BERGMAN INGMAR

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« Tout peintre se peint »

Quatre figures de cinéaste, contrastées et qui n'en font qu'une. Entre le jeune homme en colère de 1950, l'auteur de grands scénarios ambitieux de 1957, le maître du fantastique psychologique des années 1960, le vieux conteur d'histoires de désespoir ou de réconciliation, quoi de commun ? Une biographie, d'abord, toujours très proche des films. Cela devint évident à partir des Communiants, dont le héros, un prêtre qui doute, est évidemment inspiré par son père ; mais tout l'œuvre de Bergman, en gros et en détail, est gorgé de souvenirs d'enfance – presque toujours des émotions plutôt que des actions, comme on le voit dans ce comble de l'autofiction déguisée qu'est Fanny et Alexandre. Il ne cesse de retravailler un matériau brûlant : les parents, la famille, la foi en Dieu, l'amour d'une femme et l'impossibilité de s'y tenir, l'amour de l'art et l'angoisse de ne savoir être à sa hauteur, et par-dessus tout, la vocation du spectacle. Même dans les films où il n'a pas de représentant explicite, Bergman est là, avec ses angoisses et ses questions sans réponse. Le metteur en scène désabusé d'Après la répétition, c'est lui, mais le réalisateur un peu fumiste de La Prison, c'était aussi et déjà lui ; auteur de presque tous ses scénarios, il aurait pu dire de bien de ses personnages : « c'est moi ! »

Il y a donc des thèmes bergmaniens, de grandes questions de l'existence, qui ont touché et qui touchent, directement, si on accepte leur sérieux ; une certaine image de la mort – désespérée quoique ironique, comme cela apparaît dans son avant-dernier film, En présence d'un clown ; un credo hétérosexuel sans nuances (mais non sans états d'âme, comme on le voit dans De la vie des marionnettes) ; une interrogation sur l'au-delà, souvent fantastique (beaucoup de fantômes, beaucoup d'apparitions), et sur l'ici-bas, volontiers religieuse (Les Communiants) ; une dénonciation de l'oppression sociale (dans pratiquement tous les premiers films) ; et, ce qui a été moins souvent souligné, un goût prononcé pour le comique sous toutes ses formes, du grinçant (les co [...]

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Monika, I. Bergman

Monika, I. Bergman
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Le Septième Sceau, I. Bergman

Le Septième Sceau, I. Bergman
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Le Silence, I. Bergman

Le Silence, I. Bergman
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Persona, d’I.Bergman, avec B. Andersson et L. Ullman

Persona, d’I.Bergman, avec B. Andersson et L. Ullman
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Écrit par :

  • : professeur à l'université de Paris-III-Sorbonne nouvelle, directeur d'études, École des hautes études en sciences sociales

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Pour citer l’article

Jacques AUMONT, « BERGMAN INGMAR », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 24 octobre 2021. URL : https://www.universalis.fr/encyclopedie/ingmar-bergman/