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CARTOGRAPHIE

Cartographie et art

Parce qu’elle est composée d’images et de signes, la carte jouit d’une popularité croissante dans l’art contemporain depuis les années 1960. La fin du xxe siècle marque ainsi l’apparition d’une génération d’artistes s’emparant de la cartographie comme outil premier de représentation, avec ses possibilités et ses contraintes. Des événements comme l’exposition Mapping organisées par Robert Storr en 1994 au MoMA de New York marquent la reconnaissance académique de cette pratique.

Chez les situationistes (Guy Debord, Gilles Ivain, Patrick Straram), la carte issue de la psychogéographie facilite le détournement, la dérive, suggère des parcours inédits, se préoccupe des états d’âme. Ce groupe développe à la fin des années 1950 le principe du collage cartographique permettant l’errance dans l’imaginaire, le façonnage d’un monde inconnu voire utopique. La carte collage des situationnistes ne reproduit pas la réalité physique d’une ville mais constitue une dérive imaginaire. En s’intéressant à la pratique du parcours, certains artistes du Land Art mettent également à contribution la carte, notamment dans le transfert de données entre galeries et territoire : recours à la carte pour la mise en œuvre de parcours, jeux de pistes, schémas cartographiques. Le travail de Robert Smithson, par exemple, illustre bien l’importance du recours aux cartes (Imaginary Maps, World Ocean Map…).

<em>Paris rangé</em>, Armelle Caron - crédits : Armelle Caron

Paris rangé, Armelle Caron

Armelle Caron

L’utilisation de la cartographie peut en outre participer d’un mouvement de résistance au pouvoir, comme par exemple dans les travaux d’Hasan Elahi (The Orwell Project) ou de Jill Magid qui exploitent les potentialités subversives des outils de marquage et de suivi dans un art performatif permettant la manipulation du territoire, un moyen d’appréhender et de se réapproprier l’espace immédiat et d’y prendre place. Enfin, d’autres courants s’attachent à déconstruire les codes graphiques établis et le système cartographique conventionnel. Il s’agit alors d’une démarche de rupture, une modalité critique dans le régime de la représentation. Dans son travail du Monde rangé et des Villes rangées, Armelle Caron extrait un à un les contours élémentaires (pays, îlots), transformant ainsi le territoire en des formes géométriques classables et interchangeables. Le rapport à la carte est ici un rapport au dessin. Mais en déconstruisant le territoire pour en faire une série de formes, l’artiste évoque bien l’écriture spatiale des sociétés à la surface de la Terre, la « géo-graphie » stricto sensu. Les manipulations et créations cartographiques en art constituent autant de relativisations du savoir. La réalité transposée par l’image cartographique n’est qu’une vision possible du territoire. L’art contemporain propose, en quelque sorte, une alternative en termes de production de savoir géographique. D’un outil supposé neutre émerge un questionnement sur le rapport entre société et territoire, homme et environnement, support signifiant et réalité physique.

— Fernand JOLY

— Guy BONNEROT

— Estelle DUCOM

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Écrit par

  • : ancien chef du service cartographie des Classiques Hachette
  • : maître de conférences en géographie, aménagement de l'espace et urbanisme à l'université de Paris-IV-Sorbonne, agrégée de géographie
  • : professeur honoraire, université Paris-VII

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Classification

Pour citer cet article

Guy BONNEROT, Estelle DUCOM et Fernand JOLY. CARTOGRAPHIE [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )

Médias

Carte du monde, XI<sup>e</sup> siècle - crédits : AKG-images

Carte du monde, XIe siècle

AKG-images

Atlas catalan - crédits : AKG-images

Atlas catalan

AKG-images

<em>Paris rangé</em>, Armelle Caron - crédits : Armelle Caron

Paris rangé, Armelle Caron

Armelle Caron

Autres références

  • ACCÉLÉROMÈTRES SPATIAUX

    • Écrit par Raphaël F. GARCIA, Pierre TOUBOUL
    • 4 883 mots
    • 3 médias
    La mission Goce a pour ambition de réaliser une carte globale du champ de gravité de la Terre avec une précision de 1 milligal (10–5 ms–2), soit environ 1 micro-g (1 millionième de la pesanteur), et une résolution géographique de 100 kilomètres. Les géodésiens ont pour habitude de représenter...

  • ANTICYCLONES

    • Écrit par Jean-Pierre CHALON
    • 4 113 mots
    • 5 médias

    On donne le nom d'anticyclone à une région de l’atmosphère où la pression est plus élevée que dans les régions avoisinantes situées à une même altitude. À l’inverse, les dépressions (ou cyclones) correspondent à des zones où la pression est minimale. Anticyclones et dépressions ont une forte influence...

  • ARCHÉOLOGIE (Traitement et interprétation) - La photogrammétrie architecturale

    • Écrit par Jean-Paul SAINT AUBIN
    • 5 219 mots
    • 1 média
    Photogrammétrie : principe - crédits : Encyclopædia Universalis France
    ...enregistrées photographiquement. Durant ce siècle, le domaine architectural est principalement concerné mais, avec l'avion et les prises de vues aériennes, l'application à la cartographie devient prépondérante. Vers 1930, l'invention de machines, les « restituteurs », provoquent une véritable révolution en...

  • BALKHĪ AL- (850-934)

    • Écrit par André MIQUEL
    • 630 mots

    Initiateur d'une géographie consacrée à la description prioritaire et quasi exclusive du monde de l'Islam, Abū Zayd Aḥmad ben Sahl al-Balkhī a été connu, à son époque, comme théologien et philosophe : il paraît avoir été mêlé de près aux controverses qui agitent le monde musulman de son temps,...

  • Afficher les 56 références

Voir aussi

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