Théories de l'art

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Articles

• ART (Le discours sur l'art) - Iconologie

  • Écrit par Jan BIALOSTOCKI
  • 4 356 mots

  Du xvi^e au xix^e siècle on entend par iconologie la « science des images » qui donne des règles pour la représentation figurée des idées abstraites et morales. L'œuvre fondamentale qui a introduit ce concept est le livre de Cesare Ripa : Iconologia, publié pour la première fois en...

• ART SACRÉ

  • Écrit par Françoise PERROT
  • 5 362 mots

  Pour cerner l'art sacré au xx^e siècle, les angles d'approche sont multiples et les études d'ensemble en sont encore à leur début. Les artistes du xx^e siècle, qui ont beaucoup écrit sur leur art, ont souvent insisté sur sa dimension spirituelle. Une anthologie de leurs écrits apporterait...

• CONTEXTE, arts

  • Écrit par Frédéric ELSIG
  • 1 039 mots

  La notion de « contexte », apparue conjointement à celle de « milieu » dans les préoccupations positivistes des années 1860, est devenue centrale en histoire de l'art au cours de la seconde moitié du xx^e siècle, sans toutefois susciter de véritable théorisation. Établi selon des paramètres...

• DÉMATÉRIALISATION DE L'ŒUVRE D'ART

  • Écrit par Florence de MÈREDIEU
  • 1 631 mots

  L'œuvre d'art est traditionnellement conçue comme l'incarnation d'une forme ou d'une idée dans une matière. Ou, plus précisément, dans un matériau, plus ou moins dense ou pesant, et doté de propriétés spécifiques – comme le bois, le marbre, la pierre ou les pigments de la peinture. Dès le départ, cependant,...

• DESIGN ET CRIME (H. Foster)

  • Écrit par Christine COLIN
  • 1 111 mots

  L'article « Design & Crime » trouve place dans l'ouvrage éponyme qui réunit huit textes (2002, trad. franç. 2008) du théoricien de l'art Hal Foster. Le critique américain fait ici référence à l’essai Ornement et Crime publié par l'architecte autrichien Adolf Loos en...

• ÉLOGE DE LA LUMIÈRE (G. Macchia)

  • Écrit par Adrien GOETZ
  • 1 417 mots

  Giovanni Macchia est un de ces professeurs italiens, esthètes, mélomanes, érudits, cosmopolites, de la famille des Mario Praz – type d'esprits peu familiers au public français, qui les découvre toujours avec retard pour les reléguer ensuite au second rang : inclassables, touche-à-tout, ennemis des...

• ÉPHÉMÈRE, arts

  • Écrit par Véronique GOUDINOUX
  • 2 188 mots

  En 1911, Filippo Tommaso Marinetti, l'inventeur du futurisme, proclamait avec virulence : « À la poésie du souvenir nostalgique, nous opposons la poésie de l'attente fiévreuse. Aux larmes de la beauté qui se penche tendrement sur les tombes, nous opposons le profil tranchant, aiguisé,...

• FINS DE L'ART (esthétique)

  • Écrit par Danièle COHN
  • 2 835 mots

  L'idée des fins de l'art a depuis plus d'un siècle et demi laissé la place à celle d'une fin de l'art. Or, à regarder l'art contemporain, il apparaît que la fin de l'art est aujourd'hui un motif exsangue, et la question de ses fins une urgence. Pourquoi, comment en est-on arrivé là ?

• FORMALISME (arts)

  • Écrit par François-René MARTIN
  • 1 871 mots

  En histoire de l'art, le formalisme ne peut être dissocié d'une interrogation sur le style. En cela, son objet est l'analyse de l'art, conçu, pour reprendre les termes de l'historien de l'art et critique Meyer Schapiro (1904-1996), comme « un système de formes qui...

• MANIFESTE, arts

  • Écrit par Nathalie HEINICH
  • 2 728 mots
  • 1 média
  

  Au sens, apparu au xvi^e siècle, de déclaration publique écrite et solennelle effectuée par un groupe, un « manifeste » relève de la vie politique ou diplomatique : c'est typiquement le cas du Manifeste du parti communiste en 1848. Au cours du xix^e siècle, le terme voit son acception s'étendre...