PEINTURE D'HISTOIRE
ACADÉMIES
Dans le chapitre « Triomphe et déclin » : […] prisé, le portrait), qui engendra à son tour une réaction des défenseurs de la peinture d'histoire, directement subordonnée au marché prestigieux mais fragile des commandes d'État. Or cette domination de la peinture d'histoire, inséparable de l'esthétique académique, n'était elle-même qu'une séquence de la subordination aux références littéraires […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/academies/#i_26650
ADAMSON ROBERT (1821-1848)
Ce dernier a en effet commencé à peindre un tableau monumental commémorant la signature de l'acte de séparation, qui marqua l'établissement de la Free Church of Scotland. Afin de disposer d'un portrait fidèle des quelque 470 délégués de la convention fondatrice, Hill décide de les photographier avec l'aide d'Adamson. Lors des séances de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/robert-adamson/#i_26650
ALBANE FRANCESCO ALBANI dit L' (1578-1660)
Comme le Dominiquin et Guido Reni, le peintre bolonais Francesco Albani travaille chez Denis Calvaert, un maniériste anversois fixé très tôt en Italie, avant d'entrer, vers 1595, dans l'atelier des Carrache. Le plus célèbre de ceux-ci, Annibal, est déjà parti pour
ALMA-TADEMA LAWRENCE sir (1836-1912)
en 1859 des fresques pour l'hôtel de ville d'Anvers. Lors d'un voyage en Italie en 1863, Alma-Tadema se passionne pour l'Antiquité gréco-romaine et l'archéologie égyptienne, qui deviendront ses principales sources d'inspiration. Installé en Angleterre, il est naturalisé britannique en 1873 et élu à la Royal Academy en 1879. Il est fait chevalier […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lawrence-alma-tadema/#i_26650
ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture
Dans le chapitre « L'ère des « connaisseurs » (1714-1830) »
: […]
La peinture d'histoire si vantée par les académiciens n'a pas connu au xviiie siècle de réussites comparables à celles du portrait et du paysage. Les tableaux historiques de
APPIANI ANDREA (1754-1817)
Parmi les représentants majeurs du
BONNAT LÉON (1833-1922)
Originaire de Bayonne, Bonnat fait ses études de peintre à Madrid où sa famille est installée, et c'est à l'Académie San Fernando qu'il est l'élève de Federico de Madrazo. Bonnat est en contact direct avec la peinture réaliste espagnole, à une époque où des peintres comme Manet, Carolus-Duran, Ribot tournent leurs regards vers Ribera ou Velázquez. […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/leon-bonnat/#i_26650
BOTTICELLI SANDRO (1445-1510)
Dans le chapitre « Formation du style » : […] Les deux petits panneaux représentant Judith revenant de Béthulie et Les Assyriens découvrant le cadavre d'Holopherne, probablement contemporains de La Fortezza, montrent Botticelli attentif aux mêmes leçons : les draperies flottantes qui enveloppent Judith et la servante dérivent de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sandro-botticelli/#i_26650
BRION GUSTAVE (1824-1877)
Comme Schuler (qui fut d'abord un illustrateur), Brion est un peintre de l'Alsace, dont l'œuvre, après 1870, touche le public du Salon par la fibre patriotique des « provinces perdues ». Né à Rothau dans les Vosges dans une famille où l'on se faisait volontiers pasteur, il était le petit-neveu de Frédérique Brion, l'amie de Goethe. En 1831, sa […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gustave-brion/#i_26650
CARRACHE LES
Dans le chapitre « L'activité bolonaise »
: […]
COELLO CLAUDIO (1642-1692)
Fils d'un Portugais et d'une Castillane, Claudio Coello fut l'élève de Francisco Rizi. Peu avant 1660, il se rendit certainement à Rome ; mais il revint alors en Espagne, et l'on peut suivre, à partir de cette date, son activité, qui a été intense […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/claudio-coello/#i_26650
COLLECTIONNISME
Dans le chapitre « De la collection à la création »
: […]
tableau de chevalet qui, remplaçant le tableau d'autel ou le grand décor à
COPLEY JOHN SINGLETON (1738-1815)
Peintre américain. Copley joue un rôle essentiel dans l'histoire de la peinture américaine, car c'est lui qui la fait passer de la tradition archaïque des « primitifs », caractérisée par un style linéaire à deux dimensions, de caractère idéographique, et par des formules stéréotypées, à une vision beaucoup plus réaliste, remarquablement accordée au […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/john-singleton-copley/#i_26650
CRITIQUE D'ART EN FRANCE AU XIXe SIÈCLE
Dans le chapitre « « Partiale, passionnée, politique » » : […] théorie de l'art pour l'art », il s'engage pour une expression créative profitable et accessible au plus grand nombre. La peinture d'histoire peut contribuer à jouer ce rôle éducatif : ainsi Thomas Couture (1815-1879), dont l'immense toile Les Romains de la décadence (musée d'Orsay, Paris), du Salon de 1847, symbolise, « comme deux vers […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/critique-d-art-en-france-au-xixe-siecle/#i_26650
CUYP LES
Installée à Dordrecht, la famille des Cuyp donna à la Hollande du xviie siècle plusieurs grands peintres, dont le plus célèbre est Albert Cuyp […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-cuyp/#i_26650
CYCLE, peinture
On entend par cycle de peinture une grande composition narrative se divisant en épisodes et exigeant une grande surface de développement. Techniques et supports les plus généralement employés sont la
DAVID JACQUES LOUIS (1748-1825)
Dans le chapitre « Paris et Rome : la naissance d'un peintre »
: […]
un cadre conceptuel dont il ne s'affranchit en fait jamais, principalement marqué par la prééminence de la peinture d'histoire au sein de la hiérarchie des genres, par l'importance du dessin dans le processus créatif et du
DELACROIX EUGÈNE (1798-1863)
Dans le chapitre « La consécration » : […] contemporaine, mais le public en resta généralement aux toiles, toujours plus ou moins sujettes à polémiques, que Delacroix continuait parallèlement à envoyer au Salon : Femmes d'Alger dans leur appartement (1834), Bataille de Taillebourg (1837), Médée furieuse (1838), Justice de Trajan (1839), Prise de Constantinople par les croisés […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/eugene-delacroix/#i_26650
DELAROCHE HIPPOLYTE dit PAUL (1797-1856)
« À côté de M. Ingres et de M. Delacroix qui n'avaient et ne pouvaient avoir, en raison de leur absolutisme, qu'une action circonscrite sur le goût public, il y avait place pour un artiste dont le rôle consisterait à concilier, au moins en apparence, les doctrines ennemies et à se faire l'interprète des aspirations de tous. M. Delaroche prit ce […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/delaroche-hippolyte-dit-paul/#i_26650
DELÉCLUZE ÉTIENNE JEAN (1781-1863)
DE TROY LES
Famille de peintres français […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-de-troy/#i_26650
DEVÉRIA ACHILLE (1800-1857) & EUGÈNE (1805-1865)
Dans la préface d'Hernani,
DOMINIQUIN DOMENICO ZAMPIERI dit LE (1581-1641)
Après un premier apprentissage orageux chez Calvaert, peintre flamand établi à Bologne, le Dominiquin travaille chez Ludovic Carrache et participe, sous l'autorité de celui-ci, au décor de l'oratoire de San Colombano, en même temps que Guido Reni et l'Albane (vers 1600-1601). Appelé à
ELSHEIMER ADAM (1578-1610)
Le plus célèbre des peintres allemands du xviie siècle. Adam Elsheimer est, à vrai dire, un artiste dont le retentissement exceptionnel eut des dimensions supranationales. Par son langage du clair-obscur et la perfection de ses petits tableaux, il a avec
ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - Les arts plastiques
Dans le chapitre « Le paysage, nouvelle expression de l'identité »
: […]
FIGURES DE LA PASSION et L'INVENTION DU SENTIMENT (expositions)
nommée le « mode » de l'œuvre – un terme emprunté à la théorie musicale des Anciens). En focalisant l'attention du visiteur sur la peinture d'histoire, qui dominait largement les deux expositions, on a privilégié la première. Pourtant, l'émancipation des différents
FORTUNY MARIANO (1838-1874)
Peintre, dessinateur et graveur, né à Reus en
FOUQUET JEAN (1420 env.-av. 1481)
Dans le chapitre « Le retour au réalisme » : […] tout cela doit surgir d'une actualité obsédante pour l'« édification » des « hommes nouveaux » qui aiment voir et toucher. Cette nouvelle peinture d'histoire s'épanouit dans les Grandes Chroniques de France, dans le Boccace de Munich. Le Lit de justice de Vendôme est un des premiers portraits de groupe de style monumental, vision […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jean-fouquet/#i_26650
FRAGONARD ALEXANDRE ÉVARISTE (1780-1850)
Le fils de Jean Honoré Fragonard, sans participer au génie de son père, a su tenir une place non négligeable dans la peinture des premières décennies du xixe siècle, illustrant en particulier ce que l'on appelle le
FRANCKEN FRANS II, dit LE JEUNE (1581-1642)
Le plus grand des Francken, Frans II ou le Jeune, fils de Frans I, neveu de Hieronymus et d'Ambrosius I, se partagea entre la grande peinture d'autel et le petit tableau de cabinet (souvent peint sur bois ou sur cuivre). Jusqu'en 1616 au moins, il signe généralement De Jon F. Franck (De Jonge signifie le jeune) pour se distinguer de son père, qui […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/frans-ii-francken/#i_26650
FROMENTIN EUGÈNE (1820-1876)
Issu d'une lignée de juristes et de médecins, Eugène Fromentin passe son enfance dans le domaine familial de Saint-Maurice (près de La Rochelle) et il en gardera des impressions ineffaçables. Excellent élève au collège de la ville, il se lie d'amitié avec une jeune fille, de quatre ans son aînée, qui se marie en 1834. Continuant ses études dans la […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/eugene-fromentin/#i_26650
FÜSSLI JOHANN HEINRICH, FUSELI ou FUSELY HENRY (1741-1825)
Deux hommes ont coexisté en bonne intelligence dans la personnalité d'Heinrich Füssli. Descendant d'un graveur zurichois du xviie siècle qui avait imité avec succès Callot, fils d'un érudit qui pratiquait en amateur la peinture et entretint une longue correspondance avec Winckelmann, le jeune Füssli se […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/fussli-fuseli-fusely/#i_26650
GÉRARD FRANÇOIS baron (1770-1837)
Peintre d'histoire et portraitiste dont l'activité et la faveur s'étendent de la Révolution à la Restauration, qui lui confère le titre de baron, François Gérard est né à Rome, où son père est l'intendant du cardinal de Bernis, ambassadeur de France auprès du Saint-Siège. Venu à Paris à l'âge de douze ans, il est d'abord l'élève de Pajou et de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/francois-gerard/#i_26650
GÉRICAULT THÉODORE (1791-1824)
Dans le chapitre « Une vie passionnée » : […] En 1812, il présente au salon son Portrait équestre de M. D... (musée du Louvre) qu'on accroche en pendant au Portrait équestre de Sa Majesté le roi de Naples (musée du Louvre) de Gros. Le tableau remporte un grand succès malgré quelques réserves, et Denon lui décerne une médaille. En revanche, au salon […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theodore-gericault/#i_26650
GÉRÔME JEAN LÉON (1824-1904)
GRANET FRANÇOIS MARIUS (1775-1849)
C'est à Aix-en-Provence que Granet reçoit sa première formation dans une de ces écoles gratuites de dessin qui ont préparé toute une génération d'artistes à la fin du xviiie siècle. Il décide de devenir peintre d'histoire et de monuments, sous l'influence du paysagiste aixois Constantin. Vers la fin de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/francois-marius-granet/#i_26650
GROS ANTOINE JEAN baron (1771-1835)
Les parents de Gros étaient miniaturistes, et il fut grâce à eux introduit dans le milieu artistique parisien. Lui-même entra très jeune, en 1785, dans l'atelier de David, qui devait beaucoup plus tard, lors de son départ en exil, lui en confier la responsabilité. Après avoir concouru sans succès pour le grand prix de peinture (1792), il partit à […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/antoine-jean-gros/#i_26650
GUÉRIN PIERRE NARCISSE baron (1774-1833)
Contemporain de la seconde génération des élèves de David, active à partir de l’extrême fin du xviiie siècle, Guérin, par ses peintures, est de ceux qui se sont le plus rapprochés de lui. Il n’étudia pourtant pas dans son atelier, mais dans ceux de ses rivaux Nicolas Guy Brenet et
GUTTUSO RENATO (1912-1987)
Né à Bagheria (Sicile), le plus célèbre peintre italien du xxe siècle, après
HAMILTON GAVIN (1730-1797)
Peintre écossais dont la carrière presque entière se déroula à Rome. Hamilton ne contribua guère aux destinées de la peinture britannique et fut d'ailleurs mal connu de son vivant en Grande-Bretagne. En revanche, il occupe une place importante dans le mouvement néo-classique international de Rome. Outre ses tableaux, les fouilles qu'il dirigea, son […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gavin-hamilton/#i_26650
HAYEZ FRANCESCO (1791-1882)
« Un photographe de cour et un metteur en scène de mélodrames », ce jugement qui ouvre une publication à l'usage du grand public de l'œuvre complet du peintre (Classici dell'Arte, Milan, 1971) est caractéristique des sentiments partagés qu'Hayez suscite : une extrême popularité qui n'a pas, il est vrai, beaucoup franchi les […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/francesco-hayez/#i_26650
HOGARTH WILLIAM (1697-1764)
Dans le chapitre « Le peintre et le théoricien » : […] À côté des portraits et des scènes de genre qui constituent l'essentiel de sa production, Hogarth peignit également d'ambitieux tableaux d'histoire : La Piscine probatique et Le Bon Samaritain (en collaboration avec George Lambert, Saint Barthelemew's Hospital, 1735-1736, Londres), Moïse amené devant la fille de Pharaon (1746 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/william-hogarth/#i_26650
JANSSENS ABRAHAM (1575/76-1632)
Au début du xviie siècle, Abraham Janssens est un des plus intéressants peintres d'histoire du milieu anversois, ne serait-ce que par sa complexité stylistique qui le place en marge de Rubens. Il est, un moment, son seul vrai rival, comme le rapporte Sandrart, à la jonction du vieux romanisme flamand, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/abraham-janssens/#i_26650
KAUFFMANN ANGELICA (1741-1807)
L'œuvre abondante et diverse d'Angelica Kauffmann s'étend sur une demi-siècle, et intéresse une grande partie de l'Europe du xviiie siècle. Ce peintre, né en Suisse, vit à
LA FOSSE CHARLES DE (1636-1716)
Son époque, comme sa formation et son tempérament, ont mené Charles de La Fosse au cœur des transformations de l'esthétique picturale française, dans la seconde moitié du xviie siècle. Fils d'un orfèvre parisien, il est l'élève du puissant
LAIRESSE GÉRARD DE (1640-1711)
Membre le plus connu de toute une dynastie de peintres liégeois, Gérard de Lairesse, filleul de Gérard Douffet et frère de trois autres peintres, fut influencé par son père Reynier (env. 1597-1667) qui avait conquis quelque réputation par ses talents de peintre décorateur et « marbreur » (il imitait la pierre), mais Gérard fut plus marqué encore […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gerard-de-lairesse/#i_26650
LEUTZE EMANUEL (1816-1868)
Allemagne pendant une vingtaine d'années, peignant essentiellement une série de toiles sur l'histoire des États-Unis. Sentimentale et anecdotique, sa peinture est le résultat d'une exécution méticuleuse, dans le style très soigné de l'école de Düsseldorf, caractérisé par un tracé ferme, un rendu très précis du détail et des couleurs saturées. Son […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/emanuel-leutze/#i_26650
LUCRÈCE, iconographie
L'Histoire romaine de Tite-Live est la source première et principale de l'histoire de
MAKART HANS (1840-1884)
Peintre d'histoire autrichien, Makart est l'un des plus brillants représentants de la grande peinture décorative en Europe autour de 1870. Après des débuts difficiles, il connut une carrière fulgurante interrompue par une mort prématurée. Faute de moyens, il dut interrompre ses études à l'académie des Beaux-Arts de
MANET ÉDOUARD
Dans le chapitre « L'œuvre et la vie » : […] Olympia, quoi de plus naïf », aurait-il déclaré pour bien marquer le primat de la vue et de l'expérience sur l'imagination nécessaire à la peinture d'histoire. Au même titre que Le Fifre (musée d'Orsay, Paris) ou L'Acteur tragique (National Gallery, Washington), Olympia possédait un degré d'existence et de réalité qui ne peut provenir […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/edouard-manet/#i_26650
MEISSONIER JEAN-LOUIS ERNEST (1815-1891)
« Le succès qu'il obtient, les honneurs dont on l'accable me font toujours chercher en lui un homme que je ne trouve pas » : ce scepticisme de Zola, proféré dès 1867, marque bien la paradoxale situation de Meissonier. Peintre admiré, adulé, dont les toiles valaient si cher qu'il n'entra en force au Louvre qu'en 1909, grâce au legs du richissime […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jean-louis-ernest-meissonier/#i_26650
METSU GABRIEL (1629-1667)
Né à Leyde, Gabriel Metsu est le fils du peintre Jacques Metsu, né en Flandre. Rien ne permet d'affirmer qu'il ait fait son apprentissage chez
LA MORT DE SARDANAPALE (E. Delacroix)
Le Salon de 1824 avait marqué l'avènement, au sein de l'école française de peinture, d'un fort courant romantique. Le Salon suivant, organisé dans les derniers mois de 1827 et au début de l'année 1828, confirma l'opposition entre les tenants d'une esthétique classique se réclamant, en particulier, de l'exemple de David, et une jeune génération d' […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/la-mort-de-sardanapale/#i_26650
NATOIRE CHARLES (1700-1777)
NATTIER JEAN-MARC (1685-1766)
Fils de portraitiste et élève de Rigaud, Nattier débute dans la carrière de peintre d'histoire sous l'influence de Charles Le Brun et sous la tutelle de son parrain,
NAZARÉENS, peinture
ont été les premiers à utiliser la chanson des Nibelungen, l'épopée « allemande ». Puis ils représentèrent des événements historiques qui pouvaient accélérer la prise de conscience nationale (Charlemagne, Rodolphe de Habsbourg...). Cependant, cette orientation et cette redécouverte ne se limitèrent pas à l'histoire, mais s'ouvrirent aux œuvres […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nazareens-peinture/#i_26650
NÉERLANDAISE ET FLAMANDE PEINTURE
Dans le chapitre « Les genres : portrait et paysage » : […] Il faut évoquer enfin les peintres d'histoire. Leur art est souvent celui qui s'est le moins renouvelé ; plus souvent encore, c'est le moins attrayant de ceux que le siècle a produits. On trouve, dans le Nord comme au sud, les derniers partisans du xve siècle qui restaient fidèles à l'art ancien dans […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/peinture-neerlandaise-et-flamande/#i_26650
NÉO-CLASSICISME, arts
Dans le chapitre « Le style Empire »
: […]
PEINTURE - Les catégories
Dans le chapitre « La hiérarchie des genres »
: […]
une certaine spécialisation des peintres) s'efface progressivement au xixe siècle. La peinture d'histoire, exaltée encore par les néo-classiques
PEYRON JEAN FRANÇOIS PIERRE (1744-1814)
La réputation et le génie de David ont précipité dans des ténèbres, à peine dissipées aujourd'hui par la curiosité des historiens d'art, plusieurs peintres français, relevant du néo-classicisme ; Peyron est l'un d'eux. « Il m'a ouvert les yeux », devait pourtant dire David de celui qui, en 1773, obtint contre lui le prix de Rome et put passer pour […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jean-francois-pierre-peyron/#i_26650
PICOT FRANÇOIS-ÉDOUARD (1786-1868)
Fils de François-André Picot, brodeur de l'empereur Napoléon Ier, le peintre François-Édouard passa son enfance dans le milieu de l'artisanat de luxe qui contribuait avec les artistes aux fastes de l'Empire. Dès quatorze ans, il entre dans les ateliers de Léonor Mérimée, secrétaire perpétuel de l'Académie des beaux-arts, et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/francois-edouard-picot/#i_26650
PORTUGAL
Dans le chapitre « L'art roman et l'art gothique » : […] et la signification sociale de cette œuvre. Il s'agit pourtant de « la plus grandiose peinture d'histoire contemporaine que les primitifs nous aient laissée » (Ch. Sterling), exprimant « un réalisme aussi haut que celui de Van Eyck et de Van der Goes » (Élie Lambert). Vénération à saint Vincent, patron du royaume, de la part d'un roi engagé dans […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/portugal/#i_26650
POUSSIN NICOLAS (1594-1665)
Dans le chapitre « La première période romaine » : […] la culture antique. C'est en partie sous son influence qu'il devait s'orienter de manière déterminante vers la peinture de thèmes classiques, extraits de l'histoire antique et de la mythologie. Au même moment, il étudiait attentivement les Bacchanales de Titien, alors conservées à la villa Aldobrandini, et, soucieux de s'imposer sur la scène […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nicolas-poussin/#i_26650
LE RADEAU DE LA MÉDUSE (T. Géricault)
La courte carrière de
RAFFET DENIS AUGUSTE MARIE (1804-1860)
« Raffet ! le plus grand nom de l'
RÉCIT
Dans le chapitre « La fonction du spectateur et le dispositif perspectif » : […] et ne peut contempler qu'un moment du récit que le peintre met en scène. Or, comment raconter une histoire lorsque les exigences formelles et structurales de l'œuvre de peinture en réduisent la représentation à un seul instant ? Et cependant la peinture d'histoire est alors posée comme le genre le plus prestigieux, le plus noble de la peinture […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/recit/#i_26650
REGNAULT JEAN-BAPTISTE (1754-1829)
Par l'importance de son œuvre, la qualité de ses élèves (Guérin par exemple), les honneurs qu'il reçut (membre de l'Institut en 1795, décoré par Napoléon et anobli), Regnault a pu être considéré et s'est en tout cas voulu comme le rival et l'égal de David. Aussi bien, le règne et le génie davidiens ont-ils obscurci toute une famille de peintres néo […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jean-baptiste-regnault/#i_26650
REMBRANDT (1606-1669)
Dans le chapitre « La fable et la Bible : un narrateur non conformiste » : […] Ce qui fait la grandeur de Rembrandt peintre d'histoire n'est ni l'originalité de ses thèmes bibliques ou de leurs particularités iconographiques qui sont tous empruntés à des devanciers nordiques, peintres ou graveurs, parmi lesquels son maître Lastman, ni même l'abondance de ses peintures religieuses (Lastman en a peint davantage), mais leur […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/rembrandt/#i_26650
RESTOUT JEAN (1692-1768)
Il a fallu attendre 1970 et l'importante exposition organisée par le musée de Rouen pour que la personnalité de Jean Restout retrouve la place qu'elle méritait dans l'histoire de la peinture française du xviiie siècle. Voici en effet un artiste qui, dans un siècle que l'on répute trop facilement occupé […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jean-restout/#i_26650
RÉVOLUTION FRANÇAISE ARTS SOUS LA
choisissant des sujets dans les événements de la Révolution française, on est conduit à remettre en cause la doctrine, incontestée depuis plus d'un siècle, qui affirme la primauté de la peinture d'histoire dans la hiérarchie des genres comme celle du peintre d'histoire dans la hiérarchie académique. Difficile conversion des mentalités qui ne peut […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/arts-sous-la-revolution-francaise/#i_26650
ROCOCO
Dans le chapitre « La France » : […] Boucher, Fragonard ; encore ne retient-on chez eux que le côté galant et frivole. Or la peinture d'histoire, les sujets religieux ou mythologiques restent le grand genre et il faut d'abord se demander dans quel esprit ils sont traités. À Stupinigi, Van Loo donne un caractère essentiellement pastoral à son Repos de Diane : des […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/rococo/#i_26650
ROMANTISME
Dans le chapitre « La révolution du sujet et les genres »
: […]
Pour établir la supériorité de la peinture d'histoire, la théorie académique affirme que ce genre contient tous les autres (paysage dans les fonds,
ROUSSEAU THÉODORE (1812-1867)
Dans le chapitre « Formation. Premières œuvres » : […] Rémond reconnaissait le bien-fondé d'une stricte hiérarchie des genres dans laquelle la peinture d'histoire précédait en importance le paysage. Dans cette dernière catégorie elle-même, le paysage historique classique, purement imaginaire, mettant en scène un sujet tiré de l'histoire ou de la mythologie, tenait une place éminente. Les modèles du […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theodore-rousseau/#i_26650
RUBENS PIERRE PAUL (1577-1640)
Dans le chapitre « Épanouissement du style « idéaliste » (1614-1621) » : […] situent un tel langage pictural intensément narratif – triomphe incontestable de la peinture d'histoire – dans une ambiance qu'on peut à bon droit qualifier d'idéaliste, plutôt que de classique (cela vaudrait pareillement pour un Rembrandt) ; à la différence de tant d'autres artistes nordiques, les éléments réalistes, toujours intenses et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/pierre-paul-rubens/#i_26650
RUSSIE (Arts et culture) - L'art russe
Dans le chapitre « Le romantisme russe » : […] La peinture d’histoire restait nourrie de l'enseignement académique. Deux peintres y excellèrent particulièrement, Karl Brullov (1799-1852) et Alexandre Ivanov (1806-1858). Le premier cherchait un compromis entre les idées romantiques et la forme classique, tandis que le second en réalisa une synthèse. D'origine française, Brullov fit ses études à […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/russie-arts-et-culture-l-art-russe/#i_26650
STUBBS GEORGE (1724-1806)
Peintre et graveur anglais. L'étiquette de peintre animalier qu'on lui attribue généralement ne doit pas faire illusion sur l'originalité de la démarche et du talent de Stubbs. Son œuvre est précédée, en Angleterre, par une abondante production de sporting painting, dont les principaux représentants sont John Wootton, Peter […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/george-stubbs/#i_26650
TAILLASSON JEAN JOSEPH (1745-1809)
Peintre méconnu, Jean Joseph Taillasson acquit, du moins de son vivant, une notoriété honorable avant de sombrer dans l'oubli. Mais son grand mérite est d'être représentatif du courant néo-classique. Provincial, Taillasson quitte son milieu bordelais pour apprendre à Paris le métier de peintre d'histoire — le seul qui soit noble, qui permette de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jean-joseph-taillasson/#i_26650
TER BRUGGHEN HENDRICK (1588-1629)
Tempérament secret au comportement mélancolique, Ter Brugghen fit peu parler de lui de son vivant et les renseignements concernant sa vie et sa production sont rares ; son fils Richard le fait mentionner après sa mort dans l'Histoire de la peinture de Houbraken. On sait qu'il est né dans la province d'Overijsel, d'une famille […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/hendrick-ter-brugghen/#i_26650
THÉODORE GÉRICAULT ET LE ROMANTISME - (repères chronologiques)
1814 L'Officier de chasseurs à cheval chargeant est à nouveau exposé au Salon, avec en pendant le Cuirassier blessé quittant le feu (Louvre). Par ces deux portraits de soldats anonymes présentés ensemble, Géricault donne une image emblématique de l'histoire immédiate et de la chute de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theodore-gericault-et-le-romantisme-reperes-chronologiques/#i_26650
THORNHILL sir JAMES (1675-1734)
Premier grand peintre d'histoire britannique, Sir James Thornhill s'inscrit dans la tradition du baroque italien, comme peintre d'histoire et peintre décorateur des rois George Ier et George II. Nommé maître de la Painters' Company en 1720 et promu chevalier la même année, il devient membre de la Royal Society en 1723 et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/thornhill-sir-james/#i_26650
TIEPOLO LES
Dans le chapitre « Le peintre des cours européennes »
: […]
TRUMBULL JOHN (1756-1843)
Jefferson, futur président des États-Unis, John Trumbull entreprend sa célèbre série de peintures et gravures historiques à laquelle il travaillera de temps à autre tout au long de sa vie. Il immortalise les événements majeurs de la guerre d'indépendance américaine, une évocation sans pareil du conflit et de ses protagonistes. John Trumbull vit […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/john-trumbull/#i_26650
UNE ÉPOQUE EN RUPTURE. 1750-1830 (W. Hofmann)
Thornhill et non chez Poussin ou
VAN DER MEULEN ADAM FRANS (1632-1690)
VAN DYCK ANTOINE (1599-1641)
Dans le chapitre « La première période anversoise (jusqu'en 1621) »
: […]
Dans les tableaux d'histoire de Van Dyck, religieux en grande partie (il est frappant, par rapport à Rubens, humaniste plus traditionnel dans l'esprit de la grande
VAN MIERIS LES
Famille de peintres néerlandais originaires de Leyde. Portraitiste et surtout peintre de genre, Frans van Mieris le Vieux (1635-1681) est, avec
VAN SCOREL JAN (1495-1562)
L'un des plus éminents chefs de file du mouvement romaniste dans la peinture des Pays-Bas du xvie siècle. Humaniste accompli, chanoine lettré, versé dans la musique et dans la technique (en 1549 et 1550, il donne des plans de digues) autant que dans les arts plastiques, Jan van Scorel est pour la […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jan-van-scorel/#i_26650
VAN VEEN OTTO dit VENIUS (1556-1629)
Travaillant d'abord chez le Leydois Isaac Claesz van Swanenburgh, puis à Liège, en 1574, chez Dominicus Lampsonius, Otto van Veen visita ensuite longuement l'Italie (de 1577 à 1582) pour rester à jamais un « romaniste » et un humaniste aussi fervent que cultivé, admirateur de
VERMEER DE DELFT (1632-1675)
Dans le chapitre « Vermeer et la peinture d'histoire »
: […]
qui a beaucoup souffert), qui présentent de grandes similitudes de composition, doivent dater des années 1654-1656. Vermeer a donc débuté comme peintre d'histoire. Malgré les réalisations dans les domaines du paysage, de la
VERNET ANTOINE CHARLES HORACE dit CARLE (1758-1836)
« Je ressemble au grand dauphin : fils de roi, père de roi, jamais roi. » Authentique ou non, ce mot de Carle Vernet donne assez bien la position d'un peintre, éminemment talentueux, comme on l'était dans cette famille, mais qui ne sut imposer sa prééminence dans aucune spécialité, comme Joseph, son père, dans le paysage, ou Horace, son fils, dans […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/vernet-antoine-charles-horace-dit-carle/#i_26650
VERNET HORACE (1789-1863)
« Pour définir M. Horace Vernet d'une manière claire, c'est l'antithèse absolue de l'artiste ; il substitue le chic au dessin, le charivari à la couleur et les épisodes à l'unité ; il fait des Meissonier grands comme le monde » (Salon de 1846). Horace Vernet ne s'est pas encore relevé des fureurs de Baudelaire. L'éreintage est à la mesure du succès […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/horace-vernet/#i_26650
WEST BENJAMIN (1738-1820)
Alexandre III d'Écosse sauvé de la fureur d'un cerf par l'intrépidité de Colin Fitzgerald , B. West
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Benjamin WEST, Alexandre III d'Écosse sauvé de la fureur d'un cerf par l'intrépidité de Colin Fitzgerald, huile sur toile National Gallery, Édimbourg, Royaume-Uni
Crédits : Bridgeman Images
Bataille de Blauwkrantz
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Les Voortrekkers, pionniers boers néerlandais qui entreprennent le Grand Trek dans les années 1830, ont rencontré l'opposition farouche du royaume Zulu Bataille de Blauwkrantz, 6 février 1838 Thomas Baines, huile sur toile Africana Museum, Johannesburg
Crédits : Bridgeman Images
Bataille de Malplaquet
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Le dispositif en ligne mince des Français (en habit blanc) à Malplaquet, petit village au situé sud de Mons, le 11 septembre 1709 Leur résistance face à l'armée des coalisés (Anglais, Hollandais, Portugais) supérieure en nombre permit de stabiliser une situation compromise dans le Nord...
Crédits : E. Lessing/ AKG
Bataille de Marengo
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Le 14 juin 1800, ce n'est qu'avec l'arrivée in extremis du corps d'armée de Desaix que Napoléon peut retourner la situation et l'emporter sur les Autrichiens Huile sur toile de Louis-François Lejeune (1775-1848) Château de Versailles
Crédits : VISIOARS/ AKG
Bataille de Novara
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Le Feldmarschall Johann von Radetzky à la bataille de Novara (Novare), le 23 mars 1849 Huile sur toile, 1853
Crédits : Hulton Getty
Bataille de Poitiers
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La bataille de Poitiers, au cours de laquelle Charles Martel arrêta, en octobre 732, les troupes musulmanes d'Abd al-Rahman, fut magnifiée au XIXe siècle pour soutenir la politique coloniale de Louis-Philippe en Algérie, l'épisode illustrant le rôle traditionnel de la France comme défenseur...
Crédits : E. Lessing/ AKG
Bataille de Reischoffen , A. Morot
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Charge de cuirassiers, le 6 août 1870 Dans la seconde moitié du XIXe siècle, la puissance de feu décuplée de l'infanterie et de l'artillerie sonne le glas pour les charges furieuses de cavalerie Aimé Morot, «Bataille de Reischoffen», huile sur toile, 1887
Crédits : AKG
Bataille de Saratoga
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Reddition du général anglais Burgoyne Il est escorté par le général Phillips (au centre), qui lui présente le général Gates, le 16 octobre 1777 Huile sur toile composée par John Trumbull Yale University Art Gallery
Crédits : Yale University Art Gallery
Bataille de Zama
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Éléments clés dans l'ordre de bataille adopté par Hannibal, les éléphants n'eurent pas sur les Romains l'effet de terreur escompté Huile sur toile, école romaine, 1521
Crédits : AKG
Bataille du Kahlenberg
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En juillet 1683, les troupes ottomanes du grand vizir Kara Mustafa, fortes de plus de 100 000 hommes, encerclent Vienne, défendue par 30 000 impériaux Grâce au renfort du roi de Pologne Jean III Sobieski, les Turcs sont écrasés au Kahlenberg, devant Vienne, le 12 septembre C'est le début du...
Crédits : AKG
Bataille du pont de Lodi
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Le général Bonaparte donne ses ordres à la bataille du pont de Lodi Huile sur toile de Louis-François Lejeune, vers 1804 Château de Versailles
Crédits : E. Lessing/ AKG
Catherine d'Aragon (1485-1536), reine d'Angleterre
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Michel Sittow, Catherine d'Aragon Kunsthistorisches Museum, Vienne
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
César devant Alexandrie , G. A. Pellegrini
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Giovanni Antonio PELLEGRINI, César devant Alexandrie, huile sur toile Birmingham Museums and Art Gallery, Royaume-Uni
Crédits : Bridgeman Images
Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms , T. Zuccaro
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Taddeo ZUCCARO, Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, fresque de la Salle des fastes farnésiens Villa Farnèse, Caprarole, Italie
Crédits : Bridgeman Images
Élisabeth Ire (1533-1603)
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Nicholas Hilliard, Élisabeth Ire (1533-1603), reine d'Angleterre Kunsthistorisches Museum, Vienne
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Entrée solennelle de Louis XIV et de la reine Marie-Thérèse à Arras , A. F. van der Meulen
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Adam Frans van der Meulen, «Entrée solennelle de Louis XIV et de la reine Marie-Thérèse à Arras» (30 juillet 1667) Huile sur toile Musées des châteaux de Versailles et de Trianon, Versailles
Crédits : A. F. van der Meulen/ Bridgeman Images
Exécution du maréchal Ney , J. L. Gerôme
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Jean Léon GERÔME, Exécution du maréchal Ney Sheffield Galleries and Museums Trust, Royaume-Uni
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Jeanne d'Arc au sacre du roi Charles VII dans la cathédrale de Reims , J. D. A. Ingres
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Jean Auguste Dominique INGRES, Jeanne d'Arc au sacre du roi Charles VII dans la cathédrale de Reims, huile sur toile Musée du Louvre, Paris
Crédits : E. Lessing/ AKG
Jeanne d'Arc malade est interrogée dans sa prison par le cardinal de Winchester , P. Delaroche
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Paul Delaroche, Jeanne d'Arc malade est interrogée dans sa prison par le cardinal de Winchester 1824 Huile sur toile Musée des Beaux-Arts, Rouen, France
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Jeanne d'Arc prisonnière à Rouen , P. Révoil
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Pierre Révoil, «Jeanne d'Arc prisonnière à Rouen», 1819 Huile sur toile, 174 cm × 138 cm Musée des Beaux-Arts, Rouen
Crédits : E. Lessing/ AKG
La Bataille de Grünwald, J. Matejko
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Jan Matejko, La Bataille de Grünwald, huile sur toile, 1878 Muzeum Narodowe, Varsovie La scène représente la mort du grand maître de l'ordre Teutonique, Ulrich von Jungingen Au centre, le grand duc de Lituanie, Vytautas
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La Bataille de Waterloo , F. Phillippoteaux
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La bataille de Waterloo est l'une des nombreuses illustrations de la suprématie conservée par l'infanterie de ligne sur le champ de bataille jusqu'au milieu du XIXe siècle Disciplinée et capable de concentrer sa puissance de feu par des salves nourries et cadencées, elle peut repousser les...
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La Défense de Cadiz , F. de Zurbaran
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Francisco de Zurbaran, La Défense de Cadiz ou Le Secours de Cadiz1634 Huile sur toile Musée du Prado, Madrid
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La Majorité de Louis XIII. La reine remet les affaires au roi, le 20 octobre 1614 , P. P. Rubens
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Pierre Paul Rubens, La Majorité de Louis XIII La reine remet les affaires au roi, le 20 octobre 1614», vers 1622-1625 Huile sur toile, 394 cm × 295 cm Musée du Louvre, Paris
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La Prise de Constantinople , Tintoret
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Tintoret (1518-1594), La Prise de Constantinople, huile sur toile Palais ducal de Venise, Italie
Crédits : Bridgeman Images
La Ratification du traité de Münster , G. ter Borch
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Gerard ter BORCH, La Ratification du traité de Münster, 1648, huile sur cuivre National Gallery, Londres
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Le Radeau de la Méduse, T. Géricault
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Théodore Géricault, Le Radeau de la Méduse, 1819 Huile sur toile 4,91 m X 7,16 m Musée du Louvre, Paris
Crédits : AKG
Les Enfants d'Édouard, P. Delaroche
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Hippolyte dit Paul DELAROCHE, Édouard V, roi mineur d'Angleterre et Richard, duc d'York, son frère puîné, dit "Les Enfants d'Édouard", huile sur toile Musée du Louvre, Paris
Crédits : E. Lessing/ AKG
L'Excommunication de Robert le Pieux , J.P. Laurens
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Jean-Paul Laurens, «L'Excommunication de Robert le Pieux», 1875 Huile sur toile, 130 cm × 218 cm Musée d'Orsay, Paris
Crédits : E. Lessing/ AKG
Louis XVI
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Antoine François Callet (1741-1823), Louis XVI, roi de France Kunsthistorisches Museum, Vienne
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Marie-Louise (1791-1847), impératrice des Français
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Robert Lefevre (1755-1830), Marie-Louise Museo Glauco Lombardi, Parme
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Mort de Charles le Téméraire
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Mort de Charles le Téméraire (1433-1477), duc de Bourgogne, le 5 janvier 1477, au cours du siège de Nancy Eugène Delacroix, La Bataille de Nancy Huile sur toile, 1831 Musée des Beaux-Arts, Nancy
Crédits : AKG
Pierre le Grand (1672-1725)
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Jean-Marc Nattier (1685-1766), Pierre Ier le Grand, tsar de Russie 1717
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Portrait de Napoléon Ier, Girodet-Trioson
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Anne Louis GIRODET dit GIRODET-TRIOSON, Portrait de Napoléon Ier - Étude pour "Remise des clés de la ville de Vienne le 13 novembre 1805", huile sur toile Musée Bonnat, Bayonne
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Réception des ambassadeurs du Siam à Fontainebleau , J. L. Gerôme
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S'il est fameux pour ses œuvres d'inspiration orientaliste ou ses sujets antiquisants, Gérôme peint également des sujets à caractère historique, où s'affirme le goût du décorum propre au second Empire Jean Léon Gérôme, Réception des ambassadeurs du Siam à Fontainebleau, 1864 Huile sur...
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Saint Louis, roi de France, Greco
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GRECO, Saint Louis, roi de France, vers 1585-1590 Huile sur toile, 120 cm × 96 cm Musée du Louvre, Paris
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Saint-Barthélemy, 24 août 1572
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François Dubois (1790-1871), Le Massacre de la Saint-Barthélemy (24 août 1572) Détail Musée cantonal des Beaux-Arts, Lausanne
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Tarquin et Lucrèce, Titien
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Titien (1488 environ-1576), Tarquin et Lucrèce, vers 1571 Huile sur toile (H 1, 93 m ; L 1,43 m) Musée des Beaux-Arts, Bordeaux Selon le récit transmis par la tradition, Tarquin le Superbe, le dernier roi étrusque de Rome, aurait été chassé de la ville par Brutus en 509, à la suite d'une...
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Watson and the Shark (Watson et le requin ), J. S. Copley
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John Singleton COPLEY, Watson and the Shark (Watson et le requin), 1778, huile sur toile The Detroit Institute of Arts, États-Unis
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Bataille de Blauwkrantz
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Bataille de Malplaquet
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Bataille de Marengo
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Bataille de Novara
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Bataille de Poitiers
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Bataille de Saratoga
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Bataille de Zama
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Bataille du Kahlenberg
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Bataille du pont de Lodi
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Catherine d'Aragon (1485-1536), reine d'Angleterre
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Élisabeth Ire (1533-1603)
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La Bataille de Grünwald, J. Matejko
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Le Radeau de la Méduse, T. Géricault
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Les Enfants d'Édouard, P. Delaroche
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Louis XVI
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Marie-Louise (1791-1847), impératrice des Français
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Mort de Charles le Téméraire
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Pierre le Grand (1672-1725)
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Portrait de Napoléon Ier, Girodet-Trioson
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Saint Louis, roi de France, Greco
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Saint-Barthélemy, 24 août 1572
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Tarquin et Lucrèce, Titien
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Watson and the Shark (
Crédits : Founders Society purchase, Dexter M. Ferry Jr. Fund, Bridgeman Images
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