ART (L'art et son objet) L'attribution
- Article mis en ligne le
- Modifié le
- Écrit par Enrico CASTELNUOVO
Bibliographie
J. Ackermann, Art and Archaeology (en collaboration avec R. Carpentier), Englewood (N.J.), 1963
B. Berenson, The Study and Criticism of Italian Art, Londres, 1901
The Study and Criticism of Italian Art, Second Series, 1902 ; The Study and Criticism of Italian Art, Third Series, 1913 ; Studies in Medieval Painting, New Haven-Londres, 1930 ; Sketch for a Self Portrait, Londres, 1949 ; Italian Pictures of the Renaissance, Oxford, 1932
S. Bergmans, La Peinture ancienne, ses mystères, ses secrets, Bruxelles, 1952
R. Bianchi Bandinelli, « L'Artista nell'antichità classica », in Archeologia e Cultura, Milan-Naples, 1961
W. von Bode, Mein Leben, Berlin, 1930
G. Bottari, Raccolta di lettere sulla scultura, pittura e architettura, 3 vol., Rome, 1754-1759 (trad. franç., Paris, 1817)
D. A. Brown, Berenson and the Connoisseurship of Italian Painting, Washington, 1979
Le Cabinet d'un grand amateur. P. J. Mariette, 1694-1774, introd. R. Bacou, catal. expos., Louvre, Paris, 1967
G. B. Cavalcaselle & J. A. Crowe, A New History of Painting in Italy, Londres, 1864-1866 ; A History of Painting in North Italy, 1871
A. Chastel et al., « L'Art de la signature », in Revue de l'art, no 26, pp. 8-56, 1974 ; no spéc. 42, 1978
W. G. Constable, Art History and Connoisseurship, Cambridge, 1938
J. A. Crowe, Reminiscences of Thirty-Five Years of my Life, 1895
H. Damisch, « La Partie et le tout », in Revue d'esthétique, vol. XXXIII, pp. 168-188, 1970 ; « Le Gardien de l'interprétation », in Tel Quel, pp. 70-84, 1971, pp. 82-96, 1972
J. D. Draper, « Wilhelm von Bode attributeur », in Revue de l'art, no 42, pp. 32-36, 1978
M. J. Friedländer, Die Altniederländische Malerei, Berlin-Leyde, 1924-1937 ; Erinnerungen und Aufzeichnungen, Mayence-Berlin, 1967 ; De l'art et du connaisseur, Paris, 1968
C. Ginzburg, « Signes, traces, pistes. Racines d'un paradigme de l'indice », in Le Débat, no 6, nov. 1980 ; Undagini su Piero, Turin, 1981 ; « Mostrare e dimostrare », in Quaderni storici, vol. XVII, no 50, pp. 702-727, 1982
L. Grassi, Costruzione della critica d'arte, Rome, 1955
L. Grassi & M. Pepe, Dizionario della critica d'arte, vol. I, Turin, 1978
F. Haskell, La Norme et le caprice : redécouvertes en art, Flammarion, 1986
J. Held, « Évocation de M. J. Friedländer », in Revue de l'art, no 42, p. 37, 1978
W. E. Kleinbauer, Modern Perspectives in Western Art History, pp. 43-48, New York, 1971
L. Lanzi, Storia pittorica dell' Italia, Bassano, 1795-1796 (Histoire de la peinture en Italie, Paris, 1824)
R. Longhi, À propos de Masolino et de Masaccio, Pandora, Aix-en-Provence, 1981
G. Morelli & I. Lermolieff, Die Werke italienischer Meister in den Galerien von München, Dresden und Berlin, Leipzig, 1880 ; Kunstkritische Studien über italianische Malerei, Die Galerien Borghese und Doria Panfili in Rom, Leipzig, 1890
G. Morelli & P. Richter, Italienische Malerei der Renaissance im Briefwechsel von Giovanni Morelli und J. P. Richter, 1876-1891, Baden-Baden, 1960
A. N. L. Munby, Connoisseurs and Medieval Miniatures, 1750-1850, Oxford, 1972
R. Offner, « Connoisseurship », in Art News, vol. L, no 1, pp. 24-25, 62-63, 1951
E. Panofsky, « Das Erste Blatt aus dem Libro Giorgio Vasaris », in Städel Jahrbuch, VI, 1930 (trad. franç. in La Signification dans les arts visuels, Paris)
J. Pope Hennessy, Essays on Italian Sculpture, New York-Londres, 1968 ; The Study and Criticism of Italian Sculpture, Londres, 1982
G. Previtali, La Scoperta dei Primitivi, Turin, 1963 ; « Attribuzione », in Enciclopedia Feltrinelli-Fischer. Arte 2/I, pp. 55-60, Milan, 1971 ; « À propos de Morelli », in Revue de l'art, no 42, 1978
N. Reynaud, « Les Maîtres à « noms de convention », in Revue de l'art, no 42, pp. 41-53, 1978
J. Richardson, « The Connoisseur », 1719, in[...]
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Enrico CASTELNUOVO : professeur à l'université de Lausanne
Classification
Pour citer cet article
Enrico CASTELNUOVO. ART (L'art et son objet) - L'attribution [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Article mis en ligne le et modifié le 14/03/2009
Média
Bridgeman Images
Autres références
-
ANTHROPOLOGIE DE L'ART
- Écrit par Brigitte DERLON et Monique JEUDY-BALLINI
- 3 610 mots
- 1 média
L’anthropologie de l’art désigne le domaine, au sein de l’anthropologie sociale et culturelle, qui se consacre principalement à l’étude des expressions plastiques et picturales. L’architecture, la danse, la musique, la littérature, le théâtre et le cinéma n’y sont abordés que marginalement,...
-
ART (notions de base)
- Écrit par Philippe GRANAROLO
- 3 282 mots
-
FINS DE L'ART (esthétique)
- Écrit par Danièle COHN
- 2 835 mots
L'idée des fins de l'art a depuis plus d'un siècle et demi laissé la place à celle d'une fin de l'art. Or, à regarder l'art contemporain, il apparaît que la fin de l'art est aujourd'hui un motif exsangue, et la question de ses fins une urgence. Pourquoi, comment en est-on arrivé là ?
-
ŒUVRE D'ART
- Écrit par Mikel DUFRENNE
- 7 938 mots
La réflexion du philosophe est sans cesse sollicitée par la notion d'œuvre. Nous vivons dans un monde peuplé des produits de l'homo faber. Mais la théologie s'interroge : ce monde et l'homme ne sont-ils pas eux-mêmes les produits d'une démiurgie transcendante ? Et l'homme anxieux d'un...
-
STRUCTURE & ART
- Écrit par Hubert DAMISCH
- 2 874 mots
La métaphore architecturale occupe une place relativement insoupçonnée dans l'archéologie de la pensée structurale qu'elle aura fournie de modèles le plus souvent mécanistes, fondés sur la distinction, héritée de Viollet-le-Duc, entre la structure et la forme. La notion d'ordre, telle que l'impose la...
-
TECHNIQUE ET ART
- Écrit par Marc LE BOT
- 5 572 mots
- 1 média
La distinction entre art et technique n'est pas une donnée de nature. C'est un fait social : fait qui a valeur institutionnelle et dont l'événement dans l'histoire des idées est d'ailleurs relativement récent. C'est dire qu'on ne saurait non plus considérer cette distinction comme un pur fait de connaissance...
-
1848 ET L'ART (expositions)
- Écrit par Jean-François POIRIER
- 1 189 mots
Deux expositions qui se sont déroulées respectivement à Paris du 24 février au 31 mai 1998 au musée d'Orsay, 1848, La République et l'art vivant, et du 4 février au 30 mars 1998 à l'Assemblée nationale, Les Révolutions de 1848, l'Europe des images ont proposé une...
-
ACADÉMISME
- Écrit par Gerald M. ACKERMAN
- 3 543 mots
- 2 médias
Le terme « académisme » se rapporte aux attitudes et principes enseignés dans des écoles d'art dûment organisées, habituellement appelées académies de peinture, ainsi qu'aux œuvres d'art et jugements critiques, produits conformément à ces principes par des académiciens, c'est-à-dire...
-
ALCHIMIE
- Écrit par René ALLEAU et Encyclopædia Universalis
- 13 642 mots
- 2 médias
...phénomènes perçus par nos sens et par leurs instruments. Cette hypothèse peut sembler aventureuse. Pourtant, le simple bon sens suffit à la justifier. Tout art, en effet, s'il est génial, nous montre que le « beau est la splendeur du vrai » et que les structures « imaginales » existent éminemment puisqu'elles... -
ARCHAÏQUE MENTALITÉ
- Écrit par Jean CAZENEUVE
- 7 048 mots
...le succès correspond peut-être à un besoin accru encore par les progrès de la pensée positive et pour ainsi dire en réaction contre elle. D'autre part, on peut trouver dans la vie artistique, sous toutes ses formes, la recherche d'une harmonie entre le subjectif et l'objectif, en même temps qu'un retour... - Afficher les 41 références
