HAENDEL GEORG FRIEDRICH
Longtemps, Haendel est resté l'homme d'une seule œuvre. Prodigieusement populaire dans les pays anglo-saxons, Messiah – Le Messie – était peu connu, et moins apprécié encore, des Français. Le compositeur souffrait d'avoir été l'exact contemporain de Jean-Sébastien Bach, que les commentateurs présentaient dans sa double gloire de musicien spirituel et de savant chercheur, créateur d'une musique « pure ». Avec le renouveau d'intérêt qui entoure aujourd'hui la culture « baroque » apparaît enfin la grandeur d'une œuvre qui, donnée en concert ou enregistrée, sort de l'ombre et reçoit un accueil enthousiaste. Pourtant, un public féru d'interprétations nouvelles et de virtuosité ne distingue pas toujours ce qui sépare ce musicien de la grande famille des compositeurs d'opéras qui peuplent les corridors de l'histoire du xviiie siècle.
Le Messie, Georg Friedrich Haendel
photographie
Dernière page, avec l'Amen final, de la partition autographe de l'oratorio Le Messie, de Georg Friedrich Haendel. Cette page porte, après la signature G. F. Handel, la date du 8 septembre 1741.
Crédits : British Library/ AKG
Haendel
photographie
Représentation allégorique de Georg Friedrich Haendel (1685-1759), vers 1735.
Crédits : Hulton Getty
Un constat s'impose : Haendel vit sa musique de façon exceptionnelle. Son art est pour lui tout à la fois le but de sa vie et le moyen de satisfaire un appétit de gloire presque sans limite. Compositeur hors normes, il est aussi un aventurier dont la carrière se mesure en terme de succès et d'échecs matériels. Un étrange parcours coupé de brusques ruptures fera de ce jeune Allemand le grand maître de l'opéra italien, puis le champion d'un oratorio auquel il donnera une forme neuve.
Jeunesse d'un héros
L'Europe du xviiie siècle ne se soucie guère de l'orthographe des noms propres, surtout lorsqu'il s'agit de noms étrangers, dont chacun donne une transcription phonétique approximative. Italie, Allemagne ou Angleterre, nous connaissons une douzaine de graphies différentes des noms et prénoms du musicien ; si chacune d'elles a sa logique, son emploi est le plus souvent un fait de hasard. Nous avons choisi de donner à Haendel l'orthographe qu'avait retenue le plus célèbre de ses biographes français, Romain Rolland
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Écrit par :
- Jean-François LABIE : écrivain
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HAENDEL GEORG FRIEDRICH - (repères chronologiques)
23 février 1685 Georg Friederich Händel (ou Handel, ou Hendel), naît à Halle, en Saxe prussienne ; Jean-Sébastien Bach naît un mois après, le 21 mars. La France utilise la graphie Georg Friedrich Haendel, à la suite de Romain Rolland ; en Grande-Bretagne, le compositeur signait George Frideric Handel. 26 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/haendel-reperes-chronologiques/
GIULIO CESARE (G. F. Haendel)
Chef-d'œuvre de l' opera seria , probablement le plus connu, le plus souvent joué et le plus enregistré des opéras de Haendel (1685-1759), Giulio Cesare est composé durant l'été de 1723 et plusieurs fois remanié avant sa création, le 20 février 1724, au King's Theatre in the Haymarket de Londres, par la Royal Academy of Music. […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/giulio-cesare/#i_9714
LE MESSIE (G. F. Haendel)
Le succès du Messie lors de sa création, le 13 avril 1742, à Dublin, est resté inaltérable, au point d'identifier Haendel à cette seule œuvre pendant près de deux siècles. Il faudra attendre l'entre-deux-guerres pour que sorte peu à peu de l'oubli le reste de ses ouvrages, notamment une quarantaine d'opéras, une vingtaine […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/le-messie/#i_9714
ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique
Dans le chapitre « Haendel et l'Angleterre musicale au XVIIIe siècle »
: […]
C'est dans un contexte en définitive très favorable qu'arrive en 1710 de sa Saxe natale, ou plutôt de son Hanovre d'adoption, l'un des plus hauts génies de la musique de tous les temps, Georg Friederich Händel (1685-1759)
BEL CANTO
Dans le chapitre « L'âge d'or haendélien et la décadence »
: […]
Avec
CHORALE MUSIQUE
Dans le chapitre « Époque classique » : […] renouveler foncièrement le répertoire choral. Ne fût-ce qu'en favorisant la constitution de chœurs avec voix de femmes, ce que l'Église avait seulement toléré. Il en alla de même pour l'oratorio : on sait que Haendel, par exemple, faisait exécuter ses oratorios au théâtre, non au temple, afin d'éviter les tracasseries des pasteurs sur ce point […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/musique-chorale/#i_9714
CLAVECIN
Dans le chapitre « En Allemagne : Bach »
: […]
française fait bon ménage avec la grâce plus rigoureuse des Italiens. Né en 1685, comme Jean-Sébastien Bach,
CORELLI ARCANGELO
Dans le chapitre « En Allemagne et en Italie » : […] une maturation des procédés qui leur donne valeur de création originale. Quant à Haendel, initié à Corelli par son maître Friedrich Wilhelm Zachow, il avait copié maints fragments des sonates et concertos : ses propres concerti grossi témoignent de cette connaissance, et aussi bien des œuvres vocales comme ce chœur d' […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/arcangelo-corelli/#i_9714
Dixit Dominus, HAENDEL (Georg Friedrich)
Dans le chapitre « Auteur »
: […]
Haendel, Saxon naturalisé anglais, aura été le maître de l'opéra italien puis de l'
HAÏM EMMANUELLE (1962- )
Dans le chapitre « La direction d'orchestre au féminin » : […] l'élégance et le langage fleuri des partitions des siècles anciens, les flammes de la passion et l'éclat de couleurs sonores oubliées. Dès 2001, elle connaît un succès retentissant au festival de Glyndebourne avec Rodelinda de Haendel. Ce haut lieu de la musique britannique lui offre Theodora de Haendel (2003) et L'Incoronazione di Poppea de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/emmanuelle-haim/#i_9714
OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini
Dans le chapitre « Le triomphe de l'« opera seria » »
: […]
après avoir séjourné quatre ans en Italie – à Rome, à Naples où il a rencontré Scarlatti, et à Venise – va devenir le grand prêtre de l'opera seria.
OPÉRA - Le renouveau de l'opéra baroque
Dans le chapitre « Haendel : la voix »
: […]
Rameau, Dido and Aeneas de Purcell ou Armide de Lully. Mais il n'a jamais vu ni entendu aucun opéra italien de Haendel
ORATORIO
Dans le chapitre « Évolution et style »
: […]
Après les années passées en Italie et surtout à Rome où il fut en contact avec l'oratorio italien à son apogée, Haendel créa l'oratorio anglais. Dans des partitions comme The Messiah (1741), il atteint probablement le plus parfait équilibre entre les éléments constitutifs de l'oratorio
ROLFE JOHNSON ANTHONY (1940-2010)
(L'Évangéliste, sous la direction de John Eliot Gardiner), ainsi que pour sa participation à l'intégrale des lieder de Schubert enregistrée pour la firme Hyperion Records. Il est incomparable dans Haendel, dont il a enregistré de très nombreux ouvrages : Ode for St Cecilia's Day, Saul, Alexander's Feast, Samson avec
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Pour citer l’article
Jean-François LABIE, « HAENDEL GEORG FRIEDRICH », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 14 août 2018. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/georg-friedrich-haendel/
