FASSBINDER RAINER WERNER (1945-1982)
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Mort prématurément, à l'âge de trente-sept ans, Rainer Werner Fassbinder a étonné ses contemporains par la diversité de son inspiration et son exceptionnelle inventivité, lui permettant de réaliser une quarantaine de films et de téléfilms en seulement treize années. La disparition de ce cinéaste inclassable a été annoncée par un important quotidien allemand sous le titre « Notre Balzac est mort ». Ses films constituent en effet un véritable tableau de l'Allemagne fédérale, de sa société, de ses événements (dramatiques ou dérisoires), de ses passions, illusions et bassesses, de ses mythes aussi. Le Mariage de Maria Braun, à n'en pas douter, constitue le premier chapitre de ce qui n'est devenu construction explicite qu'à la fin de sa vie.
Le Mariage de Maria Braun
photographie
Le Mariage de Maria Braun (1978), de Rainer Werner Fassbinder (1946-1982), avec Hanna Schygulla. À la fois portrait de femme et chronique de l'Allemagne du miracle économique, Le Mariage de Maria Braun témoigne du savoir-faire de Fassbinder dans l'utilisation de la forme...
Crédits : Istituto Geografico De Agostini
Toutefois c'est plutôt du côté de Flaubert, de Maupassant ou de l'Allemand Theodor Fontane (l'auteur d'Effi Briest, dont Fassbinder a fait un de ses meilleurs films) que l'on trouvera ses devanciers littéraires, sans oublier Alfred Döblin, dont Berlin Alexanderplatz fut une de ses références essentielles jusqu'à ce qu'il puisse adapter le livre sous la forme d'une grande fresque télévisuelle qui exigea cinq mois de tournage en 1979-1980. Quant à ses références cinématographiques : Melville, Chabrol, Godard, Douglas Sirk, elles s'expriment seulement dans ses premiers films ou, dans le cas de Sirk, par le biais d'un travail audacieux sur le mélodrame, illustré par une douzaine de films fondamentaux, dont Le Marchand des quatre-saisons (Der Händler der vier Jahreszeiten, 1971), Les Larmes amères de Petra von Kant (Die bitteren Tränen der Petra von Kant, 1972), Tous les autres s'appellent Ali (Angst essen Seele auf, 1973), Effi Briest (Fontane Effi Briest, 1972-1974), Le Droit du plus fort (Faustrecht der Freiheit, 1974), Maman Kuster s'en va au ciel (Mutter Küsters' Fahrt zum Himmel, 1975), Le Mariage de Maria Braun (Die Ehe der Maria Braun, 1978).
L'œuvre de Fassbinder ne saurait être ramenée à ces influences, et encore moins réduite à la série de « mélodrames distanciés » qui le rendit célèbre. Ce b [...]
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Écrit par :
- Daniel SAUVAGET : économiste, critique de cinéma
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FASSBINDER (FONDATION)
La gloire cinématographique est éphémère : il faut sans cesse nourrir l'attention d'une cinéphilie souvent volage, et le répertoire est trop souvent absent des programmes. Ainsi de Rainer Werner Fassbinder , figure emblématique du cinéma d'auteur s'il en est, décédé en 1982 à l'âge de trente-sept ans. Il n'était plus en France qu'une référence […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/fassbinder-fondation/#i_82058
LE MARIAGE DE MARIA BRAUN, film de Rainer Werner Fassbinder
La carrière de Rainer Werner Fassbinder (1945-1982) a été aussi productive que fulgurante. De 1965 à sa mort brutale, à l'âge de trente-sept ans, il réalise plus de quarante films dont certains sont très longs (les treize épisodes de Berlin Alexanderplatz réalisés en 1980, pour la télévision, d'après le roman d'Alfred Döblin). […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/le-mariage-de-maria-braun/#i_82058
ALLEMAND CINÉMA
Dans le chapitre « L'Allemagne coupée en deux »
: […]
Jonathan (1970), Klaus Lemke et le film de gangster avec À 48 heures d'Acapulco (48 Stunden bis Acapulco, 1967),
ALLEMAND THÉÂTRE
Dans le chapitre « Un théâtre témoin de son temps »
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BÖHM KARLHEINZ (1928-2014)
l’Apocalypse (Four Horsemen of the Apocalypse, 1962), de Vincente Minnelli. Mais c’est surtout dans les années 1970 que, sous la direction du réalisateur allemand
DRAME - Les écritures contemporaines
Dans le chapitre « Pour en finir avec le jugement de Brecht ? » : […] Au moment même où les luttes sociales se sectorisent et se déroulent sur des fronts extrêmement divers – féminisme, homosexualité, prisons, etc. – Kroetz et Fassbinder vont chercher leurs sujets dans la rubrique des faits divers. Des pièces aussi différentes que Haute Autriche (1971), Travail à domicile (1969) de Kroetz, Le Bouc (1968), Les […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/drame-les-ecritures-contemporaines/#i_82058
INGRID CAVEN (J.-J. Schuhl)
des éléments venus de sources extérieures, comme cette feuille retrouvée après la mort de Fassbinder. En dix-huit courts paragraphes, le cinéaste y avait jeté l'ébauche d'un synopsis inspiré par la vie d'Ingrid Caven, une femme dont l'amour conjugué au présent donne à l'éphémère une portée d'éternité. N'était-ce pas, déjà, le sens de la méditation […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ingrid-caven/#i_82058
JE SUIS FASSBINDER (mise en scène S. Nordey et F. Richter)
Dans le chapitre « Un spectacle-manifeste »
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au « Je suis Charlie », surgi au lendemain de l’attentat contre l’hebdomadaire satirique, en janvier 2015), pourrait prêter à confusion : trente-quatre ans après sa mort (à l’âge de trente-sept ans), ne s’agirait-il là que d’un hommage à
PARLANT (CINÉMA) - (repères chronologiques)
1979 RFA. La Troisième Génération, de
SCHYGULLA HANNA (1943- )
Hanna Schygulla y commence des études de philologie à l'université, tout en prenant des cours d'art dramatique. C'est ainsi que, en 1966, elle fait la connaissance de
Pour citer l’article
Daniel SAUVAGET,
« FASSBINDER RAINER WERNER -
