RUSSE CINÉMA
Carte mentale
Élargissez votre recherche dans Universalis
Le cinéma soviétique naît officiellement du décret de nationalisation signé par Lénine le 27 août 1919. Pendant soixante-dix ans, ce cinéma va être affaire d'État, pour le meilleur et pour le pire. Pour le meilleur : par l'indifférence à peu près constante aux questions de rentabilité, qui en fait un cas unique, ouvert à de très nombreuses expérimentations. Pour le pire : par la soumission de la production et de la création aux décisions politiques, des plus fondamentales aux plus futiles. Dans une situation de contrôle aussi rigide, il est remarquable que, pendant de longues périodes, des cinéastes aient réussi à maintenir leur indépendance et leur rigueur, et à poursuivre leur travail comme ils l'entendaient. Les moments où le cinéma est en phase avec l'histoire du pays et en témoigne, serait-ce à travers diverses médiations et seconds degrés, sont plus nombreux que ceux qui dénotent un étouffement complet.
Un cinéma révolutionnaire
Les commencements : rupture et continuité
Le cinéma ne naît pas du décret de Lénine. Il était déjà une industrie prospère sous le tsar. Un système de production et un réseau de salles se sont créés. Plus encore, divers pionniers en ont pressenti les possibilités artistiques : Piotr Tchardynine, le réalisateur de films d'animation Ladislas Starévitch, Iakov Protazanov, Evguéni Bauer surtout, qui fait du symbolisme un style cinématographique. Même les avant-gardes avaient pied dans le cinéma prérévolutionnaire : le metteur en scène Vsevolod Meyerhold, grand rival de Stanislavski, avait réalisé deux films avant de lancer l'« Octobre théâtral », et le poète futuriste Vladimir Maïakovski avait écrit et interprété plusieurs films en 1918, mais pour des firmes privées traditionnelles.
La révolution chasse bon nombre de techniciens et d'acteurs, d'abord en Crimée, où ils avaient l'habitude de tourner leurs extérieurs, puis à travers l'Europe, dans une émigration qui les mènera jusqu'aux centres de production : Berlin, Paris, Londres. L'infrastructure industrielle est en grande partie détruite par la guerre [...]
1
2
3
4
5
…
pour nos abonnés,
l’article se compose de 16 pages
Écrit par :
- Bernard EISENSCHITZ : traducteur, historien du cinéma
Classification
Autres références
« RUSSE CINÉMA » est également traité dans :
L'ARCHE RUSSE (A. Sokourov)
Le récit de L'Arche russe (2002) s'ouvre dans un registre quelque peu énigmatique. L'écran, gris, n'est animé par aucune image, tandis qu'une voix off murmure : « J'ouvre les yeux et je ne vois rien... », avant d'évoquer une impression de peur ressentie par des personnes qui s'enfuient, sans qu'elles puissent être aperçues à l'image. Sans transition, le premier plan, en couleur cette fois, fait […] Lire la suite
BONDARTCHOUK SERGUEÏ FEDOROVITCH (1920-1994)
Acteur et réalisateur soviétique, Serge Bondartchouk fut l'élève de Maximov à l'école de théâtre de Rostov, où il fut initié au système de Stanislavski ; il poursuivit ses études à Moscou, où il fut l'élève de Guerassimov. Il débute comme acteur dans le rôle de Valko de La Jeune Garde ( Molodaïa Gvardiïa , 1948, de S. Guerassimov), puis il joue dans Le Chevalier à l'étoile d'or ( Kavaler zolotoï […] Lire la suite
LES CHEVAUX DE FEU, film de Sergueï Paradjanov
D'origine arménienne, né à Tbilissi en Géorgie, Sergueï Paradjanov (1924-1990), étudie le chant au Conservatoire, de 1942 à 1945, et la peinture, avant de s'orienter vers la carrière de cinéaste. De 1946 à 1952, il suit les cours du V.G.I.K. (Institut Cinématographique d'État) de Moscou, dans la classe d'Igor Savtchenko et participe au tournage des deux derniers films de ce cinéaste, Le Troisième […] Lire la suite
CHOUKCHINE VASSILI MAKAROVITCH (1929-1974)
L'enfance et la jeunesse de Choukchine sont celles de nombreux jeunes de sa génération : enfance pauvre dans un kolkhoz de Sibérie, avec ses privations, mais aussi ses joies, qu'il a décrites dans ses nouvelles à caractère autobiographique ( Lointaines Soirées d'hiver ...). À seize ans, il travaille au kolkhoz, puis part sur des chantiers et fait mille métiers : ouvrier, radio dans la marine, dire […] Lire la suite
CINÉMA (Aspects généraux) - Histoire
Dans le chapitre « Les grands Soviétiques après 1930 » : […] À l'avènement du parlant, comment allaient réagir les grands cinéastes soviétiques, eux qui avaient fait du cinéma muet un authentique moyen d'expression ? Il est frappant de voir que leur attitude fut à la fois réactionnaire, lucide et constructive. Dès 1930, Eisenstein, Poudovkine et Alexandrov publient un manifeste devenu célèbre, où ils prennent position : « Le film sonore, écrivent-ils, est […] Lire la suite
CINÉMA (Aspects généraux) - Les théories du cinéma
Dans le chapitre « Puissances du montage (l'école soviétique) » : […] « Béla oublie les ciseaux », reproche Eisenstein à Balázs. Cette phrase définit assez l'orientation des théoriciens-cinéastes soviétiques, qui tiennent le montage pour l'essence du cinéma et lui donnent chacun un sens selon leur pratique, liée à la recherche et à l'enseignement. Lev Koulechev (1899-1970) va démontrer, expérimentalement, la puissance du montage en collant le même gros plan d'un […] Lire la suite
CINÉMA (Cinémas parallèles) - Le cinéma d'animation
Dans le chapitre « Tendances européennes » : […] Pendant que quelques ateliers européens essaient vainement d'égaler la perfection technique et humoristique de l'animation américaine, des créateurs isolés, persuadés qu'en matière de dessin animé caricatural l'Europe ne fera rien de mieux que les animateurs d'Hollywood, tentent de trouver autre chose en introduisant dans le cinéma d'animation leur exigence de peintre, de graveur ou d'illustrateur […] Lire la suite
CINÉMA (Réalisation d'un film) - Mise en scène
Dans le chapitre « Le premier cinéma soviétique : le montage contre la mise en scène » : […] Là où l'expressionnisme s'exprimait par le plan-tableau, surcomposé, surdéterminé, nécessairement statique, rejetant le montage et le mouvement en général comme susceptible de détruire une composition longuement élaborée, le cinéma soviétique issu de la révolution d'Octobre trouve d'autres solutions qui feront progressivement table rase non seulement de la notion de mise en scène, mais également d […] Lire la suite
CINÉMA (Réalisation d'un film) - Montage
Dans le chapitre « L'avant-garde soviétique » : […] Les cinéastes soviétiques des années 1920 vont également faire du montage le centre de leurs préoccupations. En montant un même gros plan d'acteur face à des images différentes, Lev Koulechov démontre que le spectateur produit lui-même les liaisons entre les images et les sentiments qui en découlent. Une série de plans empruntés à des lieux ou à des corps différents montés ensemble donnent l'illu […] Lire la suite
CINÉMA ET HISTOIRE
Dans le chapitre « Un instrument de propagande » : […] La modernité du cinéma, son pouvoir de fascination ou de conviction, sa capacité à atteindre et à pénétrer les masses en ont fait un instrument dont Lénine (« De tous les arts, l'art cinématographique est pour nous le plus important », en 1919, lors de la nationalisation du cinéma russe) comme Mussolini (« La cinématographie est l'arme la plus forte », cette affirmation cent fois redite était affi […] Lire la suite
Voir aussi
- ACTUALITÉS ou PRESSE FILMÉE
- BORIS BARNET
- GUEORGUI CHENGUELAÏA
- THÉORIES DU CINÉMA
- CINÉMA D'AVANT-GARDE
- CINÉMA MUET
- COMMUNISME DE GUERRE
- DÉGEL U.R.S.S.
- CINÉMA DOCUMENTAIRE
- FRIEDRICH ERMLER
- OTAR IOSSELIANI
- MIKHAÏL KALATOZOV
- KHOUTSIEV ou KOUTZIEV
- LEV VLADIMIROVITCH KOULECHOV
- LEF mouvement artistique soviétique
- SERGUEÏ MIKAELIAN
- NIKITA MIKHALKOV
- ANDREÏ MIKHALKOV-KONTCHALOVSKI
- MONTAGE cinéma
- IVAN MOSJOUKINE
Pour citer l’article
Bernard EISENSCHITZ, « RUSSE CINÉMA », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 24 novembre 2020. URL : https://www.universalis.fr/encyclopedie/cinema-russe/