GALANT STYLE, musique

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• GALANT STYLE, musique

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 564 mots
  • 1 média
  

  Moins mode d'écriture qu'état d'esprit, le style galant définit une partie de la musique écrite en Europe dans les deuxième et troisième quarts du xviii^e siècle, par opposition aussi bien aux dernières œuvres de Bach et à Rameau qu'à l'Empfindsamkeit de Carl...

• BACH JEAN-CHRÉTIEN (1735-1782)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 785 mots

  Cadet des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Jean-Chrétien, né à Leipzig, n'a que quinze ans lorsque son père meurt ; il n'a pu bénéficier au même titre que ses demi-frères Wilhelm Friedemann et Carl Philipp Emanuel, d'une génération plus âgés que lui, de l'influence et des conseils...

• BAROQUE

  • Écrit par Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ
  • 20 831 mots
  • 23 médias
  ...l'apogée même du dernier baroque, dès le début du xviii^e siècle : c'est la naissance du style rococo, qui se subdivise principalement en rococo galant et rococo sensible. Le rococo galant naît en France dès la fin du règne de Louis XIV et s'exprime tout au long de la Régence et du règne de Louis...

• EMPFINDSAMKEIT, musique

  • Écrit par Sophie COMET
  • 749 mots

  L'Empfindsamkeit est un mouvement préclassique qui se développe essentiellement en Allemagne du Nord, en réaction au rationalisme de l'Aufklärung (les Lumières germaniques), de 1740 à 1760 environ. Cette « sensibilité » (ou « émotivité » ou « sentimentalité ») nouvelle que l'on s'ingénie...

• GIARDINI FELICE (1716-1796)

  • Écrit par Universalis
  • 332 mots

  Le violoniste et compositeur italien Felice Giardini (Felice de Giardini ou Felice Degiardino), né le 12 avril 1716 à Turin, est, avec Jean-Chrétien Bach, Karl Friedrich Abel et Johann Christian Fischer, un des principaux représentants du style galant. Felice Gardini a par ailleurs laissé une...

• HAYDN JOSEPH (1732-1809)

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 3 028 mots
  • 3 médias
  ...la rigueur qu'il avait acquises pour prendre un ton plus facile, mettant l'accent sur la mélodie et l'ornement. On voit ici l'impact que les nécessités de sa charge ont eu sur son évolution. Cette période destyle galant s'achève en même temps que se termine la production théâtrale.

• MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791)

  • Écrit par Jean-Victor HOCQUARD
  • 4 613 mots
  • 5 médias
  Ensuite, pendant quatre ans, il s'adonne à la « galanterie » musicale. On désigne par là une forme musicale bâtarde, intermédiaire entre la puissante structure baroque qui est abandonnée et le nouveau langage thématique qui s'élabore (surtout grâce à Joseph Haydn) ; la galanterie tire son agrément...

• QUANTZ JOHANN JOACHIM (1697-1773)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 245 mots

  Flûtiste, compositeur et théoricien allemand né à Oberscheden près de Göttingen, capable en sa jeunesse de jouer de tous les instruments à vent à l'exception de la flûte traversière (qui deviendra plus tard sa grande spécialité), Quantz étudie le contrepoint à Vienne avec Fux en...

• ROCOCO

  • Écrit par Georges BRUNEL, François H. DOWLEY, Pierre-Paul LACAS
  • 21 059 mots
  • 14 médias
  ...l'époque antérieure » (La Laurencie). De son côté, J. Witold désigne par « rococo » le style des fils de Bach, tandis que R. Goldron en fait l'équivalent du style galant. Certes, il convient de se méfier des termes abstraits et quoique dans cette courte étude on ne puisse établir à loisir de différence entre...

• TELEMANN GEORG PHILIPP (1681-1767)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 937 mots

  Georg Philipp Telemann a sans doute été le compositeur le plus fécond de toute l'histoire de la musique (environ six mille œuvres dont, à la fin de sa vie, il était bien incapable de dresser la liste) : né à Magdeburg neuf ans après la mort de Schütz, et quatre ans avant la naissance...