RESNAIS ALAIN (1922-2014)
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Alain Resnais est, parmi les créateurs de formes cinématographiques, l'un des plus grands. Ses premiers longs-métrages, Hiroshima mon amour, L'Année dernière à Marienbad et Muriel, constituent des jalons essentiels de la modernité cinématographique des années 1960. Ils ont donné l'exemple d'expérimentations, sur le son ou sur la « déstructuration » du récit, montré d'autres manières de construire un personnage dans un film, proposé des images du temps inédites. Mais l'œuvre de Resnais ne s'est pas arrêtée à Muriel. Considérée dans son ensemble, elle fait de lui un cinéaste capable de tout remettre en question à chaque film : L'Amour à mort, Mélo, Smoking / No Smoking, Pas sur la bouche ou Vous n’avez encore rien vu sont venus prouver qu'il n'a nullement renoncé à tenter des expériences limites au sein des structures commerciales de l'industrie cinématographique. On pourrait dire de lui ce que Vladimir Jankélévitch écrit de Maurice Ravel : « On vérifie, en écoutant la musique de Ravel, que la France n'est pas toujours le pays de la modération, mais plus souvent celui de l'extrémisme passionné et du paradoxe aigu. Il s'agit d'éprouver tout ce que peut l'esprit dans une direction donnée, de tirer sans faiblir toutes les conséquences de certaines attitudes. »
Hiroshima mon amour , d'A. Resnais, 1959 : E. Riva et Eiji Okada
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Emmanuelle Riva et Eiji Okada dans Hiroshima mon amour (1959), d'Alain Resnais.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Alain Resnais
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Alain Resnais à la Mostra de Venise, en 2006. Il y présentait Cœurs, avec Sabine Azéma, Pierre Arditi et Lambert Wilson, ses acteurs fétiches, dans les principaux rôles.
Crédits : A. Benedetti/ Corbis
Smoking/No Smoking, A. Resnais
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Smoking/No Smoking (1994), d'Alain Resnais. Exercice de style ou discours sur le peu de réalité? Sabine Azéma (ici sur la photo) et Pierre Arditi sont les seuls interprètes des neuf personnages du diptyque formé par Smoking/No Smoking.
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Le temps à l'œuvre
Alain Resnais est né le 3 juin 1922 à Vannes, dans le Morbihan. Très tôt, il se prend de passion pour le cinéma. Il filme, avec une caméra 8 mm achetée en 1935 dans une boutique du passage Pommeraye de Nantes, un Fantômas dont ses camarades sont les interprètes. Cette passion ne se démentira pas. La vidéothèque « idéale » qu'il compose soixante ans après pour la revue Vogue comporte des raretés connues des seuls amoureux fous du septième art. Son œuvre publique se [...]
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Écrit par :
- Jean-Louis LEUTRAT : professeur à l'université de Paris-III-Sorbonne nouvelle
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AIMER, BOIRE ET CHANTER (A. Resnais)
Si, jusqu’à Mélo (1986, d’après Henry Bernstein), Alain Resnais n’avait jamais réalisé d’adaptations littéraires (d’Hiroshima mon amour à L’Amour à mort, dix longs-métrages en vingt-six ans), la seconde partie de sa filmographie (neuf longs-métrages en vingt-huit ans) […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/aimer-boire-et-chanter/#i_11821
ALAIN RESNAIS, LIAISONS SECRÈTES, ACCORDS VAGABONDS (S. Liandrat-Guigues et J.-L. Leutrat)
Parmi tous les réalisateurs français qui ont débuté dans le long-métrage à la fin des années 1950, Alain Resnais est assurément le moins prolifique : d'Hiroshima mon amour (1959) à Cœurs (2006) , il n'a signé que dix-huit titres (dix-neuf si l'on compte pour deux le diptyque Smoking/No […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/alain-resnais/#i_11821
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NUIT ET BROUILLARD (A. Resnais)
Nuit et brouillard, court-métrage d' Alain Resnais , est le premier film français à aborder de front les camps d'extermination et la « solution finale » de la question « juive », mise en œuvre par le régime nazi et symbolisée par Auschwitz . Il le fait en écartant d'emblée le recours exclusif aux images d'archives. […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nuit-et-brouillard/#i_11821
ARDITI PIERRE (1944- )
peu compassé. Pierre Arditi utilise paradoxalement cet aspect passe-muraille pour tout se permettre. De fait, il peut absolument tout interpréter, comme le prouve la place de choix qu'il occupe dans la filmographie d'
AZÉMA SABINE (1949- )
, GeorgesLautner, 1976 ; La Dentellière, ClaudeGoretta, 1977...). Puis c'est la double « révélation » de La vie est un roman (Alain Resnais, 1983) où, en institutrice timide, elle séduit un célèbre architecte (Vittorio Gassman) lors d'un amusant colloque sur l'éducation de l'imaginaire, et Un dimanche à la […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/sabine-azema/#i_11821
CAYROL JEAN (1911-2005)
En 1955, Jean Cayrol écrit le texte d'accompagnement (auquel Michel Bouquet prête sa voix) du film d'
CENSURE
Dans le chapitre « La survivance d'une censure politique »
: […]
En 1955 également, pour obtenir le visa de Nuit et Brouillard, Alain Resnais doit recouvrir à la gouache le képi d'un gendarme français au camp de déportation de Pithiviers. Des films provenant de pays communistes ont été régulièrement interdits, au motif qu'ils constituaient des œuvres de
CINÉMA (Aspects généraux) - Histoire
Dans le chapitre « Le cinéma français » : […] en images avec l'histoire du xxe siècle. Alain Resnais, né en 1922, autre grand aîné moderniste (Providence, 1977 ; Mon Oncle d'Amérique, 1980), poursuit une aventure tout à fait originale, qui – au contraire de Godard – le voit se rapprocher d'un plus large public sans jamais céder pour autant sur le […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/cinema-aspects-generaux-histoire/#i_11821
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: […]
DUSSOLLIER ANDRÉ (1946- )
autres films, André Dussollier connaît une certaine consécration critique avec Le Beau Mariage d'Éric Rohmer (1982), La vie est un roman (1983) et L'Amour à mort (1984), tous deux d'
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« Tu me tues, tu me fais du bien. » Les huit monosyllabes de ce leitmotiv harcelant d'
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1997 France. On connaît la chanson, d'Alain Resnais. Grâce au playback, les personnages prennent la voix de chanteurs français connus, voix qui les stimulent, les encouragent, avant de les abandonner à leurs penchants dépressifs […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/parlant-cinema-reperes-chronologiques/#i_11821
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Dans le chapitre « Le cas Resnais »
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C'est cependant autour d'un cinéaste qui n'a jamais manifesté le désir d'être un écrivain que vont s'effectuer quelques rencontres mémorables.
SEYRIG DELPHINE (1932-1990)
à l'occasion de Pull my Daisy, film de Robert Frank et A. Leslie. Des amis communs favorisent une rencontre avec
Voir aussi
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Jean-Louis LEUTRAT,
« RESNAIS ALAIN -
