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AFFICHE

L'affiche devient un média privilégié à partir de la seconde moitié du xixe siècle, dans les sociétés qui connaissent la révolution industrielle. Depuis son apparition en tant qu'imprimé, quatre cents ans auparavant, elle a peu évolué, ne bénéficiant pratiquement pas de recherches esthétiques autres que celles concernant l'emploi des caractères typographiques, ou les enluminures et ornements qui éventuellement l'encadrent.

Cet étonnant écart historique n'est pas uniquement à mettre au compte des techniques d'impression, dans la mesure où celles-ci ont progressé durant cette longue période – la gravure sur métal, notamment, a acquis ses lettres de noblesse aux xviie et xviiie siècles, mais sans conduire à une quelconque production destinée à la rue. L'usage très codifié qui est fait de l'affiche sous l'Ancien Régime tient à son statut de simple placard typographique, voué à transmettre les messages divers des autorités.

Mais l'instauration des libertés civiles et l'avènement de nouvelles techniques d'impression (dont la lithographie), à la fois moins onéreuses et susceptibles d'associer étroitement la lettre  [… ]

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« AFFICHE » est également traité dans :

ART NOUVEAU

Auteur :  Françoise AUBRY

Dans le chapitre " La diffusion de l'Art nouveau" : …  Sacrum à Vienne, Volné Směry à Prague, L'Arte decorativa moderna à Turin. L'*affiche illustrée est un puissant moyen de diffusion ; son essor correspond à l'épanouissement de l'Art nouveau. La carrière d'Alfons Mucha est lancée par ses affiches pour l'actrice Sarah Bernhardt. Au faîte de sa gloire, Mucha ouvre un cours de… Lire la suite
BAYER HERBERT (1900-1985)

Auteurs :  Yve-Alain BOIS E.U.

Dans le chapitre "Les affiches et les typographies constructivistes" : …  d'échelles ou les couleurs volontairement faussées. Réveiller le lecteur ou le spectateur d'une *affiche, d'un livre, tel est le but que Bayer s'assigne, ce qui fait de lui un des créateurs publicitaires les plus importants du siècle mais aussi, dès 1928, l'un des photographes de la Neue Sachlichkeit (ou Nouvelle objectivité) qui se… Lire la suite
BONNARD PIERRE (1867-1947)

Auteur :  Gérard BERTRAND

Dans le chapitre "Le « nabi japonard »" : …  la clarté des seconds plans et des lointains (Le Cheval de fiacre, 1895). Le succès de l'*affiche France-Champagne– que Toulouse-Lautrec remarqua dès son apparition sur les murs en 1891 et qu'il commenta avec passion – engage Bonnard à persévérer dans cette voie : il peut ainsi être considéré comme l'un des créateurs de l'… Lire la suite
CAPPIELLO LEONETTO (1875-1942)

Auteur :  Marc THIVOLET

*Né à Livourne en 1875, Leonetto Cappiello peint des toiles prometteuses dès l'âge de quatorze ans. Sa première œuvre connue est une vue du port de Livourne. Il peindra également un certain nombre de portraits en pied sous l'influence des Macchiaioli, groupe de peintres toscans sensibles aux théories impressionnistes. En 1896, il remplit un album… Lire la suite
CARLU JEAN (1900-1997)

Auteur :  Nelly FEUERHAHN

*Né le 30 mai 1900 à Bonnières-sur-Seine dans une famille passionnée d'architecture (il est le frère cadet de Jacques Carlu), Jean Carlu s'engage dans cette voie à l'École des beaux-arts de Paris. Alors qu'il vient d'être primé au concours d'affiches du dentifrice Glycodont, le 28 octobre 1918, le jeune homme a le bras droit sectionné par un tramway… Lire la suite

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Médias

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Bibliographie

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Sécession, l'art graphique à Vienne autour de 1900, collection Serge et Vally Sabarsky, catal. expos., Musée-galerie de la Seita-Serge Sabarsky, Inc., Paris-New York, 1999

Tadanori Yokoo, catalogue de l'exposition du musée de l'Affiche et de la Publicité, Henri Veyrier, Paris, 1983

A. Weill, Trois siècles d'affiches françaises, catalogue de la première exposition du musée de l'Affiche, Paris, 1978

A. Weill & A. Benchetrit, Jacno au musée de l'Affiche et de la Publicité : typographie, affiches, livres, emballages, catalogue de l'exposition de l'Union centrale des Arts décoratifs, Musée de l'Affiche et de la Publicité, Paris, 1982.

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