BACH JEAN-SÉBASTIEN (1685-1750) - (repères chronologiques)

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BACH JEAN-SÉBASTIEN (1685-1750)

Écrit par :  Luc-André MARCEL

Une vie d'apparence simple, prédestinée à concevoir une œuvre sans précédent, suffisamment longue pour la mener à bien, suffisamment régulière pour ne point l'entraver. Une curiosité inlassable, un enrichissement constant. Une expansion souveraine, merveilleusement délivrée sinon de fatigues et même de dépressions, mais de reniements de soi et de… Lire la suite

MORT DE JEAN-SÉBASTIEN BACH

Écrit par :  Alain PÂRIS

Le 28 juillet 1750, Jean-Sébastien Bach meurt à Leipzig. Musicien universel, il est considéré comme un point de départ auquel se référeront tous ses successeurs. Son approche de la musique, essentiellement polyphonique – sa maîtrise de la fugue n'a jamais été égalée – met un point final à l'expression baroque au travers d'une œuvre qui a touché à… Lire la suite

ARRANGEMENT, musique

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'arrangement considéré comme une adaptation"  : …  œuvre pour la mettre à ce qu'ils croyaient être le goût du jour (par exemple, des chorals de J.-S. *Bach avaient été arrangés par Gounod). Beaucoup plus rarement, il est arrivé qu'un instrument ayant eu une vie très éphémère l'ait eue cependant assez longue pour qu'une œuvre lui ait été consacrée. Ce cas est celui de l'arpeggione, pour lequel… Lire la suite

ATONALITÉ

Écrit par :  Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La dissolution du système tonal classique"  : …  également utilisable chacune des notes de la gamme chromatique dans quelque tonalité que ce soit. *Bach, dans son Clavier bien tempéré, apportait une démonstration géniale et éclatante de la valeur pratique de cette théorie en écrivant effectivement deux préludes et deux fugues dans chacune des douze tonalités majeures et des douze… Lire la suite

BACH CARL PHILIPP EMANUEL (1714-1788)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Le deuxième des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Carl Philipp Emanuel, naît à Weimar, mais n'a pas dix ans lorsque sa famille s'installe à Leipzig. Il y est externe à l'école Saint-Thomas, mais il reconnaîtra volontiers n'avoir eu comme professeur, en matière de musique, que son père. À dix-sept ans, il grave lui-même son premier… Lire la suite

BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH (1732-1795)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Neuvième enfant de Jean-Sébastien Bach et fils aîné de ses secondes noces avec Anna Magdalena, troisième des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien, il aura, contrairement à ses frères, une carrière assez modeste et peu agitée. Il vient de s'inscrire à la faculté de droit de Leipzig, sa ville natale, lorsque l'occasion se présente d'un engagement… Lire la suite

BACH WILHELM FRIEDEMANN (1710-1784)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Deuxième enfant et l'aîné des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Wilhelm Friedemann naît à Weimar et commence par suivre une voie toute normale : éducation musicale auprès de son père qui le considère comme son enfant le plus doué et écrit pour lui le fameux Klavierbüchlein « commencé à Coethen le 22 janvier 1720 » ; études de… Lire la suite

BANCQUART ALAIN (1934- )

Écrit par :  Alain FÉRON

…  qui ont nourri sa réflexion : Bach, Beethoven, Schubert, Bruckner, Messiaen et Stockhausen. *Bach, parce qu'il a conçu la trame contrapuntique de telle manière que les relations entre les lignes engendrent tout autant le discours harmonique que la forme même. La démarche contrapuntique et canonique de Bancquart vient sans conteste de là. Les… Lire la suite

BONPORTI FRANCESCO ANTONIO (1672 env.-1749)

Écrit par :  Universalis

…  compositeurs de musique instrumentale de la première moitié du xviii^e siècle. *Ses Invenzioni da camera, courtes suites instrumentales d'une grande originalité, ont fort probablement servi de modèle à Jean-Sébastien Bach pour ses quinze Inventions pour clavier, BWV 772-786. Baptisé le 11 juin 1672 à Trente,… Lire la suite

CANTATE

Écrit par :  PIERRE-PETIT

Dans le chapitre "La cantate sacrée"  : …  de la musique sacrée, un avatar important : il s'agit de la cantate d'église du culte luthérien,* celle-là même qu'illustrera avec tant de bonheur J.-S. Bach. On connaît la part prépondérante que tient, dans la liturgie luthérienne, l'assemblée des fidèles. Ces derniers ont à chanter ensemble des morceaux destinés à la méditation commune, les… Lire la suite

CHORAL

Écrit par :  Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Les harmonisations de chorals"  : …  Elles se multiplièrent tout au long du xvii^e siècle et eurent enfin en *Jean-Sébastien Bach leur maître incontesté. Celui-ci harmonise ses chorals parfois simplement, parfois avec recherche, selon les exigences du texte et de l'emploi. C'est ainsi par exemple que, dans la Passion selon saint Matthieu, les mêmes… Lire la suite

CHROMATISME, musique

Écrit par :  Alain FÉRON

…  de l'avènement du tempérament égal, qui sera traité pour la première fois de manière systématique* par Jean-Sébastien Bach dans le Livre I de son Clavier bien tempéré, publié en 1722. L'évolution du chromatisme – qui s'insinuera peu à peu dans le système tonal jusqu'à le faire éclater – passe à la fois par l'émancipation progressive de l… Lire la suite

CLAVECIN

Écrit par :  Josiane BRAN-RICCI, Robert VEYRON-LACROIX

Dans le chapitre "En Allemagne : Bach"  : …  cet instrument nous comblent par la plasticité, la pureté et l'élégance de leurs lignes mélodiques. *Avec Jean-Sébastien Bach (1685-1750) qui, lui, n'a jamais abordé le théâtre, on se trouve en face de l'un des plus grands serviteurs du clavier de tous les temps et l'on atteint au sommet de la musique. C'est surtout pendant les vingt-sept années où… Lire la suite

CONCERTO

Écrit par :  Ida GOTKOVSKY

Dans le chapitre "Le concerto de soliste"  : …  divers (violon, flûte, violoncelle, hautbois, basson, etc.) ; la plupart sont encore inédits.* L'admiration de Jean-Sébastien Bach pour les concertos de Vivaldi était si grande qu'il en transcrivit lui-même plusieurs pour le clavecin, qui se trouva du coup promu au rang de soliste concertant, alors que jusque-là il ne jouait dans l'orchestre… Lire la suite

CONTREPOINT

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Le style de Bach"  : …  ^e siècle et dans la première moitié du xviii ^e, puis s'élever avec *Jean-Sébastien Bach à une perfection qui semble lui interdire les voies de l'avenir. Mais ce n'est plus le même contrepoint. Il n'a plus le caractère aéré de l'écriture d'un Josquin des Prés. Si le génie de la combinaison s'y déploie comme il ne l'a… Lire la suite

CORELLI ARCANGELO (1653-1713)

Écrit par :  Marc PINCHERLE

Dans le chapitre "La postérité"  : …  influence. Pour l'Allemagne, une telle liste serait à peine moins longue et non moins prestigieuse. *Bach et Haendel sont tous deux en quelque mesure les « obligés » de Corelli. Lecteur infatigable, d'une curiosité musicale illimitée, Bach a connu avant 1715 l'essentiel de la production de Corelli. Non seulement il lui a emprunté un sujet de fugue,… Lire la suite

L'ESTRO ARMONICO (A. Vivaldi)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

(pour un violon) et 5 (pour deux violons) sont d'authentiques concertos de solistes. *La modernité de ce recueil passionnera des générations de musiciens, au premier rang desquels Jean-Sébastien Bach, qui transcrira six de ces concertos (pour orgue ou pour clavicorde) afin de pouvoir les interpréter avec ses fils ou dans les cafés de… Lire la suite

FISCHER-DIESKAU DIETRICH (1925- )

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Le verbe et la musique"  : …  ou Thétis de Jean-Philippe Rameau. Très tôt, il se distingue dans les œuvres de *Jean-Sébastien Bach avec une autorité et une sensibilité exceptionnelles. Le disque garde la trace de nombreuses cantates du Cantor de Leipzig dirigées par Karl Ristenpart, d'un Magnificat où il retrouve Ernst Haeffliger, Maria Stader,… Lire la suite

FISCHER EDWIN (1886-1960)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *On ne résistera pas à l'envie d'appliquer à Edwin Fischer la définition que Romain Rolland donnait de la sonate Appassionata de Beethoven : « un torrent de feu dans un lit de granite ». Peu auront su en effet conjuguer comme lui la passion la plus brûlante avec une rigueur humblement acceptée. Possédé de la divine ivresse que donne la… Lire la suite

FUGUE

Écrit par :  PIERRE-PETIT,  Universalis

Dans le chapitre "Jean-Sébastien Bach"  : …  Lorsque* Jean-Sébastien Bach, au début du xviii^e siècle, s'empare du genre, il n'a plus qu'à codifier définitivement une forme qui, avec lui, atteint sa perfection et que l'on a analysée plus haut. Deux autres compositeurs, contemporains exacts du cantor de Leipzig, ont eux aussi contribué à porter la fugue à son point de… Lire la suite

GAMME

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Divisions de l'octave en parties égales"  : …  juste : 1,499 94 au lieu de 1,5. Il est vraisemblable que ce tempérament ait été celui de *Jean-Sébastien Bach pour le Wohltemperierte Klavier plutôt que le tempérament rigoureusement égal. Parmi les gammes non européennes, il faut citer les modes indiens, dans lesquels existe une division de l'octave en vingt-deux parties, dites… Lire la suite

GARANT SERGE (1929-1986)

Écrit par :  Alain FÉRON

…  (1968). Fasciné par la polyphonie, attaché à l'écriture contrapuntique, il n'est pas étonnant que *Serge Garant ait voulu rendre hommage au génie de Jean-Sébastien Bach : il compose cinq partitions fondées sur l'Offrande musicale : Offrande I, II et III ainsi que Circuits I et II. La forme en arche d'… Lire la suite

GIGUE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Nom donné au Moyen Âge aux vielles piriformes, par opposition aux vièles. A donné geige (violon) en allemand. Le nom de gigue (de l'anglais jig ou jigg, issu lui-même du vieux français giguer : danser) désigne une danse de cour ou de ballet, d'allure rapide, à caractère sautillant, comique, avec frappements vifs… Lire la suite

GOULD GLENN (1932-1982)

Écrit par :  Alain PÂRIS,  Universalis

Dans le chapitre "La recréation et la diffusion de l’œuvre musicale"  : …  début de sa carrière se situe en 1955 lorsqu'il effectue une tournée aux États-Unis. À New York,* il joue les Variations Goldberg de J.-S. Bach, et signe aussitôt un contrat d'exclusivité avec la firme Columbia (aujourd'hui Sony Classical). Il vient en Europe en 1957 : il joue à la Philharmonie de Berlin avec Herbert von Karajan et… Lire la suite

GOUNOD CHARLES (1818-1893)

Écrit par :  Roger DELAGE

Dans le chapitre "Gounod, Wagner et les musiciens allemands"  : …  d'outre-Rhin. La révélation de Beethoven le rendit « à moitié fou d'enthousiasme ». Quant à J.-S. *Bach, l'édition annotée qu'il allait donner de ses chorals et la Méditation d'après le premier prélude du Clavier bien tempéré avec ses nombreux avatars (l'Ave Maria) ne sont que les moindres hommages qu'il rendit au cantor… Lire la suite

GRIGNY NICOLAS DE (1672-1703)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Organiste et compositeur français de la fin du xvii^e siècle, Grigny occupe une place à la fois centrale et isolée. Son œuvre se résume en un seul ouvrage, le Premier Livre d'orgue contenant une messe et les hymnes des principalles festes de l'année (Paris, 1699). Nicolas de Grigny naquit et mourut à Reims. Sa famille… Lire la suite

HAEFLIGER ERNST (1919-2007)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  Il fait ses débuts à Zurich en 1942, comme Évangéliste de la Passion selon saint Jean de *Jean-Sébastien Bach. Ernst Haefliger se fait très vite une spécialité de cet emploi qui exige à la fois sens dramatique et sobriété de style. Karl Richter et Eugen Jochum ne voudront pas d'autre narrateur pour la Passion selon saint Matthieu… Lire la suite

HARNONCOURT NIKOLAUS (1929- )

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "La découverte de la musique ancienne"  : …  Harnoncourt lui soumet ses recherches, il enregistrera sous sa direction, en 1950, les *Six Concertos brandebourgeois de Bach. À la fin de 1949, il crée, avec Eduard Melkus, Alfred Altenburger et Alice Hoffelner, le Wiener Gamben-Quartett ; la formation passe du violon moderne au violon baroque, puis à la viole de gambe, et aboutit… Lire la suite

IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par :  André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Improvisation et création"  : …  Quand *Bach fut reçu à la cour de Potsdam, Frédéric II lui confia à développer un sujet sur lequel le cantor de Leipzig improvisa longuement. De retour chez lui, Bach soumit ce thème à une recherche que n'avait pas permise l'improvisation (voir notamment le ricercare à six voix). Dans son envoi de L'Offrande musicale, il écrit en effet : « … Lire la suite

KIRKPATRICK RALPH (1911-1984)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "La musicologie au service de l’interprétation"  : …  de Kirkpatrick ne se limite pourtant pas à jouer les œuvres de ce musicien. Passionné de *Jean-Sébastien Bach, dont il enregistre l'intégrale des œuvres pour clavier (à l'exception des pièces pour orgue), il se situe dans la descendance directe de Wanda Landowska en cherchant à redonner aux musiques originellement destinées au clavecin… Lire la suite

KREBS JOHANN LUDWIG (1713-1780)

Écrit par :  Universalis

…  Johann Ludwig Krebs étudie sous la houlette de son père, Johann Tobias Krebs (1690-1762), puis *devient l'un des élèves favoris de Jean-Sébastien Bach à la Thomasschule de Leipzig, de 1726 à 1735. Nommé organiste de la Marienkirche de Zwickau en 1737, il occupe la même fonction à la cour de Zeitz (Saxe-Anhalt) à partir de 1744, puis à la cour… Lire la suite

LANDOWSKA WANDA (1879-1959)

Écrit par :  Pierre BRETON

… Connecticut), où elle réside désormais. Elle réalise le premier enregistrement intégral au clavecin* du Clavier bien tempéré de Bach (1949-1956). À plus de soixante-quinze ans, elle donne son dernier récital en 1954. Wanda Landowska meurt à Lakeville le 16 août 1959. Elle laisse plusieurs ouvrages : Sur l'interprétation des œuvres de… Lire la suite

LEONHARDT GUSTAV (1928- )

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Au plus près de l'esprit des compositeurs"  : …  novembre 2008, il affirme sa position, ferme, voire sévère, quant à l'interprétation de la musique *de Bach : « Il est absolument impossible de jouer Bach sur un piano moderne. Je trouve que c'est une attitude primitive et même égoïste. Ils se fichent de Bach et de l'œuvre. Ils prennent l'œuvre et la jouent à leur manière, même s'ils disent qu'ils… Lire la suite

MAGNIFICAT

Écrit par :  Edith WEBER

… *Le magnificat est un cantique liturgique chanté quotidiennement à l'office des vêpres, sur le texte latin Magnificat anima mea Dominum... (Mon âme exalte le Seigneur...) d'après l'évangile de saint Luc (i, 46 à 55). Il s'agit du cantique de la Vierge Marie Canticum beatae Mariae Virginis quod vulgo Magnificat… Lire la suite

MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La tonalité et l'hégémonie du mode d'ut"  : …  un Mozart ou un Schubert, la discipline de l'élaboration. Le patriarche de la musique classique,* Jean-Sébastien Bach, enseigne comment s'accommoder de cette discipline. Parfois, et le plus souvent dans ses thèmes moteurs, il se contente de l'énoncé de l'accord parfait en lui donnant tout au long du morceau une pulsation rythmique inexorable.… Lire la suite

Messe en si mineur, BACH (Jean-Sébastien)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *La production de Bach est intimement liée aux postes qu'il occupe. À la cour, luthérienne, de Weimar (1708-1717), il compose pour l'orgue et doit écrire une cantate par mois. À celle, calviniste, de Köthen (1717-1723), il lui est interdit de composer de la musique d'Église ; il en profite pour écrire des œuvres instrumentales, parmi lesquelles les… Lire la suite

MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791)

Écrit par :  Jean-Victor HOCQUARD

…  : tôt, puisqu'il n'a que vingt-six ans ; tard, puisqu'il n'a plus que neuf ans à vivre... Mozart-*Bach ! Conjonction historique impressionnante, d'autant plus qu'il fallait alors du courage, et presque de l'audace, pour remonter le cours du temps. En effet, Jean-Sébastien, mort en 1750, était, trente ans plus tard, non seulement méconnu, mais… Lire la suite

MÜNCHINGER KARL (1915-1990)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  comme le principal artisan du renouveau de l'interprétation de la musique de Jean-Sébastien *Bach après la Seconde Guerre mondiale. Né à Stuttgart le 29 mai 1915, il fait ses études à la Musikhochschule de sa ville natale, où il travaille notamment la direction d'orchestre avec Carl Leonhardt. Il étudie également la composition et songe un… Lire la suite

ORCHESTRE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Historique de l'orchestre symphonique"  : …  pincées. C'est alors que l'importance d'œuvres comme les Concertos brandebourgeois de * Bach (1721) apparaît considérable. Il s'agit, en effet, d'une conception musicale nouvelle dans laquelle l'auteur s'efforce de mettre en valeur chaque timbre, chaque instrument, en fonction de sa propre individualité, tout en le faisant participer à… Lire la suite

PASSION, genre musical

Écrit par :  Roger BLANCHARD

… *Au Moyen Âge, à l'exception des drames sacrés représentés dans les églises, puis sur les parvis, il n'y a point de « Passion », du moins en tant que forme musicale spécifique indépendante de la liturgie. L'usage s'est établi dès le iv^e siècle de réciter la Passion selon l'Évangile de saint Matthieu, le dimanche des Rameaux et la… Lire la suite

PERAHIA MURRAY (1947- )

Écrit par :  Pierre BRETON

…  chirurgicale sur le pouce de sa main gauche ne peut être évitée. Grâce à un patient travail sur *Jean-Sébastien Bach – ce qui nous vaudra un bel album consacré aux Suites anglaises, aux Variations Goldberg, aux Partitas pour clavier BWV 826 à 828, aux Concerto pour clavecin BWV 1052 à 1058 (qu'il interprète au… Lire la suite

QUODLIBET

Écrit par :  Universalis

…  Pour l'Angleterre, il convient de citer les Cries of London d'Orlando Gibbons. *Le quodlibet peut-être le plus célèbre est la trentième et dernière des Variations Goldberg pour clavecin, BWV 988, de Jean-Sébastien Bach (publiées en 1742), qui combine simultanément et successivement les citations de deux mélodies populaires, … Lire la suite

RICHTER KARL (1926-1981)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

…  quitte la République démocratique allemande, en pleine guerre froide, pour s'installer à Munich. *Peu après son arrivée, il fonde le Chœur et l'Orchestre Bach et commence immédiatement une série de concerts et d'enregistrements dont la renommée déborde bientôt les frontières bavaroises en raison de la qualité et de la noblesse de l'interprétation… Lire la suite

RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "La rythmique dans les musiques nouvelles"  : …  lié par la suite à la mélodie, à la polyphonie, à la structure tonale. Dans une fugue de *Jean-Sébastien Bach, on trouve des procédés de composition, augmentation, diminution, mouvement rétrograde, fragmentation, développement par ajout, suppression et modification d'éléments, canons, imitations, qu'emploient aussi les compositeurs du … Lire la suite

TELEMANN GEORG PHILIPP (1681-1767)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Georg Philipp Telemann a sans doute été le compositeur le plus fécond de toute l'histoire de la musique (environ six mille œuvres dont, à la fin de sa vie, il était bien incapable de dresser la liste) : né à Magdeburg neuf ans après la mort de Schütz, et quatre ans avant la naissance de Bach, il meurt à Hambourg trois ans avant la naissance de… Lire la suite

TEMPÉRAMENT, musique

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

…  ainsi une tension au niveau de l'architecture d'ensemble. Contrairement à une idée très répandue,* le Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach n'a pas été écrit pour le tempérament égal, mais bel et bien pour un tempérament inégal. De même, Andreas Werckmeister, élève de Bach, n'est pas l'inventeur du tempérament égal, même si, dans… Lire la suite

TEMPO

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Évolution du tempo dans la musique européenne"  : …  danse : passacaille, menuet, allemande, gavotte, toutes celles qui composent la suite. Chez J.-S. *Bach, à la recherche de formes claires d'une construction logique, à la sobriété de l'expression correspondent des tempi stables, à l'opposé de la tradition italienne. Les changements de tempo sont liés à des changements de section dans une pièce, et… Lire la suite

TOCCATA

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Terme utilisé en musique, à partir de la fin du xvi^e siècle, pour désigner une pièce destinée à être touchée (toccare ; de même cantare a donné cantata et sonare, sonata) sur instrument à clavier. Auparavant, toccata s'entend parfois de pages instrumentales pour les cuivres. Les… Lire la suite

TRIO

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Au sens le plus général en musique, pièce écrite à trois parties harmoniques réelles, vocales ou instrumentales. À partir de la seconde moitié du xviii^e siècle, pièce écrite pour trois instruments, même si l'un d'eux (piano) comprend plusieurs parties harmoniques. Au Moyen Âge et à la Renaissance, beaucoup de messes… Lire la suite

TURECK ROSALYN (1914-2003)

Écrit par :  Philippe DULAC

…  Rosalyn Tureck, qui s'est éteinte à New York, le 17 juillet 2003, à l'âge de quatre-vingt-huit ans,* restera avant tout lié à celui de Jean-Sébastien Bach, dont elle fut, selon l'expression du célèbre critique new-yorkais Harold C. Schonberg, la « grande prêtresse ». Née à Chicago, le 14 décembre 1914, Rosalyn Tureck est issue d'une famille d'… Lire la suite

VILLA-LOBOS HEITOR (1887-1959)

Écrit par :  Pierre VIDAL

Dans le chapitre "Un créateur de formes nouvelles"  : …  et les parfums de la terre. » Dans les neuf Bachianas brasileiras, série d'hommages à *Bach, son musicien préféré, les thèmes sont dans le style brésilien, la forme seule étant empruntée à Bach, sans esprit de pastiche. Virtuosité, oppositions de timbres, de tonalités, infinie diversité rythmique, chocs de blocs sonores, ces… Lire la suite

VIVALDI ANTONIO (1678-1741) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  d'opus ; il sera réédité à Amsterdam en 1712, chez Estienne Roger, comme l'opus 2 de Vivaldi. * L'imprimeur Estienne Roger publie à Amsterdam les deux livres de L'Estro armonico, opus 3, qui comprennent douze concertos pour cordes et continuo répartis en cinq groupes : pour un violon (n^o 3, en sol majeur,… Lire la suite

WALCHA HELMUT (1907-1991)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… Le nom d'Helmut Walcha reste indissociable de l'œuvre de Jean-Sébastien *Bach, dont il a enregistré à deux reprises l'intégrale de la musique d'orgue ainsi que les grands cycles pour clavecin. Né à Leipzig le 27 octobre 1907, il perd la vue à l'âge de seize ans à la suite d'une vaccination antivariolique défectueuse. Il avait abordé la musique à… Lire la suite

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