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NATURE MORTE

Quelle expression moins appropriée, pour désigner la représentation d'objets usuels, de denrées alimentaires, d'animaux ou de fleurs, toutes choses qui ont à voir avec les sens, le plaisir, bref la vie même, que celle de « nature morte » forgée, semble-t-il, au milieu du xviiie siècle, à l'époque où, précisément, triomphe l'art d'un Chardin ? En 1667, pour définir le moins noble des sujets selon la hiérarchie académique des genres, le critique français André Félibien parle de « choses mortes et sans mouvement », désignant ainsi tant l'aspect des objets que leur état physique. Cette notion d'absence de mouvement qui ne sous-entend pas nécessairement l'idée de mort, est essentielle : on la retrouve sous une forme un peu ambiguë chez Diderot (« nature inanimée »), mais il semble que ce soit aux Pays-Bas aux alentours de 1650 qu'elle ait vu le jour, avec une acception technique : les peintres hollandais, dans leur langage d'atelier, parlent alors de still-leven, ce qui, littéralement, signifie « nature immobile » ou encore « nature posant comme un modèle » (et non explicitement « nature morte »). De là sont issus l'allemand Stilleben et l'anglai […]

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« NATURE MORTE » est également traité dans :

AERTSEN PIETER (1508-1575)

Auteur :  Sylvie BEGUIN

*Surnommé Lange Pier (Pierre le Long), né à Amsterdam et franc-maître à Anvers, en 1535, dont il devient citoyen en 1542 et où il séjournera jusqu'en 1556 environ, après avoir logé dans ses débuts anversois chez le peintre Jan Mandyn, un suiveur habile de Jérôme Bosch, Pieter Aertsen est l'un des peintres qui assurent le mieux le lien entre l'école… Lire la suite
ARCIMBOLDO GIUSEPPE (1527 env.-1593)

Auteur :  Frédéric ELSIG

Dans le chapitre "Une peinture de la littérature artistique" : …  Coninxloo, de peintres de nature morte tels que Jan Bruegel de Velours. En conjuguant le portrait à* la nature morte, elle joue un rôle déterminant dans la distinction des genres picturaux. Devenu célèbre dans toute l'Europe, Giuseppe Arcimboldo obtient en 1587 l'autorisation de retourner à Milan, où il passe ses dernières années et où il réalise… Lire la suite
BAUGIN LUBIN (vers 1610-1663)

Auteur :  Claude LAURIOL

couleurs (bleus et roses fanés, jaune variant de l'ocre à l'orange) traitées d'une touche lisse. *La difficile conciliation entre ce refus du détail descriptif dans les tableaux religieux (notons que les fonds de paysage sont eux-mêmes très schématiques) et la précision des natures mortes, toutes signées, qui assurèrent la redécouverte de Baugin… Lire la suite
BEUCKELAER JOACHIM (1535 env.-env. 1574)

Auteur :  Jacques FOUCART

*Neveu et élève de Pieter Aertsen (ce dernier épousa en 1542 sa tante Catherine Beuckelaer), Joachim Beuckelaer (ou Bueckelaer) donne un prolongement considérable à l'art, si puissamment réaliste, de ce dernier ; son apport dans la constitution d'une peinture de genre et de nature morte spécifiquement nordique est déterminant. Mort assez jeune, il n… Lire la suite
BRAQUE GEORGES (1882-1963)

Auteur :  Dominique BOZO

Dans le chapitre "Natures mortes et séries" : …  commence en 1918 la rédaction de ses « propos » que publie Reverdy dans les Cahiers du Sud.* Mais 1918 marque surtout le retour au thème des natures mortes au guéridon. Désormais, Braque aère ses compositions et les situe davantage dans un espace ouvert et en profondeur. Le cubisme perd de sa structure au profit d'une écriture plus… Lire la suite

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