EXPOSITION

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Les expositions prennent dans la vie culturelle une place toujours plus importante, au point que des réactions apparaissent pour en déplorer les éventuels excès, tenant soit à la saturation du public concerné, soit, en ce qui concerne les professionnels, à la prépondérance accordée parfois à l'accrochage au détriment des objets exposés.

De telles préoccupations sont toutefois étroitement limitées aux lieux où se concentrent traditionnellement les débats propres aux milieux cultivés, dans les grandes capitales occidentales – européennes et nord-américaines essentiellement –, dont Paris constitue un point particulièrement sensible. Il est important également de replacer le phénomène de l'exposition dans son histoire, ainsi que dans l'ensemble des dimensions qui le définissent – et pas seulement dans la dimension artistique, qui n'en est qu'un cas particulier.

Le terme « exposition », en effet, implique à la fois rassemblement et présentation d'un certain nombre d'objets : ce qui sous-entend que ceux-ci possèdent une valeur, et qu'ils intéressent un public. Or les motifs de cet intérêt peuvent être aussi divers que les valeurs qui s'y trouvent investies. On distinguera ainsi quatre grands types de fonctions assumées par les expositions : une fonction, tout d'abord, qu'on peut appeler symbolique, de glorification religieuse ou politique, liée à la valeur ostentatoire des objets (par exemple, expositions des trésors des églises ou des butins militaires) ; deuxièmement, une fonction commerciale, liée à la valeur marchande (sous la forme, très ancienne également, des foires et, ultérieurement, des expositions universelles ou encore des nombreux salons organisés régulièrement dans les grandes villes) ; troisièmement, une fonction documentaire, liée à la valeur informative ou scientifique (muséums, musées scientifiques et techniques, écomusées, et toutes les expositions documentaires organisées par les divers organismes de diffusion des connaissances) ; enfin, une fonction esthétique, liée à la valeur artistique des […]

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ADÉAGBO GEORGES (1942- ): Écrit par : André MAGNIN
… je rentre, je le lis, j'écris des notes. J'apprends. C'est cette connaissance que j'expose. *Une exposition, pour moi, c'est une étude faite après observation, que l'on porte à la connaissance des gens. Chaque jour, j'expose pour faire comprendre à ceux qui ne comprennent pas. J'attends la réaction des gens et c'est tout. J'ai commencé mes… Lire la suite
ARMORY SHOW, exposition d'art: Écrit par : Gérard LEGRAND
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ART (L'art et son objet) - L'œuvre: Écrit par : Thierry DUFRÊNE
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ART (Aspects culturels) - Public et art: Écrit par : Nathalie HEINICH
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ART (Aspects culturels) - Le marché de l'art: Écrit par : Raymonde MOULIN, Alain QUEMIN
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Dans le chapitre "Expositions et collections d'art indien à l'étranger" : … *Les expositions universelles en Europe (Londres en 1851 et 1862 ; Paris en 1855, 1867, 1878) comme aux États-Unis (Chicago en 1893) permettent de réunir les produits coloniaux de l'artisanat traditionnel et de l'industrie naissante, mais aussi de répondre à une curiosité esthétique et intellectuelle pour l'héritage historique indien. Ainsi, à Paris… Lire la suite
AVANT-GARDE: Écrit par : Marie-Laure BERNADAC, Nicole BRENEZ, Antoine GARRIGUES, Jacinto LAGEIRA, Olivier NEVEUX
Dans le chapitre "Vers un art global" : … » de l'art africain contemporain – du catalogue des Magiciens de la Terre. *On fait en effet généralement coïncider ce tournant décisif avec l'exposition pionnière des Magiciens de la Terre, organisée en 1989 par Jean-Hubert Martin au Centre Georges-Pompidou et à la Grande Halle de la Villette à Paris. Quelles que… Lire la suite
AVANT-GARDE EST-EUROPÉENNE: Écrit par : Andrzej TUROWSKI
Dans le chapitre "Les années 1930 : les voies nouvelles, le surréalisme" : … Teige, Štyrský, Toyen, et Josef Šima qui habitait à Paris). Un an plus tard eut lieu à Prague l'*exposition internationale des surréalistes, qui renforça les liens des Tchèques avec Breton et avec l'avant-garde française. Deux tendances divisaient alors le surréalisme tchèque. La première, anthropologique, alliait le rationalisme épistémologique… Lire la suite
BARBEDIENNE FERDINAND (1810-1892): Écrit par : Sylvain BELLENGER
… *Né à Saint-Martin-du-Fresnoy en Normandie, Ferdinand Barbedienne s'installe à Paris dès 1822 et tient de 1833 à 1838 un magasin de papiers peints. Sa rencontre avec Achille Collas (1795-1859) date de ces années-là. Celui-ci avait inventé un modèle de cylindre pour l'impression des toiles peintes et des indiennes, industrie florissante qui fut, au… Lire la suite
BAYER HERBERT (1900-1985): Écrit par : Yve-Alain BOIS, Universalis
Dans le chapitre "Les affiches et les typographies constructivistes" : … . C'est en 1930 que Bayer applique pour la première fois à grande échelle ses idées concernant* l'aménagement d'expositions. Walter Gropius fait appel à lui – ainsi qu'à Moholy-Nagy et à Marcel Breuer – pour l'exposition du Werkbund à Paris, qui est un véritable triomphe. Reprenant les innovations de Lissitzky à l'exposition … Lire la suite
BIENNALE DE VENISE: Écrit par : Philippe PIGUET
… *Fondée en 1895, la biennale de Venise est la plus ancienne institution artistique de caractère international. À l'origine, elle est l'expression de la participation de la cité des Doges à la commémoration du jubilé du mariage de Umberto I^er et de Marguerite de Savoie. Dans un souci populaire et culturel, Venise décida alors de créer « … Lire la suite
CENTRE NATIONAL D'ART & DE CULTURE GEORGES-POMPIDOU: Écrit par : Bernadette DUFRÊNE
Dans le chapitre "L'expérience du Centre" : … en tentant de maintenir en tension logique événementielle et logique de la transmission. *Marquée par la série des expositions Paris-New York (1977), Paris-Berlin (1978) et Paris-Moscou (1979), impulsées par le musée, mais auxquelles concourent activement la B.P.I. (Bibliothèque publique d'information) et l'I.R.… Lire la suite
CENTRE POMPIDOU-METZ: Écrit par : Philippe PIGUET
… budgétaires et d'autonomie scientifique et culturelle qui devraient lui assurer un franc succès. *Intitulée Chefs-d'œuvre ?, l'exposition inaugurale, du 25 mai au 25 octobre 2010, qu'a imaginée Laurent Le Bon, le directeur du Centre Pompidou-Metz, en a été du moins le premier signe. Elle réunissait quelque sept cents œuvres issues pour l… Lire la suite
CÉZANNE PAUL (1839-1906): Écrit par : Barthélémy JOBERT
Dans le chapitre "Une vie de peintre" : … marqué par l'exemple de Pissarro. C'est encore celui-ci qui obtient sa participation à la première *exposition impressionniste, en 1874 : ses œuvres y sont très mal reçues, et il refuse donc d'envoyer des toiles à la deuxième exposition, en 1876. Il ne s'y résout que pour la troisième, en 1877, où elles obtiennent encore un accueil très mitigé.… Lire la suite
CHINOISE CIVILISATION - Les arts: Écrit par : Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE
Dans le chapitre "Les magiciens de la terre" : … En *1989, au Musée national des beaux-arts de Pékin, l'exposition China/Avant-garde fédère toute cette effervescence. Dans la bonne humeur et le chahut, 185 artistes s'y trouvent réunis. On lance au sol de longs draps avec des slogans, on montre de la peinture traditionnelle et de la peinture abstraite. On accueille des installations et des… Lire la suite
COBRA: Écrit par : Catherine VASSEUR
Dans le chapitre "Publications et expositions" : … est publié en août à l'issue du festival du film expérimental et poétique de Knokke-le-Zoute. *Simultanément, l'exposition L'Objet à travers les âges est présentée à Bruxelles. Conçue comme un parcours expérimental, elle invite les visiteurs à mettre en situation les objets qui leur sont confiés à l'entrée. Le numéro 4 de la revue,… Lire la suite
CONSERVATION DES ŒUVRES D'ART: Écrit par : Germain BAZIN, Vincent POMARÈDE
Dans le chapitre "Expansion de la muséologie" : … et médiatiser sont les deux objectifs de la muséologie, deux objectifs parfaitement antinomiques. *Le succès, d'abord inattendu, puis minutieusement programmé, des grandes expositions rétrospectives a révélé les capacités des structures culturelles à médiatiser et à théâtraliser les œuvres d'art dont elles sont les dépositaires. Les regroupements… Lire la suite
CRITIQUE D'ART EN FRANCE AU XIX^e SIÈCLE: Écrit par : Christine PELTRE
Dans le chapitre "Un « métier »" : … peut lire la définition d'une technique et l'esquisse d'un profil « professionnel ». La chronique d'*exposition adopte le plus souvent la forme d'une promenade conduisant le lecteur dans l'enfilade des salles, au gré de groupements constitués par le critique. Les commentaires sont distillés dans la presse, parfois sur une longue durée, dans l'esprit… Lire la suite
DÉGÉNÉRÉ ART: Écrit par : Jean-François POIRIER
… *L'expression « art dégénéré » doit sa fortune à l'exposition Entartete Kunst que les nazis organisèrent en 1937 à Munich. La dégénérescence n'est pas la décadence. Cette dernière notion implique dans une visée spenglerienne un affaiblissement des cultures, analogue au vieillissement auquel sont voués les corps, mais non une dénaturation.… Lire la suite
DOCUMENTA, Kassel: Écrit par : Philippe PIGUET
… *Des grandes manifestations périodiques destinées à promouvoir l'art contemporain, la Documenta de Kassel est, avec la biennale de Venise, la plus importante. Au cours des quelque quarante années de son histoire, elle a su créer un événement qui offre au milieu de l'art international l'occasion de présenter et de discuter l'état ou les orientations… Lire la suite
EDGAR DEGAS ET LE SPECTACLE - (repères chronologiques): Écrit par : Barthélémy JOBERT
… connu et populaire d'une œuvre alors très célèbre), les musiciens et les spectateurs. * Classe de danse (The Metropolitan Museum of Art), envoyé plus tard à l'exposition impressionniste de 1874, est le premier tableau où Degas représente des danseuses à l'exercice, thème qu'il abordera souvent par la suite. L'œuvre obtient un certain… Lire la suite
FONDS RÉGIONAUX D'ART CONTEMPORAIN ou F.R.A.C., France: Écrit par : Maïten BOUISSET
Dans le chapitre "Du fonds à la collection" : … institution, en posant la question du lieu, de sa spécificité et du rapport de l'œuvre et du site. *À l'opposé, il arrive aussi que les collections s'exposent en tant que telles au regard et au jugement du public. On citera deux manifestations exemplaires à cet égard : l'exposition de la collection du F.R.A.C. Poitou-Charentes, répartie, au cours… Lire la suite
FRY ROGER ELIOT (1866-1934): Écrit par : Universalis
… couleurs chère aux impressionnistes. De retour à Londres, Fry s'associe au groupe de Bloomsbury. *En novembre 1910, il organise aux Grafton Galleries la première des deux expositions de peinture qui révolutionneront l'esthétique en Angleterre, Manet et les postimpressionnistes, inventant pour l'occasion un néologisme. L'intérêt… Lire la suite
FUTURISME: Écrit par : Jean-Louis COMOLLI, Claude FRONTISI, Claude KASTLER
Dans le chapitre "Les expositions" : … Les* expositions du groupe répondent à sa volonté de communication publicitaire et tapageuse. Si en 1911 à Milan on lacère La Risata de Boccioni, l'accueil du milieu international semble plus favorable. Partant en 1912 de la galerie parisienne Bernheim-Jeune, la première grande exposition futuriste va sillonner l'Europe et traversera même l… Lire la suite
HAMILTON RICHARD (1922-2011): Écrit par : Guitemie MALDONADO
Dans le chapitre "Designer d'exposition" : … de présentation commerciale trouvent à s'exprimer pleinement dans l'organisation de cinq *expositions fondamentales pour la création artistique britannique des années 1950 : Growth and Form (1951, I.C.A.), Machine, Man and Motion (1955, Hatton Gallery, Newcastle et I.C.A.), This is Tomorrow (1956, Whitechapel… Lire la suite
HOFFMANN JOSEF (1870-1956): Écrit par : Yve-Alain BOIS
… *Né en Moravie, Hoffmann commença par étudier l'architecture à Vienne auprès d'Otto Wagner, dont les théories rationalistes devaient exercer sur lui une influence décisive. Très tôt, il manifesta de l'intérêt pour la décoration et les arts appliqués : de 1899 à 1937, il est professeur à l'École des arts appliqués de Vienne, et en 1903, en… Lire la suite
HULTEN PONTUS (1924-2006): Écrit par : Maïten BOUISSET
… fond la carte de la pluridisciplinarité. Ainsi, alors que le Moderna Museet est encore en chantier,* il y expose Guernica de Picasso, qu'il accompagne de projections de films. En 1961, avec Art et Mouvement, il rassemble les pionniers Marcel Duchamp, Calder, Gabo, Tatline ou El Lissitzky, et une jeune génération beaucoup plus… Lire la suite
IMPRESSIONNISME: Écrit par : Jean CASSOU
Dans le chapitre "Les événements de l'impressionnisme" : … va de pair avec un tableau tel que les Femmes au jardin (1866-1867) de Monet. La première *exposition du groupe, érigé en Société anonyme coopérative d'artistes peintres, sculpteurs, graveurs, etc., s'ouvrit à la galerie du photographe et très étonnant personnage Nadar, 35, boulevard des Capucines, le 15 avril 1874. Parmi les participants… Lire la suite
INSTALLATION: Écrit par : Bénédicte RAMADE
Dans le chapitre "Une mise en situation du spectateur et du lieu" : … surcroît souvent élaborées in situ, et spécialement adaptées à la taille et aux conditions du lieu* d'exposition. Il faut alors reconstruire à l'identique l'ensemble dans une pièce ou l'adapter en accord avec l'artiste dans un intérieur. Mais le marché a réagi promptement et s'est employé à normaliser les transactions, poussant les artistes à… Lire la suite
KERCHACHE JACQUES (1942-2001): Écrit par : Vincent BOULORÉ
(1967) avec un texte de Claude Roy ; Îles Tabar (1971) ; Les Lobi (1974). *Il est également consultant pour des expositions marquantes : en 1970, Die Kunst von Schwarz-Afrika (l'art de l'Afrique noire) présentée à la Kunsthaus de Zurich puis, en 1984, Primitivism in the 20th Century au Museum of Modern Art… Lire la suite
LAND ART: Écrit par : Gilles A. TIBERGHIEN
… compte pour en apprécier la nature. Les « sculptures » de Donald Judd, Carl André ou Robert Morris* manifestaient un rapport spécifique à leurs lieux d'exposition. Si bien que, dès 1966, réfléchissant à ce rapport dans Notes on Sculpture II, Morris posait la question : « Pourquoi ne pas mettre l'œuvre à l'extérieur et modifier un peu plus… Lire la suite
LIECHTENSTEIN - Actualité (2010): Écrit par : Anne ROBY
… du prince Hans Adam II, le 14 février 2010, le musée du Liechtenstein à Vienne inaugure une *exposition de cent quarante chefs-d'œuvre de sa collection, dont certains sortent des réserves pour la première fois. Le prince Charles I^er aurait commencé cette extraordinaire collection de trésors artistiques européens vers l'an 1600, et… Lire la suite
LOUISIANA, musée: Écrit par : Maïten BOUISSET
… *Situé à une trentaine de kilomètres de Copenhague, dans la petite ville d'Humlebaek blottie entre la mer et les bois, Louisiana est un des musées d'Europe les plus dynamiques et les plus actifs tant par la qualité et par l'importance de ses collections d'art contemporain que pour les très nombreuses expositions qui y sont organisées chaque année.… Lire la suite
MAUBANT JEAN-LOUIS (1943-2010): Écrit par : Universalis
… à l'université de Grenoble et de Lyon, il devient journaliste. Passionné d'art contemporain, *il présente plusieurs expositions à l'Espace lyonnais d'art contemporain dans le quartier de Perrache. À cette occasion, il est invité à étudier le fonctionnement des lieux d'art contemporain aux États-Unis. Jean-Louis Maubant en revient avec le… Lire la suite
MÉCÉNAT: Écrit par : Nathalie HEINICH, Luigi SALERNO
Dans le chapitre " Le mécénat des princes" : … le siège des boutiques dites Schilders-Pand, et les corporations d'artistes organisent des *expositions et des ventes aux enchères. Au xvii^e siècle, même des personnes de condition modeste possèdent chez elles des tableaux. Dans ce monde bourgeois, les mécènes sont peu nombreux. L'usage des expositions et des ventes aux… Lire la suite
MODE - Le phénomène et son évolution: Écrit par : Valérie GUILLAUME
Dans le chapitre "Les institutions : musées et écoles" : … . Un service pédagogique anime fréquemment le service. L'enrichissement des collections se fait sous forme de dons, le plus souvent, ou d'acquisitions. *À côté d'expositions permanentes des collections (qui sont toutefois renouvelées périodiquement en vertu d'exigences de conservation), des expositions temporaires développent tel ou tel sujet… Lire la suite
MUSÉE: Écrit par : Robert FOHR
Dans le chapitre "Du sanctuaire au média" : … d'années de faire oublier l'aspect désuet ou élitaire qu'ils revêtaient fréquemment jusque-là. *Les expositions qui trouvent leur origine dans les Salons du xviii^e siècle et les grandes manifestations internationales de l'époque suivante, connaissent de nos jours une vogue sans précédent. Elles se succèdent à un… Lire la suite
LE MUSÉE ÉPHÉMÈRE. LES MAÎTRES ANCIENS ET L'ESSOR DES EXPOSITIONS, livre de Francis Haskell: Écrit par : François-René MARTIN
… en retour, de la manière la plus saisissante, la profonde unité de l'œuvre de Francis Haskell. *Et il invite, particulièrement dans les derniers chapitres du livre, à poursuivre l'histoire du phénomène des grandes expositions de maîtres anciens, mais aussi à dénoncer leur abus, les risques que celles-ci font courir aujourd'hui aux œuvres et à l… Lire la suite
MUSÉOLOGIE: Écrit par : Germain BAZIN, André DESVALLÉES, Raymonde MOULIN
Dans le chapitre " Les composantes de la muséologie" : … actuellement la conservation des objets de musée est leur exploitation intensive. La simple *exposition au public est déjà un péril, en raison de l'absence d'éducation de la plupart des visiteurs ou des intentions malveillantes de certains. Le problème de la surveillance est donc un aspect important de la muséologie, et l'un des plus… Lire la suite
NEWTON DOUGLAS (1920-2001): Écrit par : Philippe PELTIER
… du Museum of Modern Art, et Robert Goldwater, qui l'engagent comme conservateur en mars 1957. *Il restera dans le petit bâtiment de la 54^e rue jusqu'en 1974, les années les plus heureuses de sa vie dira-t-il. Entre 1957 et 1974, il organisera au Museum of Primitive Art quelque 60 expositions suivant un grand principe appris de René… Lire la suite
PALAIS DE LA DÉCOUVERTE: Écrit par : Jean-Pierre MAURY
… *Situé à Paris, à quelques centaines de mètres des Champs-Élysées, dans la partie ouest du Grand Palais, le palais de la Découverte réalise, depuis l'Exposition universelle de 1937, le programme original défini par son fondateur, le physicien Jean Perrin : présenter au grand public « la science en train de se faire ». Repris par de nombreux émules à… Lire la suite
PATRIMOINE INDUSTRIEL EN ITALIE: Écrit par : Louis BERGERON
Dans le chapitre "Les modalités de l'action culturelle" : … tour de mémoire et d'étude. La médiatisation du patrimoine industriel progresse, de toute façon, *grâce à l'instrument classique, mais employé en toute occasion par les Italiens, de l'exposition – mostra n'est-il pas l'un des vocables de la langue italienne les plus familiers même aux oreilles de ceux qui n'ont pas le bonheur de la… Lire la suite
LA PHOTOGRAPHIE EN FRANCE. TEXTES ET CONTROVERSES: UNE ANTHOLOGIE, 1816-1871, livre de André Rouillé: Écrit par : Paul-Louis ROUBERT
Dans le chapitre "Le champ du débat" : … d'une diffusion massive de la photographie, en même temps que le déclin définitif du daguerréotype. *C'est aussi au milieu des années 1850 que sont organisées par la Société française de photographie les premières expositions de photographies ouvertes au public. Jusqu'à la fin des années 1850 et notamment en 1859, où une exposition de photographie… Lire la suite
PHOTO-SECESSION: Écrit par : Universalis
… Avenue de New York, où les photographes affiliés au mouvement pouvaient exposer leurs travaux. *En 1910, la Photo-Secession patronna une exposition internationale où furent présentées plus de cinq cents œuvres émanant non seulement de ses membres, mais aussi d'autres photographes qui partageaient leurs préoccupations esthétiques. Cette… Lire la suite
QUAI BRANLY MUSÉE DU, Paris: Écrit par : Julien GUILHEM, Barthélémy JOBERT
Dans le chapitre "Une programmation originale, un nouveau public" : … Ce qui s'est révélé, à l'usage, un des atouts majeurs du musée, à savoir une très vigoureuse *politique d'expositions temporaires, l'insère d'emblée dans le réseau des institutions mondiales comparables, et au tout premier rang. En dehors des expositions-dossiers, la structuration s'est faite autour de quelques événements majeurs dans la… Lire la suite
READY-MADE: Écrit par : Didier SEMIN
Dans le chapitre "Des mots aux objets" : … à l'infinitif : « Limiter le nombre de readymades par année »), ont-ils acquis cette dignité ? *L'exposition ? On peut en douter. C'est Hector Obalk qui a fait, le premier, judicieusement observer qu'entre 1914, date présumée de l'achat d'un premier porte-bouteilles, et 1934, date de la définition du Ready-made par Breton, une… Lire la suite
ROUSSEAU THÉODORE (1812-1867): Écrit par : Jeremy STRICK
Dans le chapitre "Le « grand refusé »" : … avant 1849. Cette exclusion l'obligea à trouver d'autres moyens de faire connaître son œuvre. Des *expositions furent organisées dans l'atelier d'Ary Scheffer et dans celui de Jules Dupré qui parlèrent de Rousseau à des mécènes importants comme Paul Casimir-Périer, le duc de Broglie et le duc d'Orléans. Des amis critiques, surtout Théophile Thoré… Lire la suite
SAATCHI CHARLES (1943- ): Écrit par : Alain QUEMIN
… œuvres de Richard Deacon, Howard Hodgkin, Leon Kossoff, Richard Wentworth ou encore Victor Willing. *Leur collection atteignant une taille considérable (plus de 500 œuvres en 1985), les époux Saatchi ont souhaité l'exposer et ont fait aménager dans le nord de Londres un ancien entrepôt désaffecté de 2 500 mètres carrés d'exposition. En février 1985… Lire la suite
SALONS, livre de Charles Baudelaire: Écrit par : Barthélémy JOBERT
Dans le chapitre "Dans la lignée de Diderot" : … de la critique d'art avaient pourtant changé depuis le xviii^e siècle : *le Salon était devenu une exposition régulière, annuelle à partir de 1831, qui présentait plus d'un millier d'œuvres, et parfois jusqu'à plusieurs milliers. La presse s'était, elle aussi, développée, et les conditions de la censure et du débat public… Lire la suite
SALONS, livre de Denis Diderot: Écrit par : Barthélémy JOBERT
Dans le chapitre "Des écrits de circonstance ?" : … dans les cours européennes, renseignait l'étranger sur tous les aspects de la vie parisienne. *Le Salon, exposition de peintures, de sculptures et de gravures organisée par l'Académie royale, au Louvre, dans le salon Carré (d'où son nom), était devenu un événement important depuis sa refondation en 1737 (il avait eu lieu très irrégulièrement… Lire la suite
SALONS, histoire de l'art: Écrit par : Bruno FOUCART
Dans le chapitre "L'Ancien Régime : les Salons corporatifs" : … école, enfin en soumettant au concours des sujets choisis par elle, devait normalement prouver par *l'exposition de ces œuvres la qualité de ses membres et de son enseignement, et justifier ainsi le privilège qui leur permettait d'échapper au règlement de la maîtrise. L'article 25 des statuts de 1663 prévoit une « fête de l'Académie au premier… Lire la suite
SARKIS (1938- ): Écrit par : Jacinto LAGEIRA
… Non pour avoir du pouvoir sur les individus ou la société mais pour redonner sa plénitude au sens. *De chaque nouvelle exposition un objet peut se détacher qui deviendra le point nodal d'une exposition ultérieure, ou bien une exposition particulière peut elle-même faire l'objet d'une autre exposition. Chaque nouvel objet et chaque nouvelle… Lire la suite
SÉCESSION, mouvement artistique: Écrit par : Yve-Alain BOIS
… *Né tardivement par rapport à ses homologues européens, le style sécession, version autrichienne de l'Art nouveau, se cristallise autour d'une vingtaine d'artistes (J. Engelhart, J. Hoffmann, G. Klimt, M. Kurzweil, C. Moll, K. Moser, F. von Myrbach, J. Olbrich et A. Roller entre autres), qui unissent leurs forces contre le Künstlerhaus — vaste… Lire la suite
STURM DER, revue: Écrit par : Constance NAUBERT-RISER
… *Entre 1905 et 1922, le courant expressionniste qui traverse la littérature et l'art allemands est accompagné d'une prolifération de revues qui aspirent à une transformation des valeurs établies. Plusieurs de ces revues sont éphémères. Parmi celles qui se distinguent par leur longévité, la revue Der Sturm (1910-1932), tirée à 30 000… Lire la suite
SZEEMANN HARALD (1933-2005): Écrit par : Maïten BOUISSET
… Disparu le 18 février 2005 à Locarno, le Suisse Harald Szeemann fut un commissaire* d'expositions hors du commun. Se situant toujours dans une perspective a-historique, il entendait démontrer que la question de l'art contemporain ne pouvait trouver de réponse dans l'agencement chronologique des œuvres, mais dans l'activité même de l'artiste. Né à… Lire la suite
TIRAVANIJA RIRKRIT (1961- ): Écrit par : Bénédicte RAMADE
… absolument plus rien si l'on en a plus l'usage », précise l'artiste. Dans les institutions, *l'exposition de sa pratique pose des difficultés multiples en termes de conservation de ces restes de performance (laisser les aliments moisir) et vis-à-vis des œuvres d'autres artistes (cuisiner avec une flamme dans un espace muséal, manipuler des… Lire la suite
WILDENSTEIN DANIEL (1917-2001): Écrit par : Philippe PIGUET
… d'approfondir ses dispositions pour le marché de l'art et de s'affirmer comme historien d'art. *Son intérêt pour les impressionnistes le conduit, en 1952, à organiser l'une des premières expositions consacrées après la guerre, à Monet, réhabilitant sur le peintre un regard critique qui n'était plus guère de mode. La publication qu'il conduira… Lire la suite
ZAUGG RÉMY (1943-2005): Écrit par : Hervé GAUVILLE
… projets d'urbanisme, en collaborant avec des architectes, et surtout, ce qui est moins fréquent, en* scénographiant des expositions. Certes, dès lors qu'il s'agit d'exposer son œuvre, un artiste se transforme peu ou prou en commissaire et, en général, a son mot à dire sur l'accrochage. Zaugg est allé plus loin, en considérant ce dernier comme l'un… Lire la suite
ZERVOS CHRISTIAN (1889-1970) & YVONNE (1905-1970): Écrit par : Dora VALLIER
… *Les noms de Christian Zervos (1889-1970) et de sa femme Yvonne (1905-1970) sont liés aux diverses activités des éditions Cahiers d'art (1926-1970), qui ont connu une renommée internationale pour avoir largement contribué à imposer l'art du xx^e siècle. Si ces activités se déroulent sur deux plans différents — celui des… Lire la suite

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