BACH JEAN-SÉBASTIEN (1685-1750)

Articles

• BACH JEAN-SÉBASTIEN (1685-1750)

  • Écrit par Luc-André MARCEL
  • 7 160 mots
  • 2 médias
  

  Une vie d'apparence simple, prédestinée à concevoir une œuvre sans précédent, suffisamment longue pour la mener à bien, suffisamment régulière pour ne point l'entraver. Une curiosité inlassable, un enrichissement constant. Une expansion souveraine, merveilleusement délivrée sinon de fatigues et même...

• BACH JEAN-SÉBASTIEN - (repères chronologiques)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 560 mots
  • 25 médias

  21 mars 1685 Jean-Sébastien Bach (Johann Sebastian Bach) naît à Eisenach, en Thuringe. Georg Friedrich Haendel était né un mois avant, le 23 février.

  9 août 1703 Bach est nommé organiste de la Neue Kirche d'Arnstadt (ancienne église Saint-Boniface, aujourd'hui Bach Kirche).

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• MORT DE JEAN-SÉBASTIEN BACH

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 184 mots
  • 1 média

  Le 28 juillet 1750, Jean-Sébastien Bach meurt à Leipzig. Musicien universel, il est considéré comme un point de départ auquel se référeront tous ses successeurs. Son approche de la musique, essentiellement polyphonique – sa maîtrise de la fugue n'a jamais été égalée – met un point final...

• ARRANGEMENT, musique

  • Écrit par Michel PHILIPPOT
  • 4 319 mots
  • 1 média
  ...parfois éminents qui n'hésitaient pas à déformer l'œuvre pour la mettre à ce qu'ils croyaient être le goût du jour (par exemple, des chorals de J.-S. Bach avaient été arrangés par Gounod). Beaucoup plus rarement, il est arrivé qu'un instrument ayant eu une vie très éphémère l'ait eue cependant assez...

• ATONALITÉ

  • Écrit par Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT
  • 4 382 mots
  • 9 médias
  ...Andreas Werckmeister. Elle eut pour conséquence de rendre également utilisable chacune des notes de la gamme chromatique dans quelque tonalité que ce soit. Bach, dans son Clavier bien tempéré, apportait une démonstration géniale et éclatante de la valeur pratique de cette théorie en écrivant effectivement...

• BACH CARL PHILIPP EMANUEL (1714-1788)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 969 mots

  Le deuxième des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Carl Philipp Emanuel, naît à Weimar, mais n'a pas dix ans lorsque sa famille s'installe à Leipzig. Il y est externe à l'école Saint-Thomas, mais il reconnaîtra volontiers n'avoir eu comme professeur, en matière de musique, que son...

• BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH (1732-1795)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 801 mots

  Neuvième enfant de Jean-Sébastien Bach et fils aîné de ses secondes noces avec Anna Magdalena, troisième des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien, il aura, contrairement à ses frères, une carrière assez modeste et peu agitée. Il vient de s'inscrire à la faculté de droit de Leipzig, sa ville...

• BACH WILHELM FRIEDEMANN (1710-1784)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 980 mots

  Deuxième enfant et l'aîné des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Wilhelm Friedemann naît à Weimar et commence par suivre une voie toute normale : éducation musicale auprès de son père qui le considère comme son enfant le plus doué et écrit pour lui le fameux Klavierbüchlein...

• BANCQUART ALAIN (1934-2022)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 1 741 mots
  Bach, parce qu'il a conçu la trame contrapuntique de telle manière que les relations entre les lignes engendrent tout autant le discours harmonique que la forme même. La démarche contrapuntique et canonique de Bancquart vient sans conteste de là. Les procédés contrapuntiques propres dont il l'enrichit...

• BONPORTI FRANCESCO ANTONIO (1672 env.-1749)

  • Écrit par Universalis
  • 322 mots

  L' Italien Francesco Antonio Bonporti compte parmi les plus importants compositeurs de musique instrumentale de la première moitié du xviii^e siècle. Ses Invenzioni da camera, courtes suites instrumentales d'une grande originalité, ont fort probablement servi de modèle à Jean-Sébastien...

• CANTATE

  • Écrit par PIERRE-PETIT
  • 1 894 mots
  ...xviii^e siècle, connaît, dans le champ de la musique sacrée, un avatar important : il s'agit de la cantate d'église du culte luthérien, celle-là même qu'illustrera avec tant de bonheur J.-S. Bach. On connaît la part prépondérante que tient, dans la liturgie luthérienne, l'assemblée des...

• CHORAL

  • Écrit par Jacques CHAILLEY
  • 2 546 mots
  • 1 média
  ...Claude Le Jeune, les harmonisations devinrent peu à peu plus recherchées. Elles se multiplièrent tout au long du xvii^e siècle et eurent enfin en Jean-Sébastien Bach leur maître incontesté. Celui-ci harmonise ses chorals parfois simplement, parfois avec recherche, selon les exigences du texte et...

• CHROMATISME, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 929 mots

  En musique, le terme « chromatisme » recouvre deux acceptions. La plus simple indique l'altération d'un demi-ton – vers le grave ou vers l'aigu – d'un degré diatonique ; dans ce cas, le chromatisme implique l'adoption d'une échelle de référence, l'échelle heptatonique naturelle, dernier stade du diatonisme....

• CLAVECIN, en bref

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 737 mots
  • 2 médias
  ...Henry D'Anglebert (1629-1691), François Couperin (1668-1733) et Jean-Philippe Rameau (1683-1764). Ce sont le Napolitain Domenico Scarlatti (1685-1757), Jean-Sébastien Bach (1685-1750), Georg Friedrich Haendel (1685-1759) et le Catalan Antonio Soler (1729-1783) qui amènent le clavecin au sommet de la musique...

• CLAVECIN

  • Écrit par Josiane BRAN-RICCI, Robert VEYRON-LACROIX
  • 4 766 mots
  • 4 médias
  ...du clavecin. Ses suites, fantaisies et fugues pour cet instrument nous comblent par la plasticité, la pureté et l'élégance de leurs lignes mélodiques. Avec Jean-Sébastien Bach (1685-1750) qui, lui, n'a jamais abordé le théâtre, on se trouve en face de l'un des plus grands serviteurs du clavier de tous...

• CONCERTO

  • Écrit par Ida GOTKOVSKY
  • 1 179 mots
  ...part, en aurait écrit près de cinq cents avec instruments divers (violon, flûte, violoncelle, hautbois, basson, etc.) ; la plupart sont encore inédits. L'admiration de Jean-Sébastien Bach pour les concertos de Vivaldi était si grande qu'il en transcrivit lui-même plusieurs pour le clavecin, qui se trouva...

• CONTREPOINT

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 4 643 mots
  ...mutation ? Bien au contraire. Nous allons le voir refleurir à la fin du xvii^e siècle et dans la première moitié du xviii^e, puis s'élever avec Jean-Sébastien Bach à une perfection qui semble lui interdire les voies de l'avenir. Mais ce n'est plus le même contrepoint. Il n'a plus le caractère aéré...

• CORELLI ARCANGELO (1653-1713)

  • Écrit par Marc PINCHERLE
  • 2 915 mots
  • 1 média
  Pour l'Allemagne, une telle liste serait à peine moins longue et non moins prestigieuse. Bach et Haendel sont tous deux en quelque mesure les « obligés » de Corelli. Lecteur infatigable, d'une curiosité musicale illimitée, Bach a connu avant 1715 l'essentiel de la production de Corelli. Non seulement...

• DREYFUS HUGUETTE (1928-2016)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 715 mots

  Entre les rares pionniers du xx^e siècle commençant et la foisonnante génération des interprètes contemporains, Huguette Dreyfus occupe une place essentielle dans la renaissance du clavecin en France. Partenaire à la fois des tenants d’une nouvelle approche de la musiquebaroque et des partisans...

• L'ESTRO ARMONICO (A. Vivaldi)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 276 mots
  • 1 média

  À la fin du xvii^e siècle, Arcangelo Corelli fixe la forme du concerto grosso, dans lequel un petit ensemble de solistes, le concertino, s'oppose à la masse de l'orchestre. Le concerto de soliste va naître de ce concerto grosso par réduction de l'effectif du concertino. S'il n'en est...

• FISCHER EDWIN (1886-1960)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 1 015 mots

  On ne résistera pas à l'envie d'appliquer à Edwin Fischer la définition que Romain Rolland donnait de la sonate Appassionata de Beethoven : « un torrent de feu dans un lit de granite ». Peu auront su en effet conjuguer comme lui la passion la plus brûlante avec une rigueur humblement...

• FISCHER-DIESKAU DIETRICH (1925-2012)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 2 425 mots
  • 2 médias
  Très tôt, il se distingue dans les œuvres de Jean-Sébastien Bach avec une autorité et une sensibilité exceptionnelles. Le disque garde la trace de nombreuses cantates du Cantor de Leipzig dirigées par Karl Ristenpart, d'un Magnificat où il retrouve Ernst Haeffliger, Maria Stader, Hertha Töpper...

• FUGUE

  • Écrit par Universalis, PIERRE-PETIT
  • 3 476 mots
  • 2 médias
  LorsqueJean-Sébastien Bach, au début du xviii^e siècle, s'empare du genre, il n'a plus qu'à codifier définitivement une forme qui, avec lui, atteint sa perfection et que l'on a analysée plus haut. Deux autres compositeurs, contemporains exacts du cantor de Leipzig, ont eux aussi contribué à porter...

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