PASOLINI PIER PAOLO (1922-1975)
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À l'égal de sa mort atroce sur la plage d'Ostie, un assassinat trop simple et trop mystérieux à la fois, et en partie à cause d'elle, la vie et l'œuvre quasi indissociables de Pasolini furent souvent recouvertes d'un double voile. Rejet et fascination s'entrecroisent sur les deux faces de ce terrible linceul, tantôt médiatique et tantôt mythologique.
Pier Paolo Pasolini
photographie
L'écrivain et réalisateur italien Pier Paolo Pasolini (1922-1975).
Crédits : Hulton Getty
Cela n'a pas aidé à une connaissance sereine de l'œuvre immense, multiforme et parfois hermétique de Pasolini, l'une des plus marquantes de l'Europe du xxe siècle. L'aspect victimaire en constitue certes un élément non négligeable. Dire que Pasolini fut bien une « sainte Jeanne des abattoirs » italienne, avant sa métamorphose en héros sacrilège cosmopolite, ne contrevient pas à la vérité profonde de ses poèmes, films, dessins et peintures, critiques littéraires, picturales ou cinématographiques, pièces de théâtre, interventions théoriques et politiques, scénarios, romans expérimentaux, récits courts, récits de voyage ou « auto-fictions ». Il n'empêche que trois obsessions au moins contredisent, chez lui, l'égocentrisme lié à la position du martyre volontaire : son obsession de la vitalité, son amour démesuré pour les autres, et sa confiance absolue en la fantaisie affabulatoire. En ce sens, de son vivant comme longtemps après sa disparition, l'œuvre de Pasolini lutte avec la première énergie contre les forces de mort.
Le refus d'être soi
Reconnaître dans l'œuvre protéiforme de Pasolini une seule et immense « autobiographie » est une étape préalable nécessaire à son appréhension, mais insuffisante à sa totale compréhension. Tout au long de sa vie, Pasolini traverse une à une les formes connues de la narration de soi-même, puis les dépasse en les reversant sur le monde. « Je me suis retourné sur le monde comme un gant », écrit-il en 1954 dans une lettre à un ami, avant d'ajouter cette profession de foi : « On ne se perd jamais, la corruption est impossible. »
Si Pasolini « résista » et « lutta », ce fut toujours, comme il l'écrivit, « avec les arme [...]
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Écrit par :
- Hervé JOUBERT-LAURENCIN : maître de conférences d'esthétique du cinéma à l'université de Paris-VII-Denis-Diderot
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THÉORÈME, film de Pier Paolo Pasolini
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BERTOLUCCI BERNARDO (1941- )
Bertolucci est l'assistant de Pasolini sur Accatone (1961) alors qu'il n'a que vingt ans et réalise son premier film en 1962 à partir d'un scénario écrit avec Pasolini et que celui-ci ne put tourner. La Commare secca, (« la commère sèche », nom que les Romains donnent à la Mort), est un récit éclaté entre un […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/bernardo-bertolucci/#i_11823
BETTI LAURA (1934-2004)
Provocante et égotique, qualifiée par Pasolini de « pionnière de la contestation », l'actrice italienne Laura Betti a traversé son temps avec passion. De son vrai nom Laura Trombetti, elle est née dans la même ville que le cinéaste, à Bologne. Venue à
BOLOGNINI MAURO (1922-2001)
Giovani Mariti, 1958) s'éloignent parfois du néo-réalisme rose pour se rehausser d'ombres intenses. Sur une comédie anodine comme Marisa la civetta (1957), il fait travailler Pasolini, qui va permettre le passage vers des films plus ambitieux mais que Bolognini, au fond, portait déjà en lui : Les Garçons (La Notte brava […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/mauro-bolognini/#i_11823
CINÉMA (Aspects généraux) - Histoire
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ÉROTISME
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: […]
: il y a des isolés comme G. Giudici (1924-2011) mais aussi le noyau regroupé autour de la revue Officina (1955-1959) avec Pasolini (1922-1975)
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Dans le chapitre « L'âge d'or du cinéma italien (1960-1980) » : […] artistes et des intellectuels qui ont le plus marqué la culture italienne contemporaine, Pier Paolo Pasolini (1922-1975). Au cœur des débats les plus vifs, intervenant aussi bien dans le domaine de la littérature romanesque que dans celui des essais, du théâtre ou de l'activité journalistique, Pasolini est animé par une boulimie de travail et une […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/italie-le-cinema/#i_11823
LEOPARDI, IL GIOVANE FAVOLOSO (M. Martone)
Dans le chapitre « Une force qui va » : […] que sa noirceur est sans cesse balancée par une sensualité paradoxale où le cerveau a la plus grande part. Martone, en cela, ne le trouve pas si éloigné de Pasolini, comme lui un révolté sans optimisme, « une force du passé » et un poète de l'expérience individuelle. L'expression Il giovane favoloso, « le jeune homme fabuleux » est tirée […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/leopardi-il-giovane-favoloso/#i_11823
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Dans le chapitre « Néo-réalisme littéraire »
: […]
des années cinquante, une crise à l'intérieur du marxisme renouvelle la réflexion. De jeunes intellectuels fondent à Bologne la revue Officina.
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Dans le chapitre « Rimbaud, Pasolini, Caravage... » : […] Pasolini est une autre figure sur laquelle Ernest Pignon-Ernest revient souvent : poète, romancier, cinéaste, homme de sensualité et de révolte, déchiré, hanté par la mort. L'artiste le met en rapport avec un autre créateur « excessif », avec un autre créateur « tragique » : Caravage, lorsque celui-ci, pour peindre la tête coupée de Goliath, fait […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ernest-pignon-ernest/#i_11823
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Dans le chapitre « Le statut du scénario »
: […]
Le scénario peut être envisagé autrement. N'est-il qu'une étape préalable au tournage d'un film, l'équivalent d'un échafaudage qui disparaîtrait une fois l'ouvrage achevé, doit-il se perdre dans le film ou constitue-t-il une œuvre à part entière, trouvant sa fin en lui-même, comme l'a prétendu
Voir aussi
Pour citer l’article
Hervé JOUBERT-LAURENCIN,
« PASOLINI PIER PAOLO -
