PIRANDELLO LUIGI (1867-1936)
Les nouvelles : de Verga à Kafka
Giovanni Verga
Biblioteca Ambrosiana/ De Agostini/ Getty Images
On peut distinguer, avec quelque artifice, quatre catégories dans les nouvelles de Pirandello : chacune tour à tour domine ou se combine avec une autre, sans qu'il soit possible de dessiner clairement une évolution chronologique. On reconnaît d'abord l'influence du vérisme, et nommément de Giovanni Verga (1840-1922), dans de nombreux récits dont la matière est « sicilienne ». Mais le récit s'oriente toujours vers une autre signification, un autre registre. La Jarre (La Giara) transpose en ballet grotesque l'âpre soif de gain matériel des paysans de Verga, en montrant les démêlés d'un propriétaire irascible et chicaneur avec un flegmatique réparateur d'ustensiles de terre cuite. Ailleurs, ce sont d'autres scènes : exploitation des uns par les autres, enlèvements, mauvais œil, distractions violentes et joies passagères, qui se nourrissent d'une matière réaliste exploitée en une déformation consciente.
Celle-ci peut s'orienter vers le paradoxe et le funambulisme, comme dans l'histoire de Perazzetti, Mais c'était pour rire (Ma non è una cosa seria, 1918), qui épouse la première venue afin de pouvoir désormais faire la cour à qui il voudra sans se trouver obligé d'épouser. Les nouvelles abstraites comme La Tragedia d'un personaggio ou le Colloque avec mes personnages (Colloquii coi personaggi) qui sont des mises en récit de réflexions sur la création artistique et le « peu de réalité » des humains.
Enfin les nouvelles de l'étrange et du surréel, comme Café de nuit (Caffè notturno), où un personnage condamné par une tumeur se livre à une oiseuse et vertigineuse décomposition du réel, en racontant par exemple comment on fait un paquet ; ou La Peur du sommeil (Paura del sonno), récit hallucinant d'une psychose. Un montreur de marionnettes a cru perdre sa femme : alors qu'on allait l'enterrer, elle s'est réveillée de sa léthargie ; depuis lors, le mari ne supporte plus de la voir s'assoupir. De l'étrange à l'allégorie, la distance est faible, et certaines nouvelles franchissent aisément la frontière. C'est le cas d'Une journée (Una giornata), récit onirique d'une amnésie soudaine et d'une biographie reconstituée sous forme d'interrogations et de surprises, dont on trouve clairement l'écho dans plus d'une nouvelle de Dino Buzzati.
Ainsi, la constante déformation du vérisme, la mise en doute systématique du réel aboutissent-elles à des récits où dominent le paradoxe et la perplexité, mais un paradoxe et une perplexité systématiquement extraits du réel même par une logique et une cohérence qui, si elles font éclater l'inconséquence des humains, révèlent également les périls inconnus de la réflexion, moins capable de construire un monde idéal que de corroder et de décomposer l'univers réel. Les nouvelles de Pirandello offrent un grouillement de « cas », individuels – psychologiques et métaphysiques – et collectifs – sociaux ou, encore, psychologiques –, dont une vingtaine seront repris et fourniront la matière directe de la moitié des œuvres théâtrales, mais on peut dire que les nouvelles ont constitué l'humus où a germé l'œuvre dramatique de Pirandello, aussi bien dans son aspect idéologique que dans son aspect technique.
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Écrit par
- Gérard GENOT : professeur à l'université de Paris-X-Nanterre
Classification
Pour citer cet article
Gérard GENOT. PIRANDELLO LUIGI (1867-1936) [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Médias
Pirandello
Henry Guttmann/ Hulton Archive/ Getty Images
Giovanni Verga
Biblioteca Ambrosiana/ De Agostini/ Getty Images
Les Géants de la montagne, mise en scène de Stéphane Braunschweig
Elizabeth Carecchio
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Voir aussi
