MANIÉRISME
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L'architecture et la sculpture
L'architecture pose un problème particulier, car elle doit tenir compte des réalités et des considérations pratiques avant de donner lieu à de pures recherches de style. Cependant, on a pu déceler des caractères maniéristes dans l'architecture du xvie siècle, un des plus remarquables étant la « tension », pour M. Tafuri (1966) qui montre comment l'architecture maniériste s'insère dans le processus général de laïcisation de l'art européen : le recherché, le monstrueux ou le démoniaque s'y justifient comme l'expression de la vie universelle. Pour d'autres historiens, l'architecture de cette époque se rattache en réalité soit au maniérisme, soit au premier baroque (Pevsner, Chastel). En fait, les difficultés rencontrées pour la peinture du xvie siècle existent aussi pour l'architecture, dont les manifestations sont parfois opposées. C'est pourquoi il faudrait, selon Lotz (1963), exclure du courant maniériste Palladio et Vignole dont les structures sont en réalité classiques.
Les modèles
En architecture, comme en peinture, l'exemple de Raphaël et de Michel-Ange fut décisif. Le premier crée une architecture avant tout picturale, d'une symétrie élégante et harmonieuse, où la variété des motifs a pour fonction d'animer les façades (palais Branconio dell'Aquila, élevé à l'emplacement de la colonnade du Bernin, aujourd'hui détruit). La richesse d'inventions y était accentuée par l'emploi de marbres colorés, de stucs (probablement peints), de fresques (sans doute en grisaille). C'est, par excellence, le style que l'on croit « antique », mais dont les références classiques, évidentes, sont employées, toutefois, avec une recherche et un raffinement constants. Autre exemple de ce style, le palais Madame, élevé pour le futur Clément VII, Jules II de Médicis : les allusions antiques, empruntées à la Domus Aurea y sont encore plus explicites.
Les mêmes caractères marquent l'œuvre « imaginative » de Baldassare Peruzzi (1481-1536 ; La Farnésine (1508-1511), d'une élégance encore toute raphaélesque, est un [...]
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Écrit par :
- Sylvie BÉGUIN : conservateur en chef au département des Peintures du musée du Louvre
- Marie-Alice DEBOUT : conférencière à l'École du Louvre, chargée de mission au département des Peintures
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Autres références
« MANIÉRISME » est également traité dans :
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Peintre, architecte et sculpteur ayant joué à Lyon un rôle semblable à celui de Le Brun à Paris, Blanchet fut vite oublié car son œuvre avait été rapidement mutilé et la critique fut longtemps déroutée par un style paradoxal. Depuis les années 1980, dessins et modelli ont permis de restituer des décors disparus, tandis que d'anciens textes expliquaient leurs sujets incompris (L. Galactéros de Boi […] Lire la suite
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Voir aussi
Pour citer l’article
Sylvie BÉGUIN, Marie-Alice DEBOUT, « MANIÉRISME », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 19 janvier 2021. URL : https://www.universalis.fr/encyclopedie/manierisme/