Théorie musicale

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Articles

• BASSE, musique

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 3 087 mots
  • 1 média

  Selon qu'un son est engendré par un nombre plus ou moins grand de vibrations à la seconde, nous traduisons la sensation qu'il nous donne par les mots : aigu ou grave, haut ou bas. Ces images ne s'appliquent évidemment qu'à des notions toutes relatives. L'oreille peut reconnaître la hauteur absolue...

• CADENCE MUSICALE

  • Écrit par Edith WEBER
  • 372 mots
  • 5 médias

  Cadence (en italien cadenza) vient du verbe latin cadere (tomber). La cadence assure la ponctuation de la phrase musicale. Elle produit un effet suspensif ou conclusif. Plusieurs types d'enchaînements sont utilisés pour marquer un repos passager ou définitif :

  la cadence parfaite (V-I),...

• CONTINUITÉ, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 462 mots

  En musique, la notion de continuité s'appuie sur deux visions du temps qui peuvent apparaître contradictoires : dynamique dans la musique dite occidentale, statique en ce qui concerne les musiques orientales.

  Mais ce paradoxe n'est qu'apparent puisque la continuité est avant tout recherche...

• DIAPASON

  • Écrit par Jacques CHAILLEY
  • 2 408 mots

  Dans la théorie de l'ancienne musique grecque, diapason désignait l'intervalle d'octave. Non seulement cette acception a tout à fait disparu, mais le sens actuel de ce terme semble n'en être aucunement dérivé. Apparemment, on a tiré du mot grec ancien l'idée d'une norme permettant...

• DISCONTINUITÉ, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 553 mots

  On trouve le concept de discontinuité musicale en action au sein de la polyphonie prétonale (chacune des lignes de la polyphonie étant pensée pour elle-même, en dehors de la « verticalité » de leurs rencontres). Cependant, cette discontinuité ne resurgira véritablement qu'avec la naissance...

• FRAGMENT, littérature et musique

  • Écrit par Daniel CHARLES, Daniel OSTER
  • 8 247 mots
  • 2 médias

  Avant d'être une question d'ordre littéraire ou artistique, le fragment doit être reconnu comme fait ou comme fait de connaissance. D'un fragment d'os ou de dent on peut déduire toute une anatomie, d'un fragment de papyrus une civilisation. Des restes fragmentaires d'animaux disparus, Georges Cuvier...

• INTERVALLE, musique

  • Écrit par Sophie COMET
  • 898 mots

  Un intervalle est la distance qui sépare deux sons différents.

  Le plus petit intervalle du système tempéré est le demi-ton : mi-fa, si-do, sol dièse-la, ré-mi bémol... Un demi-ton est chromatique s'il est formé de deux notes de même nom (do-do dièse, la-la bémol, si bémol-si bécarre)...

• LE ISTITUTIONI HARMONICHE, G. Zarlino

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 027 mots
  • 1 média

  Le compositeur et théoricien italien Gioseffe Zarlino (1517-1590) a joué un rôle fondamental dans ce que l'on peut qualifier de première révolution musicale. Son traité le plus important, Le Istitutioni harmoniche, divise in quattro parti (« Les Institutions harmoniques, divisé en quatre...

• MÉLODIE

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 3 641 mots
  • 1 média

  La mélodie est l'élément premier de la musique. Premier en ce qu'il en est la manifestation la plus spontanée et la plus naturelle, conjointement avec le rythme, dont on ne peut se passer et qui lui est en quelque sorte consubstantiel – encore qu'il puisse y avoir rythme sans mélodie,...

• MESURE, musique

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS, Nicole LACHARTRE
  • 3 581 mots

  Une œuvre musicale s'inscrit dans le temps, et la musique est un art temporel ; l'importance de la perception du temps en musique se comprend aisément si l'on fait une comparaison avec les arts plastiques. En regardant un tableau, on a la possibilité de voir dans l'instant l'ensemble de...

• MODULATION, musique

  • Écrit par Sophie COMET
  • 940 mots
  • 6 médias

  On appelle modulation le passage durable d'une tonalité à une autre, et non pas forcément d'un mode à un autre, contrairement à ce que pourrait laisser croire la terminologie. Si ce passage se limite à très peu d'accords pour revenir à la tonalité initiale, on parle alors d'...

• MOMENTFORM

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 297 mots

  Le concept musical de Momentform (ou Moment-Form que l'on peut approximativement traduire par « forme momentanée ») est dû à Karlheinz Stockhausen : il oppose à la forme traditionnelle – fondée sur le développement linéaire et dynamique d'éléments thématiques – une préoccupation...

• MUSICALES (TRADITIONS) - Le fonds musical européen

  • Écrit par Roberto LEYDI
  • 3 735 mots

  Les vicissitudes historiques, les transformations socio-économiques, la pression continue et croissante des cultures dominantes et, à notre époque, le conditionnement exercé par la « sous-culture » des mass media n'ont pas détruit les nombreuses traditions musicales orales des couches populaires européennes...

• MUSICALES (TRADITIONS) - Musique de l'Inde

  • Écrit par Mireille HELFFER
  • 3 077 mots
  • 2 médias

  En Europe, l'étude de la musique de l'Inde est longtemps restée le monopole des érudits, qui seuls pouvaient avoir accès aux traités en langue sanskrite ; cependant, pour la plupart, ils ignoraient la musique vivante du continent indien.

  Avec d'une part l'avènement de l'enregistrement...

• MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques d'inspiration chinoise

  • Écrit par TRAN VAN KHÊ
  • 7 611 mots
  • 11 médias

  Du point de vue géographique, l'Extrême-Orient, pris dans son sens restrictif, désigne l'ensemble des pays d'Asie orientale (Chine, Japon, Corée, Mongolie). En général, ce terme couvre toutes les régions précitées et le Sud-Est asiatique : Birmanie, Thaïlande, Laos, Cambodge, Vietnam, Malaisie, Indonésie...

• MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques de l'Asie du Sud-Est

  • Écrit par TRAN VAN KHÊ
  • 4 269 mots
  • 5 médias

  L'influence de la Chine, relativement faible dans l'Asie du Sud-Est – c'est-à-dire les pays situés au sud de la Chine et à l'est de l'Inde : Birmanie, Thaïlande, Laos, Cambodge, Vietnam, Malaisie, Indonésie et Philippines –, se fait sentir surtout au Vietnam, placé sous...

• OBJET SONORE

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 196 mots

  Dans le sens que Pierre Schaeffer a donné à ce vocable dès 1952 dans À la recherche d'une musique concrète, puis développé dans son ouvrage fondateur Traité des objets musicaux (1966), l'objet sonore constitue en quelque sorte une extension de la notion de note à tous les sons...

• PHILIPPE DE VITRY (1291-1361)

  • Écrit par Universalis
  • 333 mots
  • 1 média

  Théoricien de la musique, poète et compositeur, le Français Philippe de Vitry naît le 31 octobre 1291, peut-être dans une localité nommée Vitry, en Champagne, peut-être à Paris. Il étudie à la Sorbonne et est ordonné diacre à un très jeune âge. Son premier emploi connu est la charge de...

• POLYRYTHMIE

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 436 mots

  La polyrythmie est constituée par la superposition de deux ou plusieurs rythmes différents ; les structures rythmiques qui la constituent se déroulent simultanément et indépendamment l'une et l'autre, chacune d'elles présentant soit une mesure différente de celle des parties voisines, soit...

• RYTHME

  • Écrit par Pierre SAUVANET
  • 1 311 mots

  « Ce mot rythme ne m'est pas clair, écrit Paul Valéry dans ses Cahiers. Je ne l'emploie jamais. Ne s'agissant pas de faire une définition de chose, il faudrait regarder quelques phénomènes les plus simples, de ceux qui font venir le mot rythme ; les regarder de près ; isoler et nommer...

• RYTHME, musique

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 4 903 mots
  • 18 médias

  La ponctuation égale d'une goutte d'eau qui tombe ; les battements du cœur, avec l'alternance continue d'un temps fort et d'un temps faible, systole et diastole ; la respiration où se succèdent identiques à elles-mêmes une durée brève, l'inspiration, et une durée longue, l'expiration ; le martèlement...

• RYTHME IRRATIONNEL

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 191 mots

  On qualifie de rythme irrationnel tout rythme dont les divisions diffèrent du nombre de temps de la mesure qui les accueille. Ainsi en est-il d'un quintolet de noires dans une mesure à 4/4 – cinq noires devant alors être jouées pendant le temps de quatre –, d'un quartolet de croches dans une mesure...

• RYTHMES RÉTROGRADABLES ET NON RÉTROGRADABLES

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 427 mots

  En matière de rythme, Olivier Messiaen (1908-1992) se distingue nettement de la tradition occidentale. « Le charme des impossibilités » est une expression célèbre qu'il utilise pour la première fois dans Technique de mon langage musical (1944), où il décrit ce qui constitue une des...

• TEMPÉRAMENT, musique

  • Écrit par Antoine GARRIGUES
  • 1 031 mots

  Avant la gamme diatonique (fa-sol-la-si-do-ré-mi-fa), il existait des échelles sonores comportant moins de sons, parmi lesquelles l'échelle pentatonique (fa-sol-la-do-ré) : cette échelle, universellement répandue, s'est vraisemblablement construite à partir de l'octave, de la quinte et de...

• TEMPO

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 3 520 mots
  • 1 média

  Le tempo, souvent désigné aussi par le terme de mouvement, joue un rôle essentiel dans la conception d'une œuvre musicale et dans son exécution : il fixe la durée absolue de l'unité de temps ; il ne modifie pas les rapports de valeur établis par le rythme ; mais selon qu'elle est exécutée rapidement...

• THÈME, musique

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 913 mots

  Un thème est un motif mélodique ou rythmique ou mélodico-rythmique, parfois harmonique, suffisamment typé pour être facilement reconnaissable, et suffisamment riche pour être développé, varié, transposé ou transformé. Ce terme fut précédé de bien d'autres vocables au cours de l'histoire : ...

• TIMBRE, musique

  • Écrit par Émile LEIPP
  • 1 192 mots
  • 1 média

  Indépendamment de la durée, les musiciens attribuent aux sons musicaux des qualités particulières : hauteur, intensité et timbre. Le timbre, c'est ce qui distingue entre eux des sons de même hauteur et de même intensité. Pour le décrire, on utilise une terminologie empruntée au vocabulaire des sensations...

• UNISSON, musique

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 49 mots

  Intervalle entre deux notes identiques, à la même hauteur, ou espacées d'une ou de plusieurs octaves et ne possédant pas nécessairement le même timbre. L'intervalle qui les « sépare » est égal à 1 : ténors et sopranos, par exemple, chantent à l'unisson une même note écrite à une octave de distance....

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