BACON FRANCIS (1909-1992)
L'influence du post-cubisme
C'est à la suite d'une exposition de Picasso en 1926 à Paris que Bacon s'adonnera à la peinture. Ce sont les recherches de structuration néo-cubiste des formes d'artistes tels que Moore, Ben Nicolson ou Bacon qui attestent l'influence de Picasso.
Dans ce sens, les œuvres de Bacon offrent un cas précoce de réévaluation des modèles stylistiques fournis par Picasso. La Crucifixion de 1932 en est un exemple, exhibant un déploiement grandiose et puissant de formes dépouillées de tout élément anecdotique et émotif.
Au demeurant, Picasso ne fournit pas à Bacon un modèle culturel précis ; il intervient dans son œuvre au gré de liaisons subtiles et complexes dont l'effet est sensible dans une œuvre comme la Crucifixion de 1933 (Londres, collection Colin Anderson). Le motif essentiel se trouve transporté dans un climat d'indétermination et d'allusion. « Je veux que mon image soit très ordonnée, mais que ce soit à la faveur d'un hasard », déclarait Bacon : d'où le rapport ambigu et parfois inquiétant entre la « présence » de l'image précise, clairement formulée, et un automatisme qui intervient particulièrement dans la relation figure-milieu.
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Écrit par
- Laura MALVANO : maître de conférences à l'université de Paris-VIII
Classification
Pour citer cet article
Laura MALVANO. BACON FRANCIS (1909-1992) [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Média
Nurse hurlante, extrait du Cuirassé Potemkine
Films sans frontières, Paris
Autres références
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