DRAMEDrame romantique
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Le drame romantique est en fait une forme théâtrale neuve, en rupture brutale avec les œuvres antérieures, et qui s'est cherché des garants essentiels : Shakespeare, la tragédie grecque. Rupture de l'unité classique, ouverture sur le monde et sur l'histoire, refus de la distinction du comique et du tragique, autant d'aspects d'une révolution irréversible. Plus longue et plus profonde en Allemagne, plus spectaculaire en France, la révolution romantique n'a pas porté tous ses fruits au xixe siècle. Loin d'être marginal dans l'univers du théâtre, le drame qui en est issu n'a sans doute trouvé sa vitesse de croisière qu'au xxe siècle, avec Maeterlinck, Claudel, Genet. Les œuvres qu'il a produites sont parfois géniales, parfois inégales, toujours troublantes et fécondes ; il a fallu la révolution scénique du xxe siècle pour qu'on puisse les jouer et les comprendre. Le drame romantique est loin d'être une réalité simple historiquement bien définie. Il revêt selon les pays des aspects différents, naît et meurt à des moments divers ; il apparaît à la fin du xviiie siècle en Allemagne, après 1825 en France.
Traits généraux
Le drame romantique s'affirme avant tout comme révolution par rapport aux formes et aux idées qui l'ont précédé.
Il se veut une révolution historique, ou mieux historiciste. Dans tous les pays, la première revendication d'un auteur de théâtre romantique sera de prendre en compte la transformation actuelle de la société par référence à des moments antérieurs décisifs du passé national, ou même du passé d'autres nations. La nouveauté réside alors dans la prise en compte de l'histoire comme mouvement imprimé à la totalité d'une société ; d'où le gigantisme d'œuvres telles que le Cromwell de Hugo, le Wallenstein de Schiller. Comme dans Shakespeare, il faut montrer une histoire qui ne se fait pas seulement dans les antichambres de palais, mais dans les campagnes et les places publiques. Le Goetz von Berlichingen de Goethe répond à ce schéma, tout [...]
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Écrit par :
- Anne UBERSFELD : ancienne élève de l'École normale supérieure, professeur à l'université de Paris-III
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BLOK ALEXANDRE (1880-1921)
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LES BONNES, Jean Genet - Fiche de lecture
L'argument des Bonnes (1947, nouvelle version en 1958), fut fourni à Jean Genet (1910-1986) par un fait divers survenu en 1933 : le crime des sœurs Papin, au Mans. De l'événement originel, la pièce a conservé une trame policière indécise, occupant l'arrière-plan du drame. On se gardera d'autre part, indique l'auteur dans un texte datant de 1963, « Comment jouer Les Bonnes », d'y voir l'illustrat […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/les-bonnes/#i_10605
BORCHERT WOLFGANG (1921-1947)
La brève destinée de Wolfgang Borchert est placée tout entière sous le double signe du théâtre et de la guerre. Après un stage d'apprentissage dans une librairie, Borchert devient acteur dramatique, lorsqu'à vingt ans il est incorporé et envoyé sur le front oriental où il est grièvement blessé. Soupçonné de s'être lui-même infligé cette blessure et d'avoir tenu des propos portant atteinte au moral […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/wolfgang-borchert/#i_10605
BOULEVARD THÉÂTRE DE
Dans le chapitre « L'amour, le mariage, l'adultère » : […] Avec l'argent, et conditionné par l'argent, on trouve bien entendu, l'amour... Le Boulevard partage l'amour en deux catégories bien distinctes : l'amour-sentiment, souvent très désincarné, du drame, du mélodrame, de la féerie et de la comédie de mœurs ; et l'amour physique, dont on ne parle pas ouvertement, mais auquel on fait de fréquentes allusions dans la comédie légère. C'est le règne du clin […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theatre-de-boulevard/#i_10605
BRECHT BERTOLT
Dans le chapitre « La théorie du théâtre épique » : […] On résistera à la tentation d'enclore le théâtre épique dans un système définitif. Cette théorie historique est elle-même dans l'histoire. Brecht a mis au point progressivement, avec l'aide de ses collaborateurs, les procédés techniques et les moyens scéniques, de caractère anti-illusionniste, qui étayent concrètement cette théorie : les décors suggérés, qui ne sont pas exclusifs d'un réalisme de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/bertolt-brecht/#i_10605
BÜCHNER GEORG (1813-1837)
Les deux drames de Büchner , La Mort de Danton (1835) et Woyzeck (rédigé sans doute en 1836-1837, mais publié pour la première fois en 1879 seulement), n'ont rencontré leur véritable public qu'à la fin du xix e siècle et sous la république de Weimar. C'est aussi qu'ils étaient parfaitement intempestifs à leur naissance. Büchner tourne en dérision l'idéalisme schillérien et bouleverse la dramaturg […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/georg-buchner/#i_10605
BUERO VALLEJO ANTONIO (1916-2000)
Né le 29 septembre 1916, à Guadalajara, membre de la Real Academia Española (1971), lauréat du prix Cervantès (1986), Antonio Buero Vallejo fut l'auteur dramatique le plus représentatif du théâtre, en Espagne, dans la seconde moitié du xx e siècle. On peut le considérer comme le chef de file de la « génération réaliste » (A. Sastre, J. M. Rodriguez Méndez, C. Muñiz, J. M.Recuerdas), soucieuse de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/antonio-buero-vallejo/#i_10605
CAO YU ou CAOYU [TS'AO-YU] (1905-1996)
Face au théâtre traditionnel, le drame moderne d'inspiration occidentale a eu quelque difficulté à s'implanter en Chine. Si le « théâtre parlé » [ huaju ] (par opposition à l'opéra chanté) a finalement réussi à s'imposer dans les années trente, c'est en grande partie à Cao Yu qu'il le doit. Le succès rencontré aussitôt par ses différentes pièces ne tient pas seulement à la grande liberté des sujet […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/cao-caoyu/#i_10605
CASONA ALEJANDRO RODRIGUEZ ALVAREZ dit ALEJANDRO (1903-1965)
Dramaturge espagnol. Né dans un village des Asturies, il tire son pseudonyme de la maison ( casona ) de son enfance. Instituteur dans le val d'Aran, il découvre la valeur pédagogique de la poésie et du théâtre. Sous la II e République, il est directeur du théâtre des Misiones pedagógicas qui, à l'instar de La Barraca, animée par Federico García Lorca, s'adressait au public populaire. En 1934, la […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/casona-alejandro-rodriguez-alvarez-dit-alejandro/#i_10605
CLAUDEL PAUL
Dans le chapitre « L'égocentrisme lyrique de la jeunesse » : […] L'Arbre, ce sont les pièces de jeunesse : Tête d'or (1889), La Ville (1890), L'Échange (1894), Le Repos du septième jour (1896), La Jeune Fille Violaine (1893, modifiée en 1898, puis en 1910 sous le nom de L'Annonce faite à Marie ). Drames lyriques encore très proches de leurs origines symbolistes, exutoires de la conversation intérieure du poète et de ses conflits, ils se présentent souvent comme […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/paul-claudel/#i_10605
COMÉDIE LARMOYANTE
Genre théâtral du xviii e siècle, illustré notamment par les quelque quarante pièces en vers de Nivelle de La Chaussée ( Le Préjugé à la mode , 1735 ; Mélanide , 1741 ; L'École des mères , 1744). Ces drames sentimentaux n'avaient pas la prétention d'amuser, mais d'émouvoir et d'attendrir. On y voyait des personnages vertueux appartenant traditionnellement à la bourgeoisie, en proie à des crises d […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/comedie-larmoyante/#i_10605
CROMMELYNCK FERNAND (1885-1970)
Auteur dramatique belge. Né et mort en France, d'ascendance à la fois belge, bourguignonne et savoyarde, Fernand Crommelynck s'avère un authentique Flamand d'expression française, tout comme Verhaeren qui le « découvrit » et Maeterlinck dont s'inspira sa première pièce, Nous n'irons plus au bois (1906). En montant au théâtre du Gymnase (Paris, 1911) sa deuxième œuvre, Le Sculpteur de masques (19 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/fernand-crommelynck/#i_10605
D'ANNUNZIO GABRIELE (1863-1938)
Dans le chapitre « Ses romans et son théâtre » : […] Achevé sous le signe du surhomme, Trionfo della morte ( Le Triomphe de la mort ) n'en annonce encore que l'avènement : Giorgio Aurispa est un velléitaire, écrasé par son hérédité suicidaire et son pessimisme schopenhauerien, qui ne saurait atteindre à l'idéal de Zarathoustra. Le surhomme s'affirme avec Claudio Cantelmo, le protagoniste des Vergini delle rocce ( Les Vierges aux rochers , 1895) et […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gabriele-d-annunzio/#i_10605
DIALOGUE, notion de
Dans le chapitre « L'échange contrarié » : […] C'est bien évidemment au théâtre que la question du dialogue est la plus manifeste, la représentation en actes excluant, dans le cadre du théâtre dramatique, la narration. Force est cependant de noter que le primat du dialogue n'en constitue pas pour autant une donnée inhérente. La scène théâtrale a commencé par être le lieu du discours lyrique du chœur, avant que ne se détachent de celui-ci un pr […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/dialogue-notion-de/#i_10605
DON CARLOS, Friedrich von Schiller - Fiche de lecture
Don Carlos, Infant d'Espagne est écrit entre 1783 et 1787. Cette longue période de composition reflète les hésitations de Schiller quant à l'orientation générale et à la forme de sa pièce. Elle est d'abord conçue comme un « drame de famille dans une maison princière », dont le personnage principal est le fils de Philippe II, l'infant d'Espagne don Carlos. Après avoir rédigé un acte en prose, Sch […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/don-carlos/#i_10605
ECHEGARAY JOSÉ (1832-1916)
Ingénieur, économiste, ministre des Finances, le dramaturge espagnol José Echegaray connaît une carrière sociale brillante. En 1904, il partage le prix Nobel de littérature avec Frédéric Mistral. Mais le lauréat est honni par les jeunes écrivains. À l'époque où le réalisme prédomine dans le roman, son théâtre s'appuie sur le romantisme le plus échevelé. Passions adultères, cas de conscience, duel […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/jose-echegaray/#i_10605
ELIOT THOMAS STEARNS (1888-1965)
Dans le chapitre « Le dramaturge » : […] Les poèmes d'Eliot sont des monologues « dramatiques ». Le protagoniste y dialogue parfois, il s'objective, en tout cas, comme un personnage de théâtre. Le prodigieux phénomène du théâtre élisabéthain et jacobéen (Shakespeare et quelques autres) avait, à l'évidence, montré que la poésie était inséparable de ce théâtre-là et que « drame poétique » n'était pas une formule vaine. Or cette heureuse […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/thomas-stearns-eliot/#i_10605
ÉLISABÉTHAIN THÉÂTRE
Dans le chapitre « Le drame jacobéen » : […] Si, comme on vient de le voir, la comédie se voue, plutôt qu'à la liesse et au rire joyeux, assez férocement à la satire et au sarcasme contre une société de transition à laquelle ses conquêtes n'épargnent ni le vice ni le désarroi, la tragédie, qui se nourrit de désespoir et de mort, malgré les aspirations de ses héros à se surpasser, offre un cruel tableau des doutes, des passions et des imperf […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theatre-elisabethain/#i_10605
FAUST (J. W. von Goethe) - Fiche de lecture
Dans le chapitre « La quête de l'absolu » : […] Faust I consiste en trois ensembles assez nettement distincts. La « Dédicace » et le « Prélude sur le théâtre » condensent l'art poétique de Goethe. Le « Prologue dans le ciel », sur le modèle des Mystères médiévaux et du Théâtre du monde baroque, situe l'affrontement entre l'homme surhumain Faust, Dieu et son antagoniste Méphistophélès dans le cadre d'une cosmogonie que la profondeur de pensée e […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/faust-j-w-von-goethe/#i_10605
GOETHE JOHANN WOLFGANG VON
Dans le chapitre « Sur la trace du génie » : […] Johann Wolfgang von Goethe est né le 28 août 1749 à Francfort-sur-le-Main, d'une famille bourgeoise cultivée qui accédait alors à la fortune et aux honneurs du patriciat. Francfort était une ville libre d'Empire, en Allemagne l'un des rares lieux où depuis le Moyen Âge régnait une tradition d'autonomie et de démocratie libérale. Adolescent, il étudie, sans grand succès, le droit à l'université de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/johann-wolfgang-von-goethe/#i_10605
GRILLPARZER FRANZ (1791-1872)
Les deux faces antithétiques de la personnalité de tendance schizoïdique – introversion marquée, mais aussi recherche d'appartenance à une communauté – dictèrent à Franz Grillparzer, considéré aujourd'hui comme le plus grand dramaturge autrichien, une œuvre diverse où s'opposent, apparemment, des « drames à l'antique » (problèmes du bonheur personnel) et des « drames historiques » (problèmes du […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/franz-grillparzer/#i_10605
WOYZECK, Georg Büchner - Fiche de lecture
Dans le chapitre « Un nouveau type de drame » : […] Büchner s'est inspiré de personnages et de faits réels. Le 2 juin 1821, Johann Christian Woyzeck avait assassiné à coups de couteau sa maîtresse, Johanna Christiania Woost, dans une rue de Leipzig. Le mobile était la jalousie. Rapidement interpellé près du lieu du crime, Woyzeck reconnaissait les faits, et après trois ans de procédure judiciaire, il était condamné à mort et exécuté le 27 août 1824 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/woyzeck/#i_10605
HAUPTMANN GERHART (1862-1946)
Dans le chapitre « « Les Tisserands » et la période naturaliste » : […] Hauptmann naquit à Ober-Salzbrunn, petite ville de Silésie. Son grand-père était tisserand, ses parents dirigeaient un hôtel. Son enfance est marquée par l'atmosphère piétiste qui régnait dans sa famille. Il fait des études de sculpture et de dessin, se marie une première fois en 1885, divorce en 1904 et se remarie la même année ; le thème du mariage et celui de l'homme tiraillé entre deux femmes […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gerhart-hauptmann/#i_10605
HEBBEL FRIEDRICH CHRISTIAN (1813-1863)
Dans le chapitre « « Toute vie est un combat entre l'individu et l'univers » » : […] « Le drame moderne, si du moins celui-ci doit enfin prendre naissance, se distinguera du drame shakespearien (dont il faut de toute manière partir) en ceci que la dialectique dramatique se situera non seulement dans les caractères, mais dans l'idée elle-même. Le drame sera non seulement celui de l'homme dans ses rapports avec l'Idée, mais la justification même de l'Idée » ( Journal intime ). Parei […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/friedrich-christian-hebbel/#i_10605
HEDDA GABLER, Henrik Ibsen - Fiche de lecture
Au sein de la magistrale œuvre dramatique du Norvégien Henrik Ibsen (1828-1906), Hedda Gabler (1890), pièce en quatre actes, occupe une place centrale avec Une maison de poupée (1879). Elle relate le destin tragique d'une femme qui n'a pas su donner un sens à son existence. […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/hedda-gabler/#i_10605
IBSEN HENRIK (1828-1906)
Dans le chapitre « Les drames contemporains » : […] Est-ce la conscience de l'impasse où le menaient ces sortes de spéculations ? Pendant quatre ans, Ibsen n'écrit plus rien ; il voyage beaucoup, se fixant pour quelque temps à Munich, puis revient à Rome. En 1877, avec les Soutiens de la société ( Samfundets Stötter ), il inaugure une nouvelle série de pièces, les drames dits contemporains parce que leurs sujets sont pris dans l'actualité, au prix […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/henrik-ibsen/#i_10605
KALISKY RENÉ (1936-1981)
Combattre la disparition de la dimension métaphysique dans les processus révolutionnaires ; récuser aussi bien la confiance dans le progrès liée à l'illusion d'un ordre universel que l'imposture de la civilisation de masse ; réaffirmer la dimension tragique de l'existence, tels sont quelques-uns des axes éthiques qu'entendit réactualiser l'œuvre de René Kalisky. De même, il puise sa matière dramat […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/rene-kalisky/#i_10605
KLEIST HEINRICH VON (1777-1811)
Dans le chapitre « La violence du tragique » : […] Kleist, si embarrassé de lui-même, avait composé à vingt ans un Traité sur le sûr chemin pour trouver le bonheur . Depuis lors, les projets ont mûri. C'est dans une retraite paisible près du lac de Thoune qu'il écrit son premier drame, La Famille Ghonorez , plus tard rebaptisé Famille Schroffenstein . Comme dans un nouveau Roméo et Juliette , on assiste à d'impossibles amours conçues au milieu de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/heinrich-von-kleist/#i_10605
KLINGER FRIEDRICH MAXIMILIAN VON (1752-1831)
Fils d'une blanchisseuse de Francfort, étudiant en droit, comédien ambulant, puis officier en Russie, Klinger, qui fut l'ami de Goethe, est le dramaturge de la passion, de la liberté et de l'individualisme. Dans Les Jumeaux ( Die Zwillinge , 1776), il aborde le problème des frères ennemis. Son drame Sturm und Drang (1776, Tempête et assaut ) donnera son nom à tout le mouvement littéraire alleman […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/friedrich-maximilian-von-klinger/#i_10605
LE RÉGISSEUR DE LA CHRÉTIENTÉ (S. Barry) - Fiche de lecture
L'Irlande n'a jamais été en reste d'auteurs dramatiques renommés. L'attachement à leur terre natale et à leur culture, la singularité de leurs conditions de colonisés, économiquement et socialement défavorisés, appauvris de surcroît par une émigration qui fut une véritable saignée, puis la volonté d'émancipation exacerbée jusqu'à la révolte et à la guerre civile qui a perduré jusqu'à nos jours, on […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/le-regisseur-de-la-chretiente/#i_10605
FRANÇAISE LITTÉRATURE, XVIIIe s.
Dans le chapitre « Le théâtre : une liberté nouvelle » : […] Encadré – et gêné – par le système du privilège, qui accordait à la Comédie-Française (ou Théâtre-Français) l a propriété de son répertoire et le droit exclusif de représenter à Paris le théâtre parlé, et a fortiori la tragédie et la haute comédie, et à l’Académie royale de musique celui de représenter le théâtre lyrique et de fixer des limites précises au Théâtre-Italien, le théâtre n’en connut […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/litterature-francaise-xviiie-s/#i_10605
LODGE THOMAS (1557-1625)
Fils du lord-maire de Londres, Thomas Lodge fut éduqué à l'École des marchands tailleurs et à Trinity College (Oxford). Il fit aussi du droit à Lincoln's Inn (1578), mais la littérature l'attira bientôt. Il se lança dans la controverse en 1580 contre un pamphlet de Stephen Gosson, The School of Abuse (1579), qui traitait les poètes et les comédiens de caterpillars of a commonwealth , « chenilles […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/thomas-lodge/#i_10605
LUGNÉ-POE AURÉLIEN-MARIE LUGNÉ dit (1869-1940)
Acteur et metteur en scène français, réputé pour avoir matérialisé sur la scène l'esthétique symboliste, Lugné-Poe a produit en réalité une œuvre théâtrale d'une grande diversité. Inlassable découvreur d'auteurs et de textes (Maeterlinck, Hauptmann, Ibsen, Strindberg, Verhaeren, Wilde, D'Annunzio, Synge, Jarry, Claudel, Crommelynck, Salacrou...), il a fait connaître un vaste répertoire étranger to […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lugne-poe/#i_10605
LUZZATTO MOSHE HAYYIM (1707-1747)
L'une des plus géniales personnalités juives du xviii e siècle. Grand mystique, disciple attardé de Sabbataï Zevi, auteur de nombreuses études kabbalistiques, Moshe Hayyim Luzzatto est, en même temps, un moraliste distingué, un styliste et un maître en didactique littéraire, le créateur, enfin, d'un genre presque entièrement nouveau dans l'histoire de la littérature hébraïque : le drame. Il est c […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/moshe-hayyim-luzzatto/#i_10605
MADÁCH IMRE (1823-1864)
Dans le chapitre « « La Tragédie de l'homme » » : […] Madách composa Az Ember Tragédiája ( La Tragédie de l'homme ), publiée pour la première fois en 1861, à l'âge de trente-sept ans. Le point de départ de la pièce est fourni par le récit de la Genèse. Esprit de négation, Lucifer se révolte et réclame sa part à Dieu, qui lui donne deux arbres dans l'Éden. Après avoir succombé à la tentation, Adam et Ève sont expulsés du Paradis. Entre Adam, animé du […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/imre-madach/#i_10605
MAFFEI SCIPIONE (1675-1755)
Dramaturge, archéologue et érudit qui, dans sa tragédie en vers Mérope (1713), chercha à introduire la simplicité des classiques grecs et français dans le drame italien et prépara ainsi la voie aux tragédies dramatiques d'Alfieri et aux livrets de Métastase. Maffei étudia au collège des jésuites de Parme, puis il participa à la guerre de Succession d'Espagne. En 1710, il fonda avec le poète Apost […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/scipione-maffei/#i_10605
MELO NETO JOÃO CABRAL DE (1920-1999)
La vie de l'écrivain brésilien João Cabral de Melo Neto, né en 1920 à Recife, se confond, nous dit-il, avec ses postes de diplomate, en particulier en Espagne, sa seconde patrie, d'abord à Barcelone où il se lie avec les artistes d'avant-garde, Miró, Tàpies, puis à Séville, où il découvre la sensualité et la luminosité en même temps que la tradition ibérique et médiévale. Reconnu comme un poète ma […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/joao-cabral-de-melo-neto/#i_10605
MOKUAMI KAWATAKE (1816-1893)
L'un des meilleurs écrivains du xix e siècle et l'un des trois plus grands hommes de théâtre du Japon, avec Zeami et Chikamatsu. Né à Edo (Tōkyō) dans une modeste famille de petits commerçants de la ville basse (Shitamachi), il avait de naissance la vivacité, la spontanéité, l'ironie et l'humour un peu gros des personnages de Shikitei Samba ou de Jippensha Ikku. Nourri de cette culture vigoureuse […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/mokuami/#i_10605
NATURALISME
Dans le chapitre « Un modèle pour le drame naturaliste ? » : […] Le modèle du drame naturaliste, s'il existe, est à chercher hors de France. Le texte théorique le plus représentatif à ce sujet est certainement la Préface de Mademoiselle Julie (1888). August Strindberg, qui a sous-titré sa pièce “tragédie naturaliste”, y déclare d'ailleurs expressément que les “romans monographiques des frères Goncourt” constituent sa référence littéraire principale, mais il éb […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/naturalisme/#i_10605
NORÉN LARS (1944- )
Dans le chapitre « Fractures et blessures » : […] À partir de 1973, Lars Norén se consacre au théâtre et débute au Dramaten de Stockholm, théâtre royal de Suède, avec Fursteslickaren ( Le Lécheur de souverain ), pièce d’inspiration historique située au cœur du Moyen Âge allemand et italien du xv e siècle. Après de nombreuses pièces radiophoniques, qui élargissent son audience, il retrouve la scène en 1980 avec Oreste et La Force de tuer , qui […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/lars-noren/#i_10605
NORVÈGE
Dans le chapitre « Réalisme et naturalisme (1850-1890) » : […] L'époque qui suit voit d'importants changements économiques et sociaux. Il en résulte de vives luttes politiques, paysans et classe moyenne fortement nationalistes s'opposant à une droite royaliste et unioniste. En 1884, la gauche accède au pouvoir et introduit le parlementarisme dans les mœurs. C'est aussi le moment où la Norvège s'ouvre aux influences extérieures. Positivisme, rationalisme, util […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/norvege/#i_10605
O'NEILL EUGENE (1888-1953)
Dans le chapitre « L'œuvre de la maturité » : […] Avec Au-delà de l'horizon ( Beyond the Horizon , 1920), O'Neill s'imposa au public. Ce drame de la terre qui se joue dans une ferme de la Nouvelle-Angleterre entre deux frères épris de la même jeune fille fait songer à Maupassant, mais il acquiert une dimension supplémentaire du fait que l'un d'eux aspire sans cesse à partir « au-delà de l'horizon » et que l'autre devient effectivement marin. L'E […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/eugene-o-neill/#i_10605
PIRANDELLO LUIGI (1867-1936)
Dans le chapitre « Du vaudeville au « nouveau théâtre » » : […] On a souvent observé que le théâtre de Pirandello, qui passe pour être si profondément « révolutionnaire », est par d'autres côtés insupportablement vieillot et complaisamment démodé. Des critiques représentant des idéologies opposées l'ont tour à tour, et à peu près sur les mêmes bases, encensé et violemment attaqué. C'est que l'unité et la diversité du théâtre de Pirandello ne reposent pas sur l […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/luigi-pirandello/#i_10605
TRAGÉDIE
Dans le chapitre « Concours et genre tragiques » : […] En instaurant chaque année, pour les fêtes de Dionysos, une épreuve où s'affrontent trois poètes tragiques, sélectionnés par les plus hauts magistrats, et dont le règlement obéit aux mêmes normes institutionnelles que les assemblées et tribunaux populaires, puisque le concours est organisé, joué et même jugé par les représentants qualifiés des diverses tribus, la cité grecque se fait théâtre. Ell […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/tragedie/#i_10605
LA REINE MORTE, Henry de Montherlant - Fiche de lecture
Dans le chapitre « L'importance des « caractères » » : […] Ce drame en trois actes, d'une facture éminemment classique, se situe à la cour de Portugal. Le mariage qui doit unir le prince Pedro, fils du roi Ferrante, à l'infante de Navarre, se heurte à un obstacle insurmontable au regard des lois religieuses : Pedro, ainsi qu'on l'apprend au commencement de l'acte II, a épousé en secret Inès de Castro, fille naturelle, qui porte au demeurant un enfant de l […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/la-reine-morte/#i_10605
RICHARD III, William Shakespeare - Fiche de lecture
Le drame historique intitulé La Tragédie du roi Richard III (publiée pour la première fois en 1597) est le dernier volet de la première tétralogie shakespearienne (comprenant les trois parties d' Henry VI ), fresque historique qui retrace les luttes fratricides de la guerre des Deux-Roses, entre les Lancastre et les York, aux xiii e et xiv e siècles. Inspirée de sources historiques (notamment T […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/richard-iii-william-shakespeare/#i_10605
RODRIGUES NELSON (1912-1980)
Né le 23 août 1912 à Recife, Nelson Rodrigues Falcão, rénovateur du théâtre brésilien, est mort à Rio de Janeiro le 21 décembre 1980. L’école de Nelson Rodrigues a d’abord été le journalisme populaire. À treize ans, il rédige ses premiers « faits divers » pour A Manhã , un quotidien de Rio dirigé par son père. Nelson le suit, avec certains des quatorze membres de sa fratrie, quand Mário Rodrigue […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nelson-rodrigues/#i_10605
RUIZ DE ALARCÓN JUAN (1580 env.-1639)
Dans le chapitre « Caractères du théâtre » : […] Quoique fidèle, dans ses grandes lignes, aux normes imposées à la comedia par Lope de Vega (codifiées dans son Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo , 1609), le théâtre d'Alarcón se caractérise par une exubérance beaucoup moins grande de l'imagination, de l'improvisation et de la fantaisie. La sobriété, le bon goût, une plus grande finesse de l'analyse psychologique, une attention plus tour […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/juan-ruiz-de-alarcon/#i_10605
SASTRE ALFONSO (1926- )
Dramaturge espagnol, Alfonso Sastre compose, avec Antonio Buero Vallejo, Alfonso Paso, Lauro Olmo, J. M. Recuerda, Antonio Gala, la génération du réalisme social des années 1950. Son théâtre, marqué par l'influence de Sartre, Camus, O'Neill, Peter Weiss..., présente des situations où l'individu se trouve affronté à un destin tragique. En 1945, Sastre fonde avec quelques amis une troupe théâtrale q […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/alfonso-sastre/#i_10605
SCHILLER FRIEDRICH VON (1759-1805)
Dans le chapitre « Formation et révolte » : […] Rien dans son milieu familial ne prédisposait Schiller au non-conformisme. La maison de Marbach-sur-le-Neckar où il est né, le 10 novembre 1759, abritait une famille de boulangers presque ruinés. C'est au service du duc de Wurtemberg, comme officier sorti du rang, puis comme intendant des jardins d'une résidence ducale, que son père, Johann Caspar, parvint à une très relative aisance. Quand le poè […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/friedrich-von-schiller/#i_10605
SHAKESPEARE WILLIAM
Dans le chapitre « « Brave new world » » : […] Le Folio de 1623 classait les pièces en trois catégories, Comedies , Histories ( drames historiques) et Tragedies. Ces appellations ont survécu jusqu'à nos jours (cf. l'édition d'Oxford) encore que les critiques ne se contentent plus de distinctions aussi vagues. Il est curieux de constater que La Tempête figure en premier, alors qu'elle est la dernière pièce que Shakespeare ait écrite seul. Nous […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/william-shakespeare/#i_10605
SHAW GEORGE BERNARD (1856-1950)
Dans le chapitre « L'auteur dramatique » : […] Depuis 1892, Shaw est attiré par un nouveau mode d'expression où il va exceller : le théâtre. De 1892 à 1950, il écrit plus de cinquante pièces, dont une trentaine d'au moins trois actes. Les sept premières sont publiées en 1898 sous le titre Pièces plaisantes et déplaisantes ( Plays, Pleasant and Unpleasant ). L'Argent n'a pas d'odeur ( Widower's Houses , 1892), L'Homme aimé des femmes ( The P […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/george-bernard-shaw/#i_10605
SIX PERSONNAGES EN QUÊTE D'AUTEUR, Luigi Pirandello - Fiche de lecture
C'est par un récit ambigu que Luigi Pirandello (1867-1936) explique dans sa Préface la genèse de Six Personnages en quête d'auteur ( Sei Personaggi in cerca d'autore , 1921). Fiction prolongeant le vertigineux jeu de miroirs sur lequel se construit l'œuvre, ou description intime d'un processus de création hallucinatoire, toujours est-il que l'auteur affirme avoir reçu en imagination la visite de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/six-personnages-en-quete-d-auteur/#i_10605
LE SONGE, August Strindberg - Fiche de lecture
Dans l'ensemble de l'œuvre théâtrale diverse et géniale du grand dramaturge suédois August Strindberg (1849-1912), l'habitude est de retenir avant tout Le Songe (1901) : on aura rarement, semble-t-il, poussé plus loin la représentation sur scène de notre univers intérieur. […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/le-songe/#i_10605
LE SOULIER DE SATIN, Paul Claudel - Fiche de lecture
Dans le chapitre « Passion et abnégation » : […] « La scène de ce drame est le monde et plus précisément l'Espagne à la fin du xvi e , à moins que ce ne soit le commencement du xvii e siècle », annonce Claudel de façon désinvolte en préambule de sa pièce, ordonnée en quatre journées. Tandis que la première et la dernière, achevant le vaste mouvement parabolique que dessine Le Soulier de satin , se situent en Espagne, la seconde journée commence […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/le-soulier-de-satin-paul-claudel/#i_10605
STRINDBERG AUGUST (1849-1912)
La psychanalyse menace Strindberg et son œuvre. On risque d'enterrer sous le jargon obscur un des plus riches tempéraments d'inquiet que la littérature mondiale ait jamais enfantés et l'une des productions les plus éminemment théâtrales – dans son sens exact, ce dernier terme implique action et re-présentation – qui soient. Non que la psychanalyse ne puisse apporter de lumières sur Inferno , Le […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/august-strindberg/#i_10605
SUDERMANN HERMANN (1857-1928)
Un des auteurs dramatiques les plus représentatifs du règne de Guillaume II, né dans le territoire de Memel, Hermann Sudermann abandonne un apprentissage en pharmacie pour faire des études d'histoire et de philosophie à Königsberg. Après un échec comme acteur, il gagne sa vie dans l'enseignement privé et rédige des articles de journaux. Soudain, à quarante-deux ans, c'est la célébrité. Sa pièce L […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/hermann-sudermann/#i_10605
SYMBOLISME - Théâtre
Dans le chapitre « Un théâtre des limites » : […] Le théâtre symboliste repose sur un double paradoxe : en premier lieu, il a eu un impact extrêmement important dans l'évolution de l'art scénique au xx e siècle, alors qu'il s'est développé dans des conditions proches de l'amateurisme, qu'il a essuyé de très nombreux échecs et qu'il a été porté par des artistes mineurs dont les noms sont aujourd'hui oubliés, à quelques exceptions près. Il est po […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/symbolisme-theatre/#i_10605
TCHEKHOV ANTON PAVLOVITCH
Dans le chapitre « L'originalité du dramaturge » : […] Tchekhov sera attiré tout au long de sa vie par le dialogue direct avec le public, où, à l'abri de ses héros, caché derrière le décor, il s'épanche et s'exprime en dehors du rigide carcan imposé par sa conception de la nouvelle brève. Dès sa vingtième année, Tchekhov avait écrit une pièce qui ne fut publiée qu'en 1923 ( Une pièce inédite de Tchekhov ) et jouée à Paris sous le titre Ce fou de Plat […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/anton-pavlovitch-tchekhov/#i_10605
THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie
Dans le chapitre « Une dramaturgie de la réception » : […] L'intérêt porté, au xviii e siècle, à la réception de la pièce de théâtre inscrit d'emblée la dramaturgie dans une économie de la représentation. Ainsi Diderot, s'attachant à déconstruire les codes de la dramaturgie classique, adopte-t-il le point de vue du spectateur. De la poésie dramatique oppose le public du Père de famille (1758), en proie à une « longue inquiétude » parce que « confident […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/theatre-occidental-la-dramaturgie/#i_10605
TOLLER ERNST (1893-1939)
Fils d'un commerçant juif, de la partie de la Pologne annexée alors par la Prusse, Ernst Toller s'engage volontairement lors de la Première Guerre mondiale. Réformé pour sa mauvaise santé, il devient un ardent antimilitariste et sa révolte remet radicalement en cause toutes les valeurs de la génération des pères : « La jeunesse allemande s'est engagée volontairement, sincèrement convaincue qu'elle […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ernst-toller/#i_10605
UNRUH FRITZ VON (1885-1970)
C'est en 1957, et préfacé par Einstein, que paraît l'un des derniers ouvrages de Fritz von Unruh, un recueil de discours pacifiques intitulé Armés, vous n'êtes guère puissants ( Mächtig seid ihr nicht in Waffen ). On a reproché à l'auteur l'emploi d'un pathos abusif : l'efficacité du livre en aurait souffert. Pourtant, ce témoignage couronne de manière tout à fait honorable l'œuvre d'Unruh, artis […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/fritz-von-unruh/#i_10605
VILLIERS DE L'ISLE-ADAM PHILIPPE AUGUSTE (1838-1889)
Dans le chapitre « L'homme de théâtre » : […] Afin de s'imposer au public, il paraît avoir surtout mis son espoir dans le théâtre. Cet espoir fut souvent déçu. Elën (1865) et Morgane (1866) sont des drames écrits dans un langage somptueux, mais dont le romantisme pouvait paraître quelque peu suranné ; il ne parvint pas à faire représenter ces pièces. Il eut un peu plus de chance avec La Révolte , créée en 1870 grâce à l'intervention de Dumas […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/philippe-auguste-villiers-de-l-isle-adam/#i_10605
WERFEL FRANZ (1890-1945)
Dans un de ses poèmes, Franz Werfel explique ce qu'il entend par mot rare et langage concerté. Les mots, dit-il, bloquent l'accès aux choses : « Nous tuons Dieu et nous-mêmes avec des noms, des noms ». Plusieurs expressionnistes — R. J. Sorge entre autres — cherchaient, en effet, un nouveau mode d'expression. Mais, tandis que le discours de ses contemporains est dense au point d'en devenir parfois […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/franz-werfel/#i_10605
WERNER ZACHARIAS (1768-1823)
Enfant de Königsberg, Zacharias Werner se tourne de bonne heure vers la franc-maçonnerie, par calcul plus que par conviction. Mais, bien vite, il fait siennes les conceptions fondamentales de l'illuminisme de l'époque. Ernst Christian Friedrich Mayr (1755-1821), esprit inquiétant, rose-croix qu'enveloppe un halo de fantastique et de mystère, le séduit et influe profondément sur lui. Mayr est le se […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/zacharias-werner/#i_10605
WYSPIAŃSKI STANISŁAW (1869-1907)
Dans le chapitre « Spectacle total et théâtre engagé » : […] Wyspiański s'efforce donc de créer des spectacles où le rythme, la vision plastique, l'ambiance musicale comptent autant sinon plus que le verbe ; l'intrigue y est remplacée par l'exposé d'un mythe ou d'un combat d'idées. L'acteur, le décor, le costume, la lumière, la musique constituent l'« orchestre », et l'auteur impose la réalisation scénique plus qu'il ne la propose. Le texte ne s'anime vrai […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/stanislaw-wyspianski/#i_10605
ZUCKMAYER CARL (1896-1977)
Dramaturge et essayiste allemand très populaire, Zuckmayer est né à Nackenheim (Rhénanie). Il fut officier au cours de la Première Guerre mondiale. Après des études scientifiques, faites à Mayence, et après avoir servi pendant quatre ans dans l'armée allemande lors de la Première Guerre mondiale, il s'oriente vers la littérature, collabore à la revue expressionniste Die Aktion , obtient le prix Ge […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/carl-zuckmayer/#i_10605
Voir aussi
Pour citer l’article
Anne UBERSFELD,
« DRAME -