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CANTATE

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Issu de cantare, qui signifie « chanter », le mot « cantate » est l'exact pendant du mot « sonate », issu de sonare. La définition de la cantate est donc « quelque chose qui se chante ». Semblable dénomination ne peut, tout au moins au début, recouvrir une forme très précise. Aussi les premières cantates ne sont-elles pratiquement que des airs, à une ou plusieurs voix, avec accompagnement d'instruments, sans autre caractéristique. Il y eut, du reste, des cantates bien avant que le terme fût utilisé. Les essais tentés au xvie siècle dans le sens d'un mélange des voix et des instruments mènent directement à de véritables cantates. Lorsque, dès 1539, Luca Martini compose une œuvre pour le mariage d'Éléonore de Tolède avec Côme de Médicis, il écrit, sans qu'elle en porte le titre, une cantate de cour. Lorsque Monteverdi, un peu plus tard, compose des madrigaux concertants, il compose vraiment des cantates dramatiques. Le terme est tellement vague qu'il peut couvrir des œuvres totalement diverses avant le xviiie siècle, la cantate peut être destinée à la chambre, ou au concert, ou encore à l'église. On voit que le champ est singulièrement large. Quant au terme lui-même, il apparaît pour la première fois en 1620, dans le titre d'un recueil du compositeur vénitien Alessandro Grandi, Cantade e Arie a voce sola. En 1676, Giovanni Maria Bononcini intitule une de ses œuvres Cantata da camera. Le terme a enfin trouvé sa forme définitive, même s'il va continuer de recouvrir des compositions de caractères extrêmement différents.

1.  La cantate de chambre

Ce ne sera que par hasard, et par une utilisation abusive du mot, que la cantate prendra à certains moments de l'histoire musicale un sens plus précis. Il faut bien affirmer que, la plupart du temps, le terme servira aux compositeurs à « chapeauter » un peu n'importe quelle œuvre comportant du chant – de préférence choral – accompagné. De sorte qu'on ne peut presque jamais parler de style fixe pour les cantates au xviie siècle. Cantates « de  […]

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CARISSIMI GIACOMO (1605-1674)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Figure marquante de la musique du xviie siècle, Giacomo Carissimi a exercé son influence non seulement en Italie, mais dans l'Europe entière. Parmi ses élèves, on compte Bassani, Cesti, Bononcini, Scarlatti (Alessandro), le Français Marc-Antoine Charpentier, les Allemands Johann Philip Krieger, Johann Caspar von Kerll... Fils d'… Lire la suite
CLÉRAMBAULT LOUIS NICOLAS (1676-1749)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur, claveciniste, organiste, et le maître de la cantate française. Son père, Dominique (1644-1704), fut l'un des « vingt-quatre violons du roy » (la famille était au service des rois de France depuis Louis XI). Louis Nicolas, élève de J.-B. Moreau et d'A. Raison (à qui il succéda à la tribune des dominicains de la rue Saint-Jacques), tint… Lire la suite
GRANDI ALESSANDRO (mort en 1630)

Écrit par :  Universalis

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JACQUET DE LA GUERRE ÉLISABETH (1667-1729)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

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MADRIGAL

Écrit par :  France-Yvonne BRIL

Dans le chapitre "Claudio Monteverdi"  : …  polyphonique, délaissé au profit de la polyphonie instrumentale, devient dorénavant une sorte de *cantate dramatique, voire de petit opéra. Le prototype le plus accompli en est peut-être Il Combattimento di Tancredi e Clorinda (Le Combat de Tancrède et de Clorinde) ; il marque le point de départ d'un renouvellement dont… Lire la suite
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Écrit par :  Sylvie MAMY

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MOTET

Écrit par :  Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Le motet polyphonique de la Renaissance"  : …  assimiler à des motets, et les verse anthems de style monodique, qui s'apparentent à la *cantate. En Allemagne, le style de la cantate d'église prévaut ; mais Jean-Sébastien Bach écrit encore six motets dans l'ancien style et, au xixe siècle, Johannes Brahms compose des motets pour chœurs (opus 29, 74 et 110) dans l'… Lire la suite
ORATORIO

Écrit par :  Carl de NYS

Dans le chapitre "Origines et histoire"  : …  ou jeux liturgiques plus anciens en langue latine, française ou allemande. Le développement de la *cantate, en particulier de la cantate d'église (da chiesa), a contribué également à la naissance de l'oratorio ; en effet, la cantate faite d'airs et de récitatifs, souvent terminée par un chœur, a été élaborée au cours du xvieLire la suite
ORATORIO PROFANE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

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RAMEAU JEAN-PHILIPPE (1683-1764)

Écrit par :  Roger BLANCHARD

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