La mélodie est l'élément premier de la musique. Premier en ce qu'il en est la manifestation la plus spontanée et la plus naturelle, conjointement avec le rythme, dont on ne peut se passer et qui lui est en quelque sorte consubstantiel – encore qu'il puisse y avoir rythme sans mélodie, mais non mélodie sans rythme. Car c'est ce dernier qui découpe en valeurs différentes la durée dans laquelle s'écoule cette suite de sons prélevés par la mélodie dans l'échelle qui lui est fournie par la nature. Cette échelle introduit dans la description du phénomène une notion d'espace, qui se combine avec celle de temps représentée par la succession des valeurs rythmiques.
La mélodie est donc une succession de sons ayant entre eux des rapports d'intervalles et de durée. Telle est la définition la plus large et la plus indéterminée qui puisse en être donnée.
Elle ne précise rien en ce qui concerne les sons ainsi mis en cause. Ils sont en nombre indéfini. L'échelle délimitée par l'intervalle d'une octave renferme tous les sons avec lesquels on peut faire de la musique, sons qui se reproduisent d'autre part, d'octave en octave, dans toute l'étendue où l'oreille humaine peut les percevo […]
Autres références
« MÉLODIE » est également traité dans :
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ACCOMPAGNEMENT MUSICAL
Auteur :
PIERRE-PETIT
Dans le chapitre "Monodie et contrepoint" : …
La *mélodie a été l'unique forme d'expression musicale de nos pays pendant des millénaires ; et la seule audace extramélodique de nos plus lointains ancêtres a consisté à inventer la « pédale », cette note continue que nous retrouverons dans les « musettes » et qui, dans la musique gréco-romaine, servait parfois de pivot à une monodie qui s'…
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AIR, musique
Auteur :
Michel PHILIPPOT
l'air aux paroles. Par extension, on en est arrivé à employer le mot « air » dans le cas de toute *mélodie suffisamment connue pour être immédiatement identifiée par l'auditeur. On parle donc indifféremment de l'air de Marguerite (dans Faust de Gounod), de l'air de Don Carlos (dans Don Carlos de Verdi), de l'air d'une chanson, et…
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ARMA PAUL (1904-1987)
Auteur :
Juliette GARRIGUES
fut un compositeur très prolixe ; l’analyse de quelques-unes de ses œuvres éclaire sa démarche. *De 1942 à 1944, il écrit Les Chants du silence, onze mélodies sur des textes d'auteurs contemporains – Paul Eluard, Jean Cassou, Romain Rolland, Paul Claudel, Vercors... –, dont les partitions seront publiées, en 1953, avec des couvertures…
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BELLINI VINCENZO (1801-1835)
Auteur :
Pierre BRUNEL
Dans le chapitre "Situation de Bellini" : …
ont jamais été égalés à ceux du maître de Bonn, semait à tous vents, avec une infatigable profusion,* des mélodies magnifiques et de la plus rare qualité, les distribuant gratuitement comme il les avait reçues, sans même penser à se reconnaître le mérite de les avoir enfantées. Selon Scudo, « Beethoven a constitué à la musique un patrimoine qui…
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BORODINE ALEXANDRE PORFIRIEVITCH (1833-1887)
Auteur :
Michel-Rostislav HOFMANN
*Né à Saint-Pétersbourg, Borodine était le fils naturel du prince caucasien Louka Guédianov et d'Avdotia Antonova, fille d'un simple troupier. Le père fit déclarer l'enfant par un de ses domestiques, Porphiri Borodine, si bien que plus tard il lui fallut l'affranchir en bonne et due forme. De très bonne heure, il apprend à jouer de la flûte, puis,…
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Bibliographie
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L'Imbroglio des modes, A. Leduc, Paris, 1960, rééd. 1977
Expliquer l'harmonie ?, éd. Rencontre, Lausanne, 1967, rééd. éd. d'Aujourd'hui, Plan-de-la-Tour, 1985
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