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MANIÉRISME

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Le terme de maniérisme est couramment employé aujourd'hui pour désigner principalement certaines manifestations artistiques réalisées en Europe entre 1520 et 1620 environ. Ainsi entendu, le maniérisme recouvre pratiquement presque tout le xvie siècle européen ; stylistiquement, il se situe entre l'apogée de la Renaissance et les débuts du baroque et du classicisme.

Comme les termes de baroque et de classique, le terme de maniérisme a été, en outre, étendu à des œuvres de n'importe quel siècle et de n'importe quel pays. Cette extension est d'autant plus abusive que la notion de maniérisme est en elle-même fort confuse et souvent employée illégitimement.

L'épithète « maniériste » apparaît pour la première fois au xviie siècle chez Fréart de Chambray (1662) et le terme de maniérisme seulement à la fin du xviiie siècle, pour devenir tout à fait courant au xxe. En héritant des idées et des préjugés du xviie siècle, les historiens ont porté sur le maniérisme un jugement d'abord négatif. Ce préjugé s'est maintenu jusqu'au xxe siècle où les travaux des chercheurs européens permirent, en la situant dans le temps, d'approfondir la notion de maniérisme, de la valoriser en attirant l'attention sur des œuvres d'art souvent négligées, parfois dépréciées, ou même inconnues. Les grandes expositions de Naples (1952) et d'Amsterdam (1955), de Manchester (1964), de Paris (1965-1966) les révélèrent à un large public. Le titre de l'exposition d'Amsterdam en 1955, Triomphe du maniérisme européen, symbolise le moment le plus haut de la tendance « expansionniste » du terme maniérisme, tendance sur laquelle on n'allait pas tarder à revenir ; les actes du congrès de New York de 1961-1962 (en particulier dans les communications de Craig H. Smyth, John Shearman), l'exposition de Manchester en 1964, qui s'intitulait modestement Between Renaissance and Baroque, reflétèrent les préoccupations toutes nouvelles des historiens et leurs réticences dont témoigne aussi un éditorial célèbre du Burlington Magaz […]

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AMMANNATI BARTOLOMEO (1511-1592)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Après avoir été l'élève du sculpteur Baccio Bandinelli à Florence, Ammannati rejoint Jacopo Sansovino à Venise ; entre 1537 et 1540, il travaille avec lui à la Libreria Vecchia (reliefs de l'attique). Puis il part pour Padoue, où il sculpte notamment une statue colossale d'Hercule (1544), un portail avec Apollon et … Lire la suite
BALDUNG GRIEN HANS (1484 env.-1545)

Écrit par :  Thomas Wolfgang GAEHTGENS

Dans le chapitre "Baldung et le maniérisme"  : …  *En 1517, de retour à Strasbourg qu'il ne quitte plus jusqu'à sa mort, les recherches artistiques de Baldung prennent une nouvelle orientation. Déjà, Le Déluge (Bamberg) de 1516 montre la dualité de son tempérament qui s'exprime dans une composition très animée, avec des couleurs dissonantes. Baldung peint de plus en plus des thèmes… Lire la suite
BANDINELLI BARTOLOMEO dit BACCIO (1493-1560)

Écrit par :  Universalis

…  comme un artiste jaloux, malveillant et dénué de talent. Les œuvres qui subsistent de ce sculpteur* maniériste, émule de Michel-Ange, prouvent qu'il était plus doué que ne le prétendent ses contemporains. Sa copie du groupe du Laocoon (Offices, Florence), son Hercule et Cacus (1534, place de la Seigneurie) et ses reliefs pour la… Lire la suite
BAROQUE

Écrit par :  Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "Les binômes « Renaissance-maniérisme » et « baroque-classicisme »"  : …  e siècle, simultanément à un autre mouvement, désormais bien identifié, appelé le *maniérisme, qui émerge en Italie au cours du xve siècle. De là vient le caractère ambigu des renaissances européennes, en dehors de l'Italie, car elles véhiculent à la fois les valeurs « classiques » de la Renaissance et celles,… Lire la suite
BELLANGE JACQUES (1575 env.-1616)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Alors qu'au début du xviie siècle la peinture parisienne traverse une phase de relative éclipse, Nancy et la Lorraine connaissent au contraire une période faste. Jacques Bellange (ou de Bellange) est avec Callot et Deruet l'un des artisans de cet heureux temps. On ne sait pas grand-chose de la personnalité ni de la carrière de… Lire la suite
BLANCHET THOMAS (1614?-1689)

Écrit par :  Lucie GALACTEROS-DE BOISSIER

… *Peintre, architecte et sculpteur ayant joué à Lyon un rôle semblable à celui de Le Brun à Paris, Blanchet fut vite oublié car son œuvre avait été rapidement mutilé et la critique fut longtemps déroutée par un style paradoxal. Depuis les années 1980, dessins et modelli ont permis de restituer des décors disparus, tandis que d'anciens textes… Lire la suite
BLONDEEL LANCELOT (1498-1561)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *Comme Coecke à Anvers et Lambert Lombard à Liège ou Van Orley à Bruxelles, Blondeel est le principal représentant de la première Renaissance dans la peinture brugeoise du xvie siècle. Franc-maître à Bruges en 1519, il travaille à la décoration de la ville dès l'année suivante, à l'occasion de la « Joyeuse Entrée » de Charles… Lire la suite
BRACELLI GIOVANNI BATTISTA (1re moitié XVIIe s.)

Écrit par :  Michel MELOT

… *On ignore tout de la vie de cet artiste florentin qui est devenu subitement célèbre vers 1930, quand nombre d'artistes de l'avant-garde découvrirent en lui un étonnant précurseur. Les quelques gravures que l'on connaît de lui situent son activité entre 1624 et 1649, principalement à Rome, semble-t-il. Mais seul son très curieux recueil qu'il… Lire la suite
BRONZINO ANGELO DI COSIMO DI MARIANO dit (1503-1572)

Écrit par :  Yve-Alain BOIS

… *Le style de Bronzino diffère assez vite de Pontormo, dont il fréquente l'atelier dès 1518-1519. Ce dernier s'étant réfugié à la chartreuse de Galuzzo pendant la peste, Angelo l'accompagne pour l'aider et s'initie (gauchement) à l'art de la fresque. Ce n'est pourtant qu'après avoir participé de près à l'ensemble célèbre de la chapelle Capponi, à… Lire la suite
BUONTALENTI BERNARDO (1536-1608)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Protégé par le duc Cosme de Médicis, Bernardo Buontalenti apprend d'abord la peinture avec Vasari. « S'il avait dans sa jeunesse étudié les arts autant que la science des fortifications, à laquelle il a consacré beaucoup de temps, écrit l'historien, il aurait atteint un degré de perfection stupéfiant. » C'est en effet comme ingénieur que… Lire la suite
CALLOT JACQUES (1592-1635)

Écrit par :  Paulette CHONÉ

Dans le chapitre "Les années d'apprentissage"  : …  assure qu'il reçut l'enseignement de Jacques Bellange. L'influence du grand peintre et graveur *maniériste est en effet sensible dans l'écriture nerveuse et hardie des croquis et des gravures exécutés par Callot vers 1616-1617. Interrompant peut-être son apprentissage, il gagna Rome entre 1608 et 1611. Il entra alors dans l'atelier de Philippe… Lire la suite
CAMPAÑA PIETER DE KEMPENEER dit PEDRO DE (1503-1580)

Écrit par :  Claudie RESSORT

… *Peintre, architecte, sculpteur, mathématicien, Pedro de Campaña est le type même de l'artiste de la Renaissance qui a suivi une carrière internationale. De son vrai nom Pieter de Kempeneer, originaire de Bruxelles, il travaille plusieurs années en Italie : à Bologne pour Charles Quint, à Venise pour le cardinal Grimani et à Rome pour l'Arétin,… Lire la suite
CARRACHE LES

Écrit par :  Antoine SCHNAPPER

 siècle est à la fois révolutionnaire et capital. À la tradition artificielle et raffinée d'un *maniérisme qui s'épuise, ils opposent le retour à l'étude directe de la nature et, en même temps, aux grands exemples de l'art du passé. Leur œuvre, surtout celle du plus célèbre d'entre eux, Annibal, fut justement appréciée jusque vers le début du… Lire la suite
CELLINI BENVENUTO (1500-1571)

Écrit par :  Adrien GOETZ

Dans le chapitre "« Ma vie de gloire et prouesses sans nombre »"  : …  ouverte à l'Italie : jeu d'influences réciproques qui marquèrent la fin de sa carrière et le *maniérisme français. Du point de vue technique, il est possible que Cellini ait eu alors connaissance de certains textes théoriques de Léonard de Vinci, comme les études sur la fonte des bronzes de grandes dimensions faites quand celui-ci, à Milan,… Lire la suite
CLASSIQUE ARCHITECTURE

Écrit par :  Claude MIGNOT

Dans le chapitre "Petite rétrospective sémantique"  : …  1630 ». Le sens du terme de baroque se trouva par la suite à la fois réduit et étendu. Le terme de *maniérisme commençant en effet à s'imposer dans les années 1920-1930 pour caractériser les développements qui suivent la haute renaissance, le terme de baroque fut réservé à l'art du xviie siècle ; inversement, dans ses … Lire la suite
COECKE VAN AALST PIETER (1502-1550)

Écrit par :  Françoise HEILBRUN

… *Né à Alost, petite ville de Flandre, où son père était échevin, mort à Bruxelles, Pieter Coecke est, avec les Flamands Lambert Lombard, Michel Coxie, Lancelot Blondeel et le Hollandais Jan van Scorel, un des hérauts de la pré-Renaissance aux Pays-Bas ; comme ces derniers, Coecke est un artiste universel, peintre, architecte, décorateur et… Lire la suite
COUSIN JEAN, LE PÈRE (1490 env.-env. 1560) & LE FILS (1522 env.-env. 1594)

Écrit par :  Michèle GRANDIN

… *Après avoir travaillé comme géomètre en 1526 dans sa ville natale de Sens, où il séjourne jusqu'en 1540, et après avoir réalisé des cartons pour les vitraux de la cathédrale de Sens et un retable pour l'abbaye de Vauluisant en 1530, Jean Cousin le Père s'installe vers 1540 à Paris où il exécute des œuvres importantes. En 1541, on lui commande les… Lire la suite
DELLA BELLA STEFANO (1610-1664)

Écrit par :  Michel MELOT

… *Graveur florentin. Della Bella est célèbre en France parce qu'il séjourna à Paris de 1639 à 1650, où il fut connu sous le nom francisé d'Étienne de la Belle (il mourut à Florence), mais aussi parce qu'il est le meilleur aquafortiste à avoir exploité le genre innové par le Lorrain Jacques Callot. Il pratique une eau-forte assez libre, choisissant… Lire la suite
DELLA PORTA GIACOMO (1533 env.-1602)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Élève et disciple de Vignole, l'architecte romain d'origine gênoise Giacomo Della Porta a eu le soin de terminer quelques-unes des œuvres majeures de Michel-Ange : le palais Farnèse, le dôme de Saint-Pierre (en collaboration avec Domenico Fontana) et le palais des Sénateurs, sur la place du Capitole. Le travail accompli au Dôme en moins de deux ans… Lire la suite
ELSHEIMER ADAM (1578-1610)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *Le plus célèbre des peintres allemands du xviie siècle. Adam Elsheimer est, à vrai dire, un artiste dont le retentissement exceptionnel eut des dimensions supranationales. Par son langage du clair-obscur et la perfection de ses petits tableaux, il a avec Caravage (carrière fulgurante analogue arrêtée par une mort précoce, en… Lire la suite
FIGURATIF ART

Écrit par :  Jacques GUILLERME

Dans le chapitre "Langage, écriture et figuration"  : …  l'art au langage et à la pensée discursive ne se complique peut-être jamais tant qu'à l'époque *maniériste, lorsque les œuvres ne sont déchiffrables qu'à la faveur d'une docte herméneutique. Dans maintes compositions apologétiques, des programmes sophistiqués, dus à de beaux esprits, nourrissent la figuration. Il arrive que l'œuvre, supportant… Lire la suite
FONTAINEBLEAU ÉCOLE DE

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

Dans le chapitre "La première école de Fontainebleau"  : …  del Sarto), François Ier fixa son choix, pour décorer sa résidence favorite, sur un *maniériste florentin, Rosso Fiorentino, qui arriva à Fontainebleau en 1530, suivi, deux ans plus tard, par un maniériste émilien, le Primatice (Francesco Primaticcio). D'autres artistes italiens vinrent les rejoindre, comme Luca Penni et Antonio… Lire la suite
FRIEDLÄNDER WALTER (1873-1966)

Écrit par :  Henri ZERNER

… *Après des études de droit, Walter Friedländer ne vient à l'histoire de l'art qu'assez tard dans la vie, vers l'âge de trente ans. Ses premiers travaux se situent au moment où la pensée de Wölfflin atteint son plein développement, et la problématique du Zurichois a profondément marqué son cadet. Le premier ouvrage de Friedländer, une étude… Lire la suite
GOLTZIUS HENDRICK (1558-1616)

Écrit par :  Françoise HEILBRUN

… *Né à Mühlbrecht dans une famille d'artistes graveurs, mort à Haarlem où il s'était fixé en 1576, Goltzius, qui n'aborda la peinture que vers 1600, est surtout célèbre pour son œuvre gravé et dessiné (330 gravures et autant de dessins, presque toujours signés et datés). Ce sont d'ailleurs trois graveurs, Dirk Volckerts, Coornehrt et Philippe Galle… Lire la suite
GOSSAERT JAN ou GOSSART JEAN, dit MABUSE (entre 1478 et 1488-1532)

Écrit par :  J. BOUTON

… *Peintre, dessinateur et graveur flamand, Jan Gossaert, dit Mabuse, est né à Maubeuge et mort à Breda. Il a probablement quitté fort jeune sa ville natale pour se rendre à Bruges, puis à Anvers où il s'inscrit à la gilde ; c'est là qu'il rencontre des maniéristes dont le goût pour l'ornement devait le marquer profondément. Ensuite Gossaert, bon… Lire la suite
GRAVURE

Écrit par :  Barthélémy JOBERT, Michel MELOT

… tersbourg, Russie. Le *maniérisme, avec ses goûts décoratifs, chercha des formules plus souples, mêlant l'eau-forte au burin. En 1520, le Parmesan fut le premier à l'utiliser en Italie. Les formules italiennes trouvèrent une ligne ondoyante qui fit fortune aux Pays-Bas,… Lire la suite
HUBER WOLF (entre 1485 et 1490-1553)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre et dessinateur allemand, Wolf Huber est, avec Albrecht Altdorfer, le plus grand représentant de ce que l'on appelle l'école du Danube. Probablement né à Feldkirch dans le Vorarlberg, il s'établit (au plus tard en 1515) à Passau, au service de l'évêque de la ville, fonction qu'il conserve jusqu'à sa mort et qui le dispense d'entrer dans la… Lire la suite
JAMNITZER LES

Écrit par :  Marc THIVOLET

… *Le maniérisme opère un déplacement entre le « sujet » et les moyens mis en œuvre pour le représenter ; il introduit la dynamique de la dissymétrie dans l'œuvre d'art. Il est, avant tout, mouvement de rupture par la mise en mouvement des composantes habituellement soumises aux finalités d'une évocation. Paradoxalement, cette tendance n'a nulle part… Lire la suite
MACHUCA PEDRO (mort en 1550)

Écrit par :  Claudie RESSORT

… *Peintre et architecte espagnol, né à Tolède à la fin du xve siècle et mort à Grenade en 1550, Pedro Machuca est le meilleur représentant du maniérisme en Andalousie. On sait qu'il étudie en Italie où il se trouve en 1517 lorsqu'il signe La Vierge et les âmes du purgatoire (Prado), œuvre très marquée par les Sibylles de… Lire la suite
MICHEL-ANGE (1475-1564)

Écrit par :  Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Une vie entre la Florence de Laurent le Magnifique et la Rome de Pie IV"  : …  montrent bien l'évolution des goûts et des idées depuis l'époque de la voûte. D'un côté, la lecture *maniériste de Vasari : « Dans la pensée de cet homme extraordinaire, il ne s'est agi que de montrer la perfection et l'harmonie du corps humain dans la diversité de ses attitudes et en outre les mouvements passionnels et ceux qui comblent l'âme ;… Lire la suite
ORFÈVRERIE

Écrit par :  Gérard MABILLE

Dans le chapitre "De la Renaissance au maniérisme"  : …  permet d'évoquer ce bref épisode. À partir des années 1550, un art plus savant se fait jour : le *maniérisme ; les formes se déchiquettent à l'extrême, s'étirent jusqu'à l'instabilité, disparaissent sous une ornementation d'une étourdissante et virtuose exubérance. La diffusion des modèles dessinés ou gravés, tels ceux d'Étienne Delaune,… Lire la suite
PEINTURE - Les théories des peintres

Écrit par :  Daniel ARASSE

…  la suite, le rôle du « génie » est appelé à s'agrandir aux dépens des lois, altérées en « règles ».* Les théories maniéristes, qui coïncident pourtant avec la diffusion des académies, se caractérisent en effet par une réticence à l'égard des règles, par le culte de l'invention personnelle, du « génie » qui doit développer sa « manière » propre. L'… Lire la suite
PERUZZI BALDASSARE (1481-1536)

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Architecte et peintre du cercle de Raphaël, né à Sienne, Baldassare Peruzzi se consacre d'abord à la peinture, sous la direction de Pinturicchio avec qui il collabore aux fresques du dôme de Sienne (chapelle Saint-Jean), puis vers 1503 part pour Rome et travaille dans le même style avec Pietro d'Andrea, chargé de commandes à la fin du pontificat d'… Lire la suite
PIERRE DE CORTONE (1596-1669)

Écrit par :  Giuliano BRIGANTI, Claude MIGNOT

Dans le chapitre "Formation, premières œuvres"  : …  attribution en 1588 de l'église Sainte-Martine à l'académie, n'avait jamais pu aboutir. Derrière le *maniérisme ésotérique du parti adopté, témoin des ambitions culturelles du jeune Cortone, il faut voir la nouvelle articulation plastique du mur et la première rupture décisive de la paroi rectiligne. Pierre de Cortone dessine pour les Sacchetti,… Lire la suite
PORTUGAL

Écrit par :  Roger BISMUT, Albert-Alain BOURDON, Michel DRAIN, José-Augusto FRANÇA, François GUICHARD, Michel LABAN, Frédéric MAURO, Jorge MORAÏS-BARBOSA, Victor PEREIRA, Eduardo PRADO COELHO,  Universalis

Dans le chapitre "Renaissance et baroque"  : …  rares dans le pays, malgré l'usage qu'on ne manquait pas de faire des traités de Serlio. Ce fut le *maniérisme qui triompha au Portugal, vers le milieu du siècle. Il s'était manifesté dans l'abside de l'église des Hiéronymites dès 1545. Si le couvent de Tomar eut un magnifique cloître dessiné par l'Espagnol Torralva en 1557, Lisbonne eut bientôt (… Lire la suite
PRIMATICE, MAÎTRE DE FONTAINEBLEAU (exposition)

Écrit par :  Robert DUPIN

… pour être les interprètes de ses idées, n'en conservent pas moins leur personnalité. Plus que Rosso,* Primatice est le principal diffuseur du maniérisme italien en France. De ses voyages outre-monts, il rapporte des antiques et des fontes pour le roi, mais aussi une connaissance des dernières évolutions artistiques qui, à travers lui, marqueront la… Lire la suite
RENAISSANCE

Écrit par :  Eugenio BATTISTI, Jacques CHOMARAT, Jean-Claude MARGOLIN, Jean MEYER

Dans le chapitre "Ambiguïté de la notion d'État"  : …  Ces appels ont d'ailleurs porté la plupart du temps sur des artistes « maniéristes ». Le *maniérisme est un art de cour, donc a une forme plastique revêtant une forme politique précise. Art savant, souvent dénué de racines populaires (qu'il possédait pourtant en Italie), il contribue à accentuer l'écart entre peuple et dirigeants. C'est,… Lire la suite
RENAISSANCE FRANÇAISE, arts

Écrit par :  Jean GUILLAUME

…  la façon la plus libre, pendant plus d'un demi-siècle, les ordres et les bossages, créant ainsi un *maniérisme français nettement distinct du classicisme de Lescot. Le château de Fontainebleau, qui se développe sans cesse jusqu'en 1570 en fonction des besoins changeants des souverains, ne sera jamais une grande œuvre d'architecture, mais il reste… Lire la suite
ROMAIN JULES, ital. GIULIO PIPPI dit GIULIO ROMANO (1492 ou 1499-1546)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Né à Rome où il se forme au contact même de la ville antique que l'on redécouvrait alors avec passion, Jules Romain est le principal collaborateur de Raphaël entre 1515 et 1520 : il l'aide à la salle de l'Incendie (1512), peint, selon Vasari, plusieurs commandes importantes de Raphaël (La Sainte Famille pour François Ier, Louvre… Lire la suite
SERLIO SEBASTIANO (1475-env. 1554)

Écrit par :  Sylvia PRESSOUYRE

… *Architecte et théoricien de l'architecture italien. Il fut l'élève à Rome de Baldassare Peruzzi qui lui légua ses notes et ses dessins. À Venise, où il se rendit sans doute après le sac de Rome de 1527, Serlio fut bien accueilli dans le milieu savant de Trissino, d'Alvise Cornaro, de Titien ; on le consultait comme un expert ; l'Arétin l'admirait… Lire la suite
SICILE

Écrit par :  Maurice AYMARD, Michel GRAS, Claude LEPELLEY, Jean-Marie MARTIN, Pierre-Yves PÉCHOUX

Dans le chapitre "De la Renaissance au baroque"  : …  époque antérieure. Ils appliquent avec rigueur et homogénéité les solutions romaines, classicisme « *maniériste » jusqu'au milieu du xviie siècle, baroque ensuite, la nuance borrominienne l'emportant avec Vaccarini après 1720. Tel est le prestige de ces architectes, tous religieux, P. et G. Amato, A. Italia, T. M. Napoli, qu'ils… Lire la suite
TAPISSERIE

Écrit par :  Pascal-François BERTRAND

…  et Leonardo da Brescia contribuèrent également à la conversion de la tapisserie au nouveau style. *Au milieu du siècle, les trois grands peintres maniéristes toscans, Bronzino, Pontormo et Salviati, brossèrent les cartons de l'Histoire de Joseph (tissée dans la manufacture médicéenne entre 1545 et 1553) ; Bacchiacca (Douze Mois… Lire la suite
TIBALDI PELLEGRINO (1527-1596)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Né à Puria in Valsolda, formé à Bologne, Pellegrino Tibaldi, artiste très précoce, travaille à Rome, dès 1545-1546, avec Perino del Vaga au château Saint-Ange (décoration de la salle du Conseil, qu'il achèvera entre 1547 et 1549 dans un style nettement michelangelesque). Ce style est celui de ses autres œuvres romaines (Belvédère ; Sant'Andrea),… Lire la suite
TOSCANE

Écrit par :  Adrien GOETZ, Michel ROUX

Dans le chapitre "Comment la patrie de Michel-Ange devint le « salon de l'Europe »"  : …  e siècle et encore pour Stendhal, la page la plus admirée de l'art florentin. Le *maniérisme florentin, héritier paradoxal de Michel-Ange, dans sa terribilità, autant que de la grâce, la venustas, de Vinci, donna naissance à des œuvres d'inspirations très diverses. La Déposition de Croix et l'ensemble… Lire la suite
VAN MANDER CAREL ou KAREL (1548-1606)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *De nombreux Flamands se réfugièrent dans les Pays-Bas du Nord à cause de leur sympathie pour les réformés lors des troubles politico-religieux des années 1580, et parmi eux des artistes dont Carel van Mander, Coninxloo, Savery. Après s'être formé un temps chez Lucas de Heere à Gand puis chez Pieter Vlerick à Courtrai et à Tournai, Van Mander se… Lire la suite
VASARI GIORGIO (1511-1574)

Écrit par :  André CHASTEL

Dans le chapitre "Un artiste officiel"  : …  encore prévu un libro sur les antiquités et un dialogue avec Michel-Ange, mais il meurt à Florence. *Vasari a évidemment contribué par ses initiatives multiples et ses voyages à la diffusion de la maniera dans toute l'Italie ; il n'a cessé de l'enrichir et de l'assouplir en faisant appel à des peintres comme Salviati, ou à des… Lire la suite
VIGNOLE, ital. JACOPO BAROZZI DA VIGNOLA (1507-1573)

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Architecte italien. Jacopo Barozzi, dit Vignole, reçoit sa première formation d'architecte à Bologne, où il a peut-être été l'élève de Serlio. À Rome, il fréquente le cercle des Sangallo et se met à l'étude des monuments antiques. On le trouve ensuite au côté de Primatice à Fontainebleau, occupé sans doute à réaliser des fontes d'après l'antique.… Lire la suite
VITTORIA ALESSANDRO (1525-1608)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Originaire de Trente, Alessandro Vittoria reçut dans cette ville sa première formation artistique, probablement auprès de Vincenzo et de Giovanni Gerolamo Grandi. De 1543 à 1547, il travailla dans l'atelier de Jacopo Sansovino à Venise et, malgré quelques séjours à Vicence (1547 et 1576), à Padoue (1555) et à Brescia (1576), c'est à Venise que va… Lire la suite
WÖLFFLIN HEINRICH (1864-1945)

Écrit par :  Jean WIRTH

Dans le chapitre "Les avatars d'une théorie"  : …  pensée par Wölfflin au profit d'hypothétiques ruptures. Quant à l'introduction du concept de *maniérisme par Dvořák, Pinder et d'autres, elle ne corrige pas la problématique binaire de Wölfflin, mais procède d'une conception très différente de l'histoire de l'art. L'application des concepts de Wölfflin aux autres périodes de l'histoire (… Lire la suite

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Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

La Circoncision, F. Barocci La Déposition de Croix, Rosso Fiorentino La Déposition de Croix, J. Pontormo Salière de François Ier, B. Cellini Villa Farnésine, Rome Palais du Té, Mantoue La Chute des titans, G. Romano Flagellation et Transfiguration du Christ, S. del Piombo Charles Quint et Alexandre Farnèse à Worms, T. Zuccaro La Déposition de croix, J. Carruci, dit Pontormo La Chute des anges, D. Beccafumi Isabelle de Médicis, Bronzino Palazzo Vecchio, Florence Persée et Andromède, G. Vasari Les Noces de Cana, Tintoret Palais du Té Nouvelle sacristie, Saint-Laurent , Florence Vestibule de la bibliothèque Laurentienne, Florence Place du Capitole, Rome Villa d'Este, Tivoli, Cent-Fontaines Nymphée de la villa Giulia, Rome Persée, B. Cellini Persée, B. Cellini L'Enlèvement des Sabines, J. Bologne L'Apennin, J. Bologne Le Christ chassant les marchands du temple, Greco Miniatures, A. Oliver Allégorie de la Paix, de l'Art et de l'Abondance, H. Aachen

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