Pierre-Paul LACAS

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Articles

• ABRÉACTION

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 419 mots

  Terme utilisé en psychiatrie et en psychothérapie et qui traduit l'allemand Abreagiren, mot inconnu sans doute avant Breuer et Freud. Dans le sens le plus général, l'abréaction désigne toute décharge émotionnelle qui permet à un sujet d'extérioriser un affect lié à un souvenir traumatique...

• ACTING OUT

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 161 mots

  Acting out, expression anglaise utilisée principalement en psychanalyse et en thérapie de groupe pour désigner une transgression de la règle fondamentale de verbalisation, dans l'association libre, ou celle du « faire comme si », dans le psychodrame, l'acting out définit un...

• AGRICOLA ALEXANDRE (1446 env.-1506)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 349 mots

  Né vraisemblablement en Flandre, peut-être en Allemagne, Alexandre Agricola (ou Ackermann) est en Italie, à Florence, en 1470, date de son mariage. Il est au service du duc Galéas-Marie Sforza de Milan, de 1471 à 1474, date à laquelle on le rencontre à Mantoue, ayant cédé sa place à Milan à ...

• ALLEMANDE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 193 mots

  Danse lente à 4/4, connue depuis 1575 environ ; elle semble dériver du branle (en allemand, Reigen), qui se développa dans les pays germaniques en opposition à la pavane, alors tombée en désuétude. L'allemande est de structure ABA. Aux xvii^e et xviii^e siècles, en France, elle est...

• ALTO, instrument

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 619 mots

  Instrument à cordes de la famille des violons. L'alto est légèrement plus grand que le violon ; il mesure en moyenne 67 centimètres, dont 40 pour la caisse ; les éclisses ont 4 centimètres de hauteur vers le manche et 4,2 cm au bouton de cordier. L'alto est accordé une quinte au-dessous du ...

• ALTO, voix

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 164 mots

  Voix de femme ou d'enfant qui occupe la plus basse tessiture. Depuis le xix^e siècle, celle-ci s'étend du sol 2 au mi 4 ; certaines altistes descendent jusqu'au mi 3. Alto désigne également la partie qui se voit confier la mélodie possédant le même ambitus ; c'est cette partie...

• AMBITUS

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 174 mots

  Tessiture d'une mélodie ou étendue de l'échelle sonore — du grave à l'aigu — à l'intérieur de laquelle se déploie une mélodie. L'ambitus sert aussi à différencier le mode authente (ou authentique) du mode plagal, en plain-chant grégorien. En effet, les modes...

• AMBROSIENS RITE & CHANT

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 558 mots

  Au sens étroit de l'expression, le chant ambrosien est le corpus de textes et de musiques qui fut créé par saint Ambroise (333 ou 340-397), évêque de Milan. Le témoignage de saint Augustin est formel ; nous apprenons ainsi que, « persécuté par l'impératrice Justine, l'évêque s'enferma...

• ANCHE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 184 mots

  Terme de facture instrumentale. Lamelle de roseau, de métal ou de matière plastique qu'on place à l'embouchure de tuyaux sonores et dont les vibrations produisent un son d'autant plus élevé que sa longueur est plus faible et ses battements plus fréquents. On distingue les anches libres (qui vibrent...

• ANGLÉS père RAFAEL (1731 env.-1816)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 122 mots

  Organiste, pianiste et compositeur espagnol. Le père Anglés tint les orgues de la cathédrale de Valence pendant dix ans (1762-1772). On connaît parmi les manuscrits conservés à la cathédrale de Orihuela plusieurs œuvres d'Anglés ; la bibliothèque centrale de Barcelone possède aussi des pièces pour...

• ANTIPHONIQUE CHANT

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 198 mots

  Forme musicale typique de la liturgie chrétienne. Alors que l'antiphonon de la théorie grecque signifie octave (hommes et femmes à l'unisson chantent à l'octave), dans l'antiphona latine, deux demi-chœurs (ou deux solistes) chantent alternativement une suite de versets...

• ARCADELT JACQUES (1505 env.-1568)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 438 mots

  Musicien franco-flamand, un des premiers grands madrigalistes, avec C. Festa et P. Verdelot. Il fut peut-être l'élève de Josquin Des Prés et certainement celui de Verdelot qu'il fréquenta notamment vers 1530 à la cour des Médicis et avec lequel il fit le voyage de Lyon, en compagnie d'un...

• ARPEGGIONE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 82 mots

  Instrument à six cordes et à archet, dû au facteur viennois Johann Georg Staufer (1823). C'est une grande Streichgitarre ; quand elle est petite, on l'appelle Bogengitarre. L'arpeggione est aussi appelé guitare d'amour ou guitare-violoncelle, la caisse et le manche ressemblant...

• ASSOCIATION LIBRE, psychanalyse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 468 mots

  Expression utilisée en psychanalyse pour désigner l'objet de la règle fondamentale, laquelle consiste pour le patient à exprimer toutes les pensées (idées ; images ; Einfall, dit Freud, « ce qui tombe » dans l'esprit) sans discrimination aucune et de manière spontanée. L'école de Zurich...

• ATTAINGNANT PIERRE (1494 env.-env. 1553)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 166 mots

  Un des premiers éditeurs de musique français. Attaingnant est établi en 1514 à Paris. En 1528, il publie, Chansons nouvelles ; en 1529, Dix-Huit Basses Danses garnies de recoupes et tordions... le tout réduyt en la tablature de lutz ; la même année, la Très Brève et Familière Introduction...

• BAL

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 782 mots
  • 1 média

  Le terme « bal » désigne aujourd'hui soit l'assemblée des danseurs qui se réunissent pour exécuter des danses, soit le lieu même où s'effectue cette réunion. Bal a aussi servi à désigner des airs de danses folkloriques du midi de la France, de tempo vif et de rythme binaire. Aux ...

• BARCAROLLE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 261 mots

  Chant, souvent improvisé, des bateliers italiens, surtout vénitiens (barcarola vient de barcaruolo : gondolier). Cependant, dans les Cantigas de amigo espagnoles (telles celles de Pero da Ponte, poète du xiii^e siècle, proche des troubadours), on rencontre des barcarolas, destinées aussi à être...

• BAROQUE

  • Écrit par Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ
  • 20 831 mots
  • 23 médias
  

  L'origine du mot « baroque », appelé à une si grande fortune, doit être raisonnablement reconnue dans le mot portugais barroco, qui désigne la perle irrégulière, voisin du castillan berrucco, qui était lui-même entré dans la langue technique de la joaillerie au xvi^e siècle. Les dictionnaires...

• BARYTON, instrument

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 127 mots

  Instrument à cordes ou à vent. Aux xvii^e et xviii^e siècles, c'est une viole d'amour basse appelée aussi viola di bordone ; elle est utilisée notamment en Allemagne et ressemble alors à un violoncelle de six ou sept cordes, auxquelles s'ajoutent de neuf à vingt-quatre cordes sympathiques...

• BARYTON, voix

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 196 mots

  La voix d'homme dite de baryton est intermédiaire entre celle de ténor et celle de basse, et s'étend approximativement du fa 1 au fa 3. Ordinairement, dans le répertoire lyrique, on distingue quatre types de barytons. Le baryton Martin, le plus proche du ténor, est un baryton léger, de...

• BASSE, voix

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 265 mots

  Nom qui désigne la plus grave des voix d'homme, qui est aussi la plus étendue. Le registre de la basse profonde (la plus grave) s'étend ordinairement sur une tessiture de deux octaves (d'ut 1 à ut 3). Le répertoire lyrique distingue plusieurs caractères à la voix de basse : la...

• BASSE-DANSE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 307 mots

  Selon la plupart des auteurs, danse de cour, à deux temps (parfois à trois), de tempo lent, au caractère grave et solennel, répandue en France et en Italie (bassa danza). La basse-danse doit son nom à ses pas marchés ou glissés, donc effectués à ras de terre, « bas », par opposition aux danses...

• BÉCARRE, musique

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 163 mots

  Signe musical ♮ qui, placé devant une note, annule l'altération qui l'affectait, dièse ou bémol, que cette altération soit passagère (valable pour la seule mesure), ou constitutive (prévue pour tout un morceau par l'ensemble des altérations notées en début de portée, que l'on nomme armature). On...

• BERMUDO JUAN (1510 env.-?)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 392 mots

  Compositeur, théoricien et l'un des trois organistes les plus réputés du Siècle d'or espagnol, avec Antonio de Cabezón et Tomás de Santa María. Il étudie à l'université d'Alcalá de Henares ; en 1549, il est au service du duc d'Arcos, où il côtoie Luis de Morales. Franciscain, il...

• BERWALD FRANZ (1796-1868)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 267 mots

  Compositeur suédois et l'un des créateurs les plus originaux du xix^e siècle, dont on commence à peine à mesurer la richesse, Berwald se produit, à dix ans, comme violoniste ; à seize ans, il entre à la chapelle royale. Ses premières œuvres (avant 1820) manifestent sa maîtrise et une grande...

• BINCHOIS GILLES DE BINCHE dit (1400 env.-1460)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 598 mots
  • 1 média
  

  Compositeur franco-flamand, le plus célèbre représentant de l'école bourguignonne ; ses chansons polyphoniques profanes, dont 55 sont connues, figurent parmi les plus belles du genre. Il écrivit aussi de nombreuses pages de musique religieuse. Il fut soldat, mais d'« honorable mondanité...

• BLAVET MICHEL (1700-1768)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 354 mots

  Au jugement de J. Quantz — particulièrement qualifié — Michel Blavet fut le premier flûtiste de son temps. Perfectionnant l'apport de C. Naudot, Michel de la Barre et G. Buffardin, il porte la technique de la flûte traversière à son apogée pour le xviii^e siècle. Né à Besançon, il...

• BOISMORTIER JOSEPH BODIN DE (1691-1755)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 506 mots

  Musicien et théoricien français, à qui l'on doit le premier concerto français de soliste écrit pour basson (1729). Boismortier naquit à Thionville, séjourna à Nancy et à Lunéville entre 1709 et 1715 ; peut-être put-il y rencontrer Henry Desmarets (1661-1741) ? Vers 1715, et au moins jusqu'en...

• BOLÉRO

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 258 mots

  Danse espagnole (bolero : celui qui danse le bolero ; vient de bolla : boule), à 3/4, dans un tempo modéré, d'un style calme et noble ; on l'exécute avec chant et castagnettes, voire guitare et tambour de basque. Le boléro semble avoir été connu au xvii^e siècle, mais c'est vers...

• BOMBARDE, musique

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 154 mots

  Instrument à vent de la famille des chalumeaux (anche double). Il est construit en bois et fut répandu du xiv^e au xvii^e siècle. Il assure la partie de basse, mais fut construit en différentes tessitures : contre-basse (bombardone, Bassbombart), ténor (Bassetbombart), alto (bombarde piccolo)....

• BONGOS, musique

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 84 mots
  • 1 média
  

  Instrument à percussion de type membranophone à son indéterminé. D'origine cubaine, il s'est répandu en Amérique du Sud. On l'utilise en musique contemporaine (notamment Boulez, Stockhausen, Bério). Un seul côté du petit tambour, ayant environ 15 cm de diamètre, est recouvert...

• BORDES CHARLES (1863-1909)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 319 mots

  Musicien français, chef de chœur, compositeur et musicologue, Bordes fut l'élève de Franck et de Marmontel. Il a joué un rôle non négligeable dans le renouveau esthétique en matière de musique sacrée, et son amour éclairé du folklore en a fait l'un des premiers chercheurs de la fin...

• BOURGEOIS LOYS (1510 env.-apr. 1557)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 237 mots

  Compositeur et théoricien, dont la collaboration étroite avec Calvin permit l'élaboration des versions mélodiques du psautier huguenot. À Genève, où il resta de 1541 environ à 1552, Bourgeois fut chantre à Saint-Pierre. En 1551, Calvin le fit emprisonner pour avoir modifié de son propre chef les mélodies...

• BOURRÉE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 153 mots

  Danse française populaire, d'origine inconnue (l'étymologie est incertaine). Avec Marguerite de Valois, la bourrée est déjà danse de cour (1565), et fait partie de la suite après 1650. Elle est toujours d'allure alerte et joyeuse, avec un levé d'un temps et de fréquentes syncopes sur le deuxième et...

• BOUZIGNAC GUILLAUME (mort apr. 1643)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 429 mots

  Compositeur français, d'origine languedocienne. Le style très original de Bouzignac en fait l'un des plus remarquables musiciens de l'école française du début du xvii^e siècle. Il est, notamment, l'un des précurseurs de Marc-Antoine Charpentier pour l'introduction de l'...

• BRANLE, musique et danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 368 mots

  Danse d'origine française, que caractérise un premier balancement sur place par déplacement latéral des pieds (que le vieux français appelait « branlement », d'où le nom dérivé), et qui fut fort en vogue du règne d'Henri III à la mort de Louis XIV. Elle est de rythme binaire (parfois ternaire), de...

• BRETÓN TOMÁS (1850-1923)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 328 mots

  Chef d'orchestre, compositeur et pédagogue espagnol, surtout célèbre pour ses zarzuelas (1875-1896). Né à Salamanque, Bretón s'établit à Madrid en 1865 et étudia la composition dans la classe de J. Emilio Arrieta y Correra (1823-1894). À Madrid et à Barcelone, il dirigea un orchestre de zarzuelas....

• BUSNOIS ou BUSNES ANTOINE DE (1430?-? 1492)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 429 mots

  Compositeur et poète, l'un des noms réputés de l'école franco-flamande de la seconde génération, celle d'Ockeghem. En 1467, Busnois sert Charles (le futur Téméraire), alors comte de Charolais. En 1468, il porte le titre de chantre. En 1476, Marguerite d'York, duchesse de Bourgogne, l'a à son service...

• CABANILLES JUAN BAUTISTA (1644-1712)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 381 mots

  Le plus réputé des organistes espagnols de la seconde moitié du xvii^e siècle naquit à Algemesí (province de Valence) et mourut à Valence, après y avoir exercé les fonctions de maître de chapelle et d'organiste à la cathédrale depuis l'âge de vingt et un ans et jusqu'à sa mort. En 1668, Cabanilles...

• CABEZÓN ANTONIO DE (1500-1566)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 744 mots

  Organiste et compositeur le plus admiré de la péninsule Ibérique pour sa musique polyphonique noble et solennelle, qui unit le style stéréotypé propre aux instruments à clavier du début du xvi^e siècle et le style international apparu vers 1550. Si l'art de la variation instrumentale...

• CACHUCHA

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 105 mots
  • 1 média
  

  Chant et danse populaires espagnols, répandus en Andalousie, de rythme ternaire (3/4, 3/8) et de tempo modéré, proches du boléro. La cachucha (parfois francisée en cachouche) est chantée et dansée en solo, par un homme ou par une femme, qui joue des castagnettes et qu'accompagne un guitariste....

• CAISSE CLAIRE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 141 mots

  Instrument à percussion du genre tambour à deux membranes et à son indéterminé, appelé aussi tarole ou caisse plate. Elle est faite d'un cylindre métallique (de 35 cm environ de diamètre), qui supporte une membrane en peau de mouton aux deux extrémités. On excite la membrane supérieure à l'aide...

• CALYPSO, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 80 mots

  Danse de carnaval et chant populaire au texte souvent improvisé, originaires de la Jamaïque. Le calypso est devenu une danse de salon, à deux temps, de tempo modéré, où la danseuse tourne le dos à son cavalier ; celui-ci prend la main droite de sa partenaire et les deux bras se lèvent en arc de cercle...

• CAMPRA ANDRÉ (1660-1744)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 989 mots
  • 1 média
  

  Organiste, maître de chapelle, musicien de théâtre, créateur de l'opéra-ballet, André Campra est l'une des grandes figures de son siècle. Son écriture, qui renouvelle tout ce qu'elle touche, représente une synthèse originale des styles italien et français, qui caractérise le début du ...

• CANARIE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 154 mots

  Danse d'origine espagnole (îles Canaries), qui fut adoptée en France et connut une très grande vogue au xvi^e siècle. Le rythme ternaire (3/8, 6/8, 6/16, 3/4) de la canarie s'apparente à celui de la gigue, dans un tempo très rapide ; la première note de chaque mesure est accentuée (rythme...

• CANTABILE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 139 mots

  En italien, « chantable ». Mélodie vocale ou instrumentale à l'expression « chantante ». Indication de style qui tend à mettre en relief le caractère mélodique d'une pièce. Certaines pages d'orgue, de style libre, portent ce titre (C. Franck, C. Tournemire, L. Vierne...). J.-S. Bach fait précéder...

• CANTILÈNE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 302 mots

  Littéralement, « complainte lyrique ». Cette forme élémentaire de chant profane monodique, sorte d'hymne en langue romane, à caractère lyrique ou épique, en se développant jusqu'au x^e siècle aurait donné naissance à la chanson de geste (théorie de Gaston Paris, rejetée...

• CAROLE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 466 mots

  Terme dont la signification demeure controversée ; à rapprocher et à distinguer à la fois du carol anglais. Certains proposent une étymologie grecque : le choraulês est le joueur de flûte qui accompagnait un chœur de danse. Le mot anglais, lui-même probablement dérivé du français « carole...

• CARVALHO JOÃO DE SOUSA (1745-1798)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 197 mots

  Musicien portugais, pédagogue et compositeur ; il est très certainement le plus remarquable compositeur d'opéras de son pays avant Marcos Portugal (1762-1830), lequel fut son élève à Lisbonne. Carvalho suivit les cours du séminaire patriarcal de Lisbonne, puis du conservatoire de S. Onofrio de Naples,...

• CASTAGNETTES

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 124 mots

  Instrument de percussion idiophone à son indéterminé, très populaire en Espagne. Il se compose de deux morceaux de bois dur, en forme de coquille, percés et reliés par une cordelette. Pour jouer, on entrechoque une castagnette aiguë, la hembra (femelle), et une castagnette plus grave, le macho...