RODTCHENKO ALEXANDER MIKHAÏLOVITCH (1891-1955)
La typographie
Rodtchenko occupe une position très forte dans cette sorte de pré-Bauhaus moscovite, son cours y est le plus important : il déclare la guerre à l'art pur et se lance dans la « production d'objets utilitaires » avec un état d'esprit assez proche du « fonctionnalisme » architectural (il écrit en effet dans La Ligne : « Nous répudions [...] le style, car tout ce qui masque la construction est style »). En fait, la peinture n'est pas vraiment abandonnée, mais son statut change : ayant perdu son autonomie, elle devient le lieu expérimental de réflexion théorique préparant à la « production d'objets ». Malheureusement, les meubles, les projets de kiosque, les ustensiles ménagers élaborés aux Vkhoutemas resteront à l'état de maquette, faute de crédits et de soutien. Pour Rodtchenko la distinction entre « beaux-arts » et « arts appliqués » est rendue caduque ; il va d'ailleurs se lancer dans deux domaines habituellement dépréciés par l'esthétique occidentale, la typographie et la photographie, et y excellera.
En effet, c'est au travers de photomontages qu'il réalise pour composer des affiches publicitaires ou pour illustrer des livres, comme le Pro eto (De ceci, 1923) de Vladimir Maïakovski, que Rodtchenko exploite le mieux la puissance suggestive de l'image. L'art du photomontage – reconstruction d'une image à partir de fragments photographiques –, imaginé par les dadaïstes pour nier les valeurs traditionnelles de l'art, de l'artiste et son inspiration, allait être récupéré politiquement comme nouvel espace d'investissement idéologique. Par le biais de la « factographie » (dénomination adoptée par l'avant-garde russe pour désigner le photomontage), Rodtchenko offre du monde une série de visions inédites, où se lit l'apologie des nouvelles structures de la société russe. On lui doit notamment la plupart des pages de couverture de la revue LEF (Front gauche de l'art), dirigée par Maïakovski, ou de la revue Kino Fot, lancée par le théoricien productiviste Alexeï Gan en 1922, ainsi qu'une série d'affiches dont celle du film Kino-Glaz, de Dziga Vertov.
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Écrit par
- Marc-Emmanuel MÉLON : professeur de communication à l'Institut supérieur des sciences sociales et pédagogiques de Marcinelle, Belgique, chargé de cours à l'université de Liège
Classification
Pour citer cet article
Marc-Emmanuel MÉLON. RODTCHENKO ALEXANDER MIKHAÏLOVITCH (1891-1955) [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Autres références
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ABSTRAIT ART
- Écrit par Denys RIOUT
- 6 716 mots
- 2 médias
... – cette problématique n'a aucun équivalent en sculpture – est l'un des mythes récurrents de l'avant-gardisme pictural. En 1921, Alexander Rodtchenko expose à Moscou trois petites peintures, Couleur rouge pure, Couleur bleue pure, Couleur jaune pure. Chacune des trois toiles est entièrement... -
CONSTRUCTIVISME
- Écrit par Andréi NAKOV
- 3 373 mots
- 2 médias
...mettent radicalement en question la notion d'« œuvre d'art », mais tentent de détruire le préjugé de la nécessité de la pesanteur dans la sculpture : les « contre-reliefs » de Tatline sont destinés à être suspendus. En 1915-1916, les sculptures de Gabo sont dans un esprit très proche de celui de Tatline,... -
IGNATOVITCH BORIS (1899-1976)
- Écrit par Hervé LE GOFF
- 932 mots
Auteur majeur de la photographie soviétique, Boris Vsevolodovitch Ignatovitch est né en 1899 dans la ville ukrainienne de Loutzk où il effectue sa scolarité, primaire et secondaire. Doué pour l'écriture, il commence en 1918 à travailler comme chroniqueur pour les journaux Severo Donetski...
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MONOCHROME, peinture
- Écrit par Denys RIOUT
- 3 833 mots
Parmi les pionniers de la monochromie, Malévitch (1878-1935) etRodtchenko (1891-1956) occupent une place de choix. Pour l'un comme pour l'autre de ces deux artistes, la monochromie annonce la fin de la peinture. Malévitch expose son Carré noir – nommé également Carré noir sur fond... - Afficher les 7 références
Voir aussi
