDT (1867-1945): Écrit par : Michel MELOT
… *Une des artistes les plus représentatives de l'expressionnisme allemand par la violence dramatique des thèmes qu'elle traite dans un style puissant, avec une sincérité passionnée. Née à Königsberg dans un milieu profondément socialiste, Käthe Schmidt épousa en 1891 le docteur Kollwitz. Très tôt passionnée de dessin, elle étudia d'abord avec le… Lire la suite
KUBIN ALFRED (1877-1959): Écrit par : Gérard LEGRAND
… *Il a été la preuve vivante de l'impossibilité de réduire l'expressionnisme à un courant pictural. Après une tentative de suicide sur la tombe de sa mère, Alfred Kubin s'engage dans l'armée austro-hongroise. Une nouvelle crise d'aliénation le frappe lors des obsèques de son général, substitut évident de son père. C'est donc un homme absolument et… Lire la suite
LAIRESSE GÉRARD DE (1640-1711): Écrit par : Jacques FOUCART
… *Membre le plus connu de toute une dynastie de peintres liégeois, Gérard de Lairesse, filleul de Gérard Douffet et frère de trois autres peintres, fut influencé par son père Reynier (env. 1597-1667) qui avait conquis quelque réputation par ses talents de peintre décorateur et « marbreur » (il imitait la pierre), mais Gérard fut plus marqué encore… Lire la suite
LALLEMANT ou LALLEMAND GEORGES (1575 env.-env. 1635): Écrit par : Claude LAURIOL
… *Peintre français dont l'œuvre ne nous est parvenue qu'à l'état fragmentaire, Georges Lallemant aurait probablement sombré dans l'oubli si son atelier, ouvert à Paris dès 1601, n'avait été fréquenté par des artistes de plus grande envergure : Poussin, Philippe de Champaigne, La Hyre et Claude Vignon. Né à Nancy, il leur apportait, par sa formation… Lire la suite
LA MÉSANGÈRE PIERRE DE (1761-1831): Écrit par : Françoise TÉTART-VITTU
… *Professeur de belles-lettres et de philosophie au collège de La Flèche, Pierre de La Mésangère est un de ces abbés lettrés qui, sans emploi pendant la Révolution, vécut en écrivant des ouvrages de géographie, des considérations sur les mœurs et fort prudemment une Histoire des quadrupèdes et des reptiles en 1794 pour enfin s'associer en… Lire la suite
LANCRET NICOLAS (1690-1743): Écrit par : Marianne ROLAND MICHEL
… *Une formation traditionnelle — apprentissage de la gravure, enseignement de d'Ulin, professeur à l'Académie, puis fréquentation de l'école de l'Académie, où il se fait suspendre pour indiscipline — aurait dû amener Lancret à devenir peintre d'histoire. Mais il découvre l'art de Watteau, peut-être à l'occasion de l'agrément de celui-ci à l'Académie… Lire la suite
LANGLOIS EUSTACHE HYACINTHE (1777-1837): Écrit par : Ségolène LE MEN
… *« Je désirais mettre à la suite de saint Julien le vitrail de la cathédrale de Rouen ; il s'agissait de colorier la planche qui se trouve dans le livre de Langlois, rien de plus. Et cette illustration me plaisait précisément parce que ce n'était pas une illustration, mais un document historique. En comparant l'image au texte, on se serait dit : „Je… Lire la suite
L'APOCALYPSE (Dürer): Écrit par : Barthélémy JOBERT
*Dürer (1471-1528) n'est pas le premier artiste à avoir eu recours à la gravure sur bois. Apparue à la fin du xiv^e siècle, c'est la plus ancienne technique de l'histoire de l'estampe occidentale. Mais c'est grâce à lui que la gravure sur bois acquiert le statut d'œuvre d'art (L'Apocalypse est… Lire la suite
LECLERC SÉBASTIEN (1637-1714): Écrit par : Maxime PRÉAUD
… *Sébastien Leclerc est certainement le graveur le plus représentatif du règne de Louis XIV dont il est le contemporain presque exact et dont il transcrit avec rigueur et élégance les manifestations essentielles. Sa carrière, longue et laborieuse, est cependant exempte des noirceurs du siècle, et son art échappe à toute brutalité. Fils d'un orfèvre… Lire la suite
LEPAUTRE LES: Écrit par : Colombe SAMOYAULT-VERLET
… *Famille d'artistes français. Formé dans l'atelier d'Adam Philippon, « menuisier et ingénieur du roi », qui avait été envoyé à Rome pour étudier sur place les monuments antiques, Jean Lepautre (1618-1682) suivit sans doute son maître en Italie ; il fut le principal graveur du recueil que Philippon publia en 1645 Curieuses Recherches de plusieurs… Lire la suite
LITHOGRAPHIE ORIGINALE AU XIX^e SIÈCLE - (repères chronologiques): Écrit par : Barthélémy JOBERT
… * Francisco Goya exécute sa première lithographie. Mais c'est en France, durant son exil, qu'il pratiqua véritablement la nouvelle technique, à Paris mais surtout à Bordeaux, où il réside et où il exécute la série des Taureaux dits de Bordeaux (1825). Début de la publication des Voyages pittoresques dans l'ancienne France … Lire la suite
LITHOGRAPHIE ROMANTIQUE: Écrit par : Ségolène LE MEN
… *À la différence des procédés de gravure dits « en creux » (pour le métal) et « en relief » (pour le bois), la lithographie est un procédé « à plat ». Le dessin est tracé à l'encre grasse sur la pierre lithographique, un fin calcaire bavarois, très poreux, laquelle est ensuite humidifiée et enduite d'encre d'imprimerie : l'encre ne se dépose alors… Lire la suite
LIVRE: Écrit par : Jacques-Alexandre BRETON, Henri-Jean MARTIN, Jean TOULET
… des parties en un tout. » En Italie comme en Allemagne, par des voies différentes, l'image *gravée sur bois et associée au texte devient l'expression d'une autre culture. À Venise, la vogue des livres à figures contribue à la définition d'une facture originale : un tracé linéaire, l'absence de hachures servent la clarté des compositions et… Lire la suite
LUCAS DE LEYDE (1489 ou 1494-1533): Écrit par : Jacques FOUCART
… *Salué par Van Mander, en 1604, comme une merveille de la nature et déjà célébré dès le xvi^e siècle par Vasari, Lucas de Leyde (Lucas van Leyden) est un enfant précoce et prodige : il aurait gravé dès l'âge de quatorze ans (sa première gravure connue, L'Ivresse de Mahomet, date de 1508, et Van Mander, qui a interrogé le… Lire la suite
MARCOUSSIS LOUIS CASIMIR LADISLAS MARKOUS dit (1878-1941): Écrit par : Jean-Marie MARQUIS
… *Né dans une riche famille bourgeoise cultivée de Varsovie, Louis Markous préfère le dessin aux études de droit : il part en 1901 étudier la peinture à l'Académie des beaux-arts de Cracovie, où la vie artistique est très ouverte à la culture française. Puis il vient s'installer à Paris en 1903, où il fréquente quelques mois l'académie Julian. D'… Lire la suite
MARIESCHI MICHELE (1710 env.-1743): Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
… *Émule de Canaletto, Michele Marieschi commença par peindre des décors de théâtre, comme beaucoup de védutistes de son temps, puis des ports et des paysages dans le goût de Marco Ricci. On sait peu de choses de sa brève existence : après un séjour en Allemagne dont il revient en 1731, il se consacre aux vues de Venise qu'il peint avec délicatesse,… Lire la suite
MASEREEL FRANZ (1889-1972): Écrit par : Robert L. DELEVOY
… *Flamand de naissance et de tempérament (né à Blankenberghe, il fait ses études à l'Académie de Gand) mais Européen par vocation (ce qui explique ses séjours en Angleterre, en Allemagne, en Suisse, en Russie, son attachement à la France — il travaille surtout à Paris avant de se fixer à Nice, où il est mort), collaborateur et ami de Romain Rolland,… Lire la suite
MÉDAILLE: Écrit par : Josèphe JACQUIOT
Dans le chapitre "La médaille frappée" : … médaille frappée, on a d'abord procédé de la même manière que pour frapper une monnaie. L'artiste,* après avoir gravé en relief la tête et les différentes parties du corps de la devise du revers, les enfonçait dans un morceau de fer qu'on appelle le coin ou le carré. Il arrivait que, quand les médailles étaient de petit module,… Lire la suite
MELLAN CLAUDE (1598-1688): Écrit par : Maxime PRÉAUD
… *Originaire d'Abbeville (Somme), patrie de nombreux graveurs de talent, Claude Mellan vit le jour en mai 1598. Son père et homonyme et un de ses frères, Philippe, étaient chaudronniers et planeurs de cuivre. Ce milieu professionnel fut probablement à l'origine de sa vocation. On ignore toutefois quels furent ses maîtres dans l'art de la taille-douce… Lire la suite
MENZEL ADOLF VON (1815-1905): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre et graveur allemand. Menzel est le plus célèbre peintre berlinois de la seconde moitié du xix^e siècle. Fils d'un imprimeur lithographe venu s'établir à Berlin en 1790, il travailla d'abord avec lui ; ses premiers essais de peinture à l'huile datent de 1836 et il n'eut guère dans ce métier qu'une formation d'autodidacte.… Lire la suite
MERIAN LES: Écrit par : Michel MELOT
… *Graveur suisse, spécialisé dans les paysages et les vues topographiques, Mathieu Merian l'Ancien est né à Bâle, en 1593, d'une famille d'orfèvres. Il travailla dans plusieurs villes : Francfort, Nancy, Paris, puis à nouveau Bâle, Augsbourg et Stuttgart (1616), Francfort (1617). Lors de son séjour à Paris, vers 1613-1615, il grava des Feux d'… Lire la suite
MERYON CHARLES (1821-1868): Écrit par : Bruno FOUCART
… *« L'énigme et la solitude de Meryon demeurent intactes », a pu dire Henri Focillon. En effet, avec son court recueil des Eaux-Fortes sur Paris, Meryon s'est installé d'un seul coup parmi « les maîtres de l'estampe », aux côtés de Dürer, de Rembrandt, de Goya, sans que l'on puisse percevoir la nécessité ni suivre le cheminement de l'œuvre.… Lire la suite
MÉTAL ARTS DU: Écrit par : Catherine ARMINJON
Dans le chapitre "Les techniques du décor" : … temps que la mise en forme, mais, la plupart du temps, elles relèvent d'opérations distinctes. La *gravure regroupe plusieurs types de décor par enlèvement de matière, soit à la pointe, soit au trait avec le burin, soit encore au champlevé : dans ce dernier cas, le métal est enlevé au burin, non plus suivant un trait, mais sur une certaine surface… Lire la suite
MODE - Le phénomène et son évolution: Écrit par : Valérie GUILLAUME
Dans le chapitre "Le dessin et la gravure" : … *La diversification des procédés techniques de la gravure depuis la Renaissance et l'invention de la lithographie à la fin du xviii^e siècle ont favorisé la publication de planches illustrées de costumes, formant des recueils. Les graveurs Jacques Callot et Abraham Bosse, au début du xvii^e siècle, la famille… Lire la suite
MONITEUR DE LA MODE LE: Écrit par : Françoise TÉTART-VITTU
… *Créé en 1843, Le Moniteur de la mode, journal qui disparut en 1913, évoque les élégances du second Empire et de la III^e République. Son renom est surtout dû à la qualité des gravures de Jules David, son dessinateur exclusif durant cinquante ans. À l'origine, ce n'était pas un journal littéraire, car il continuait le cahier… Lire la suite
MOREAU LOUIS GABRIEL, dit L'AÎNÉ (1740-1806) & JEAN-MICHEL, dit LE JEUNE (1741-1814): Écrit par : Georges BRUNEL
… *Les deux frères Louis Gabriel et Jean-Michel Moreau, dits respectivement l'Aîné et le Jeune, fils d'un perruquier de la rue de Bussy, à Paris, ont eu deux carrières bien différentes et nous intéressent aujourd'hui à des titres très divers. L'un, le Jeune, est en quelque sorte le Cochin du règne de Louis XVI : dessinateur et graveur de fêtes, d'… Lire la suite
MORIN JEAN (1610 env.-1650): Écrit par : Maxime PRÉAUD
… *Parmi les artistes qui illustrèrent la gravure française au xvii^e siècle, il en est peu qui soient autant appréciés des amateurs d'estampes que Jean Morin et dont l'existence soit aussi obscure. On ne connaît avec certitude que la date de son décès, à Paris, au mois de juin 1650. On suppose qu'il serait né dans les années 1610,… Lire la suite
MUNCH EDVARD (1863-1944): Écrit par : Hans BISANZ, Frank CLAUSTRAT
Dans le chapitre "France et Allemagne" : … l'absorbent tout entier. En Allemagne, dans les années 1880, Klinger avait produit des cycles de *gravures portant des titres littéraires : Une vie, Un amour et Sur la mort. Cependant, Munch se distingue de Klinger, ou encore de Ferdinand Hodler, peintre suisse contemporain de Klinger et dont les thèmes sont apparentés… Lire la suite
NANTEUIL ROBERT (1623-1678): Écrit par : Gérard ROUSSET-CHARNY
… *On peut dire de Robert Nanteuil qu'il est le Saint-Simon de la gravure. Il occupe dans la seconde moitié du xvii^e siècle la place que Jacques Callot tient dans la première moitié du siècle. Il n'a gravé qu'au burin, presque uniquement des portraits (221 sur un total de 229 pièces, dont 155 d'après ses propres dessins ou pastels… Lire la suite
NIELLAGE ou NIELLURE: Écrit par : Catherine ARMINJON
… *Le nielle est une substance noire constituée de sulfure d'argent et de boraxe auxquels on ajoute parfois du plomb et du cuivre. On l'utilise pour incruster certains métaux. On nielle en général l'or, l'argent ou le cuivre (l'argent pouvant être doré ensuite). Les motifs et les traits destinés à être remplis de nielle sont préalablement creusés dans… Lire la suite
NINI JEAN-BAPTISTE (1717-1786): Écrit par : Marie-Cécile FOREST, Barbara SIBILLE-PUCCINI
Dans le chapitre "Le séjour madrilène : Nini graveur sur verre" : … il se marie avec une jeune Espagnole, Isidora Lauros. Une fille, Agathe, naît de cette union. *André Storelli rapporte dans son ouvrage que les gravures sur verre de Nini sont comparables, en virtuosité, à l'art d'un Jacques Callot. Nous ne pouvons malheureusement pas en juger car aucun verre gravé par Nini n'est parvenu jusqu'à nous. Alfred… Lire la suite
ORNEMANISTES: Écrit par : Marianne ROLAND MICHEL
Dans le chapitre "L'ornemaniste comme inventeur" : … les mêmes effets de clair-obscur se feroient sentir ». La plupart des dessins d'Oppenord ne seront* gravés qu'après sa mort en 1742, notamment les Différents Fragments d'architecture & d'ornemens (ou Grand Oppenord), comprenant des décorations d'appartements, des fontaines, des trophées, des autels, des tombeaux, mais aussi… Lire la suite
ORNEMENT, histoire de l'art: Écrit par : Peter FUHRING
Dans le chapitre "Les sources documentaires" : … des auteurs, et la plupart des collections ne possèdent pas encore de catalogue, même sommaire. La *gravure d'ornement est une source essentielle et commode pour connaître le développement de l'ornement. L'estampe permet plus facilement en effet que le dessin de connaître l'auteur de l'ornement, ainsi que le nom du graveur et de l'éditeur, et par… Lire la suite
PAPIERS PEINTS: Écrit par : Jean-Pierre SEGUIN
… *Dès la seconde moitié du xiv^e siècle, en Europe, la technique de la gravure sur bois, en relief, permet de décorer des toiles ou du papier. Au xv^e siècle, on sait fabriquer des papiers peints de couleur unie, ou ornés de gravures faites à la planche et imitant les dessins des tissus, ou même, en Allemagne… Lire la suite
LA PEINTURE DE PAYSAGE, livre de John Constable: Écrit par : Barthélémy JOBERT
Dans le chapitre "L'English Landscape Scenery" : … le paysage. Il déclina l'offre, qui ne lui aurait peut-être pas donné la tribune qu'il espérait. *Il en alla différemment trois ans plus tard, lorsqu'il se lança entre 1830 et 1832 dans la publication d'estampes en manière noire exécutées sous son étroite direction par le graveur David Lucas. Il clarifia alors ses idées, afin d'écrire une Préface… Lire la suite
PENCK A. R. (1939- ): Écrit par : Élisabeth LEBOVICI
… *Les œuvres de A. R. Penck — peintre, écrivain, musicien — s'efforcent de restituer à l'art sa fonction active, catalysante. Avant leur réunification, il a témoigné de la déchirure entre les deux Allemagnes, du conflit entre deux idéologies (Est/Ouest). « Facteurs de déconditionnement », selon Jacques Beauffet, conservateur au musée de Saint-Étienne… Lire la suite
PENCZ GEORG (1500 env.-1550): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre et graveur allemand, Georg Pencz devait se trouver depuis plusieurs années dans la ville de Nuremberg (où il n'est probablement pas né) lorsqu'il en devint bourgeois. Il aurait collaboré en 1521 avec Dürer à un projet de décoration peinte dans l'hôtel de ville. Banni en janvier 1525 avec Barthel et Sebald Beham en raison de ses convictions… Lire la suite
PENNI LUCA (entre 1500 et 1504-1556): Écrit par : Sylvie BÉGUIN
… *Frère de Giovanni Francesco (il Fattore) et de Bartolommeo (qui travailla en Angleterre pour Henri VIII entre 1531 et 1533), l'artiste florentin Luca Penni est surnommé en France le Romain à cause de son style, celui de l'école de Raphaël dans laquelle il s'était formé avant son séjour à Fontainebleau. Il est cité dans les comptes entre 1537 et… Lire la suite
PHILATÉLIE: Écrit par : Jacques HANOUNE
Dans le chapitre "Fabrication des timbres-poste" : … tous les timbres français jusqu'en 1928 et surtout pour les timbres de petite taille jusqu'en 1974, *elle a été remplacée par la taille-douce. Dans la taille-douce, procédé noble où le graveur n'a droit à aucun repentir, ce sont les creux, remplis d'encre, qui impriment le papier. À l'examen, l'encre dépasse le plan du papier ; elle est… Lire la suite
PHYSIONOTRACE: Écrit par : Michel MELOT
… *Un des appareils qui précédèrent l'invention de la photographie. L'utilisation qu'en fit la société de l'Ancien Régime finissant révèle combien celle-ci était désireuse de populariser les images et particulièrement les portraits en les reproduisant mécaniquement. Cet appareil rudimentaire est composé d'un viseur sans objectif et d'un système de… Lire la suite
PICASSO PABLO (1881-1973): Écrit par : André FERMIGIER, Hélène SECKEL
Dans le chapitre "Souvenirs romains et thèmes freudiens" : … œuvre de “l'art de l'assemblage” (La Femme au jardin, 1929-1930, musée Picasso, Paris). La *gravure est avec la sculpture la grande affaire de ce début des années 1930 ; elle marque un nouveau retour à l'antique, exprimé à travers le style décoratif et les mythes de la Grèce archaïque, et l'imagination de Picasso s'y déploie avec une… Lire la suite
PIRANÈSE (1720-1778): Écrit par : Sylvia PRESSOUYRE
Dans le chapitre "La jeunesse" : … pour la perspective, et dans l'atelier de Giuseppe Vasi le Palermitain où il s'initia à la *gravure. Vasi gravait avec succès des Vues de Rome et Piranèse se lance dans la carrière des vedutisti et des ruinistes où s'illustrent surtout des peintres, Marco Ricci ou Giovanni Paolo Pannini. Mais la résonance poétique et… Lire la suite
POINTE-SÈCHE: Écrit par : Michel MELOT
… *Outil dont se servent les artistes pour graver une plaque de métal ; par extension, le terme désigne le procédé qui découle de l'utilisation de la pointe ou même l'épreuve imprimée qui en résulte. Les premiers graveurs en taille douce utilisaient un burin, qui demeura l'instrument de prédilection de la gravure classique et académique. Le burin… Lire la suite
PROPHYLACTIQUES IMAGES: Écrit par : Michel MELOT
… *Dans les civilisations qui considèrent qu'une image est le support ou le substitut matériel d'une idée, la possession d'une représentation figurée prend le sens magique, conféré aux amulettes, de garantie et de protection (la représentation d'un œil prophylactique au fond d'une coupe ou sur l'étrave d'un navire, dans la céramique grecque, l'… Lire la suite
PUBLICITÉ ET ART: Écrit par : Marc THIVOLET
Dans le chapitre "Une forme d'expression liée à l'écriture" : … d'inventer des images, ensuite parce qu'ils sont les plus aptes à utiliser les techniques de la *gravure sur bois, de la lithographie... Cette dernière, en particulier, après avoir servi à « démocratiser » les chefs-d'œuvre, devint un mode de création original. Le développement de la presse satirique a précipité le développement d'une forme d'… Lire la suite
QI BAISHI [TS'I PAI-CHE] (1863-1957): Écrit par : M. M. CHIN
Dans le chapitre "Le graveur de sceaux" : … à la fois du pinceau et de l'encre ; aujourd'hui, on ne manipule que le couteau et la pierre. » *Depuis le xix^e siècle, la gravure des sceaux est devenue un art indépendant et populaire. La qualité des sceaux, leur forme, la composition et le style des caractères, la façon de les graver et enfin celle de les apposer sur le… Lire la suite
RABEL LES: Écrit par : Michel MELOT
… *Jean Rabel, le père, né à Beauvais, fut de ces artistes qui s'installèrent à Paris avant 1575 pour y exploiter le succès de la gravure commerciale. Il choisit donc de faire surtout des portraits et employa, pour reproduire au burin ses propres dessins, des artistes qui lui devront leur célébrité : Thomas de Leu et Charles Mallery, puis, dans une… Lire la suite
RAFFET DENIS AUGUSTE MARIE (1804-1860): Écrit par : Bruno FOUCART
… *« Raffet ! le plus grand nom de l'estampe originale du siècle. Ce n'est pas encore assez dire : l'un des plus grands noms de l'art français. » Ce jugement hyperbolique et catégorique d'un amateur aussi averti qu'Henri Béraldi, qui a dressé le catalogue de l'œuvre gravé, doit faire réfléchir. Raffet n'est pas seulement l'épigone de Charlet dont il… Lire la suite
RAIMONDI MARCANTONIO, dit MARC-ANTOINE (1480 env.-entre 1527 et 1534): Écrit par : Sylvie BÉGUIN
… *Né à Bologne, Marc-Antoine Raimondi est l'élève de Francia, qui lui apprend l'art du nielle et de la gravure. Ses premières œuvres personnelles ou ses gravures de reproduction (il grave trente-trois pièces d'après Francia) sont marquées par son premier maître mais aussi par l'art de Florence et de Padoue. Sous l'influence de Lucas de Leyde, il… Lire la suite
RECUEIL CROZAT, livre de Pierre Jean Mariette: Écrit par : Chiara GAUNA
Dans le chapitre "Le rapport texte-image" : … de l'art italien hors de l'Italie reposait surtout sur les estampes dites de traduction. *Les gravures ne sont pas toujours fidèles aux originaux – dit Mariette – ce sont plutôt des « équivalents » : elles doivent donc être interprétées. Le manque de « flegme » des graveurs italiens et « un certain goût du terroir » des graveurs flamands… Lire la suite
REDOUTÉ PIERRE JOSEPH (1759-1840): Écrit par : Adrien GOETZ
… *Peintre de fleurs, aquarelliste, graveur, lithographe Pierre Joseph Redouté est né dans une famille de peintres. Son père Charles Joseph Redouté (1715-1776), peintre lui-même, eut en outre pour fils Antoine Ferdinand (1756-1809), peintre décorateur de théâtre, et Henri Joseph (1766-1852), qui fit partie des artistes et savants que Bonaparte s'… Lire la suite
REMBRANDT (1606-1669): Écrit par : Martine VASSELIN
Dans le chapitre "Motifs, styles et techniques : un expérimentateur infatigable" : … parisien Gersaint qui en fournit aux amateurs un catalogue critique. De 1626 à 1660 environ,* Rembrandt a produit quelque deux cent quatre-vingt-dix estampes jugées aujourd'hui autographes, pour lesquelles un tiers des cuivres sont conservés, sur les sujets les plus divers et d'une façon autonome et parallèle à son œuvre peint. Après les… Lire la suite
REPRODUCTION DES ŒUVRES D'ART - Copie et reproduction depuis la Renaissance: Écrit par : Jacques GUILLERME
Dans le chapitre "Copie artisanale et reproduction multiple" : … esthétiques de son temps qui apparaissaient évidemment plus « beaux » aux amateurs de 1870. Si l'« interprétation » de modèles est au cœur même du métier artistique, le caractère en change assurément selon qu'elle s'exerce dans le même médium que l'original ou qu'elle requiert une autre technique, comme c'est le cas de la *gravure d'interprétation… Lire la suite
RÉVOLUTION FRANÇAISE: Écrit par : Jean-Clément MARTIN, Marc THIVOLET
Dans le chapitre " La caricature, une arme politique" : … toutes ces réalisations, les traces d'un fil conducteur qui mènerait à la révélation d'une œuvre. *Il s'agit, de toute évidence, d'estampes réalisées au coup par coup, en fonction des besoins de l'actualité. Rien de comparable avec l'Angleterre qui avait déjà donné un Hogarth (1697-1764) et voyait s'épanouir le talent d'un Rowlanson (1756-1827) et… Lire la suite
RICHTER LUDWIG (1803-1884): Écrit par : Laura NOESSER
… *Peintre, graveur et dessinateur allemand. Né et mort à Dresde où il enseigne à l'Académie des beaux-arts, Ludwig Richter porte à sa perfection l'art de la gravure sur bois. Il profite de l'invention de l'Anglais Thomas Bewick qui, à la fin du xviii^e siècle, avait mis au point la technique sur bois de bout qui permet de rendre… Lire la suite
ROMANTISME: Écrit par : Henri PEYRE, Henri ZERNER
Dans le chapitre "Les arts graphiques et le livre illustré" : … un aspect tout à fait neuf ; la vignette romantique eut une vogue immense et indissociable de la *gravure sur bois, ou bois debout. L'innovateur fut Thomas Bewick (1753-1828), un artiste provincial de Newcastle. On a longtemps dit qu'il était l'inventeur du procédé qui consiste à graver à l'aide d'un burin le bois coupé perpendiculairement au… Lire la suite
ROUAULT GEORGES (1871-1958): Écrit par : Robert FOHR
Dans le chapitre "Style et technique" : … style plus synthétique et plus décoratif aussi ; d'autre part, il semble bien qu'en travaillant aux *gravures du Miserere, pour lesquelles il recourut à toutes sortes de procédés techniques, il ait pris subitement conscience des vertus – tant spirituelles que plastiques – d'un corps-à-corps étroit avec la matière (« On me donne un cuivre,… Lire la suite
SAINT-NON JEAN-BAPTISTE CLAUDE RICHARD abbé de (1727-1791): Écrit par : Georges BRUNEL
… *Aimable et spirituel, goûtant les arts et les pratiquant à l'occasion, sans toutefois en faire un métier, l'abbé de Saint-Non est l'une de ces figures où l'on se plaît à voir incarnées les meilleures qualités du xviii^e siècle. Il coulera à Paris une existence heureuse marquée seulement par quelques voyages. Jean-Baptiste Claude… Lire la suite
SCHÄUFFELEIN HANS LEONHARDT (1480 env.-env. 1539): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre, graveur et dessinateur d'Allemagne du Sud. De 1503 à 1507 environ, Schäuffelein travaille dans l'atelier de Dürer à Nuremberg qui, à son départ pour l'Italie, lui confie l'exécution du retable d'Ober Saint-Veit, fondation du prince-électeur de Saxe Frédéric le Sage (Musée diocésain, Vienne). Il participe aussi à l'illustration d'ouvrages… Lire la suite
SCHONGAUER MARTIN (1435 env.-1491): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre et graveur allemand de la seconde moitié du xv^e siècle. La date de naissance de Schongauer est inconnue et a donné lieu à de longues discussions ; on s'accorde aujourd'hui assez généralement à penser qu'elle doit se situer avant 1450. Il était fils d'un orfèvre d'Augsbourg venu s'établir à Colmar. Nous ignorons tout de… Lire la suite
SCHULER THÉOPHILE (1821-1878): Écrit par : Ségolène LE MEN
… *Né à Strasbourg et fils de pasteur, Théophile Schuler est un artiste lié au mouvement dit du « romantisme alsacien », auquel se rattache également Gustave Brion, comme l'a bien montré, en 1979, l'exposition Théophile Schuler, un romantique alsacien 1821-1876, au château des Rohan à Strasbourg. Il se forma très jeune à la peinture avant de… Lire la suite
SEGHERS HERCULES (1590 env.-env. 1638): Écrit par : Jean-Marie MARQUIS
… *Dans l'art hollandais du xvii^e siècle, la place d'Hercules Seghers, paysagiste visionnaire, est désormais aux côtés de Vermeer ou de Rembrandt. Son œuvre, une quinzaine de tableaux identifiés et de rares et singulières gravures, est empreint de mystère, tout comme sa vie aventureuse. On présume qu'Hercules Seghers est né à… Lire la suite
SLEVOGT MAX (1868-1932): Écrit par : Pierre VAISSE
… *Peintre et graveur allemand, Slevogt est considéré comme l'un des grands représentants de l'impressionnisme allemand avec Liebermann et Corinth. Il étudie la peinture à l'académie des beaux-arts de Munich et, en 1889, à l'académie Julian à Paris. Après des débuts à Munich, il s'installe en 1901 à Berlin, où il devient professeur. Un voyage en… Lire la suite
STUBBS GEORGE (1724-1806): Écrit par : Pierre GEORGEL
… *Peintre et graveur anglais. L'étiquette de peintre animalier qu'on lui attribue généralement ne doit pas faire illusion sur l'originalité de la démarche et du talent de Stubbs. Son œuvre est précédée, en Angleterre, par une abondante production de sporting painting, dont les principaux représentants sont John Wootton, Peter Tillemans et… Lire la suite
TAILLE-DOUCE: Écrit par : Michel MELOT
… *Ensemble de procédés de gravure à la main et d'impression qui se caractérisent par le fait que le dessin à reproduire est gravé en creux sur la plaque matrice. La taille-douce s'oppose ainsi à la taille « d'épargne », généralement sur bois, où le dessin est épargné par la gouge et demeure en relief, les blancs étant évidés une fois la plaque… Lire la suite
THÈSES, estampe: Écrit par : Véronique MEYER
… *Sous l'Ancien Régime, dans chacune des quatre facultés qui composaient l'Université, celle des Arts, de Théologie, de Médecine, et de Droit, l'étudiant devait successivement soutenir plusieurs thèses pour devenir bachelier, licencié et docteur. Pour le baccalauréat en philosophie, c'était d'abord une thèse sur la métaphysique et sur la logique et,… Lire la suite
TRENTE-SIX VUES DU MONT FUJI (Hokusai): Écrit par : Alain THOTE
*« La Vague » est sans doute la plus célèbre des estampes de la série des Trente-Six Vues du mont Fuji de Katsushika Hokusai (1760-1849), gravée vers 1831. Dans cette planche, le célèbre volcan aux formes parfaitement symétriques, et symbole du Japon, est minuscule et semble comme submergé par les eaux. Le… Lire la suite
TURNER JOSEPH MALLORD WILLIAM (1775-1851): Écrit par : Barthélémy JOBERT
Dans le chapitre "Diversité d'une œuvre" : … Il fut également l'un des maîtres de l'aquarelle topographique le plus souvent destinée à être *gravée, paraissant en volumes ou en livraisons régulières. C'est là un aspect très important de son travail. Turner, qui apprit lui-même à graver, surveilla en effet de très près l'interprétation et la diffusion de son œuvre par l'estampe, que ce… Lire la suite
TYPOGRAPHIE: Écrit par : Michel WLASSIKOFF
Dans le chapitre "Révolution et romantisme" : … la lettre se reportant sur la pierre lithographique s'associe aisément à l'image, cependant que la *gravure sur bois de bout s'imprime dans la même forme que la typographie. Des éditeurs s'engagent dans la publication d'ouvrages abondamment illustrés dont les vignettes s'intègrent parfaitement au texte. Dans les pages de titre des livres… Lire la suite
VAN DYCK ANTOINE (1599-1641): Écrit par : Jacques FOUCART
Dans le chapitre "Le second séjour anversois (1627-1632)" : … à Amsterdam [Musée municipal, fonds Fodor]) et dont Van Dyck lui-même exécuta une trentaine de *gravures. Les grisailles peintes en relation avec cette série et souvent citées comme des esquisses préparatoires ne sont plus considérées aujourd'hui comme des originaux ; vraisemblablement, c'étaient des aide-mémoire pour le graveur, dus à ce… Lire la suite
VAN HEEMSKERCK MAERTEN (1498-1574): Écrit par : Jacques FOUCART
… *Principal disciple de Scorel dans l'atelier duquel il séjourne de 1527 à 1529 (auparavant il avait été chez Cornelis Willemsz à Haarlem et chez Jan Lucasz à Delft), Maerten van Heemskerck est, après son maître, le représentant le plus marquant de l'italianisme dans les Pays-Bas du Nord au xvi^e siècle. Visitant l'Italie (de 1532… Lire la suite
VAN MECKENEM ISRAËL (av. 1450-apr. 1517): Écrit par : Jacques FOUCART
… *Graveur né dans une famille originaire de Meckenheim près de Bonn, et non de Malines dans le Brabant comme on l'a longtemps cru à cause d'une mauvaise lecture des armoiries des Meckenem. Le père, Israël van Meckenem le Vieux, paraît avoir été surtout orfèvre. En 1464, il vend son bien situé près de Rheinbach et va très probablement s'établir à… Lire la suite
VIEILLARD ROGER (1907-1989): Écrit par : Françoise WOIMANT
… *Avec Hayter et Courtin, Roger Vieillard est l'un des rares burinistes du xx^e siècle à avoir innové et à s'être pleinement engagé dans la modernité. Il est né le 9 février 1907 au Mans où son père était en garnison. Son grand-père paternel avait, à Bordeaux, une fabrique de faïence fort réputée, et l'un de ses arrière-grands-… Lire la suite
VOUET SIMON (1590-1649): Écrit par : Robert FOHR
Dans le chapitre "La gloire parisienne" : … très fragmentaire si l'une des préoccupations constantes de l'artiste n'avait été d'assurer par la *gravure la diffusion et la pérennité de son œuvre. Car les grands décors de Vouet, comme tant d'autres, ont largement pâti des destructions consécutives aux changements du goût, avant même celles de la Révolution. Vestiges en effet que les opulentes… Lire la suite
VOX SAMUEL THÉODORE MONOD dit MAXIMILIEN (1894-1974): Écrit par : Michel MARION
… *Éditeur et typographe français né à Condé-sur-Noireau (Calvados). Théodore Monod, dit Maximilien Vox, fut tout jeune attiré par les arts graphiques et se consacra d'abord à la gravure. À peine âgé de vingt ans, il expose au Salon des humoristes, à Paris. Après la Première Guerre mondiale, il continue sa carrière artistique, expose en divers salons… Lire la suite
LES VOYAGES DE TURNER - (repères chronologiques): Écrit par : Barthélémy JOBERT
… pour discuter, avec Walter Scott, des illustrations destinées aux Provincial Antiquities of Scotland. * Les premières gravures des Rivers of England, d'après les dessins de Turner, sont publiées. Des recueils de gravure à partir des dessins exécutés par l'artiste durant ses différents voyages en Grande-Bretagne paraîtront ensuite… Lire la suite
WATTEAU ANTOINE (1684-1721): Écrit par : Marianne ROLAND MICHEL
Dans le chapitre "Succès et fortune de Watteau" : … la raison, sans parler de leur caractère novateur et de leur exceptionnelle qualité, pour laquelle *Jean de Jullienne entreprend de les faire graver par une pléiade d'excellents graveurs, au nombre desquels le jeune François Boucher (1703-1770) se taille la part du lion. Les deux volumes de ces Figures de différents caractères sont publiés… Lire la suite
WILLIAM BLAKE (exposition): Écrit par : Jean-François POIRIER
… invité britannique et spécialiste des techniques de gravure et de l'œuvre gravée de William Blake. *Elle nous a permis de voir les gravures de petits formats et les grandes estampes en couleurs (1795), pour lesquelles Blake adopte une nouvelle technique qu'il nomme « fresque portative ». Les épreuves obtenues par cette technique complexe sont… Lire la suite
WOLGEMUT MICHAEL (1434-1519): Écrit par : Albert LABARRE
… *Peintre et graveur allemand né et mort à Nuremberg. Fils du peintre Valentin Wolgemut (ou Wohlgemuth) qui lui apprend son métier, Michael Wolgemut devient l'élève et le compagnon du peintre Hans Pleydenwurff (1420-1477) dont il épouse la veuve et reprend l'atelier. De cet atelier, où son principal collaborateur est son beau-fils Wilhelm… Lire la suite
WU CHANGSHI [WOU TCH'ANG-CHE] (1844-1927): Écrit par : Bérénice ANGREMY
Dans le chapitre "Wu Changshi et le courant jinshixue" : … de notre ère, redécouvertes sur les objets et les monuments, fournissent aux calligraphes et aux *graveurs de sceaux une nouvelle source d'inspiration. Ceux-ci tentent de transmettre dans leurs œuvres l'essence des écritures archaïques, mais aussi la simplicité, voire la maladresse d'exécution de ces caractères portés sur le bronze ou sur la… Lire la suite

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ARTS DE LA RENAISSANCE • GIAMBATTISTA TIEPOLO • MODERN STYLE • TECHNIQUES DE REPRODUCTION

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Auteurs de l'article

Barthélémy JOBERT (ancien élève de l'École normale supérieure, professeur à l'université de Paris-IV-Sorbonne)
Michel MELOT (directeur de la bibliothèque publique d'information, Centre Georges-Pompidou)

Sommaire

Introduction
1. Évolution technique de l'estampe en Occident : du criblé à la sérigraphie
- La gravure en relief
- La gravure en creux : le trait
- La gravure en creux : la teinte
- La lithographie
- La couleur
2. La gravure, mode de reproduction ou mode d'expression
3. Fonction sociale de la gravure
4. Langage et signification
5. Gravures et styles
Bibliographie

Composition de l'article

Nombre de pages : 14 pages
Références : 180 références
Thèmes : 7 thèmes
Médias : 3 médias
Bibliographie : 16 références

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