STOCKHAUSEN KARLHEINZ (repères chronologiques)

22 août 1928 Karlheinz Stockhausen naît à Burg Mödrath, près de Cologne.

1952-1953 Stockhausen travaille à Paris, avec Olivier Messiaen, et avec Pierre Schaeffer au Studio d'essai de la Radio-Télévision française ; il y réalise en 1952 sa pièce de musique concrète Étude, opus 1/5, pour bande magnétique, qui utilise des sons sinusoïdaux purs, sans harmoniques, produits par un générateur de fréquences et dotés d'une structure sérielle.

21 juillet 1952 Kreuzspiel, opus 1/7, pour hautbois, clarinette basse, piano et quatre percussions, est créé à Darmstadt sous la direction du compositeur ; initialement conçue pour soprano et piano, cette pièce sera révisée en 1959 (trois percussions au lieu de quatre). Dès Kreuzspiel, la composition représente pour Stockhausen une reconstruction de l'ordre cosmique – il compare les sons ponctuels aux étoiles –, dans un sentiment mystique. « Influencé par Mode de valeurs et d'intensités de Messiaen et Sonate pour deux pianos de Goeyvaerts, Kreuzspiel est parmi les premières œuvres de la musique pointilliste » (K. Stockhausen, note de programme du festival d'Automne à Paris, 1980).

26 mai 1953 Kontra-Punkte, opus 1, pour flûte, clarinette, clarinette basse, basson, trompette, trombone, piano, harpe, violon et violoncelle, est créé par des membres de l'Orchestre symphonique de la Radio de Cologne (W.D.R.) sous la direction d'Hermann Scherchen. Dans cette œuvre, le style pointilliste se transforme en un style soliste, qui s'affirme pleinement dans les dynamiques et le solo de piano final.

21 août 1954 Une jeune pianiste belge, Marcelle Mercenier, crée à Darmstadt les quatre premiers Klavierstücke, pour piano solo (Klavierstücke I-IV, opus 2), dans lesquels le système sériel est généralisé à tous les paramètres. Les Klavierstücke suivants mèneront du sérialisme intégral à l'aléatoire.

1^er juin 1955 Marcelle Mercenier crée à Darmstadt le Klavierstück V, opus 4/I, le Klavierstück VI, opus 4/II, le Klavierstück VII, opus 4/III, et le Klavierstück VIII, opus 4/IV.

30 mai 1956 Gesang der Jünglinge, opus 8, pour sons électroniques et concrets (« Chant des adolescents »), est créé à la Radio de Cologne. Cette œuvre pour bande magnétique (cinq magnétophones à une piste) a été réalisée au Studio de musique électronique de la Radio de Cologne (W.D.R.) ; elle sera ultérieurement révisée pour un magnétophone à quatre pistes.

15 décembre 1956 Zeitmasze (« Mesures du temps »), opus 5, pour cinq vents (flûte, hautbois, cor anglais, clarinette et basson), est créé à Paris, par des solistes du Domaine musical dirigés par Pierre Boulez.

28 juillet 1957 Le pianiste Paul Jacobs crée à Darmstadt le Klavierstück XI, opus 7 ; contemporain de la Troisième Sonate pour piano de Pierre Boulez, ce Klavierstück XI est analogue dans sa démarche par son adoption du principe d'une forme ouverte.

24 mars 1958 Gruppen (« Groupes »), opus 6, pour trois orchestres semblables entourant les auditeurs, est créé à Cologne par l'Orchestre symphonique de la Radio de Cologne (W.D.R.) sous la direction de Pierre Boulez, de Bruno Maderna et de Karlheinz Stockhausen.

28 octobre 1960 Stockhausen poursuit ses réflexions sur la spatialisation de la musique avec Carré, opus 10, pour quatre orchestres et quatre chœurs, créé à Hambourg par les chœurs et l'Orchestre symphonique de la Radio de Hambourg (N.D.R.) sous la direction de Michael Gielen, Mauricio Kagel, Andrzej Markowski et Karlheinz Stockhausen.

21 novembre 1960 Kontakte, opus 12 1/2, pour piano, percussion et bande magnétique, est créé au musée d'Art moderne de Stockholm par David Tudor (piano) et Christoph Caskel (percussion) ; la partie électronique a été réalisée au Studio de musique électronique de la Radio de Cologne (W.D.R.) ; cette œuvre sera révisée pour bande magnétique seule[...]