BACH JEAN-SÉBASTIEN
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
Technique d'une transcendance
Les grands musiciens, et les plus savants, sont les plus abondants. Disons qu'ils possèdent l'art de jeter sur le papier l'essentiel. Ils ignorent la pathologie de la lenteur. Ainsi, il apparaît que Bach est un anti-Boileau ; du moins du précepteur avide d'un faux bon sens :
Vingt fois sur le métier remettez votre ouvrage...
Ce sont là des formules dont les morales dérivées des tyrannies vulgaires aiment à se nourrir. Beauté exigerait douleur. Ce à quoi Bach eût répondu, ce que son œuvre et son art de la pédagogie démontrent : « Apprenez à marcher sans vous tordre les chevilles ! » ou encore : « Délivrez-vous des nobles bégaiements ! »
Il disait devant des personnes que son art de faire étonnait : « J'ai beaucoup travaillé. Quiconque travaillera comme moi pourra faire ce que je fais. » Où l'on constate combien, au-delà du sourire malicieux, régnait un solide bon sens, délivré des tabous paralysants et soucieux de saines expériences. Bach respire aisément à haute altitude. Tant il est habitué au don permanent de l'expression de soi qu'il n'y prend pas garde. C'est ainsi que, le plus souvent, il laisse couler sur le papier (ce que les premiers jets dévoilent) fugues et sonates. Il n'y revient pas et les ratures sont rares. Son art de la correction est différent de celui de la plupart : il comporte moins de retouches (au sens où l'entendent les peintres) que de repentirs, accentuant la fraîcheur d'une courbe ou rendant un rapport plus subtil. Bach se corrige peu sur-le-champ. Ce n'est que passé un temps plus ou moins long, et selon le hasard d'une relecture, qu'il se plaît à modifier un texte plus ancien. Tout se passe donc comme s'il avait appris à se désentraver de toute gêne. En ce sens, Mozart est proche de lui, disant : « Le difficile est de dénouer un fil sans le rompre. » Bach se fait confiance. C'est le premier des apprentissages. La maîtrise vient lorsque la ligne, qui se déroule au ralenti – puisque l'écriture est plus lente que la pens[...]
1 2 3 4 5…
pour nos abonnés,
l’article se compose de 11 pages
Écrit par :
- Luc-André MARCEL : compositeur, inspecteur principal de la musique au ministère de la Culture, Paris
Classification
Autres références
« BACH JEAN-SÉBASTIEN (1685-1750) » est également traité dans :
BACH JEAN-SÉBASTIEN - (repères chronologiques)
21 mars 1685 Jean-Sébastien Bach (Johann Sebastian Bach) naît à Eisenach, en Thuringe. Georg Friedrich Haendel était né un mois avant, le 23 février. 9 août 1703 Bach est nommé organiste de la Neue Kirche d'Arnstadt (ancienne église Saint-Boniface, aujourd'hui Bach Kirche). 15 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/bach-reperes-chronologiques/
MORT DE JEAN-SÉBASTIEN BACH
Le 28 juillet 1750, Jean-Sébastien Bach meurt à Leipzig . Musicien universel, il est considéré comme un point de départ auquel se référeront tous ses successeurs. Son approche de la musique, essentiellement polyphonique – sa maîtrise de la fugue n'a jamais été égalée – met un point final à l'expression baroque au travers d'une œuvre qui a touché à […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/mort-de-jean-sebastien-bach/#i_4167
ARRANGEMENT, musique
Dans le chapitre « L'arrangement considéré comme une adaptation »
: […]
déformer l'œuvre pour la mettre à ce qu'ils croyaient être le goût du jour (par exemple, des chorals de J.-S. Bach avaient été arrangés par Gounod). Beaucoup plus rarement, il est arrivé qu'un instrument ayant eu une vie très éphémère l'ait eue cependant assez longue pour qu'une œuvre lui ait été consacrée. Ce cas est celui de l'
ATONALITÉ
Dans le chapitre « La dissolution du système tonal classique » : […] de rendre également utilisable chacune des notes de la gamme chromatique dans quelque tonalité que ce soit. Bach, dans son Clavier bien tempéré, apportait une démonstration géniale et éclatante de la valeur pratique de cette théorie en écrivant effectivement deux préludes et deux fugues dans chacune des douze tonalités majeures et des douze […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/atonalite/#i_4167
BACH WILHELM FRIEDEMANN (1710-1784)
Deuxième enfant et l'aîné des quatre fils musiciens de
BACH CARL PHILIPP EMANUEL (1714-1788)
Le deuxième des quatre fils musiciens de
BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH (1732-1795)
Neuvième enfant de
BANCQUART ALAIN (1934- )
Dans le chapitre « Pères spirituels » : […] Bach, parce qu'il a conçu la trame contrapuntique de telle manière que les relations entre les lignes engendrent tout autant le discours harmonique que la forme même. La démarche contrapuntique et canonique de Bancquart vient sans conteste de là. Les procédés contrapuntiques propres dont il l'enrichit lui ont donné l'idée d'envisager un contrepoint […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/alain-bancquart/#i_4167
BONPORTI FRANCESCO ANTONIO (1672 env.-1749)
les plus importants compositeurs de musique instrumentale de la première moitié du xviiie siècle. Ses Invenzioni da camera, courtes suites instrumentales d'une grande originalité, ont fort probablement servi de modèle à
CANTATE
Dans le chapitre « La cantate sacrée » : […] musique sacrée, un avatar important : il s'agit de la cantate d'église du culte luthérien, celle-là même qu'illustrera avec tant de bonheur J.-S. Bach. On connaît la part prépondérante que tient, dans la liturgie luthérienne, l'assemblée des fidèles. Ces derniers ont à chanter ensemble des morceaux destinés à la méditation commune, les chorals. C' […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/cantate/#i_4167
CHORAL
Dans le chapitre « Les harmonisations de chorals »
: […]
au long du xviie siècle et eurent enfin en
CHROMATISME, musique
chromatique au sein d'un
CLAVECIN, en bref
Dans le chapitre « Styles musicaux »
: […]
1683-1764). Ce sont le Napolitain
CLAVECIN
Dans le chapitre « En Allemagne : Bach » : […] nous comblent par la plasticité, la pureté et l'élégance de leurs lignes mélodiques. Avec Jean-Sébastien Bach (1685-1750) qui, lui, n'a jamais abordé le théâtre, on se trouve en face de l'un des plus grands serviteurs du clavier de tous les temps et l'on atteint au sommet de la musique. C'est surtout pendant les vingt-sept années où il fut cantor […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/clavecin/#i_4167
CONCERTO
Dans le chapitre « Le concerto de soliste »
: […]
hautbois,
CONTREPOINT
Dans le chapitre « Le style de Bach » : […] moitié du xviii e, puis s'élever avec Jean-Sébastien Bach à une perfection qui semble lui interdire les voies de l'avenir. Mais ce n'est plus le même contrepoint. Il n'a plus le caractère aéré de l'écriture d'un Josquin des Prés. Si le génie de la combinaison s'y déploie comme il ne l'a jamais fait jusqu'alors, dans des épures d'une complexité […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/contrepoint/#i_4167
CORELLI ARCANGELO
Dans le chapitre « En Allemagne et en Italie » : […] Pour l'Allemagne, une telle liste serait à peine moins longue et non moins prestigieuse. Bach et Haendel sont tous deux en quelque mesure les « obligés » de Corelli. Lecteur infatigable, d'une curiosité musicale illimitée, Bach a connu avant 1715 l'essentiel de la production de Corelli. Non seulement il lui a emprunté un sujet de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/arcangelo-corelli/#i_4167
DREYFUS HUGUETTE (1928-2016)
dans la mouvance baroque contestataire – comme Eduard Melkus, avec qui elle signe une très remarquable intégrale des sonates pour violon et clavecin de
L'ESTRO ARMONICO (A. Vivaldi)
et 5 (pour deux violons) sont d'authentiques concertos de solistes. La modernité de ce recueil passionnera des générations de musiciens, au premier rang desquels
FISCHER EDWIN (1886-1960)
On ne résistera pas à l'envie d'appliquer à Edwin Fischer la définition que Romain Rolland donnait de la sonate Appassionata de Beethoven : « un torrent de feu dans un lit de granite ». Peu auront su en effet conjuguer comme lui la passion la plus brûlante avec une rigueur humblement acceptée. Possédé de la divine ivresse que […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/edwin-fischer/#i_4167
FISCHER-DIESKAU DIETRICH (1925-2012)
Dans le chapitre « Le verbe et la musique »
: […]
Très tôt, il se distingue dans les œuvres de
FUGUE
Dans le chapitre « Jean-Sébastien Bach » : […] Lorsque Jean-Sébastien Bach, au début du xviiie siècle, s'empare du genre, il n'a plus qu'à codifier définitivement une forme qui, avec lui, atteint sa perfection et que l'on a analysée plus haut. Deux autres compositeurs, contemporains exacts du cantor de Leipzig, ont eux aussi contribué à porter la […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/fugue/#i_4167
GAMME
Dans le chapitre « Divisions de l'octave en parties égales »
: […]
à clavier de jouer dans toutes les tonalités, chacune d'elles gardant une couleur particulière ; le second est que l'intervalle de quinte y est pratiquement juste : 1,499 94 au lieu de 1,5. Il est vraisemblable que ce tempérament ait été celui de
GARANT SERGE (1929-1986)
Fasciné par la polyphonie, attaché à l'écriture contrapuntique, il n'est pas étonnant que Serge Garant ait voulu rendre hommage au génie de Jean-Sébastien Bach : il compose cinq partitions fondées sur l'Offrande musicale : Offrande I, II et III ainsi que Circuits I et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/serge-garant/#i_4167
GARDINER JOHN ELIOT (1943- )
Dans le chapitre « La révélation Monteverdi » : […] e siècles. Purcell, Buxtehude, Couperin, Vivaldi, Campra, Carissimi, Bach – il offrira en concert en 2000, à l’occasion du 250e anniversaire de la disparition du compositeur, l’intégrale de ses cantates sacrées –, Haendel et bien sûr Monteverdi, lui doivent, dans le respect de leurs styles particuliers un […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/john-eliot-gardiner/#i_4167
GIGUE
Nom donné au Moyen Âge aux vielles piriformes, par opposition aux vièles. A donné geige (violon) en allemand. Le nom de gigue (de l'anglais jig ou jigg, issu lui-même du vieux français giguer : danser) désigne une
GOULD GLENN (1932-1982)
Dans le chapitre « La recréation et la diffusion de l’œuvre musicale » : […] Le véritable début de sa carrière se situe en 1955 lorsqu'il effectue une tournée aux États-Unis. À New York, il joue les Variations Goldberg de J.-S. Bach, et signe aussitôt un contrat d'exclusivité avec la firme Columbia (aujourd'hui Sony Classical). Il vient en Europe en 1957 : il joue à la Philharmonie de Berlin avec Herbert von Karajan et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/glenn-gould/#i_4167
GOUNOD CHARLES (1818-1893)
Dans le chapitre « Gounod, Wagner et les musiciens allemands » : […] néglige l'influence des grands compositeurs d'outre-Rhin. La révélation de Beethoven le rendit « à moitié fou d'enthousiasme ». Quant à J.-S. Bach, l'édition annotée qu'il allait donner de ses chorals et la Méditation d'après le premier prélude du Clavier bien tempéré avec ses nombreux avatars (l'Ave Maria) ne sont que les moindres hommages […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/charles-gounod/#i_4167
GRIGNY NICOLAS DE (1672-1703)
Organiste et compositeur français de la fin du xviie siècle, Grigny occupe une place à la fois centrale et isolée. Son œuvre se résume en un seul ouvrage, le Premier Livre d'orgue contenant une messe et les hymnes des principalles festes de l'année (Paris, 1699). Nicolas de Grigny […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nicolas-de-grigny/#i_4167
HAEFLIGER ERNST (1919-2007)
avec Fernando Carpi. Il fait ses débuts à Zurich en 1942, comme Évangéliste de la Passion selon saint Jean de
HARNONCOURT NIKOLAUS (1929-2016)
Dans le chapitre « La découverte de la musique ancienne »
: […]
de Vienne, est un de ces pionniers. Harnoncourt lui soumet ses recherches, il enregistrera sous sa direction, en 1950, les Six Concertos brandebourgeois de Bach. À la fin de 1949, il crée, avec Eduard Melkus, Alfred Altenburger et Alice Hoffelner, le Wiener Gamben-Quartett ; la formation passe du violon moderne au violon baroque, puis à la
IMPROVISATION MUSICALE
Dans le chapitre « Improvisation et création » : […] Quand Bach fut reçu à la cour de Potsdam, Frédéric II lui confia à développer un sujet sur lequel le cantor de Leipzig improvisa longuement. De retour chez lui, Bach soumit ce thème à une recherche que n'avait pas permise l'improvisation (voir notamment le ricercare à six voix). Dans son envoi de L'Offrande musicale, il écrit en […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/improvisation-musicale/#i_4167
ISOIR ANDRÉ (1935-2016)
monuments enregistrés par le label Calliope et réédités par Dolce Vita. L’intégrale de l’œuvre pour orgue de
KIRKPATRICK RALPH (1911-1984)
Dans le chapitre « La musicologie au service de l’interprétation » : […] de Kirkpatrick ne se limite pourtant pas à jouer les œuvres de ce musicien. Passionné de Jean-Sébastien Bach, dont il enregistre l'intégrale des œuvres pour clavier (à l'exception des pièces pour orgue), il se situe dans la descendance directe de Wanda Landowska en cherchant à redonner aux musiques originellement destinées au clavecin leur […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ralph-kirkpatrick/#i_4167
KREBS JOHANN LUDWIG (1713-1780)
près de Weimar, Johann Ludwig Krebs étudie sous la houlette de son père, Johann Tobias Krebs (1690-1762), puis devient l'un des élèves favoris de
LANDOWSKA WANDA (1879-1959)
multiples pérégrinations, parvient à New York en 1941. Cette jeune sexagénaire commence alors une seconde carrière. Elle retrouve le chemin des salles de concert et reprend en 1950 ses cours, à Lakeville (Connecticut), où elle réside désormais. Elle réalise le premier enregistrement intégral au clavecin du Clavier bien tempéré de Bach (1949-1956 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/wanda-landowska/#i_4167
LEONHARDT GUSTAV (1928-2012)
Dans le chapitre « Au plus près de l'esprit des compositeurs » : […] 2008, il affirme sa position, ferme, voire sévère, quant à l'interprétation de la musique de Bach : « Il est absolument impossible de jouer Bach sur un piano moderne. Je trouve que c'est une attitude primitive et même égoïste. Ils se fichent de Bach et de l'œuvre. Ils prennent l'œuvre et la jouent à leur manière, même s'ils disent qu'ils jouent de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gustav-leonhardt/#i_4167
MAGNIFICAT
Le magnificat est un cantique liturgique chanté quotidiennement à l'office des vêpres, sur le texte latin Magnificat anima mea Dominum... (Mon âme exalte le Seigneur...) d'après l'évangile de saint Luc (i, 46 à 55). Il s'agit du cantique de la Vierge Marie Canticum […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/magnificat/#i_4167
MÉLODIE
Dans le chapitre « La tonalité et l'hégémonie du mode d'ut »
: […]
Le patriarche de la musique classique,
Messe en si mineur, BACH (Jean-Sébastien)
Dans le chapitre « Auteur »
: […]
La production de Bach est intimement liée aux postes qu'il occupe. À la cour, luthérienne, de Weimar (1708-1717), il compose pour l'orgue et doit écrire une
MOZART WOLFGANG AMADEUS
Dans le chapitre « La maturité (1779-1788) » : […] Mozart-Bach ! Conjonction historique impressionnante, d'autant plus qu'il fallait alors du courage, et presque de l'audace, pour remonter le cours du temps. En effet, Jean-Sébastien, mort en 1750, était, trente ans plus tard, non seulement méconnu, mais inconnu. Ses partitions étaient introuvables, et c'est par hasard qu'un diplomate mélomane, le […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/wolfgang-amadeus-mozart/#i_4167
MÜNCHINGER KARL (1915-1990)
du renouveau de l'interprétation de la
ORCHESTRE
Dans le chapitre « Historique de l'orchestre symphonique » : […] que l'importance d'œuvres comme les Concertos brandebourgeois de Bach (1721) apparaît considérable. Il s'agit, en effet, d'une conception musicale nouvelle dans laquelle l'auteur s'efforce de mettre en valeur chaque timbre, chaque instrument, en fonction de sa propre individualité, tout en le faisant participer à l'ensemble. À la même époque, […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/orchestre/#i_4167
ORGUE, en bref
Dans le chapitre « Styles musicaux »
: […]
PASSION, genre musical
Au Moyen Âge, à l'exception des drames sacrés représentés dans les églises, puis sur les parvis, il n'y a point de « Passion », du moins en tant que forme musicale spécifique indépendante de la liturgie […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/passion-genre-musical/#i_4167
PERAHIA MURRAY (1947- )
reprises, dans les années 1990, il doit quitter la scène : une interventions chirurgicale sur le pouce de sa main gauche ne peut être évitée. Grâce à un patient travail sur
QUODLIBET
chansons polyphoniques. Pour l'Angleterre, il convient de citer les Cries of London d'Orlando Gibbons. Le quodlibet peut-être le plus célèbre est la trentième et dernière des Variations Goldberg pour
RICHTER KARL (1926-1981)
la République démocratique allemande, en pleine guerre froide, pour s'installer à Munich. Peu après son arrivée, il fonde le Chœur et l'Orchestre Bach et commence immédiatement une série de concerts et d'enregistrements dont la renommée déborde bientôt les frontières bavaroises en raison de la qualité et de la noblesse de l'interprétation. Dans le […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/karl-richter/#i_4167
RYTHME, musique
Dans le chapitre « La rythmique dans les musiques nouvelles »
: […]
TELEMANN GEORG PHILIPP (1681-1767)
Georg Philipp Telemann a sans doute été le compositeur le plus fécond de toute l'histoire de la
TEMPÉRAMENT, musique
Contrairement à une idée très répandue, le Clavier bien tempéré de
TEMPO
Dans le chapitre « Évolution du tempo dans la musique européenne » : […] Chez J.-S. Bach, à la recherche de formes claires d'une construction logique, à la sobriété de l'expression correspondent des tempi stables, à l'opposé de la tradition italienne. Les changements de tempo sont liés à des changements de section dans une pièce, et subits, non progressifs. Le ritenuto dans les cadences finales, si souvent pratiqué par […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tempo/#i_4167
TOCCATA
Terme utilisé en musique, à partir de la fin du xvie siècle, pour désigner une pièce destinée à être touchée (toccare ; de même cantare a donné cantata et sonare, sonata) sur instrument à clavier. […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/toccata/#i_4167
TRIO
Au sens le plus général en
TURECK ROSALYN (1914-2003)
Le nom de la pianiste américaine Rosalyn Tureck, qui s'est éteinte à New York, le 17 juillet 2003, à l'âge de quatre-vingt-huit ans, restera avant tout lié à celui de
VILLA-LOBOS HEITOR (1887-1959)
Dans le chapitre « Un créateur de formes nouvelles » : […] des mendiants ; et même le chant des oiseaux, les mille bruits de la nature, la lumière du soleil, les couleurs et les parfums de la terre. » Dans les neuf Bachianas brasileiras, série d'hommages à Bach, son musicien préféré, les thèmes sont dans le style brésilien, la forme seule étant empruntée à Bach, sans esprit de pastiche […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/heitor-villa-lobos/#i_4167
VIOLON, en bref
Dans le chapitre « Œuvres majeures »
: […]
Il Cimento dell' Armonia e dell' Invenzione (« Le Combat de l'harmonie et de l'invention »), opus 8, publié en 1725.
VIOLONCELLE, en bref
Dans le chapitre « Styles musicaux » : […] de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncelle – est publié en 1740 à Amsterdam par le juriste, abbé et gambiste Hubert Le Blanc. En Allemagne, malgré une apparition tardive, l'instrument s'impose définitivement grâce à la contribution grandiose de Bach avec les Six Suites pour violoncelle seul […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/violoncelle-en-bref/#i_4167
VIVALDI ANTONIO - (repères chronologiques)
1711 L'imprimeur Estienne Roger publie à Amsterdam les deux livres de L'Estro armonico, opus 3, qui comprennent douze concertos pour cordes et continuo répartis en cinq groupes : pour un violon (no 3, en sol […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/vivaldi-reperes-chronologiques/#i_4167
WALCHA HELMUT (1907-1991)
Le nom d'Helmut Walcha reste indissociable de l'œuvre de Jean-Sébastien Bach, dont il a enregistré à deux reprises l'intégrale de la
Pour citer l’article
Luc-André MARCEL, « BACH JEAN-SÉBASTIEN », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 06 décembre 2018. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/jean-sebastien-bach/
