peinture du xxe s., de 1900 à 1939

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ART (Aspects culturels) - L'objet culturelÉcrit par 
Jean-Louis FERRIER
 • 6 304 mots
 • 3 médias

					    Dans le chapitre « L'objet de civilisation contemporain. Delaunay »
					 : […]
			        L'art moderne, une fois encore, fera comprendre de quoi il s'agit exactement. Lorsque, dans les premières années du xxe siècle, le public et la critique reprochent aux peintres cubistes de « déformer » et que M. Jules-Louis Breton va même jusqu'à alerter le Parlement, les cubistes rétorquent que tous leurs efforts visent, au contraire, à « former » […]
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BATEAU-LAVOIR LEÉcrit par 
Maïten BOUISSET
 • 710 mots
Situé sur une petite place, au niveau du numéro 13 de la rue de Ravignan à Paris, constitué par un amas hétéroclite de poutres, de planches et de verrières, qu'aucune compagnie ne consentit jamais à assurer contre les risques d'incendie, cet étrange ensemble d'ateliers vétustes et obscurs appartient à l'histoire de l'art moderne. En effet, à partir […]
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BLAUE REITER DERÉcrit par 
Étiennette GASSER
 • 2 903 mots
 • 4 médias
Munich est en pleine effervescence artistique au début du xxe siècle. Déjà, en 1892, des artistes se séparaient de l'Association munichoise et formaient la première sécession d'Allemagne. La revue Jugend, organe du Jugendstil, ou Art nouveau, ferment de rénovation, paraît en 1896. La même année voit l'arr […]
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GÉNÉALOGIE DES DEMOISELLES D'AVIGNON - (repères chronologiques)Écrit par 
Hervé VANEL
 • 755 mots
1906 Discutant l'influence de l'art primitif sur l'esthétique de Picasso, et plus particulièrement sur la rupture que représente sur ce point Les Demoiselles d'Avignon, Henri Matisse souligna perfidement qu'il avait l'habitude d'acheter des sculptures africaines chez un marchand de la rue de Rennes et qu'il en avait montré à Picasso peu après leur  […]
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LA DANSE II (H. Matisse)Écrit par 
Hervé VANEL
 • 200 mots
En tant que panneau décoratif, La Danse II de Matisse (1909-1910) se perçoit difficilement comme un espace illusionniste. D'emblée, sa nature décorative et son format mural l'inscrivent, plus ou moins directement et violemment, dans l'espace réel du spectateur. Les mains disjointes de deux des danseurs révèlent autant leur fougue qu'elles nous invi […]
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LE NÉO-IMPRESSIONNISME (exposition)Écrit par 
Barthélémy JOBERT
 • 1 070 mots
Pour la première fois en France, une rétrospective d'ensemble était consacrée, du 14 mars au 10 juillet 2005, par le musée d'Orsay à Paris, au néo-impressionnisme. Son titre, Le néo-impressionnisme : de Seurat à Paul Klee, en soulignait l'ambition. Il ne s'agi […]
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LES GRANDES BAIGNEUSES (P. Cézanne)Écrit par 
Barthélémy JOBERT
 • 207 mots
 • 1 média
On s'accorde aujourd'hui à penser que la version des Grandes Baigneuses conservée au Philadelphia Museum of Art (Philadelphie) est la dernière version d'un thème cher à Paul Cézanne (1839-1906). C'était en tout cas celle qui restait à sa mort dans son atelier des Lauves à Aix-en-Provence. Elle est d'aill […]
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MONDRIAN / DE STIJL (expositions)Écrit par 
Guitemie MALDONADO
 • 988 mots
 • 1 média
La dernière exposition monographique et rétrospective consacrée en France à l'œuvre de Piet Mondrian (1872-1944) datait de 1969 ; présentée à l'Orangerie des Tuileries, elle avait également été la première dans ce pays où l'artiste, Hollandais d'origine, avait pourtant passé près de trente années de sa  […]
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NATURE MORTEÉcrit par 
Robert FOHR
 • 5 708 mots
 • 7 médias

					    Dans le chapitre « XIXe et XXe siècles : déclin et retour de l'objet »
					 : […]
			        Bien que le trompe-l'œil, avec des artistes comme Boilly et Leroy de Barde (Réunion d'oiseaux étrangers placés dans différentes caisses, 1810, Cabinet des dessins, musée du Louvre) et la peinture de fleurs, avec l'école lyonnaise, adepte d'un faire méticuleux et porcelainé (A. Berjon, Saint-Jean), y produisent des œuvres d'un grand raffinement et d […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/nature-morte/4-xixe-et-xxe-siecles-declin-et-retour-de-l-objet/
NATURE MORTE À LA CHAISE CANNÉE (P. Picasso)Écrit par 
Isabelle EWIG
 • 227 mots
Réalisée à Paris en mai 1912, la Nature morte à la chaise cannée de Picasso marque, dans l'histoire de la peinture, la découverte du collage. Celle-ci est issue du désir commun à Picasso et à Braque de retourner à la réalité face au risque d'abstraction du  […]
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NÉO-IMPRESSIONNISMEÉcrit par 
Pierre GEORGEL
 • 1 315 mots
 • 6 médias
Mouvement dont l'activité s'affirme avec le plus de cohérence entre 1885 et 1890 environ, et dont Seurat, Signac, Cross, Angrand et Camille Pissarro sont, en France, les principaux représentants. Le néo-impressionnisme se définit d'abord, comme son nom l'indique, par rapport à l'impressionnisme ; mai […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/neo-impressionnisme/#i_0
PARIS ÉCOLES DEÉcrit par 
Claire MAINGON
 • 2 628 mots
 • 2 médias
Il n'est pas simple de donner des limites stables et pertinentes à l'expression souvent employée « école de Paris ». Elle peut tout aussi bien être utilisée pour situer les toiles cubistes peintes par Pablo Picasso à Montmartre au début du siècle, que pour désigner la peinture non figurative d'un  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/ecoles-de-paris/#i_0
PEINTRES FILMS DEÉcrit par 
Jean-Louis COMOLLI
 • 463 mots
Si nombre de pionniers de la photographie furent aussi des peintres — Nadar, par exemple, ou Delacroix lorsqu'il leur est arrivé de collaborer avec Eugène Durieu —, quantité de peintres se sont sans doute aussi posé la question à un moment de leur recherche : « Que peut-on faire avec une caméra ? »Les films qui résultent de cette recherche sont dif […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/films-de-peintres/#i_0
PEINTURE MÉTAPHYSIQUEÉcrit par 
Charles SALA
 • 2 233 mots
La peinture métaphysique n'est attachée ni à un mouvement ni à une école : elle n'obéit pas à une doctrine. Elle est cependant liée à un groupe très restreint de peintres qui, entre 1910 et 1920, ont refusé d'axer leurs œuvres sur l'unique recherche formelle que proposaient les avant-gardes. Pas de mouvement donc, car la peinture métaphysique, défi […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/peinture-metaphysique/#i_0
PHOTOGRAPHIE (art) - Photographie et peintureÉcrit par 
Jean-Luc DAVAL
 • 5 291 mots
 • 12 médias
La photographie se réduit-elle à une technique de reproduction ou peut-elle s'inscrire parmi les moyens d'expression plastique ? Cette question est à l'origine d'un très long débat, au cœur de nombreuses polémiques, et plus de cent cinquante ans après la première apparition du mot photographie (1839) et la proclamation publique de sa première appli […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/photographie-art-photographie-et-peinture/#i_0
SOCIALISTES ART DANS LES PAYSÉcrit par 
Robert ABIRACHED, 
Louis MARCORELLES, 
Jean-Jacques NATTIEZ
 • 12 637 mots
 • 9 médias

					    Dans le chapitre « Les arts plastiques »
					 : […]
			        Parallèlement au bouillonnement social qui agite la Russie du début du xxe siècle et qui culmine dans la révolution sociale de 1917, les arts plastiques connaissent en ce pays un développement remarquable, sous l'influence du fauvisme et du cubisme (Matisse, Bonnard, Picasso) introduits par les collectionneurs Stchoukine et Morosov. Kasimir Malevit […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/art-dans-les-pays-socialistes/1-les-arts-plastiques/
STIJL DEÉcrit par 
Yve-Alain BOIS
 • 4 857 mots
Il y a trois manières de définir De Stijl, toutes trois adoptées simultanément par Theo van Doesburg dans l'article rétrospectif qu'il consacra au mouvement en 1927 (« Dates et faits », in De Stijl, numéro spécial du dixième anniversaire) : en tant que revue, en tant que groupe constitué autour de la revue, en tant qu'idée partagée par les membres  […]
				    Lire la suite☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/de-stijl/#i_0

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La Lecture, T. van Rysselberghe

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Théo van Rysselberghe, La Lecture. Huile sur toile. Musée des Beaux-Arts, Gand. Assis, de face (à droite), André Gide, l'auteur des Nourritures terrestres (1897) et des Faux-Monnayeurs (1926), et Maurice Maeterlinck, le poète symboliste d'origine belge.

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Moïse Kisling, A. Modigliani

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Amadeo MODIGLIANI, Portrait de Moïse Kisling, huile sur toile. Pinacoteca di Brera, Milan.

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Portrait de Max Jacob, A. Modigliani

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Amadeo MODIGLIANI, Portrait de Max Jacob, huile sur toile . Kunstsammlung Nordhein-Westphalen, Düsseldorf.

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Nu assis sur des coussins, A. Macke

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August Macke, «Nu assis sur des coussins», 1911. Huile sur carton, 104 cm × 82,4 cm. Wilhelm Lehmbruck Museum, Duisbourg.

Crédits : AKG

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Nature morte aux tournesols, A. Macke

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August Macke, «Nature morte aux tournesols», 1911. Huile sur carton, 81 cm × 105 cm. Collection particulière.

Crédits : AKG

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Baigneuses, A. Macke

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August Macke, «Baigneuses», 1910. Huile sur carton, 27,2 cm × 34,7 cm. Collection particulière.

Crédits : AKG

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Jeune Fille au chapeau fleuri, A. von Jawlensky

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Alexei von Jawlensky, «Jeune Fille au chapeau fleuri», 1910. Huile sur carton, 67,5 cm × 497 cm. Collection particulière.

Crédits : AKG

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Baigneuses, E. L. Kirchner

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Ernst Ludwig Kirchner, «Baigneuses», 1915-1925. Partie centrale d'un triptyque. Huile sur toile, 196 cm × 171 cm. Musée Kirchner, Davos.

Crédits : AKG

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Maschka mit Maske, O. Müller

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Otto Müller, «Maschka mit Maske», 1919. Détrempe, 95,5 cm × 67,5 cm. Museum Folkwang, Essen.

Crédits : AKG

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Promeneurs, A. Macke

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August Macke, «Promeneurs», 1913. Huile sur carton, 81 cm × 103,5 cm. Westfälisches Landesmuseum, Munich.

Crédits : AKG

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Tyrol, F. Marc

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Franz Marc, «Tyrol», 1913-1914. Huile sur toile, 135,7 cm × 144,5 cm. Staatsgalerie Moderner Kunst, Munich.

Crédits : AKG

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Tôt un dimanche matin, E. Hopper

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Edward Hopper, «Tôt un dimanche matin», 1930. Huile sur toile, 88,9 cm × 152,4 cm. Whitney Museum of Art, New York.

Crédits : AKG

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Soir à Cape Cod, E. Hopper

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Edward Hopper, Soir à Cape Cod, 1939. Huile sur toile, 76,8 cm × 101,6 cm. National Gallery of Art, Washington.

Crédits : AKG

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Le Lac de Thoune et la chaîne du Stockhorn, F. Hodler

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Ferdinand Hodler, «Le Lac de Thoune et la chaîne du Stockhorn», 1910. Huile sur toile, 65,5 cm × 88 cm. Von der Heydt Museum, Wuppertal.

Crédits : AKG

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Love, Love, Love, hommage à Gertrude Stein, C. Demuth

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Charles Demuth, «Love, Love, Love, hommage à Gertrude Stein», 1928. Huile sur toile, 51 cm × 53 cm. Collection Thyssen-Bornemisza, Madrid.

Crédits : AKG

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Scène de rue à Berlin, E. L. Kirchner

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Ernst Ludwig Kirchner, «Scène de rue à Berlin», 1913. Huile sur toile, 121 cm × 95 cm. Neue Galerie, New York.

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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L'Artiste Marcella, E. L. Kirchner

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Ernst Ludwig Kirchner, «L'Artiste Marcella», 1910. Huile sur toile, 100 cm × 76 cm. Brücke Museum, Berlin.

Crédits : AKG

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Nu couché les bras ouverts, A. Modigliani

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Amedeo Modigliani, «Nu couché les bras ouverts», 1917. Huile sur toile, 60 cm × 92 cm. Collection Gianni Mattioli, Milan.

Crédits : Electa/ AKG

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Jeune Fille à la poupée, H. Rousseau

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Henri Rousseau, «Jeune Fille à la poupée», 1905. Huile sur toile, 67 cm × 52 cm. Collection Jean Walter-Paul Guillaume, Bruxelles.

Crédits : AKG

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Forêt tropicale avec singes et serpent, H. Rousseau

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Henri Rousseau, «Forêt tropicale avec singes et serpent», 1910. Huile sur toile, 129,5 cm × 162,5 cm. John Hay Collection, National Gallery of Art, Washington.

Crédits : AKG

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Nu couché, E. Schiele

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Egon Schiele, «Nu couché», 1917. Gouache et crayon sur papier, 29 cm × 45,7 cm. Collection particulière.

Crédits : AKG

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Trois Figures féminines, K. Malévitch

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Kasimir Malévitch, «Trois Figures féminines», vers 1930. Huile sur toile, 47 cm × 63,5 cm. Musée national russe, Saint-Pétersbourg.

Crédits : AKG

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Festivités du 1^er mai: Lénine à la tribune, I. Brodsky

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Isaak Israilovitch Brodsky, «Festivités du 1^er mai: Lénine à la tribune», 1920.

Crédits : RIA Nowosti/ AKG

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Lénine dans l'Institut Smolny, I. Brodsky

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Isaak Brodsky, «Lénine dans l'Institut Smolny», 1930. Huile sur toile, 198 cm × 320 cm. Galerie Tretiakov, Moscou.

Crédits : AKG

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Potsdamer Platz, E. L. Kirchner

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Ernst Ludwig Kirchner, Potsdamer Platz. 1914. Huile sur toile. 200 cm x 150 cm. Collection particulière en dépôt à la Nationalgalerie, Berlin.

Crédits : J. P. Anders, Bildarchiv preussischer kulturbesitz, Berlin / © Wolfgang & Ingeborg Henze-Ketterer, Wichtrach, Berne

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L'Attente, G. Klimt

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Gustav Klimt, L'Attente. 1905-1909. Carton préparatoire pour les fresques du Palais Stoclet à Bruxelles. 193,5 cm x 115 cm. Musée autrichien des arts appliqués, Vienne.

Crédits : MAK-Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Vienne

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L'Accomplissement, G. Klimt

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Gustav Klimt, L'Accomplissement. 1905-1909. Carton préparatoire pour les fresques du Palais Stoclet à Bruxelles. 194,6 cm x 120,3 cm. Musée autrichien des arts appliqués, Vienne.

Crédits : MAK-Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Vienne

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Tableaux de Kasimir Malévitch

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Tableaux de Kasimir Malévitch présentés à la «Dernière Exposition futuriste de tableaux : 0,10» à Saint-Pétersbourg, 1915.

Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas

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Suprématisme (série des Blanc sur blanc), K. Malévitch

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Kasimir Malévitch, Suprématisme (série des Blanc sur blanc). 1918. Huile sur toile. 97 cm x 70 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas.

Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas

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Composition de lignes noires, P. Mondrian

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Piet Mondrian, Composition de lignes noires. 1917. Huile sur toile. 108 cm x 108 cm. Kröller-Müller Museum, Otterlo, Pays-Bas.

Crédits : Stichting Kröller-Müller Museum, Otterlo, Pays-Bas. © Holzman Trust

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Composition avec jaune, rouge, noir, bleu et gris, P. Mondrian

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Piet Mondrian, Composition avec jaune, rouge, noir, bleu et gris. 1920. Huile sur toile. 51,5 cm x 60 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas.

Crédits : Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas. © Holzman Trust

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Les Grandes Baigneuses, P. Cézanne

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Paul Cézanne, Les Grandes Baigneuses, 1906. Huile sur toile, 208,3 cm X 251,5 cm. The Philadelphia Museum of Art, Philadelphie.

Crédits : AKG

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La liberté, H. Rousseau

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Henri Rousseau (1844-1910), La Liberté invitant les artistes à prendre part à la 22e exposition des artistes indépendants, 1905. Huile sur toile (H. 1,75 m ; L. 1,19 m). Musée national d'art moderne, Tokyo.

Crédits : Erich Lessing/ AKG

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Une scène galante, J.-L. Forain

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Jean-Louis Forain (1852-1931), Une Scène galante, 1885. Huile sur toile (H. 0,45 m ; L. 0,37 m). Sotheby's, London. Caricaturiste au trait précis et incisif, il a croqué avec férocité les portraits anonymes des profiteurs et des politiciens véreux.

Crédits : Sotheby's/ AKG

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Dynamisme d'un corps humain, U. Boccioni

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Umberto Boccioni, Dynamisme d'un corps humain, 1913. Huile sur toile, 100 cm 100 cm. Galleria d'arte moderna, Milan.

Crédits : G. Cigolini/ De Agostini

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Composition dans le losange avec jaune, noir, bleu, rouge et gris, P. Mondrian

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Piet Mondrian, Composition dans le losange avec jaune, noir, bleu, rouge et gris, 1921. Huile sur toile, 60 cm × 60 cm. The Art Institute of Chicago.

Crédits : 2010 Mondrian/ Holtzman Trust c/o HCR International Virginia USA

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Verdun. Tableau de guerre interprété, Félix Vallotton

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Félix Vallotton, Verdun. Tableau de guerre interprété [sic], projections colorées noires bleues et rouges terrains dévastés, nuées de gaz, 1917. Huile sur toile, 114 cm × 146 cm. Musée de l'Armée, Paris. Dans son journal, le 20 décembre 1917, Félix Vallotton écrit : « Je termine...

Crédits : AKG images

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La Construction des nouveaux ateliers, A. Deïneka

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Alexandre Deïneka, La Construction des nouveaux ateliers, 1926. Huile sur toile, 209 cm × 200 cm. Galerie Tretiakov, Moscou.

Crédits : Droits réservés

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Femme assise, J. Gris

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Femme assise, huile sur toile de l'Espagnol Juan Gris (1887-1927). Collection privée.

Crédits : Bridgeman Images

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Architectonique picturale, L. Popova

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Lioubov Popova (1889-1924), Architectonique picturale. 1917. Huile sur toile. 159 cm X 124 cm. Galerie Trétiakov, Moscou.

Crédits : Bridgeman Images

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Le Poissonnier, V. E. Tatline

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Le Poissonnier, toile de Vladimir Evgrafovitch Tatline (1885-1953). Galerie Tretiakov, Moscou.

Crédits : Bridgeman Images

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Guitare et journaux, J. Gris

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Juan Gris (1887-1927), Guitare et journaux, huile sur toile, 1925. Collection particulière.

Crédits : Bridgeman Images

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La Bouteille de Banyuls, J. Gris

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Juan Gris (1887-1927), La Bouteille de Banyuls. 1914. Papier collé, crayon, gouache sur toile. 55 cm X 46 cm. Kunstmuseum, Berne, Suisse.

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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La Touche noire, W. Kandinsky

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Wassily Kandinsky (1866-1944), La Touche noire, huile sur toile, 1920. Musée de Tbilissi, Géorgie.

Crédits : Bridgeman Images

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Saint Vladimir, W. Kandinsky

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Wassily Kandinsky (1866-1944), Saint Vladimir, huile sur toile, 1911. Stadtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Allemagne.

Crédits : Peter Willi, Bridgeman Images

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Les Moissonneuses, K. Malévitch

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Kasimir Malévitch (1878-1935), Les Moissonneuses, 1909-1910 ou postérieur à 1927. Huile sur toile, 71 cm X 103,2 cm. Musée national de Saint-Pétersbourg, Russie.

Crédits : Bridgeman Images

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Buste à la chemise jaune, K. Malévitch

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Kasimir Malévitch (1878-1935), Buste à la chemise jaune, huile sur toile, vers 1928-1932. Musée national de Saint-Pétersbourg, Russie.

Crédits : Bridgeman Images

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Nu, A. Modigliani

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Amedeo Modigliani (1884-1920), Nu , vers 1916. Courtauld Gallery, Londres, Grande-Bretagne.

Crédits : Bridgeman Images

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Portrait de Paul Guillaume, Novo Pilota, A. Modigliani

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Amedeo Modigliani (1884-1920), Portrait de Paul Guillaume, Novo Pilota. 1915. Huile sur carton. 105 cm X 75 cm. Musée de l'Orangerie, Paris.

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Composition avec rouge, jaune et bleu, P. Mondrian

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Piet Mondrian, Composition avec rouge, jaune et bleu. 1930. Huile sur toile. 45 cm X 45 cm. Kunsthaus, Zurich.Membre fondateur de la revue d'avant-garde pluridisciplinaire De Stijl au début des années 1920, Piet Mondrian continuera seul d'interroger les limites de...

Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images

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Composition avec grille 8, P. Mondrian

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Piet Mondrian (1872-1944), Composition avec grille 8,1919. Musée de La Haye, Pays-Bas.

Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images

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Petite Maison au soleil, P. Mondrian

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Piet Mondrian (1872-1944), Petite Maison au soleil. 1909-1910. Huile sur toile. 52,5 cm X 68 cm. Haags Gemeentemuseum, La Haye, Pays-Bas.

Crédits : Mondrian/ Holzman Trust/ Bridgeman Images

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Sacré-Cœur, O. Redon

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Odilon Redon (1840-1916), Sacré-Cœur, pastel, vers 1906. Musée d'Orsay, Paris.

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Fleurs dans un vase à long col, O. Redon

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Odilon Redon (1840-1916), Fleurs dans un vase à long col, pastel. Musée d'Orsay, Paris.

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Petits Chevaux jaunes, F. Marc

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Franz MARC, Petits Chevaux jaunes, huile sur toile. Staatsgalerie, Stuttgart, Allemagne.

Crédits : Bridgeman Images

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Cheval dans un paysage, F. Marc

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Franz Marc (1880-1916), Cheval dans un paysage. 1910. Huile sur toile. 85 cm X 112 cm. Museum Folkwang, Essen, Allemagne.

Crédits : Peter Willi/ Bridgeman Images

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Summertime, E. Hopper

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Edward HOPPER, Summertime, huile sur toile. Delaware Art Museum, Wilmington, États-Unis.

Crédits : Bridgeman Images

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Le Baiser, G. Klimt

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Gustav KLIMT, Le Baiser, Österreichische Galerie, Vienne, Autriche.

Crédits : Bridgeman Images

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L'Étreinte, E. Schiele

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Egon SCHIELE, L'Étreinte, huile sur toile. Österreichische Galerie, Vienne, Autriche.

Crédits : Bridgeman Images

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Femme de l'artiste, assise, E. Schiele

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Egon SCHIELE, Femme de l'artiste, assise. Österreichische Galerie, Vienne, Autriche.

Crédits : Bridgeman Images

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Femme Assise au genou replié, E. Schiele

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Egon SCHIELE, Femme Assise au genou replié, gouache, aquarelle et crayon sur papier. Narodni Galerie, Prague, République tchèque.

Crédits : Bridgeman Images

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Exposition surréaliste de Londres

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Les participants à la première Exposition internationale du surréalisme organisée à Londres par Roland Penrose, en 1936. On reconnaît notamment, au fond, Salvador Dalí, Paul Eluard, Roland Penrose.

Crédits : Hulton Getty

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Automat (Distributeur automatique), E. Hopper

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Edward Hopper (1882-1967), Automat (Distributeur automatique).1927. Huile sur toile. 73 cm X 91 cm. Des Moines Art Center, James D. Edmundson Foundation, Iowa, États-Unis.