BROOK PETER (1925- )
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
L'apport de Peter Brook tient d'abord au profond renouvellement de la mise en scène qu'il fait subir au théâtre de Shakespeare, en Angleterre, grâce à des spectacles mondialement connus. Il se manifeste aussi dans son travail d'exploration des écritures contemporaines. Au début des années 1970, il opère une rupture en s'installant à Paris, où il crée, avec Micheline Rozan, le Centre international de recherches théâtrales (C.I.R.T.) et se consacre aussi bien à une recherche de groupe sur le langage théâtral qu'à l'exploration de grands textes épiques fondateurs et de textes scientifiques, sans pour autant abandonner Shakespeare.
L'origine de Peter Brook reflète la singularité des temps modernes, où les êtres migrent et s'exilent. À la suite de la révolution russe, sa famille s'installe à Londres où il naît le 21 mars 1925. Très tôt, Brook réalise une première représentation d'Hamlet avec des marionnettes. Il poursuit des études de littérature comparée à Oxford et présente, en 1942 le spectacle The Tragical History of Docteur Faustus de Christopher Marlowe. À la même époque, attiré par le cinéma, il réalise un court-métrage à partir du livre de Laurence Sterne, A Sentimental Journey Through France and Italy by Mr Yorick.
Chercher partout : de Shakespeare au boulevard
Après quelques spectacles remarqués, le directeur du nouveau Festival Shakespeare le convie à Stratford où il monte Peines d'amour perdues (1945-1946), en affichant déjà son intérêt pour les œuvres dites « secondaires » de Shakespeare, rarement jouées à l'époque. Il se libère de l'autorité du plan de mise en scène préalablement établi pour se fier aux rapports directs avec les comédiens et renouveler le processus d'élaboration du spectacle. Lors de ce travail, où Shakespeare renvoie à Watteau, s'amorce une réflexion sur les « correspondances » qui se poursuit, en 1947, avec Roméo et Juliette où le metteur en scène évoque Giotto, puis, en 1950, avec Mesure pour mesure où il s'inspire de l'univers de Bosch et de Breughel. Passionné et actif, Peter Brook s'attache aussi à la mise en scène d'opéra et réalise u [...]
1 2 3 4 5…
pour nos abonnés,
l’article se compose de 4 pages
Écrit par :
- Georges BANU : professeur d'études théâtrales à l'université de Paris-III-Sorbonne nouvelle
Classification
Autres références
« BROOK PETER (1925- ) » est également traité dans :
BATTLEFIELD (mise en scène P. Brook et M.-H. Estienne)
Il est l’homme de l’espace vide. Du plateau nu, débarrassé de tout accessoire ou décor, à l'exception, parfois, d'un arbre, d'une chaise, d'un tapis. À 90 ans, Peter Brook demeure le grand maître d’un théâtre où le réel naît de l’imaginaire, où la vérité surgit de l’illusion. Un théâtre surtout fondé sur le jeu de l’acteur et capable, par sa seule force, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/battlefield-mise-en-scene-p-brook-et-m-h-estienne/#i_43297
HAMLET (mise en scène P. Brook)
« Qui est là ? ». C'est la première réplique d'Hamlet. C'était aussi le titre du travail de recherche présenté, il y a trois ans, par Peter Brook. « Qui est là », sur cette scène ? Et qu'est-ce qui est là ? Du théâtre, des corps, un corps en mouvement surtout, des mots proférés, une langue, un souffle, une intrigue. Et, comme le souli […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/hamlet/#i_43297
OUBLIER LE TEMPS (P. Brook)
DansOublier le temps (Seuil, Paris, 2003), initialement publié en anglais sous le titre Threads of Time (1998), Peter Brook retrace le parcours qui l'a conduit à devenir un metteur en scène connu et admiré dans le monde entier. Pour lui, « succès et argent ne valent pas la peine d'être atteints ». Par contre, il se […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/oublier-le-temps/#i_43297
ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Littérature
Dans le chapitre « Révolte et récupération » : […] La vieille tradition – celle d'avant 1956, à laquelle Somerset Maugham reprochait amèrement sa « vraisemblance de soirée mondaine » – est loin d'être morte. Après la première « vague » apparaissent en effet, vers 1967, des auteurs qui renouent avec elle. Quand bien même ils essaient de la subvertir, le renouvellement se borne souvent à substituer au « bon goût » requis un certain « mauvais goût », […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/anglais-art-et-culture-litterature/#i_43297
DIOP BIRAGO (1906-1989)
Les morts ne sont pas sous la terre : / ils sont dans l'arbre qui frémit, / ils sont dans le bois qui gémit, / ils sont dans l'eau qui coule, / ils sont dans l'eau qui dort, / [...] les morts ne sont pas morts. Ces vers souvent récités, où se condense le vieil animisme africain, ont fait de l'œuvre de Birago Diop l'une des plus populaires de la littérature négro-africaine de langue française. Ce […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/birago-diop/#i_43297
GIELGUD ARTHUR JOHN (1904-2000)
Né le 14 avril 1904, fils de financier, annobli en 1953, sir Arthur John Gielgud grandit dans le quartier huppé de Kensington. Son père aurait aimé qu'il suive ses traces. Mais, en digne descendant, par sa mère, d'une lignée ininterrompue d'acteurs depuis le xviii e siècle et en cousin d'Edward Gordon Craig, il se découvre très vite une vocation […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/arthur-john-gielgud/#i_43297
KOUYATÉ SOTIGUI (1936-2010)
Acteur et dramaturge d'origine malienne, Sotigui Kouyaté fut l'un des comédiens les plus respectés d'Afrique de l'Ouest. Il s'est fait connaître du public occidental pour avoir incarné le sage Bhishma dans l'adaptation du Mahabharata que donna Peter Brook, avec la collaboration de Jean-Claude Carrière, au festival d'Avignon 1985 (le spectacle sera adapté au cinéma en 1989). […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sotigui-kouyate/#i_43297
SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE
Dans le chapitre « Le metteur en scène comme « passeur » » : […] Par réaction contre les éléments réalistes induits par les transpositions, certains metteurs en scène vont partir en quête d'épure. C'est le cas notamment de Robert Wilson qui, depuis son fameux spectacle Le Regard du sourd (1971), s'est créé un monde hiératique et coloré, rituel imposé à d'innombrables œuvres, des grandes pièces de théâtre aux opéras-rock de Lou Reed, sans […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/scenographie-lyrique/#i_43297
THÉÂTRE DES NATIONS
Dans la période de reconstruction qui suivit la Seconde Guerre mondiale, la nécessité apparut à certains d'être plus que jamais solidaires du reste du monde : la connaissance des cultures étrangères était une des conditions de cette solidarité. Aman Maistre-Julien et Claude Planson eurent alors l'idée d'accueillir à Paris des troupes et des spectacles étrangers et ils obtinrent l'aide financière d […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theatre-des-nations/#i_43297
THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène
Dans le chapitre « Notre temps » : […] L'âge d'or de la mise en scène touche à sa fin au début des années 1950. Par une sorte de paradoxe, il s'achève avec l'explosion de trois actions révolutionnaires qui vont retentir sur toute cette décennie : le théâtre épique (dramaturgie et scénographie) de Brecht, le Bayreuth de Wieland et Wolfgang Wagner, la mise en scène vilarienne à Avignon et à Chaillot. Trois événements considérables et de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theatre-occidental-la-scene/#i_43297
Voir aussi
Pour citer l’article
Georges BANU, « BROOK PETER (1925- ) », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 24 juin 2019. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/peter-brook/