GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD VON(repères chronologiques)
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2 juillet 1714 Christoph Willibald von Gluck naît à Erasbach, près de Berching, dans le Haut-Palatinat.
1754 Gluck devient directeur du Burgtheater de Vienne.
5 octobre 1762 Orfeo ed Euridice (version italienne), azione teatrale en trois actes sur un livret de Ranieri de' Calzabigi, est créé au Burgtheater de Vienne.
Gluck, Orfeo ed Euridice, «Chiamo il mio ben così»
musique
Orfeo ed Euridice : acte I, aria d'Orfeo «Chiamo il mio ben così» Kathleen Ferrier, contralto, Southern Philharmonic Orchestra, direction Fritz Stiedry (enregistré en 1947).
Crédits : CEFIDOM / Encyclopædia Universalis France
26 décembre 1767 Alceste (version italienne), tragedia per musica en trois actes sur un livret de Ranieri de' Calzabigi, est créé au Burgtheater de Vienne.
3 novembre 1770 Paride ed Elena, dramma per musica en cinq actes sur un livret de Ranieri de' Calzabigi, est créé au Burgtheater de Vienne.
19 avril 1774 Iphigénie en Aulide, tragédie en trois actes sur un livret, en français, de Marie François Louis Gand Leblanc, bailli du Roullet, d'après la pièce homonyme de Jean Racine, est créé à l'Académie royale de musique de Paris.
Gluck, Iphigénie en Aulide, ouverture
musique
Iphigénie en Aulide : ouverture Interprétation : Orchestre philharmonique de Vienne, direction Wilhelm Furtwängler (enregistré en 1953).
Crédits : CEFIDOM / Encyclopædia Universalis France
Gluck, Iphigénie en Aulide, «O Diana, Dea spietata»
musique
Iphigénie en Aulide : acte I, aria (interprétée en italien) d'Agamemnon «O Diana, Dea spietata» Interprétation : Boris Christoff, basse, Philharmonia Orchestra, direction Anatole Fistoulari (enregistré en 1951).
Crédits : CEFIDOM / Encyclopædia Universalis France
2 août 1774 Orphée et Eurydice (version française), « tragédie-opéra » en trois actes sur un livret de Pierre-Louis Moline, est créé à l'Académie royale de musique de Paris.
Gluck, Orphée et Eurydice, «Danse des Esprits bienheureux»
musique
Orphée et Eurydice : «Danse des Esprits bienheureux» Interprétation : Orchestre philharmonique des Pays-Bas, direction Charles Bruck (enregistré en 1952).
Crédits : CEFIDOM / Encyclopædia Universalis France
23 avril 1776 Alceste (version française), « tragédie-opéra » en trois actes sur un livret de Marie François Louis Gand Leblanc, bailli du Roullet, est créé à l'Académie royale de musique de Paris.
Gluck, Alceste (version française), «Divinités du Styx»
musique
Alceste (version française) : acte I, aria d'Alceste «Divinités du Styx» Interprétation : Suzanne Danco, soprano, Orchestre de la Suisse romande, direction Alberto Erede (enregistré en 1950).
Crédits : CEFIDOM / Encyclopædia Universalis France
23 septembre 1777 Armide, « drame héroïque » en cinq actes sur un livret, en français, de Philippe Quinault d'après La Jérusalem délivrée du Tasse (livret déjà mis en musique par Lully en 1686), est créé à l'Académie royale de musique de Paris.
18 mai 1779 Iphigénie en Tauride, « tragédie » en quatre actes sur un livret, en français, de Nicolas-François Guillard d'après la pièce homonyme de Guymond de la Touche, est créé à l'Académie royale de musique de Paris.
Gluck, Iphigénie en Tauride, «Unis dès la plus tendre enfance»
musique
Iphigénie en Tauride : acte II, aria de Pylade «Unis dès la plus tendre enfance» Interprétation : Georges Thill, ténor, orchestre sous la direction d'Eugène Bigot (enregistré en 1932).
Crédits : CEFIDOM / Encyclopædia Universalis France
15 novembre 1787 Gluck meurt à Vienne.
1846-1847 Richard Wagner marque son admiration pour la réforme de Gluck en proposant sa révision d'Iphigénie en Aulide, qu'il dirige le 24 février 1847 au Königlich Sächsisches Hoftheater de Dresde.
— Christian MERLIN
Écrit par :
- Christian MERLIN : agrégé de l'Université, docteur ès lettres, maître de conférences à l'université de Lille-III-Charles-de-Gaulle, critique musical
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Autres références
« GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD VON (1714-1787) » est également traité dans :
GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD VON
Si Gluck est à ranger parmi les principaux compositeurs de la période « préclassique » (à côté de Baldassare Galuppi, Tommaso Traetta, Johann Christian Bach et Carl Philipp Emanuel Bach), c'est avant tout pour avoir proposé une nouvelle conception de l'opéra, d'abord dans le domaine italien (de 176 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/christoph-willibald-von-gluck/
ALCESTE (C. W. von Gluck), en bref
Dès Orfeo ed Euridice en 1762, Christoph Willibald von Gluck affiche son ambition : réformer l'opéra. Sclérosé à ses yeux par un siècle d'opera seria italien dévolu à la virtuosité vocale et aux délices du b […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/alceste-c-w-von-gluck/#i_5154
ORFEO ED EURIDICE (C. W. von Gluck)
Cet Orphée fameux est une œuvre fondatrice qu'il est difficile d'appréhender sous un angle unique : Christoph Willibald von Gluck (1714-1787) en laissa deux versions distinctes : Orfeo ed Euridice, « azione teatrale », et Orphée et Eurydice, « drame […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/orfeo-ed-euridice/#i_5154
ALTO
Dans le chapitre « Styles musicaux » : […] Longtemps méprisé par les instrumentistes, l'alto a souvent été abandonné à des violonistes manqués. À l'orchestre, par sa position entre le violon et le violoncelle, il a longtemps tenu un rôle de « remplissage ». Christoph Willibald von Gluck sera le premier compositeur à donner à l'alto un rôle original, dans le récit d'Oreste d' Iphigénie en Ta […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/alto/#i_5154
ANGIOLINI GASPARO (1731-1803)
Chorégraphe, librettiste, compositeur et théoricien italien, Gasparo Angiolini fut l'un des premiers à mêler danse, musique et intrigue dans des ballets dramatiques. Né le 9 février 1731, à Florence, Gasparo Angiolini (de son vrai nom Domenico Maria Angelo Gasparini) devient en 1757 maître de ballet à l'opéra de la cour de Vienne, où ses premiers […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/gasparo-angiolini/#i_5154
BOUFFONS QUERELLE DES
Dans le chapitre « De Rameau à Gluck » : […] Jean-Jacques Rousseau et les Encyclopédistes furent, dans cette querelle, les ennemis les plus acharnés de Rameau et, malgré l'injustice des reproches qu'ils lui adressèrent, ils réussirent à faire condamner par une grande partie de l'opinion la musique française. La marquise de Pompadour et ses amis, qui soutenaient l'opéra français, tentèrent de […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/querelle-des-bouffons/#i_5154
GLUCKISTES & PICCINNISTES QUERELLE ENTRE
La querelle des gluckistes et des piccinnistes se déroule pour l'essentiel à Paris de 1776 à 1779, et oppose moins les compositeurs Gluck et Piccinni, entraînés dans cette galère à leur corps défendant et dont les relations personnelles restent cordiales, que leurs partisans respectifs, et ce pour des motifs où la musique n'est pas, et de loin, seu […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/querelle-entre-gluckistes-et-piccinnistes/#i_5154
OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini
Dans le chapitre « La réforme de Gluck » : […] La destinée créatrice de Gluck a débuté sous le signe de la convention. Formé à l'opéra italien, il en composera plus d'une vingtaine dans la tradition de Johann Adolf Hasse et Métastase, avant de se tourner, à la fin des années 1750, vers l'opéra-comique français, genre qu'il pratique avec bonheur. Sa rencontre avec Ranieri de' Calzabigi (1714-17 […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/opera-histoire-de-peri-a-puccini/#i_5154
OPÉRA - Le renouveau de l'opéra baroque
Dans le chapitre « Rameau : le réveil » : […] Remonté en scène à peu près en même temps que Monteverdi, Jean-Philippe Rameau eut à franchir d'autres obstacles. Ici, malgré une rupture analogue de toute tradition, le texte pose incomparablement moins de problèmes : ni cornet à bouquin, ni régale, ni chitarrone dans son orchestre, mais des hautbois, des bassons, des flûtes et des cordes parente […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/opera-le-renouveau-de-l-opera-baroque/#i_5154
OPÉRA-COMIQUE
Le vocabulaire français étant le seul à avoir adopté l'expression « opéra-comique » pour désigner une forme de théâtre lyrique où les dialogues parlés alternent avec les scènes chantées, ce terme devrait s'appliquer à des œuvres aussi différentes que Fidelio , de Beethoven, et Carmen , de Bizet. En fait, la grande période de l'opéra-comique françai […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/opera-comique/#i_5154
Orfeo ed Euridice, GLUCK (Christoph Willibald von)
Dans le chapitre « Auteur » : […] À la fin de 1752, Gluck, né en Bavière, s'installe à Vienne après divers séjours en Bohême, en Angleterre, en Italie, en France. Il a alors composé une vingtaine d'opéras, tous en italien, et adapte pour le public viennois des opéras-comiques français, quand un événement décisif scelle sa destinée : il rencontre en 1761 l'Italien Ranieri de' Calzab […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/orfeo-ed-euridice-gluck-christoph-willibald-von/#i_5154
PICCINNI NICOLA (1728-1800)
Compositeur italien d'opéra né à Bari, connu surtout pour la querelle qui, en 1777-1778 à Paris, opposa ses partisans à ceux de Gluck. Élève à Naples de Leo et de Durante, Piccinni donne son premier opéra ( Le Donne dispettose ) dans cette ville en 1754. Appelé à Rome en 1758, il y écrit Alessandro nell'Indie , de style seria (sur un livret de Mét […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nicola-piccinni/#i_5154
SALIERI ANTONIO (1750-1825)
Compositeur italien né à Legnato Veneto (près de Vérone) mais ayant passé la quasi-totalité de sa vie à Vienne. Salieri arrive dans la capitale autrichienne en 1766 en compagnie de Florian Gassmann, qui lui enseigne la composition et le contrepoint, et y présente dès 1770 son premier opéra bouffe, Le Donne letterate . Nommé compositeur de la cour e […] Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/antonio-salieri/#i_5154
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Christian MERLIN,
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