ACCORD, musique

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• ACCOMPAGNEMENT MUSICAL

  • Écrit par PIERRE-PETIT
  • 1 920 mots
  On sait que tout accord, se composant par exemple de trois notes, possède la même dénomination, quelle que soit la disposition des notes par rapport à la basse. Qu'on écrive en effet, en partant du bas, do-mi-sol ou do-sol-mi, il s'agit toujours du même accord parfait. Si l'on ajoute que, épris...

• ATONALITÉ

  • Écrit par Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT
  • 4 382 mots
  • 9 médias
  ...principal. Une autre note, le cinquième degré de la gamme (par exemple, sol dans la tonalité d'ut), dite dominante, était également très importante. L'enchaînement de l'accord construit sur la dominante avec celui qui est construit sur la tonique constitue une véritable affirmation de la tonalité et...

• BASSE, musique

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 3 508 mots
  • 1 média
  Quand Guillaume de Machaut, dans le Credo de la Messe de Notre-Dame, fera un des premiers résonner ensemble les trois sons de l'accord parfait, les musiciens auront la révélation de la valeur en soi d'une agrégation harmonique. En soi, c'est-à-dire indépendante du jeu des parties et de leurs rencontres...

• COLORATION, musique

  • Écrit par Antoine GARRIGUES
  • 1 059 mots
  ...harmonique, c'est par exemple ajouter une altération à une note pour créer une surprise. En mineur, la cadence parfaite comporte parfois une altération sur l'accord de sixte placé sur le quatrième degré. L'accord de sixte ainsi modifié est connu sous le nom de sixte napolitaine et produit un effet plus inattendu...

• DIAPASON

  • Écrit par Jacques CHAILLEY
  • 2 736 mots
  La montée constante du diapason a des causes très diverses qui ont été souvent étudiées ; les unes sont d'ordre physique : accord des cordes par quintes, sollicitant une montée des intervalles, la quinte naturelle étant légèrement plus haute que la quinte tempérée ; échauffement en cours d'exécution...

• DU BUS GERVAIS (fin XIII^e-déb. XIV^e s.)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 502 mots

  Notaire de la chancellerie royale, Gervais du Bus compose entre 1310 et 1314 le Roman de Fauvel, poème satirico-allégorique de 3 280 vers. Fauvel, nom souvent donné à un cheval, est ici une désignation emblématique : il est formé des initiales de Flatterie, Avarice, Vilenie, Variété, Envie et...

• HARMONIE

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 6 418 mots
  • 13 médias
  Ainsi fut découvert l'accord parfait majeur de trois sons, superposition de deux tierces dont la plus grave est majeure (deux tons entiers), la plus haute mineure (un ton et demi), les deux notes extrêmes étant à distance de quinte.

  

• HERRMANN BERNARD (1911-1975)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 2 986 mots
  • 1 média
  En 1955, Bernard Herrmann commence à travailler avec Alfred Hitchcock, pour The Trouble with Harry (Mais qui a tué Harry ?). C'est pour ce film que le compositeur esquisse son célèbre accord – une septième majeure/mineure –, que l'on peut désigner comme l'accord hitchcockien par excellence puisqu'il...

• LUTH

  • Écrit par Joël DUGOT
  • 7 032 mots
  • 1 média
  ...luthistes dans la polyphonie vocale et dans les adaptations qu'ils en faisaient pour leur instrument – provoque la naissance d'une théorie qui fonde cette pratique.Les luthistes rompent avec la pensée mélodique horizontale et passent à la pensée harmonique verticale : ils ont découvert l'accord.

• MÉLODIE

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 4 137 mots
  • 1 média
  Chez Beethoven, outre le très grand nombre de thèmes plus ou moins réduits aux trois sons de l'accord parfait (Symphonie héroïque, et bien d'autres), on trouve une abondance extraordinaire de thèmes purement harmoniques, dont chaque son est supporté par un accord. Et cet accord le nourrit de sa...

• MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

  • Écrit par Pierre BARBAUD, Rémi LENGAGNE
  • 3 003 mots
  • 2 médias
  Cette organisation favorise l'émergence de troisaccords, celui de tonique, celui de sous-dominante et celui de dominante, c'est-à-dire respectivement : H_x = {x, x + 4, x + 7} ; H_x+5= {x, x + 5, x + 9} ; H_x+7 = {x + 2, x + 7, x + Z}. Ces accords sous-tendent...

• PERCEPTION

  • Écrit par Paolo BARTOLOMEO
  • 3 892 mots
  • 5 médias
  ...constitue un objet perceptif est plus importante que la somme des parties le constituant. Par exemple, l’expérience acoustique d’une mélodie ou d’un accord ne peut pas être réduite à la somme des stimuli physiques qui les composent : d’autres sons peuvent produire une mélodie ou un accord semblables,...

• RÉSOLUTION, musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 798 mots

  On appelle « résolution » le point d'aboutissement obligatoire d'une tension mélodique ou harmonique.

  Le contrepoint médiéval puis celui de la Renaissance se sont progressivement enrichis, complexifiés, donnant naissance à un riche univers rythmique. Dès le xiii^e et le xiv^e siècle,...

• SECONDA PRATTICA

  • Écrit par Antoine GARRIGUES
  • 1 270 mots

  Dans la préface de son Cinquième Livre de madrigaux, publié en 1605, Monteverdi explique que sa méthode de composition constitue une seconda prattica (« seconde pratique »), qui remplace la prima prattica (« première pratique »), dont Gioseffo Zarlino (1517-1590) avait fixé les règles...

• SOLFÈGE

  • Écrit par Robert SIOHAN
  • 2 520 mots
  • 1 média
  ...sciences. L'une comme l'autre répondent à une soif de renouveau et, pour les arts, à une recherche d'expérimentation touchant les moyens d'expression. Tout commence avec Claude Debussy, non pas que le génial auteur du Prélude, de Pelléas, de La Mer, ait créé de nouveaux accords : tous sont « chiffrables...

• TONAL SYSTÈME

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 5 242 mots
  • 8 médias

  Le système tonal est une sorte de loi-cadre qui fixe les structures hiérarchisées d'un certain nombre de groupements de sept sons sélectionnés, dénommés tonalités, et les rapports de ces groupements entre eux. Comme le système tonal est un produit spécifique de la musique occidentale,...

• TRAITÉ DE L'HARMONIE RÉDUITE À SES PRINCIPES NATURELS, Jean-Philippe Rameau

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 108 mots
  Il est amené à considérer comme identiques les accords qui dérivent des différentes combinaisons des mêmes notes et à introduire la notion de renversement des accords : l'idée des intervalles renversés était depuis longtemps courante, mais celle des accords renversés est une découverte de Rameau. ...

• VIENNE ÉCOLE DE, musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 364 mots
  • 2 médias

  Une des principales caractéristiques de la musique moderne est son affranchissement du système des tonalités majeures et mineures, qui a assuré la structure et la cohérence de la musique occidentale du xvi^e au xix^e siècle. En effet, dès la fin du xix^e siècle, les principes qui dominent la musique...

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